打擊樂(lè)在京劇表演藝術(shù)中的作用

張帆

摘 要：京劇打擊音樂(lè)是所有打擊樂(lè)中非常令人著迷的演奏藝術(shù)。打擊器樂(lè)也許是所有器樂(lè)中最古老的器樂(lè)。任何一種器樂(lè)它的“響”聲是器樂(lè)的前提，不同的物體當(dāng)你敲擊時(shí)，物體的質(zhì)地、厚薄、大小、深淺不同，發(fā)出的音響也必定不同，有人稱其為“響器”。打擊樂(lè)在京劇藝術(shù)演出過(guò)程中起到重要的指揮作用，他指揮樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)的演奏又指揮著整個(gè)演出過(guò)程，包括角色的出場(chǎng)、身段、唱腔、節(jié)奏、情緒、情節(jié)、人物刻畫等。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè) 京劇表演 作用

戲曲打擊樂(lè)的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分，認(rèn)識(shí)它的功能和作用，是為了更好的運(yùn)用和發(fā)揮打擊樂(lè)的功能，防止被動(dòng)地“按鑼鼓點(diǎn)”“貼鑼鼓點(diǎn)”，為用而用，失去打擊樂(lè)在塑造人物時(shí)的能動(dòng)性。

1、京劇打擊樂(lè)的淵源

溯其淵源，大約在“擊石扮石”的時(shí)代，打擊樂(lè)就己經(jīng)悄然出現(xiàn)。一開始，打擊樂(lè)起到的是共振的媒介作用，后逐漸發(fā)展到編鐘編磐的敲擊。京劇打擊樂(lè)最初也只是為了給京劇伴奏，慢J漫地，隨著劇情和演員動(dòng)作的需要，京劇打擊樂(lè)逐漸成為了京劇表演中的固定存在，并逐步具備了自身的程式?，F(xiàn)在，京劇人在長(zhǎng)期的實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，創(chuàng)新、完善京劇打擊樂(lè)的技術(shù)與手法，己然將其演變?yōu)橐环N新的樂(lè)種，那鮮明的節(jié)奏變化配合人物的表演以及曲折的劇情，將京劇這一藝術(shù)形式塑造得更加豐滿，演出效果更加美輪美灸。毫不夸張地說(shuō)，京劇打擊樂(lè)是京劇藝術(shù)的寶貴財(cái)富，更是世界藝術(shù)寶庫(kù)的瑰寶。

2、打擊樂(lè)在京劇表演藝術(shù)中的作用

2.1 配合演員身段

《金玉奴》是一部比較有名的傳統(tǒng)戲劇，還有一名叫《棒打薄情郎》。京劇《金玉奴》是京劇著名表演藝術(shù)家荀惠生的代表作。他描寫的金玉奴是一個(gè)叫花頭女兒，但是心眼特好使，天生俏麗，詩(shī)賦俱通，調(diào)箏弄管，事事伶俐，很招人喜愛。他和父親金松在大雪天救起一位窮困潦倒的書生莫稽，女兒針線男生攻讀，天長(zhǎng)日久兩人生情，在父親金松的主持下，二人成婚生活美滿。不日莫稽在金松陪同下進(jìn)京趕考，莫稽考中了一縣官。他竟然忘恩負(fù)義在乘船赴任途中，將金松和金玉奴推入河中，一人上任去了。后來(lái)金松父女二人被人救起，在巡撫林潤(rùn)的幫助下成全其一家，可是金玉奴在洞房花燭夜，歷數(shù)莫稽種種劣跡令人不齒，最終在巡撫林潤(rùn)的參奏下罷了莫稽的官。這樣一個(gè)極具個(gè)性的小姑娘的上場(chǎng)用了一個(gè)“小鑼五擊頭”下場(chǎng)用了一個(gè)“小鑼長(zhǎng)絲頭”的鑼鼓經(jīng)，小鑼清脆的聲響，將金玉奴的年齡個(gè)性一下就表現(xiàn)出來(lái)了；在節(jié)奏上急促、跳躍，更顯得伶俐可愛。一個(gè)活潑天真可愛的性格和樂(lè)觀向上的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.2 規(guī)范、開導(dǎo)唱念

一般有身份的文武官員在上場(chǎng)開唱之前都是大鑼打上。如在《失街亭》一戲中，頭一場(chǎng)諸葛亮升帳點(diǎn)將時(shí)，他的上場(chǎng)用的就是“大鑼打上”，以沉穩(wěn)、莊重的鑼鼓音響來(lái)襯托人物運(yùn)籌帷幄、決勝千里的統(tǒng)帥氣度。在大鑼打上加一段“四擊頭”，以彰顯大將風(fēng)度。如《群英會(huì)》的周瑜、《艷陽(yáng)樓》的高登等或?yàn)榻y(tǒng)帥或?yàn)樾形渲说膶儆谖湔叩慕巧谒麄儭按箬尨蛏稀睍r(shí)，便要在[“鑼圓場(chǎng)”前面加打一個(gè)與表演動(dòng)作似無(wú)關(guān)聯(lián)的“四擊頭”好像就是對(duì)人物身份的一個(gè)特殊說(shuō)明。

2.3 烘托情感

以京劇《失子驚風(fēng)》胡氏逃出來(lái)到路口尋子片段為例。京劇《失子驚風(fēng)》表現(xiàn)胡氏逃離山寨，來(lái)到當(dāng)時(shí)等待壽春買“糕干”時(shí)的路口，她不見兒子的去向，在一時(shí)情急、極度驚恐下心里產(chǎn)生慌亂，壽春要她盡力回憶當(dāng)時(shí)的情況，胡氏意識(shí)到兒子已經(jīng)被丟失，驚厥倒地“昏死”過(guò)去。她情感上不能接受失子的事實(shí)，在醒后過(guò)度悲痛產(chǎn)生神智錯(cuò)亂。司鼓運(yùn)用“滾奏【絲邊】”技巧輕、重、徐、緩【冷錘】配合演員表演，強(qiáng)勁的打擊樂(lè)快慢【扭絲】龍冬 不拉臺(tái)|倉(cāng)當(dāng) 才臺(tái)||：倉(cāng)當(dāng) 七臺(tái)乙臺(tái)|倉(cāng)當(dāng) 七臺(tái)乙臺(tái)：||倉(cāng)當(dāng) 才|倉(cāng)當(dāng) 才臺(tái)|倉(cāng)—‖和【鳳點(diǎn)頭】八大 臺(tái)|倉(cāng) 大八 才 臺(tái)|倉(cāng)兒臺(tái)才 乙臺(tái) 倉(cāng)‖等“鑼經(jīng)”組合，為這段精彩核心表演烘托角色人物的內(nèi)心變化，發(fā)揮了極為夸張的音樂(lè)效果。

2.4 突出演員表演的內(nèi)心節(jié)奏

以《空城計(jì)》為例：司馬贅大兵壓境，西城危在旦夕，趙云大兵又在外執(zhí)行任務(wù)，無(wú)奈之下，諸葛亮用空城計(jì)來(lái)退掉司馬大兵，這當(dāng)中有一句：“天哪！天！漢室興敗，就在這空城一計(jì)了！”這空城之后，用了大鑼一擊（冷錘），使用得十分巧妙，因?yàn)檫@空城計(jì)是諸葛亮的底牌，漢室興敗，這一計(jì)能否成功是一步險(xiǎn)棋、絕棋。勝負(fù)難料，所以在他念：“就在這空城……時(shí)”，我們加一冷錘，不僅增加了戲劇沖突的尖銳性，而且也把戲劇高潮推向極至，冷錘過(guò)后諸葛亮無(wú)可奈何地說(shuō)了一句：“一計(jì)了”，他也只能孤獨(dú)一擲了。試想如果沒有這一鑼，只是平平地念完這一句臺(tái)詞，豈不是大大失色了嗎？這打的是內(nèi)心節(jié)奏。

2.5 渲染情緒

以京劇《坐樓刺惜》中宋江丟失“招文袋”，在“亂錘”中一路尋找時(shí)急狀為例。在此片段中，宋江在天剛亮?xí)r便急忙離開住房，因房門被反鎖，情急之下拉斷門扣下樓而去。路上，宋江發(fā)現(xiàn)自己丟失了梁山首領(lǐng)晁蓋的機(jī)密書信。這封書信是邀宋江上山共商反朝廷的大事，性命攸關(guān)。宋江頓時(shí)丟魂落魄，一路慌張仔細(xì)尋找……。這段情節(jié)并沒有什么“懸念”，觀眾已經(jīng)知道宋江丟失了裝有書信的“招文袋”，奇妙的是觀眾不是期待“事件”的結(jié)果，而是凝神貫注享受宋江擔(dān)心致命書信帶來(lái)的那份驚恐。這正是打擊樂(lè)一連串緊密“紛亂”【亂錘】||：倉(cāng) 倉(cāng) 倉(cāng)倉(cāng) 倉(cāng)才 倉(cāng)：||倉(cāng) 才|倉(cāng)0‖的音樂(lè)渲染，把宋江這個(gè)角色人物的內(nèi)心焦慮、慌張、恐懼推到了一個(gè)極致，滿足了觀眾欣賞的期許。

總的來(lái)說(shuō)，京劇打擊樂(lè)雖然是輔助京劇表演的伴奏樂(lè)器，但一直扮演著重要的角色，是整臺(tái)戲劇的支柱，具有極大的音樂(lè)表現(xiàn)功能。時(shí)代的變遷與社會(huì)進(jìn)步以及現(xiàn)代傳媒技術(shù)的更新、發(fā)展，使人們欣賞京劇的方式與審美習(xí)慣發(fā)生了一定的變革，這些都對(duì)京劇打擊樂(lè)的改革提出了新的要求。在這一形勢(shì)下，我們只有充分認(rèn)識(shí)到京劇打擊樂(lè)的重要作用，在具體的運(yùn)用中靈活掌握，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，勇于開拓創(chuàng)新，才能將其與演員的表演融為一體，增添京劇的藝術(shù)感染力，為京劇藝術(shù)的發(fā)展添磚加瓦。

參考文獻(xiàn)

[1]減百靈.淺談鑼鼓在戲曲中的重要性[J].音樂(lè)大觀，2011（09）.

[2]張建軍.談打擊樂(lè)在戲曲表演中的作用[J].群文夭地，2011（11）.