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    淺談高中音樂特長(zhǎng)班聲樂教學(xué)中呼吸與咬字吐字的訓(xùn)練方法

    2013-04-29 10:20:52李梅
    新課程學(xué)習(xí)·上 2013年5期
    關(guān)鍵詞:呼氣

    李梅

    摘 要:傳統(tǒng)的歌唱呼吸,在發(fā)聲前要先吸一口氣,這樣會(huì)導(dǎo)致肌肉群過于緊張,實(shí)際上用于歌唱的氣息不足,會(huì)出現(xiàn)聲道常被卡死和不能正確地咬字吐字等現(xiàn)象?!盁o(wú)意識(shí)吸氣”是指發(fā)聲之前先呼氣,氣會(huì)瞬間自動(dòng)進(jìn)入,從而保障整個(gè)歌唱過程中對(duì)氣息的需要?!坝幸庾R(shí)呼氣”是指在歌唱中,有意識(shí)地控制好歌唱時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”。在咬字吐字的訓(xùn)練中,重點(diǎn)訓(xùn)練氣管的打開,強(qiáng)調(diào)用喉口及唇、齒、舌配合咬字,并訓(xùn)練喊嗓。

    關(guān)鍵詞:自然進(jìn)氣;呼氣;打開氣管;喉口咬字;“力”與“量”

    從長(zhǎng)遠(yuǎn)上看,中學(xué)階段的聲樂教育,是學(xué)生走向聲樂世界的起點(diǎn),是學(xué)生以后進(jìn)入大學(xué)后繼續(xù)深造的基礎(chǔ)階段。因此,傳授給學(xué)生正確的、有效的呼吸方法和咬字吐字的方法是非常必要的。在和董亞倫老師的學(xué)習(xí)中,他提倡的呼吸和咬字吐字的訓(xùn)練方法對(duì)我很有啟發(fā),我把他的呼吸和咬字吐字的訓(xùn)練方法引入教學(xué)中,同時(shí)根據(jù)教學(xué)實(shí)踐又完善了呼吸和咬字吐字的訓(xùn)練方法。

    歌唱之前先吸一口氣,吸氣肌肉群為了保留這些氣用于歌唱,就要控制這些多余的氣流不被溢出,氣息被消耗在吸氣肌肉群的不讓氣息流失的作用力中。此時(shí),聲腔、舌根由于連鎖反應(yīng)處于不正常的發(fā)聲狀態(tài)中。這就造成了歌唱中氣息不足,出現(xiàn)舌根后壓,喉嚨、聲道被卡死,不能進(jìn)行正確的咬字吐字等現(xiàn)象。尤其在演唱高音時(shí),這種現(xiàn)象更為明顯。為避免上述現(xiàn)象,我們?cè)诟咧须A段聲樂教學(xué)中嘗試“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”和基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的訓(xùn)練方法。下面我就從這兩個(gè)方面進(jìn)行論述。

    一、關(guān)于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”

    1.“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”的概念及原理

    (1)“無(wú)意識(shí)吸氣”的概念

    通過和董亞倫老師學(xué)習(xí)并研讀他的著作《美聲感識(shí)(氣息聲音篇)》,我總結(jié)出了“無(wú)意識(shí)吸氣”的概念。所謂“無(wú)意識(shí)吸氣”是指,發(fā)聲之前先把氣呼出去,根據(jù)大氣壓強(qiáng)差的原理不用主動(dòng)吸氣,氣就會(huì)在瞬間自動(dòng)進(jìn)入,氣進(jìn)入后就開始唱,歌唱中在句與句之間稍停頓,氣又會(huì)自動(dòng)地進(jìn)入,而不會(huì)讓人看出歌唱者吸氣了,就這樣如此循環(huán)下去,一直到一首歌唱完。

    (2)“無(wú)意識(shí)吸氣”的原理

    董亞倫老師在他的著作《美聲感識(shí)(氣息聲音篇)》中提到的關(guān)于歌唱中的呼吸理論指出“吸在自然中,呼在控制中”。我們用更通俗一點(diǎn)的說法“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”,學(xué)生會(huì)理解得更好一些。為什么發(fā)聲之前要先呼氣?氣息是怎么進(jìn)入的?什么時(shí)候進(jìn)入的?下面解釋這些問題。

    董亞倫老師認(rèn)為,傳統(tǒng)的呼吸方法,歌唱前往往要先吸一口氣,多吸的氣息增加了呼氣肌肉群和吸氣肌肉群各自不同的負(fù)擔(dān),因?yàn)闉榱吮A暨@些氣用于歌唱,肌體中要消耗吸氣肌肉群的氣力來(lái)控制這些多余的氣流不要溢出,以備發(fā)聲的氣息用,聲腔、舌根由于連鎖反應(yīng)處于不正常的發(fā)聲狀態(tài)中。實(shí)際上還沒有發(fā)聲,氣息的一部分就被消耗在吸氣肌肉群不讓氣息流失的作用力中,此時(shí)可能已經(jīng)沒有足夠的氣息提供歌唱的需要,便會(huì)出現(xiàn)舌根后壓,喉嚨、聲道被卡死等現(xiàn)象,從而出現(xiàn)了四小節(jié)都唱不到,氣息已經(jīng)沒有了的現(xiàn)象。呼氣的過程中空氣受呼氣肌肉群的壓迫呼出,但是胸腔中固有的氣息容量和壓力是固定的,氣呼出后胸腔內(nèi)的氣壓降低,空氣自然要向氣壓低的地方補(bǔ)充,同時(shí)吸氣肌肉群則感到空洞缺氣要迅速將氣補(bǔ)充回來(lái),吸氣肌肉群始終處于一種強(qiáng)烈納入補(bǔ)充氣息的狀態(tài)。

    也就是說,根據(jù)大氣壓強(qiáng)差,當(dāng)一個(gè)樂段完成后自然需要進(jìn)氣,不需要主動(dòng)吸氣,氣就會(huì)在瞬間進(jìn)入,無(wú)論多長(zhǎng)的樂句,都不會(huì)看到吸氣的狀態(tài)。

    (3)“有意識(shí)呼氣”的概念

    通過和董亞倫老師學(xué)習(xí)并研讀他的著作《美聲感識(shí)(氣息聲音篇)》,我總結(jié)出了“有意識(shí)呼氣”的概念。所謂“有意識(shí)呼氣”是指,在歌唱咬字吐字的過程中,根據(jù)不同音高、不同字音的需要,有意識(shí)地控制好歌唱時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”,以引起發(fā)聲肌體的自然變化,使音的高低調(diào)節(jié)變得非常自如的一種歌唱呼氣方法。

    (4)“有意識(shí)呼氣”的原理

    根據(jù)學(xué)習(xí)和教學(xué)實(shí)踐,我總結(jié)出了“有意識(shí)呼氣”的原理。

    實(shí)際上,歌唱的過程就是呼氣的過程。經(jīng)過一段時(shí)間的歌唱訓(xùn)練,一般的人唱低音和中音都不會(huì)有太大的問題,出現(xiàn)問題是唱高音的時(shí)候。為什么唱低音和中音就很好,唱高音就不行了呢?答案之一也是最重要的就是歌唱時(shí)沒有控制好氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”,唱高音時(shí),強(qiáng)氣流或氣力不足,會(huì)嚴(yán)重地影響發(fā)聲肌體的自然變化,使音的高低調(diào)節(jié)受到阻礙,出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一、聲音破裂的情況。傳統(tǒng)的歌唱方法是越唱高音越使勁,給氣量越大,脖子四周青筋暴露,唱不了多久嗓子就會(huì)倒,就不能唱了?!坝幸庾R(shí)呼氣”的原理來(lái)自于唱低音時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”。首先唱一個(gè)低音,記住唱這個(gè)低音時(shí)口腔、喉嚨、氣管的狀態(tài)和唱這個(gè)低音時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”,然后用唱這個(gè)低音時(shí)的口腔、喉嚨、氣管的狀態(tài)和唱這個(gè)低音時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”來(lái)發(fā)一個(gè)弱的高八度音,這時(shí)我們會(huì)感覺到喉器稍微提高了一些,喉嚨和氣管打開了,氣管往下拽了,這就是唱高音時(shí)應(yīng)有的狀態(tài)。經(jīng)常用這種方法訓(xùn)練,一段時(shí)間后,我們就會(huì)記住發(fā)高音的狀態(tài),然后在弱音的基礎(chǔ)上,慢慢地把聲音“想”實(shí),而不是唱實(shí),因?yàn)槌鸵馕吨箘?,一“想”聲音就?huì)變實(shí)。

    2.“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”的教學(xué)方法舉例

    (1)“無(wú)意識(shí)吸氣”的教學(xué)方法舉例

    ①“無(wú)意識(shí)吸氣”的基本功訓(xùn)練

    在教學(xué)中我是以念數(shù)字的方式讓學(xué)生感覺歌唱中正確的呼吸的,首先做好姿勢(shì):身體直立,挺胸、收腹、拔腰,胸部必須挺擴(kuò)。數(shù)數(shù)開始先呼氣,隨即氣息自然進(jìn)入,不做吸的動(dòng)作,在數(shù)數(shù)時(shí)直到數(shù)到?jīng)]有氣,胸廓也不得有絲毫內(nèi)收和塌陷。這時(shí)可以感覺到上腹提收、內(nèi)進(jìn),小腹及腰骶緊張的狀態(tài)。

    ②“無(wú)意識(shí)吸氣”的發(fā)聲訓(xùn)練

    例如,發(fā)聲練習(xí)四二拍的13|53|1-||這條練聲曲,一定要在發(fā)聲之前先把氣呼出去,隨后氣息立刻進(jìn)入,然后開始發(fā)聲,半音半音往上升,在句與句之間換氣(進(jìn)氣),身體的外部形態(tài)是在發(fā)聲時(shí)挺胸收腹,在換氣時(shí)則反之。此發(fā)聲采取先發(fā)弱聲,把聲音發(fā)空,然后再慢慢地把聲音放大。

    ③“無(wú)意識(shí)吸氣”在歌曲演唱中的應(yīng)用

    以歌曲《花非花》為例,這首歌的歌詞是:花非花,霧非霧,夜半來(lái),天明去,來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí),去似朝云無(wú)覓處。這首歌一共有六句話,所以有六個(gè)換氣點(diǎn)或者說是進(jìn)氣點(diǎn)。唱之前先把氣呼出去,隨后氣進(jìn)入,馬上唱“花非花”“花非花”唱完稍停頓,氣自然進(jìn)入,再唱“霧非霧”,“霧非霧”唱完再稍停頓,氣自然進(jìn)入后再唱“夜半來(lái)”,就這樣如此循環(huán)一直到最后一句歌詞唱完。

    (2)“有意識(shí)呼氣”的教學(xué)方法舉例

    ①“有意識(shí)呼氣”發(fā)聲的訓(xùn)練方法

    例如,發(fā)四二拍的1-|i-|1-||這條練聲曲時(shí),首先采取“無(wú)意識(shí)吸氣”的方法準(zhǔn)備好氣息,然后開始半音半音往上升著唱,唱的過程中要按照我在“有意識(shí)呼氣”的概念及原理中提出的根據(jù)不同音高、不同字音的需要,有意識(shí)地控制好歌唱時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”。首先記住唱1這個(gè)低音時(shí)口腔、喉嚨、氣管的狀態(tài)和唱這個(gè)低音時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”,然后用唱這個(gè)低音1時(shí)的口腔、喉嚨、氣管的狀態(tài)和唱這個(gè)低音時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”來(lái)發(fā)一個(gè)弱的高八度音i,這時(shí)喉器會(huì)稍微提高,喉嚨和氣管會(huì)打開,氣管會(huì)往下拽,最后再回到1。每升半音時(shí)都這樣唱,狀態(tài)不對(duì)就及時(shí)停下來(lái),準(zhǔn)備好氣息重唱。經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練,我們就會(huì)記住發(fā)高音的狀態(tài),然后在弱音的基礎(chǔ)上,把聲音變實(shí)。

    ②“有意識(shí)呼氣”在歌曲演唱中的應(yīng)用

    經(jīng)過一段時(shí)間的專業(yè)訓(xùn)練,很容易唱好一首歌曲的低音和中音,在這里,我就不多著筆墨了。下面就以歌曲《共和國(guó)之戀》其中的一句歌詞“驟然是凄風(fēng)苦雨”中的“驟”字為例,來(lái)講解“有意識(shí)呼氣”在歌曲演唱中是怎么應(yīng)用的。“驟”這個(gè)字是一個(gè)在一拍之內(nèi)的八度大跳音,歌唱時(shí)首先用“無(wú)意識(shí)吸氣”的方法準(zhǔn)備好氣息,唱“驟”這個(gè)字的第一個(gè)音1,然后記住這個(gè)音的口腔、喉嚨、氣管的狀態(tài)和唱這個(gè)音時(shí)氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”來(lái)發(fā)一個(gè)弱的高八度音i,練幾次以后,高八度的i的狀態(tài),我們就會(huì)記住了,然后慢慢地用弱聲的狀態(tài)把聲音“想”出來(lái)。在這里需要注意的是,不要去唱,因?yàn)槌蜁?huì)使勁,而“想”是不會(huì)使勁的。練習(xí)的時(shí)候不用管這個(gè)音的節(jié)奏與節(jié)拍,要慢練,慢練好了,再按照正確的節(jié)奏與節(jié)拍來(lái)唱。

    3.較傳統(tǒng)發(fā)聲方法“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”的呼吸方法的優(yōu)點(diǎn)

    (1)“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”大大地減少了傳統(tǒng)歌唱時(shí)由于主動(dòng)吸氣和唱高音時(shí)氣流的“力”與“量”過大而造成的歌唱中氣息不足、喉器過壓過擠和不能進(jìn)行正確的咬字吐字等現(xiàn)象。

    (2)“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”的呼吸方法會(huì)引起發(fā)聲肌體的自然變化,使音的高低調(diào)節(jié)變得非常自如。

    4.不良呼吸習(xí)慣的矯正

    傳統(tǒng)的呼吸方法是歌唱之前先吸一口氣,然后保持住吸氣狀態(tài)再發(fā)聲。而這種呼吸方法和傳統(tǒng)的呼吸方法是相反的,在剛學(xué)的時(shí)候氣息會(huì)經(jīng)常反,總想吸氣。在教學(xué)中我是這樣矯正錯(cuò)誤呼吸的,比如發(fā)聲練習(xí)四二拍的12|32|1-||這條練聲曲,在發(fā)聲之前先把氣呼出去,隨后氣息立刻進(jìn)入,然后開始發(fā)聲,半音半音往上升,在句與句之間換氣,在發(fā)聲時(shí)挺胸收腹,在換氣時(shí)則反之。在歌唱時(shí)要有意識(shí)地控制好氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”,以促使發(fā)聲肌體自然變化而使音的高低調(diào)節(jié)變得非常自如。如果狀態(tài)錯(cuò)了就停下來(lái),準(zhǔn)備好氣息重新發(fā)聲。隨著練習(xí)的增多,自然而然就會(huì)養(yǎng)成呼吸的好習(xí)慣了。

    二、基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的訓(xùn)練方法

    明代魏良輔《曲律》云:“曲有三絕,字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕?!边@里所說的“絕”是指歌唱的絕技。他將“字清”列為三絕之首,可見其重要性。一首歌曲,歌詞與曲之間關(guān)系非常緊密,是統(tǒng)一的整體。漢語(yǔ)很富于音樂性,除節(jié)奏、音節(jié)外,還有字韻與四聲的特征。俗話說:“按字行腔,字正腔圓?!边@句話說明,正確的咬字、吐字是獲得自然、動(dòng)聽的歌聲的重要條件。如果字咬不正,吐不清,就會(huì)使別人誤解歌詞的原意。所以,在聲樂教學(xué)中訓(xùn)練學(xué)生正確的咬字與吐字就顯得十分必要。1.基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的方式方法的訓(xùn)練舉例

    在教學(xué)中,咬字吐字的訓(xùn)練體現(xiàn)在以下四個(gè)方面:即練打開喉嚨和氣管,練朗誦,練唇齒舌,練喊嗓。

    (1)一練“打開喉嚨和氣管”

    歌唱中首先要給喉建造一個(gè)寬松的環(huán)境,同時(shí)在喉咽建造一個(gè)修飾、美化、釋放聲音的環(huán)境,所以需要打開喉嚨和氣管。傳統(tǒng)的歌唱一般大都只強(qiáng)調(diào)打開喉嚨,其實(shí)在歌唱中打開氣管,就像給人體安上了一個(gè)小型擴(kuò)音器,聲音會(huì)比不打開氣管要大,聲音的色彩和共鳴都會(huì)比不打開氣管要好。尤其對(duì)于低音唱不下來(lái)的人來(lái)說打開氣管就更重要了,因?yàn)橹灰褮夤艽蜷_,低音馬上就能唱下來(lái)。基于此,在教學(xué)中我教學(xué)生練習(xí)打開喉嚨和氣管的主要方法是:

    第一,張大口無(wú)聲練習(xí)。要求是:第一步,把嘴張到最大。第二步,把上唇和下唇翻開露牙。第三步,舌尖輕抵下齒齦。第四步,張好停1~2秒鐘,再?gòu)埾乱粋€(gè)。一組20個(gè),張2~3組為合格。

    第二,數(shù)數(shù)練習(xí)。要求是:第一步,身體直立,挺胸、收腹、拔腰,胸部必須挺擴(kuò)。第二步,數(shù)數(shù)開始先呼氣,隨即氣息自然進(jìn)入,在數(shù)數(shù)時(shí)直到數(shù)到?jīng)]有氣,胸廓也不得有絲毫內(nèi)收和塌陷。第三步,數(shù)完數(shù)要停止前的身體狀態(tài)是上腹提收、內(nèi)進(jìn),小腹及腰骶緊張的狀態(tài),喉口是打開的狀態(tài),氣管是直直的緊繃的往外擴(kuò)展的狀態(tài)。

    第三,用極弱的聲音發(fā)聲,把聲音發(fā)空,可以感覺到喉嚨和氣管的打開狀態(tài)。

    第四,閉嘴不吸氣慢慢地打哈欠時(shí)最能體會(huì)喉嚨和氣管打開的感覺了,頸部、喉嚨及氣管應(yīng)感到往四周擴(kuò)張,要感覺到喉嚨兩側(cè)的肌肉發(fā)酸,在促使喉結(jié)往下放的狀態(tài)。

    第五,美國(guó)著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時(shí),主張將雙手十指交叉,放在頭部的后上方,在歌唱時(shí)輕輕用力向前搬,而頭部又輕輕向后仰,這時(shí)頭和下巴便處于歌唱時(shí)的狀態(tài)。

    第六,大笑,一直笑到自己趴下,可以感覺到喉嚨和氣管打開的狀態(tài)。

    第七,不出聲只出氣發(fā)一個(gè)很高的開口音,就能把喉嚨和氣管同時(shí)打開,但歌唱的時(shí)候不用開這么大。

    第八,邊發(fā)聲邊做俯臥撐也可以體會(huì)到喉嚨和氣管打開的狀態(tài)。

    第九,從氣泡音開始從低唱到?jīng)]聲再堅(jiān)持一會(huì)兒也可以感覺到喉嚨和氣管打開的狀態(tài)。

    (2)二練“朗誦”

    在教每首新歌前,我都會(huì)讓學(xué)生在打開喉嚨和氣管的基礎(chǔ)上反復(fù)朗誦歌詞,把歌詞中的每個(gè)字都咬清楚。朗誦時(shí),聲音的位置要稍高一些,有感情、抑揚(yáng)頓挫地朗誦。注意每個(gè)字的四聲,找出歌曲中學(xué)生不易掌握的字加強(qiáng)訓(xùn)練。如“兩和十”,教學(xué)生練習(xí)卷舌音“zh、ch、sh”和平舌音“z、c、s”等。

    (3)三練“唇齒舌”

    在練習(xí)“唇齒舌”的配合時(shí),最重要的是掌握好咬字吐字的力度,在咬字吐字時(shí),唇齒舌的力度要適中,要咬而不死。這就要求在大量的練習(xí)中,一要分析歌曲的創(chuàng)作背景,二要嘗試用不同的力度咬字,三要比較不同力度咬字的聲音效果,四要判斷哪一種力度更符合所要唱的歌曲。如果唇齒舌的力度掌握好了,那么喉口就會(huì)自動(dòng)地參與咬字。由于喉口參與咬字,相對(duì)解放了唇、齒、舌的咬字負(fù)擔(dān),所以在歌唱需要時(shí),唇、齒、舌及其之間的配合會(huì)表現(xiàn)得更從容,避免了在傳統(tǒng)歌唱中越唱高音唇、齒、舌越使勁,唱不了多久嗓子就倒了的現(xiàn)象。

    (4)四練“喊嗓”

    喊嗓最主要的目的是訓(xùn)練聲帶和呼氣。在美聲唱法的教學(xué)中我主要訓(xùn)練學(xué)生用“啊”這個(gè)音螺旋式地上升進(jìn)行喊嗓;在民族唱法的教學(xué)中我主要訓(xùn)練學(xué)生用“咪”這個(gè)音螺旋式地上升進(jìn)行喊嗓,練“喊嗓”的時(shí)候打開氣管,對(duì)于一首歌高音部分的演唱是可以起到事半功倍的作用的,只要通過“無(wú)意識(shí)吸氣”和基于此基礎(chǔ)之上的咬字吐字能發(fā)到G或A,那么通過訓(xùn)練“喊嗓”,有的學(xué)生(一般指民族唱法的女生)會(huì)在一節(jié)課的時(shí)間就會(huì)由G或A直接發(fā)到降B或HighC,這大大地縮短了學(xué)生的學(xué)習(xí)時(shí)間。

    2.咬字吐字經(jīng)常出現(xiàn)的問題及糾正的方法

    在教學(xué)中咬字吐字會(huì)出現(xiàn)很多問題,下面是我在教學(xué)中經(jīng)常遇到的三個(gè)問題和提出的糾正方法。

    (1)字頭咬不準(zhǔn)

    字頭是指漢字聲母輔音部分,字頭不準(zhǔn)現(xiàn)象是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題,它不僅直接影響了字義,使歌曲內(nèi)容不準(zhǔn)確,而且讓觀眾無(wú)法聽清歌詞。在教學(xué)中,我發(fā)現(xiàn)字頭不準(zhǔn)有兩種情況。一種是“音包字“的現(xiàn)象,如把鳥(niɑo)唱成了(liɑo),把昌(chɑng)唱成昂(ɑng),把花(huɑ)唱成哇(wɑ),把黃(huɑng)唱成王(wɑng),等等。另一種是平卷舌不分。如z、c、s和zh、ch、sh總是互相混淆。

    糾正方法:①歌唱時(shí),字頭的力度要適中,字音的長(zhǎng)短也要恰到好處,也就是說字頭要“咬而不死”,這樣就不會(huì)出現(xiàn)音包字的現(xiàn)象了。②分清歌詞中哪些字頭是卷舌音,哪些字頭是平舌音。對(duì)沒有把握的字要查閱字典,這樣才不會(huì)出錯(cuò)。③朗讀歌詞,對(duì)其中的難點(diǎn)反復(fù)練習(xí),使每個(gè)字發(fā)音都準(zhǔn)確無(wú)誤。在此基礎(chǔ)上,結(jié)合歌曲旋律練唱。

    (2)字尾收不清

    字尾是漢字吐字的結(jié)束部分,也是韻母的收尾部分,因此也叫韻尾。一般指母音i、o、u與n、ng,要使一個(gè)字有頭有尾完整準(zhǔn)確,就必須收好字尾,字尾收音不分明,會(huì)影響詞意的表達(dá)。如把藍(lán)(lɑn)唱成朗(lɑng),把開(kɑi)唱成開一(kɑiyi)等。

    糾正的方法:①字尾決定著聲音的高低、升降、寬窄,收音時(shí),高音收音要寬一些,以保障氣流通暢。②低音收音要窄一些,以保障聲腔的力度。③收音的同時(shí)要控制氣流由強(qiáng)漸弱。

    (3)喉嚨、氣管打不開

    喉嚨如果不能正確打開,聲帶在歌唱的過程中就不會(huì)得到正確的運(yùn)用,于是便會(huì)發(fā)出擠、壓、卡、白、尖、喊等不自然的聲音。氣管不能正確打開,會(huì)導(dǎo)致聲音虛、聲區(qū)不統(tǒng)一、音量小、音質(zhì)差等問題。久而久之,還會(huì)導(dǎo)致聲帶病變。因此正確打開喉嚨和氣管是歌唱的整個(gè)過程中尤為重要的環(huán)節(jié)。

    糾正的方法:在歌唱中如果喉嚨和氣管打不開,就按照我在高中音樂特長(zhǎng)班聲樂教學(xué)中基于“無(wú)意識(shí)吸氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的方式方法的訓(xùn)練舉例中提到的練打開喉嚨和氣管的九個(gè)訓(xùn)練方法反復(fù)練習(xí)和體會(huì),就一定會(huì)很好地運(yùn)用在歌曲的演唱中。

    三、較傳統(tǒng)發(fā)聲方法基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的方式方法的優(yōu)點(diǎn)

    1.基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的方式方法由于在歌唱中強(qiáng)調(diào)“打開氣管”,所以聲音會(huì)比傳統(tǒng)發(fā)聲方法的聲音要大,聲音的色彩和共鳴也會(huì)比傳統(tǒng)發(fā)聲方法要好,解決了歌唱中聲音虛、聲區(qū)不統(tǒng)一、音量小、音質(zhì)差的問題。

    2.基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的方式方法由于在歌唱中強(qiáng)調(diào)喉口參與咬字,相對(duì)解放了唇、齒、舌的咬字負(fù)擔(dān),所以在歌唱時(shí)唇、齒、舌及其之間的配合會(huì)表現(xiàn)得更從容,能更好地控制好氣流對(duì)聲帶沖擊的“力”與“量”,以促使發(fā)聲肌體自然變化而使音的高低調(diào)節(jié)變得非常自如,避免了在傳統(tǒng)歌唱中越唱高音唇齒舌越使勁,唱不了多長(zhǎng)時(shí)間嗓子就倒了的現(xiàn)象,并且解決了字頭咬不準(zhǔn)、字尾收不清的問題。

    3.基于“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”基礎(chǔ)之上的咬字吐字的方式方法由于在歌唱中強(qiáng)調(diào)“喊嗓”,所以能夠更好更快地找到發(fā)聲的狀態(tài),節(jié)省了學(xué)生的學(xué)習(xí)時(shí)間。

    實(shí)踐證明,“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”和基于此基礎(chǔ)之上的咬字吐字訓(xùn)練方法,解決了某些傳統(tǒng)呼吸、咬字吐字不易解決的問題,使歌唱的訓(xùn)練更科學(xué)、高效。相信隨著我們對(duì)“無(wú)意識(shí)吸氣,有意識(shí)呼氣”和基于此基礎(chǔ)之上的咬字吐字訓(xùn)練方法的探索和使用,會(huì)有更多的驚奇、發(fā)現(xiàn)和收獲。

    參考文獻(xiàn):

    [1]董適.美聲感識(shí):氣息聲音篇.黑龍江人民出版社,2006-01.

    [2]董亞倫.美聲感識(shí):氣息聲音篇.黑龍江人民出版社,2010-09.

    (作者單位 黑龍江省黑河市嫩江縣高級(jí)中學(xué))

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