以《泡芙小姐》為例淺析新媒體環(huán)境下的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

王淑梅++常暉

摘要：新媒體的出現(xiàn)為我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了新的契機(jī)。由優(yōu)酷和北京互象動(dòng)畫有限公司出品的《泡芙小姐》正是在這樣的社會(huì)和政策環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生。透過(guò)這部動(dòng)畫可以看到我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)所面臨的各方面的轉(zhuǎn)型。但是與動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)美國(guó)對(duì)比，我國(guó)的動(dòng)漫行業(yè)還有很多的不足，雖然動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈條的完善隨著新媒體的到來(lái)有了很大進(jìn)展，但是在最基礎(chǔ)的動(dòng)畫作品創(chuàng)作方面還要進(jìn)一步改進(jìn)和加強(qiáng)。

關(guān)鍵詞：泡芙小姐；動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)；新媒體

當(dāng)前，利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、移動(dòng)技術(shù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、無(wú)線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)等終端，向用戶提供信息和娛樂(lè)服務(wù)的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)的個(gè)人媒體成為了信息時(shí)代的主流。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也告別了高速發(fā)展的數(shù)量期，進(jìn)入了深度調(diào)整的轉(zhuǎn)型期?！杜蒈叫〗恪肥怯芍袊?guó)第一視頻網(wǎng)站——優(yōu)酷及北京互象動(dòng)畫有限公司共同出品。于2011年4月1日在優(yōu)酷網(wǎng)首播，是優(yōu)酷網(wǎng)截至目前最大規(guī)模的在線短片。它的市場(chǎng)化運(yùn)作，也為這個(gè)行業(yè)產(chǎn)生了積極的示范作用，成為動(dòng)漫行業(yè)突破瓶頸的里程碑作品。

一、轉(zhuǎn)型期動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

（一）融資模式的改變

《泡芙小姐的金魚缸》是優(yōu)酷網(wǎng)2010年11月通過(guò)第11度青春新媒體電影項(xiàng)目推出的作品之一，該項(xiàng)目由中國(guó)電影集團(tuán)、優(yōu)酷網(wǎng)和雪佛蘭科魯茲共同支持。這也說(shuō)明，除金融資本外，企業(yè)自身也在努力籌措資金，與外界合作，建立有效的分成機(jī)制，拓寬融資渠道。在這種發(fā)展趨勢(shì)下，政府在整個(gè)行業(yè)中扮演的角色也會(huì)有很大的轉(zhuǎn)變，例如2012年底，藍(lán)貓動(dòng)漫與黃山市政府合作，共同成立中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承動(dòng)漫創(chuàng)新基地，前期由政府出資建設(shè)，總投資2億元。建設(shè)黃山非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字體驗(yàn)中心。藍(lán)貓動(dòng)漫制作徽文化藝術(shù)4D動(dòng)漫《水墨徽州》和勵(lì)志動(dòng)畫片《少年徽商》動(dòng)畫片也利用各大電視平臺(tái)和新媒體播出平臺(tái)擴(kuò)大影響力向世界傳播博大精深的徽文化和黃山唯美的自然風(fēng)光，最終利潤(rùn)與政府分成。

而網(wǎng)絡(luò)熱門動(dòng)畫《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》電影版的資金籌募方式——眾籌，也是新媒體時(shí)代中小文化項(xiàng)目籌集資金的新選擇。

（二）盈利模式的改變

以現(xiàn)代都市生活為背景的《泡芙小姐》中圍繞泡芙日常生活展開(kāi)的劇情中廣告植入隨處可見(jiàn)，包括雪佛蘭、索尼愛(ài)立信、人人網(wǎng)、聯(lián)想樂(lè)派、新浪微博等品牌，隨著持續(xù)的更新，更有雀巢、新加坡旅游局和小熊電器等品也加入其中。其中，與小熊電器的合作還首次嘗試“硬廣投放+產(chǎn)品植入+形象代言+線下發(fā)布”四位一體的全新內(nèi)容營(yíng)銷模式。 在《泡芙小姐》第五季第十二集中，觀眾可點(diǎn)擊劇中的Mr.Big小熊電燉盅，頁(yè)面將直接跳轉(zhuǎn)到小熊電器的電商頁(yè)面并完成購(gòu)買，這種廣告模式改變了傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單植入，利用在線視頻的高互動(dòng)性實(shí)現(xiàn)電商轉(zhuǎn)化，“泡芙小姐”也成為劇中產(chǎn)品的網(wǎng)絡(luò)虛擬代言人。而在這背后，是新媒體搭建的一個(gè)動(dòng)漫盈利新環(huán)境。而像優(yōu)酷和其他視頻播放平臺(tái)一樣，它們不僅簽約作品，還會(huì)充當(dāng)動(dòng)漫企業(yè)與廣告商的中間人，或者建立有效的流量分成與廣告分成機(jī)制，幫助動(dòng)漫企業(yè)創(chuàng)造利潤(rùn)。這不僅為動(dòng)漫創(chuàng)作注入了源源不斷的活力，也極大的增強(qiáng)的動(dòng)漫創(chuàng)作者的自信心。

（三）制播模式的改變

《泡芙小姐》將拍攝、制作、播出、營(yíng)銷等環(huán)節(jié)同步進(jìn)行，根據(jù)網(wǎng)友的反饋實(shí)時(shí)調(diào)整劇情走向，播出時(shí)觀眾的質(zhì)疑、感動(dòng)或者深度評(píng)論也肯能被當(dāng)作素材。正如克里斯·安德森所提出的那樣：“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是關(guān)注‘長(zhǎng)尾、發(fā)揮‘長(zhǎng)尾效益的時(shí)代”。《泡芙小姐》制播銷一體化的播映模式就有效的利用了互聯(lián)網(wǎng)的長(zhǎng)尾。而隨著新媒體時(shí)代下觀眾收視習(xí)慣的改變，越來(lái)越多的動(dòng)畫片都采用周更制的播映形式，這種形式不僅滿足了觀眾對(duì)動(dòng)畫內(nèi)容多元化的需求，也有助于動(dòng)畫制作者隨時(shí)觀察跟蹤觀眾的反映，根據(jù)觀眾的需求對(duì)內(nèi)容及時(shí)進(jìn)行修改與調(diào)整，進(jìn)而持續(xù)打造和開(kāi)發(fā)動(dòng)畫品牌。隨著視頻播放器特色的健全，彈幕的出現(xiàn)也縮減了觀眾與屏幕的距離，動(dòng)畫自身也成為群體交流、即時(shí)創(chuàng)作的新載體。

（四）營(yíng)銷傳播模式的改變

優(yōu)酷網(wǎng)會(huì)將《泡芙小姐》劇的受眾年齡分布、職業(yè)構(gòu)成、受教育程度等信息進(jìn)行分析以作參考，劇組則會(huì)根據(jù)網(wǎng)友的實(shí)時(shí)評(píng)論調(diào)整劇情走向。第一時(shí)間的觀眾反饋就幫助動(dòng)畫產(chǎn)品在營(yíng)銷過(guò)程中實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)營(yíng)銷。這種以互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的誕生為基礎(chǔ)的營(yíng)銷方式使企業(yè)對(duì)用戶的分析更加全面精確，使?fàn)I銷具有更強(qiáng)的針對(duì)性。而隨著網(wǎng)絡(luò)的全面覆蓋，最終，進(jìn)行精準(zhǔn)營(yíng)銷的企業(yè)會(huì)掌握更加全面的用戶信息，精準(zhǔn)營(yíng)銷可能會(huì)演變?yōu)辄c(diǎn)對(duì)點(diǎn)的個(gè)人化營(yíng)銷，與互動(dòng)營(yíng)銷融為一體。

另外，在新媒體時(shí)代各種產(chǎn)業(yè)和平臺(tái)內(nèi)容相互融合的環(huán)境下，產(chǎn)品的宣傳也產(chǎn)生了更強(qiáng)的效果。例如電影《大圣歸來(lái)》的成功與它身后強(qiáng)大的“自來(lái)水軍”是密不可分的。也會(huì)有不少生產(chǎn)或發(fā)行商借平臺(tái)融合的優(yōu)勢(shì)自行宣傳。網(wǎng)友在優(yōu)酷網(wǎng)看的同時(shí)，還可以把視頻轉(zhuǎn)發(fā)或分享社交平臺(tái)上，通過(guò)觀眾形成二次傳播。

除此之外，動(dòng)畫版的《爸爸去哪兒》在動(dòng)畫和真人秀之間的相互借勢(shì)，這種借勢(shì)營(yíng)銷也成為企業(yè)常用的營(yíng)銷策略之一。而開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫制作之精良堪比電影大片《魔獸世界：德拉若之王》，影片中透露出的濃濃“戰(zhàn)意”，讓玩家們真實(shí)感受到即將面對(duì)的“惡戰(zhàn)”，也令許多魔獸玩家紛紛“點(diǎn)贊”。實(shí)現(xiàn)了不同行業(yè)之間的相互融合，利用“情懷消費(fèi)”幫助產(chǎn)品成功營(yíng)銷。

（五）產(chǎn)業(yè)鏈條的逐漸完善

作為由優(yōu)酷出品、北京互象動(dòng)畫聯(lián)合出品的系列都市情感劇，《泡芙小姐》與中國(guó)網(wǎng)民已相伴5年，共推出5季網(wǎng)劇、1季Mini劇和3部微電影，總播放量近4億，屢次刷新優(yōu)酷熱播榜。擁有忠實(shí)擁躉泡泡（泡芙小姐粉絲）近百萬(wàn)，截至目前《泡芙小姐》已先后推出40余款人氣衍生品 。包括圖書繪本、泡芙小姐手機(jī)等等。而衍生品已實(shí)現(xiàn)數(shù)百萬(wàn)元營(yíng)收。

優(yōu)酷土豆集團(tuán)副總裁盧梵溪表示“優(yōu)酷為《泡芙小姐》打造了全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展計(jì)劃，包括劇場(chǎng)版大電影、真人電視劇、圖書出版、雜志專欄、衍生品、話劇、舞臺(tái)劇、音像、移動(dòng)音樂(lè)發(fā)行等多端運(yùn)營(yíng)?！倍@種通過(guò)動(dòng)漫開(kāi)發(fā)全產(chǎn)業(yè)鏈的形式也正是新媒體時(shí)代下全產(chǎn)業(yè)鏈作為一種系統(tǒng)的、有機(jī)的、整體的商業(yè)模式創(chuàng)新，為文化產(chǎn)業(yè)自身的產(chǎn)業(yè)升級(jí)，實(shí)現(xiàn)文化企業(yè)特別是文化產(chǎn)業(yè)集聚園的可持續(xù)發(fā)展提供了較為合理的解決方案 。

繼去年6月優(yōu)酷土豆正式提出綜藝板塊的“開(kāi)機(jī)花”之后，2016年1月13日，優(yōu)酷土豆乘勝追擊，重磅推出動(dòng)“創(chuàng)計(jì)劃”，通過(guò)“創(chuàng)作、創(chuàng)收、創(chuàng)導(dǎo)”全面布局動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的上中下游，并宣布未來(lái)每年將投入5億元，支持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)持續(xù)性的孵化國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的精品內(nèi)容。

二、中美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)比

美國(guó)是當(dāng)今世界最大的動(dòng)畫生產(chǎn)國(guó)和漫畫產(chǎn)品輸出國(guó)，一直以高科技稱霸動(dòng)漫市場(chǎng)。美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展較早，實(shí)力也很強(qiáng)。1937年，在美國(guó)動(dòng)畫的初步發(fā)展時(shí)期，迪斯尼公司就推出了堪稱動(dòng)畫史上創(chuàng)舉的《白雪公主》，之后相繼有《木偶奇遇記》《幻想曲》和《小鹿斑比》問(wèn)世。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使迪斯尼公司停止了動(dòng)畫長(zhǎng)片的拍攝，美國(guó)動(dòng)畫業(yè)進(jìn)入蟄伏期。但是1989年迪斯尼公司推出的《美人魚》大獲成功，美國(guó)動(dòng)畫再一次進(jìn)入繁榮時(shí)期。而美國(guó)動(dòng)畫在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中也形成了鮮明的特點(diǎn)。在內(nèi)容制作、形象塑造等方面都有很強(qiáng)的水平。除此之外，美國(guó)在動(dòng)漫作品中對(duì)電腦技術(shù)和電影特級(jí)的全方位運(yùn)用以及在畫面處理和音樂(lè)等方面也都走在世界的前列。例如由迪士尼制作，拿下奧斯卡最佳原著音樂(lè)和最佳電影主題曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的《獅子王》，動(dòng)畫中的刻畫的細(xì)節(jié)、鮮明的形象、優(yōu)美的音樂(lè)都讓人獲得了很好的審美體驗(yàn)。

自20世紀(jì)初以來(lái)，美國(guó)已經(jīng)形成一個(gè)生態(tài)的良性循環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)保持持續(xù)穩(wěn)步增長(zhǎng)，并成為動(dòng)漫界的領(lǐng)軍者。

從動(dòng)畫歷史的角度看，中國(guó)并不比美國(guó)差。中國(guó)最原始的動(dòng)畫形式——皮影，始于戰(zhàn)國(guó)，在宋代興極一時(shí)，甚至在元代傳往西亞和歐洲。1958年 萬(wàn)古蟾導(dǎo)演的中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》，影片色彩明快，造型具有民間剪紙風(fēng)格，也使觀眾耳目一新。以及可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉的水墨動(dòng)畫片等等。但是在歷史浪潮過(guò)后，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)并沒(méi)有能夠再次繁榮。不可否認(rèn)的是目前我國(guó)現(xiàn)在的動(dòng)畫片仍舊處于“低齡階段”，在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面更加不比從前。

與美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展整體相比，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還存在許多問(wèn)題。我認(rèn)為我國(guó)與美國(guó)的差距最重要在于作品的靈魂——內(nèi)容。新媒體時(shí)代為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)搭建了一個(gè)舞臺(tái)，也為產(chǎn)業(yè)鏈條的完善提供了新的機(jī)會(huì)。但是我國(guó)目前還沒(méi)有能夠成為“臺(tái)柱子”的作品，特別是產(chǎn)業(yè)鏈的源頭還十分的不牢靠。文化產(chǎn)品的核心價(jià)值是內(nèi)容，新媒體時(shí)代也是一個(gè)“內(nèi)容為王”的時(shí)代。而動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在改變以往發(fā)展模式的基礎(chǔ)上也更要注重內(nèi)容的質(zhì)量。

三、動(dòng)漫產(chǎn)品的發(fā)展方向

（一）形象的定位

《泡芙小姐》的導(dǎo)演皮三以新穎的方式塑造了一個(gè)聰明、時(shí)尚、叛逆和喜歡冒險(xiǎn)的雙子座浪漫都市的女生形象。同時(shí)將日常中的人和事以及對(duì)美好生活的向往提煉出來(lái)經(jīng)過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)再加工，通過(guò)泡芙這個(gè)形象反映了都市人各個(gè)維度的生活狀態(tài)。引起大家的共鳴。這也正是因?yàn)閯?dòng)漫的視覺(jué)符號(hào)解碼具有超越現(xiàn)實(shí)的特征，因此能夠最大限度的表達(dá)人類的情感、理想和愿望。 作品中人物的形象于動(dòng)畫作品是如此，動(dòng)畫作品于整個(gè)行業(yè)的發(fā)展也是如此。每一部作品都可能成為推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的力量，而關(guān)鍵就在于作品自身的定位。

（二）細(xì)節(jié)的把握

《泡芙小姐》在拍攝方面采用實(shí)景拍攝的方法，虛實(shí)兩個(gè)畫面之間的轉(zhuǎn)換，能將觀眾很好的代入。但從另一方面來(lái)說(shuō)，《泡芙小姐》并不是一部真正的動(dòng)畫，整個(gè)團(tuán)隊(duì)在劇情以及動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)上顯得非常粗糙。另外網(wǎng)絡(luò)熱播動(dòng)畫《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》畫面也十分粗糙，好在有顛覆性的敘事模式以及天馬行空的想象力，才令一向苛刻的豆瓣網(wǎng)友打出了8.2的高分并將觀影熱情帶到大電影中。這說(shuō)明當(dāng)前我國(guó)的動(dòng)畫作品雖然取得了一定的成就，但是在細(xì)節(jié)方面還有很大的進(jìn)步空間，這也是我國(guó)動(dòng)畫今后所需要努力的方向。因?yàn)樵诂F(xiàn)在動(dòng)畫作品源源不斷的情況下，細(xì)節(jié)就決定了成敗。

（三）社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)

《泡芙小姐》取得的成功是值得肯定的，但是不可否認(rèn)的是它也是商業(yè)動(dòng)畫的一個(gè)鮮明的例子。新媒體時(shí)代給了不同人分享各種東西的空間。在面對(duì)各種文化沖擊的情況下，樹立民族自信心還在于運(yùn)用資源創(chuàng)作屬于自己民族的作品。而好的作品需要經(jīng)得住歷史長(zhǎng)河的考驗(yàn)。文化產(chǎn)品也不僅需要滿足受眾的需求，更要在此基礎(chǔ)上與受眾產(chǎn)生互動(dòng)。讓產(chǎn)品散發(fā)出一種能量，進(jìn)而引領(lǐng)受眾。因?yàn)槲幕a(chǎn)品的精神性，除了最主要和最基礎(chǔ)的娛樂(lè)價(jià)值外，更重要的是它的教育價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值。

（四）人才的培養(yǎng)

我國(guó)動(dòng)漫業(yè)現(xiàn)處于發(fā)展原創(chuàng)的起步階段，由于人才缺失，動(dòng)漫作品的原創(chuàng)力不足，缺少動(dòng)漫精品。而人才的培養(yǎng)直接關(guān)系動(dòng)漫作品原創(chuàng)力的問(wèn)題。當(dāng)前各方面對(duì)動(dòng)漫的支持，也是為了聚攏更多的人才，進(jìn)而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。動(dòng)畫制作者的選擇，直接關(guān)系我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來(lái)的前進(jìn)方向。面對(duì)影院或者觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的偏見(jiàn)以及傳統(tǒng)的認(rèn)知，很多動(dòng)畫在中途會(huì)被迫調(diào)整它的定位。動(dòng)畫創(chuàng)作者是在精確的把握時(shí)代需求、分析受眾基礎(chǔ)上生產(chǎn)的動(dòng)畫產(chǎn)品，藝術(shù)品逐漸成為了商業(yè)產(chǎn)品。而動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來(lái)的發(fā)展方向依然決定于每一位動(dòng)畫人。

四、結(jié)論

網(wǎng)絡(luò)熱播動(dòng)畫《泡芙小姐》是動(dòng)畫在全新模式下發(fā)展的一個(gè)很好的例子。這也說(shuō)明新媒體時(shí)代為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供了新的發(fā)展機(jī)遇，使動(dòng)漫產(chǎn)品的產(chǎn)生有了很好的依托，為動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展注入了新的活力。反過(guò)來(lái)，動(dòng)漫領(lǐng)域也被越來(lái)越多的動(dòng)漫作品所拓寬。但是不得不承認(rèn)，新媒體在為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供發(fā)展空間的同時(shí)，也使我國(guó)的動(dòng)畫作品更加商業(yè)化。在與動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)美國(guó)相比，我們也清醒的認(rèn)識(shí)到我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中的不足。最根本的還在于動(dòng)畫作品自身的差距。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品不僅需要良好的內(nèi)容和清晰的定位，更重要在于社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)；一個(gè)完善的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不僅需要完整的產(chǎn)業(yè)鏈條和首屈一指的動(dòng)畫品牌，更基礎(chǔ)的在于動(dòng)漫人才的培養(yǎng)和每一部動(dòng)畫作品的精益求精。這是一個(gè)百花齊放的時(shí)代，但是需要一枝獨(dú)秀的勇氣和實(shí)力。

注釋：

①趙小波：《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型研究》，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社2015年版，第41頁(yè)

②中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)，《從<泡芙小姐>看網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫品牌如何打造》，http：//www.ce.cn/culture/gd/201411/13/t20141113_3895070.shtml，2014-11-13

③趙小波：《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型研究》，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社2015年版，第65頁(yè)

④中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)：《優(yōu)酷聯(lián)合艾優(yōu)尼打造動(dòng)漫形象“泡芙小姐”產(chǎn)業(yè)鏈》，http：//www.ce.cn/culture/gd/201504/03/t20150403_5020122.shtml，2015-4-3

⑤趙小波：《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型研究》，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社2015年版，第46頁(yè)。

⑥中商情報(bào)網(wǎng)：《優(yōu)酷土豆推出動(dòng)漫“創(chuàng)計(jì)劃”年投入5億孵化國(guó)漫大作》，http：//www.askci.com/news/chanye/2016/01/14/173840b9o0.shtml，2016-1-14

⑦李思屈李濤：《文化產(chǎn)業(yè)概論》，浙江大學(xué)出版社第三版，第236頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙小波：《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型研究》，經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社2015年版

[2]中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng).《從<泡芙小姐>看網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫品牌如何打造》，2014-11-13

[3]中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng).《優(yōu)酷聯(lián)合艾優(yōu)尼打造動(dòng)漫形象“泡芙小姐”產(chǎn)業(yè)鏈》，2015-4-3

[4]中商情報(bào)網(wǎng).《優(yōu)酷土豆推出動(dòng)漫“創(chuàng)計(jì)劃”年投入5億孵化國(guó)漫大作》，2016-1-13

[5]李思屈李濤：《文化產(chǎn)業(yè)概論》，浙江大學(xué)出版社第三版。

作者簡(jiǎn)介：王淑梅，河南大學(xué)歷史文化學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)本科生。

常暉 ，河南大學(xué)歷史文化學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)本科生。