淺析谷崎潤一郎《陰翳禮贊》中的陰翳美學

摘 要：谷崎潤一郎在《陰翳禮贊》中提到了陰翳之美。表達了一種日本人特有的審美。本論文通過對谷崎潤一郎作品《陰翳禮贊》的研究，分析了日本民族的陰翳美學。最后探索了陰翳美學的社會性和在當代社會的應用。

關鍵詞：谷崎潤一郎；陰翳美；陰翳美學

作者簡介：王丹（1992-），女，陜西銅川人，哈爾濱理工大學日語語言文學專業(yè)2015級碩士研究生，主要從事日語語言文學研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-20--01

一、前言

谷崎潤一郎在在昭和八年創(chuàng)作了《陰翳禮贊》這部作品，其中提到了“陰翳美”橫井也有的俳句“嘆秋至，樹影斑駁處，望長空?！泵枥L了樹木之間斑駁的光影，這不穩(wěn)定的色彩事實上就是陰翳之美。

二、先行研究

中日有很多關于《陰翳禮贊》的研究。

建筑家福井通認為光和暗的空間感，是日本傳統(tǒng)美重要的存在。

伊藤整提出昭和八年完成的《陰翳禮贊》是有關日本美認識方法的理論記述，即可以稱之為日本美學論。作為論述日本特有美的題材，沒有比《陰翳禮贊》更接近本質(zhì)的作品了。

李攀在《淺析谷崎潤一郎筆下的美》中描述道，“在這個集子里，谷崎從議論日本女人的肌膚、日本式的建筑、日本式的壁龕、日本式的工藝品、日本式的戲曲和繪畫、日本式的市街和日本料理、日本點心乃至日本紙、日本文房四寶等種種風情、都強調(diào)陰翳美帶來色彩紛呈的色和虛無空間的閑寂幽玄情調(diào)、構建了他的特殊的陰翳世界。”

葉渭渠指出人類美意識的本源來自于自然美和色彩美，以及對這種美的感受。

三、陰翳美學

《陰翳禮贊》中，谷崎潤一郎認為日本人學習西洋人的現(xiàn)代文明，而輕視了東洋人特有的生活智慧，并批評了這一社會現(xiàn)實。

陰翳即就是光和暗作用下的視覺效果。谷崎潤一郎所贊美的不是陰翳這一概念本身，而是基于陰翳這一視覺效果產(chǎn)生的美感。陰翳如何產(chǎn)生美感，產(chǎn)生的又是何種類型的美感，這部作品便闡述了以上問題。他以感覺為主題，對帶有日本色彩的事物的細節(jié)進行了分析。陰翳不是陰暗，是對光影的一種處理，可以排除色彩的侵略和掠奪性。最后創(chuàng)造出中庸的空間。

“日本的廁所必然建在離主屋有一定距離的地方，四周綠茵茵的，感覺格外森幽。（中略）雖然要穿過長長的走廊，但是蹲在幽靜深邃的光線之中，沐浴在紙門微弱的反射光之下，無論是冥想、沉思、還是眺望窗外的庭院，那心情著實難以表達?！惫绕闈櫼焕扇绱速澝廊毡镜墓诺涫綆?，一般設置在叢林樹蔭下光線微弱的地方，這樣的廁所不僅實用，而且有語言難以表述的審美價值。

而且，谷崎潤一郎注意到了物體和光線的關系。日本食器所盛放的料理之所以看起來美觀，并不是食物自身美觀，而是利用到了朦朧的光線，使食器的美特別顯著。

谷崎潤一郎認為，陰翳就是匯聚光線，利用明暗效果形成的視覺審美效果。因為陰翳這一效果，物體被朦朧化，變得幻化無常。物體自身的存在已經(jīng)不那么重要，重要的是自身朦朧化效果以及帶給人們的想象力。

谷崎潤一郎在《陰翳禮贊》中提出了日本建筑的特征，表現(xiàn)了陰翳美之一美學特點。日本的房屋，寬闊的屋頂遮蔽了建筑周圍，整個房屋被覆蓋在陰影下，走廊設置了拐角，可以弱化反射到屋內(nèi)的光線。這也是陰翳的效果。

通過谷崎潤一郎的描繪也能夠發(fā)現(xiàn)日式風格的房間壁龕也體現(xiàn)出了陰翳美，將壁龕設置在適當?shù)奈恢?，?chuàng)造出凹陷的空間，射向壁龕的光線比起其他地方顯得更加神秘。而且用掛軸、插畫裝飾，更加增添了幾分美感。

總體來看，陰翳最重要的效果就是將物體朦朧化，與普通生活不同，創(chuàng)造出了獨立的空間?，F(xiàn)實世界存在的物體在陰翳的作用下，超越了現(xiàn)實世界，進入了觀念世界。

四、陰翳美學的現(xiàn)代應用

陰翳美學不止是一個美學觀點，在建筑、房屋、家具等等方面都被利用。谷崎潤一郎將陰翳看做是美這樣的思想也刺激到了日本的建筑家。日本人使用的窗簾也是陰翳美的一種表現(xiàn)。窗簾總是采用看不到的暗色。但是卻增加了觀賞者的興趣。

我們之所以喜歡光明是因為日光總能給人巨大的能量。事實上，美不是十足的光線。光線透過窗戶進入室內(nèi)，光和影便展開了角逐。形成了曲折的不聚集的光。各式各樣的光影，光線最薄弱的地方形成了陰翳。谷崎潤一郎的《陰翳禮贊》中表現(xiàn)了陰翳美，告訴我們?nèi)绾闻c現(xiàn)實生活想融合。如何利用陰暗創(chuàng)造出美感。直接透進房間中的光、被阻隔的光線、曲折的光線、任何形式都是光影的美的一種表現(xiàn)手段。家庭作為我們放松，修養(yǎng)的場所，朦朧感會讓人放松和安定。而且，光線最為柔弱的地方更是創(chuàng)造出了一種靜謐的氣氛。

事實上，寬闊敞亮的房間總給人一種欠缺感。因此，只有房間中幽玄陰暗的地方才有意味深長的美感。在公共領域，光通過巨大的玻璃窗與室外的空間接觸，書齋、庭院都被隔開。這些地方陰暗的，用鋼筋混凝土形成的構造，曲曲折折的地方也包含了陰暗之美。

五、結論

在《陰翳禮贊》中作者通過出色的創(chuàng)造，從多方面掌控了讀者的介入方向。作者為我們近距離的描繪了陰翳之美。讓我們重新認識到東方美學這一傳統(tǒng)。

陰翳之美不僅僅是東方美學的一種理論，更重要的是，陰翳美學能夠十分的應用在現(xiàn)代社會中。

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