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    穆旦中西融合詩學(xué)思想的嬗變與審視

    2017-07-31 10:42:30殷寶為
    北方文學(xué) 2017年12期
    關(guān)鍵詞:中西融合獨特性穆旦

    摘要:穆旦的詩歌雖然具有“非中國”特質(zhì),但卻離不開中國文化的影響。因此,從儒家文化傳統(tǒng)的影響、道家理想的滲透、古典文學(xué)的浸染這三個維度來重新審視穆旦詩學(xué)思想的嬗變,對于當(dāng)代詩歌的研究與發(fā)展具有一定的啟示意義。

    關(guān)鍵詞:穆旦;中西融合;詩學(xué)思想;獨特性

    在20世紀(jì)的詩歌創(chuàng)作中,穆旦以其獨特的詩歌經(jīng)驗、審美方式和書寫藝術(shù)為現(xiàn)代漢詩的創(chuàng)作呈現(xiàn)了一種新的樣態(tài)。“穆旦”是一個“完成”,即完成了現(xiàn)代詩的本土化問題,他把李金發(fā)、戴望舒的現(xiàn)代命題繼續(xù)探討下去,改變了現(xiàn)代詩的肌質(zhì)——中國肌質(zhì)。[1]作為詩人,穆旦綜合了五四以來新詩的成就,一直站在“四十年代新詩現(xiàn)代化的前列”(袁可嘉語),他的作品有“一種猝然,一種剃刀片似的鋒利”[2],被譽為新詩現(xiàn)代化的旗手,為新詩的創(chuàng)作留下了豐富的經(jīng)驗;而作為翻譯家,穆旦在20世紀(jì)50年代至60年代出版的大量詩歌譯作使得后人在談及中國譯詩的杰出譯者時,“名單上少不了他”(王佐良語)。

    穆旦成為“穆旦”,歸結(jié)于他的“非中國的”氣質(zhì)和個性及“非中國的”詩歌和美學(xué),但這并不是說穆旦身上沒有或缺乏中國詩人和中國文化的品質(zhì),而是說在中國古代和現(xiàn)代詩歌美學(xué)中,還沒有穆旦詩歌所表現(xiàn)出來的中國人的情緒、經(jīng)驗和美學(xué)的,穆旦以一種最個性化且最“無知”的方式扭曲、拉長、變形、激活現(xiàn)代人的感覺。這樣來理解“非中國的”“穆旦”可能更有道理。從某種意義上說,人的成長離不開其所處的文化傳統(tǒng)的影響,我們有必要從中西融合的跨文化角度來重新審視穆旦詩學(xué)思想的嬗變。

    一、憂國憂民傳統(tǒng)的羈絆

    從根本上說,實用理性指的是一種執(zhí)著于現(xiàn)實生活經(jīng)驗的理性精神,這種精神不同于西方的思辨理性,它是以探求彼岸的抽象真理為己任,以此岸的具體經(jīng)驗為準(zhǔn)則,隨時調(diào)整自己的理性趨向。李澤厚在《實用理性與樂感文化》一書中把它界定為“經(jīng)驗合理性”的概括或提升。實用理性精神可以追溯到孔子的《論語》。在《論語》中孔子的一系列言行有著鮮明的實用理性的特征。按照孔子的仁德理想,“邦君樹塞門,管氏亦樹塞門。管氏而知禮,孰不知禮?”顯然,管仲這樣一個不知禮數(shù)、不懂節(jié)儉的臣子本應(yīng)是大加鞭撻的對象,但是當(dāng)管仲給國家和人民帶來了實際利益時,孔子卻又認(rèn)為“桓公九合諸侯,不以兵車,管仲之力也。如其仁,如其仁”。這種雙重評價標(biāo)準(zhǔn)正是基于現(xiàn)世人生的具體經(jīng)驗而產(chǎn)生的。作為儒家文化的重要內(nèi)容,實用理性精神在中國現(xiàn)代知識分子身上主要表現(xiàn)為:將所信奉的理想和主義轉(zhuǎn)換為利國利民。而憂國憂民這一傳統(tǒng)在穆旦身上同樣有著深刻的體現(xiàn)。

    穆旦早年是以詩人的身份著稱,他讀詩,寫詩,發(fā)表詩歌,出版詩集。然而1953年回國之后,他卻基本上停止了詩歌創(chuàng)作,而是一心一意地致力于教學(xué)和翻譯。從穆旦的詩歌選擇來看,1939年開始系統(tǒng)接觸西方現(xiàn)代派詩歌、文論,早期受浪漫主義影響較為明顯,創(chuàng)作了《 春》《詩八章》等。20世紀(jì)50年代初,穆旦自美國回到天津,經(jīng)歷一系列現(xiàn)實遭遇后,創(chuàng)作風(fēng)格完成向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)型,敢于直面現(xiàn)實苦難,書寫社會良知。晚年時期的穆旦,迎來了創(chuàng)作的豐收和向浪漫主義的回歸,創(chuàng)作了《理想》《冥想》等詩作,“沒有理想的人像是草木,在春天生發(fā),到秋日枯黃,對于生活它做不出總結(jié),面對絕望它提不出希望。”對“理想”“信念”的歌頌,成為他這段時期的歌頌主題。終其一生,穆旦雖然作為充滿個性鐘情于浪漫主義的詩人,但卻又無法擺脫對祖國命運和民族前途的關(guān)注,究其原因,是離不開儒家精神影響的結(jié)果。

    儒家文化對穆旦的塑造還表現(xiàn)在深刻的感時憂國精神。這種精神影響了他的創(chuàng)作選擇,并明顯體現(xiàn)在他的作品中。比如其在南開時期的《哀國難》,目睹日寇入侵,發(fā)出“喂,我們的功績怎么任人摧殘?你良善的子孫們喲,怎為后人做一個榜樣!”的疾呼。聯(lián)大初期的《合唱二章》《不幸的人們》等都是其中的代表。值得注意的是,在穆旦作為一個抒情主體的背后總有一個古老的中國為背景,盡管穆旦詩歌的西化色彩較為濃厚,但他的身軀里卻包裹一顆滾燙的炎黃赤子之心。所以,他的藝術(shù)熱情是以現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式將民族的苦難力透紙背地呈現(xiàn)在他的詩歌中的。

    二、“天人合一”思想的感化

    穆旦對現(xiàn)實一直在不停的追問和探尋,但殘酷的現(xiàn)實讓他無法找到安寧,只能轉(zhuǎn)而從自然中尋求慰藉。他陶醉在自然的夢中,希望自己成為藍(lán)天之漫游者,海的戀人,這種理想到了晚年更為明顯。顯然,穆旦受到道家思想的影響,希望實現(xiàn)與自然的合一,回歸自然。穆旦與西方詩人不同,因為中國的獨特土壤,使得他在對現(xiàn)實絕望時,無法把宗教中的上帝視作歸宿。他只能渴望回到陶淵明式的世外桃源,把“自然”視作西方現(xiàn)代派詩人眼中的上帝,視作擺脫現(xiàn)代都市文明和物質(zhì)壓迫的精神港灣。用作品謳歌自然,表達(dá)對自然的向往,由此成為穆旦孜孜不倦的追求。比如其在1939年2月創(chuàng)作的《合唱二章》中,作者盡情的歌唱“帕米爾的荒原”、“野性的海洋”等,表達(dá)對自然的純粹愛慕。在其根據(jù)1938年聯(lián)大時期經(jīng)歷創(chuàng)作的《原野上走路——三千里步行之二》中,作者用“我們終于離開了漁網(wǎng)似的城市,那以窒息的、干燥的、空虛的格子,不斷地?fù)莆覀兊浇^望去的城市呵!”來表達(dá)對城市文明的厭惡。最有代表性的是創(chuàng)作于1941年12月的《黃昏》,其從緊閉的物質(zhì)文明中回歸“突立的樹和高山,淡藍(lán)的空氣和炊煙,是上帝的建筑在剎那中顯現(xiàn)”,去享受“當(dāng)太陽,月亮,星星,伏在燃燒的窗外,在無邊的夜空等我們一塊兒旋轉(zhuǎn)”時的安寧。

    “天人合一”思想對穆旦的影響,不僅僅表現(xiàn)在“自然”是一種擺脫現(xiàn)實困境的精神安慰,也體現(xiàn)在他對世界超越態(tài)度的塑造上。在其1945年9月創(chuàng)作的《森林之魅——祭胡康河上的白骨》中,他直面戰(zhàn)爭,思考生命和死亡。“你們受不了要向人講述,如今卻是欣欣的樹木把一切遺忘”,死亡、戰(zhàn)爭、貪欲,在原始森林中被淡化,生命來源于自然,最終又在自然中終結(jié);戰(zhàn)爭中逝去的生命化作另一種形式在自然中得到永生,“沒有人知道歷史曾在此走過,留下了英靈化入樹干而滋生”?!恫恍业娜藗儭贰陡实刂馈贰对姲耸住返茸髌分械摹昂!薄ⅰ皷|風(fēng)”、“根”等意象,都可看作自然的化身??梢?,“天人合一”的思想,以不同方式、時刻影響著穆旦的創(chuàng)作。

    三、古典文學(xué)藝術(shù)的浸染

    穆旦的詩歌受西方詩歌傳統(tǒng)的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于中國古典詩歌的影響,其詩歌的歐化色彩非常鮮明,對中國古典詩歌傳統(tǒng)的反對和摒棄是也是自覺的。他認(rèn)為,每個時代的文學(xué)都有其獨特的不同形式,都應(yīng)與當(dāng)時的生活保持密切關(guān)聯(lián)。而舊詩,由于其年代久遠(yuǎn),已經(jīng)無法恰當(dāng)表達(dá)當(dāng)代人的情感。另外,舊詩的形象陳舊。穆旦所說的舊詩實際上指的就是中國古典詩歌,既然中國古典詩歌不能符合穆旦的詩歌,那么“別求新聲于異邦”就是自然而然的選擇。所以,在他的詩歌里沒有“牧歌的情緒”和“自然的風(fēng)景”,也看不到古典的和諧與統(tǒng)一,有的只是現(xiàn)代生存的矛盾與痛楚。

    但是,我們不能由此割裂穆旦詩歌與中國古典文學(xué)的聯(lián)系。中國文學(xué)傳統(tǒng)有其獨特的感染力和豐富的生命力,其自身具備相對完整的系統(tǒng),構(gòu)成了引力巨大的磁場。熟知中國古典文學(xué)的現(xiàn)代詩人穆旦,在心理深層仍積淀著民族集體無意識,這種民族文化積淀已深入骨髓,使得他試圖完成對其超越時面臨著無法逾越的苦難,也必然在其新詩創(chuàng)造中有所體現(xiàn)。

    除了前文已經(jīng)敘述過的“憂國憂民”,抒發(fā)傳統(tǒng)文人對國家和人民的責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)感這種古典文學(xué)傳統(tǒng)抒情方式之外,古典意象在穆旦的作品中也獲得了新生,比如其1940年創(chuàng)作的《玫瑰之歌·一個青年人站在現(xiàn)實和夢的橋梁上》中,“落絮飛揚”作為古典意象,意喻生命短促,營造出傳統(tǒng)詩美意境,不似古典詩歌抽象地抒寫詩意,而是具體清晰的寫出繁復(fù)的詩境。穆旦筆下的諸如黑夜、流水等古典意象,也都被寄予了現(xiàn)代情感生命。此外,古典文學(xué)的影響還表現(xiàn)在詩歌的“形式感”上,即長期浸染古詩詞造成的對形式和語感的注重。比如其1945年創(chuàng)作的《流吧,長江的水》中對反復(fù)和疊音詞的運用,構(gòu)建了如同古典詩歌般一唱三嘆之美,再如《玫瑰之歌》的形式整齊、《在寒冷的臘月的夜里》的押韻語調(diào)等[3]??梢姡袊诺湓姼鑲鹘y(tǒng)始終像一位守護神注視著穆旦現(xiàn)代詩的發(fā)展,使其能融合中西,更顯穩(wěn)健和成熟。

    參考文獻(xiàn):

    [1]高秀芹,徐立錢著.穆旦苦難與憂思鑄就的詩魂[M].北京:文津出版社,2006:9.

    [2]陳林.穆旦研究綜述[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2001(2):257.

    [3]羅振亞.對抗“古典”的背后—論穆旦詩歌的“傳統(tǒng)性”[J].南開學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2007.3.

    作者簡介:殷寶為(1980–),男,安徽肥西人,銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

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