新世紀(jì)華語囧系列電影的高票房現(xiàn)象研究

仝冰清

摘 要：新世紀(jì)以來，喜劇電影可謂是華語高票房電影中的一匹黑馬，在東亞電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局中占據(jù)著重要地位。繼《人在囧途》之后，2012年的《泰囧》和《港囧》的票房分別為12.57億和15.97億，成為華語喜劇票房中的時代標(biāo)桿。影片憑借其獨特的敘事風(fēng)格、夸張的喜劇設(shè)計以及寄情于樂的主題意蘊獲得了票房與口碑的雙贏，一躍成為華語類型電影市場研究的核心陣地。因此，通過對新世紀(jì)華語囧系列電影的敘事策略、喜劇設(shè)計、喜劇融合、主題回歸四方面進(jìn)行探討，深刻挖掘電影創(chuàng)作中成功的商業(yè)元素，必將為同類型電影創(chuàng)作提供一些思考與借鑒。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)；華語電影；囧系列；高票房

進(jìn)入新世紀(jì)，華語喜劇類型電影蓬勃發(fā)展，票房一路走高，給觀眾帶來了許多驚喜與觀影樂趣，也成為華語電影研究中不可忽略的重要篇章。喜劇片并不是用滑稽的表演和“模仿低劣的人”來逗人發(fā)笑，而是具備內(nèi)在的基本精神，用引人發(fā)笑的形式表達(dá)情感共鳴的故事片。囧系列電影就是這類故事片，旅途中的許多囧事引人發(fā)笑，但在搞笑中有溫暖，有情感的表達(dá)，觀眾在被逗笑的同時也會思考影片的情感價值。

本文以《人在囧途》《泰囧》《港囧》三部影片為例，通過對囧系列電影的敘事策略、喜劇設(shè)計、喜劇融合、主題的情感回歸四個方面進(jìn)行研究，從而探索華語喜劇類型電影高票房背后的秘密。

一、囧系列電影的敘事策略

在影片創(chuàng)作中，敘事結(jié)構(gòu)的選取對故事的展開起著決定性的作用。敘事結(jié)構(gòu)是一部具體影片的文本結(jié)構(gòu)，是對作者對素材進(jìn)行選擇和組合的過程和方式，不同的結(jié)構(gòu)會帶來不同的敘事結(jié)果，也是影片風(fēng)格的體現(xiàn)方式。正如有學(xué)者說，“影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面”。囧系列電影采取的是線性敘事結(jié)構(gòu)。囧系列電影嚴(yán)格按照現(xiàn)實的時間向度的對影片進(jìn)行“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾”傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)安排。

以《泰囧》為例，其采取了因果式敘事結(jié)構(gòu)。影片中徐朗和高博為了得到油霸的授權(quán)書，開始了“路上的競爭”，在旅途中徐朗遇到了王寶，三人在路途中發(fā)生了一系列的囧事，最后事情得以圓滿結(jié)束。影片將一系列的事情通過時空的因果關(guān)系結(jié)合起來，使得影片的故事性和銜接度極具有邏輯性，亦有一氣呵成之感。

從敘事模式上來分析，囧系列電影遵循了好萊塢經(jīng)典的敘事框架，同時結(jié)合東方本土文化與觀眾審美趣味創(chuàng)造出頗具喜感的“尋找-追蹤-擺脫”敘事模式?！度嗽趪逋尽芬詳D奶工牛耿尋找討債人為開頭，碰到了玩具集團(tuán)CEO李成功，在兩人共同通往長沙的過程中遇到了種種的囧事，李成功認(rèn)定牛耿是上天派來懲罰他的，一心想要擺脫跟了自己一路的牛耿，直到最后才意識到正是牛耿讓自己擺脫了內(nèi)心情人與家人抉擇的困境?！短﹪濉芬孕炖屎透偁帉κ指卟ふ依现転殚_頭，在路上碰到了王寶，發(fā)生了一系列的囧事，徐朗認(rèn)為王寶是被派來懲罰他的，最后才知道正是因為王寶他才得以擺脫“那顆壞牙”，明白家人比事業(yè)更重要?！陡蹏濉芬孕靵韺ふ仪啻簽殚_頭，一路上小舅子對其的追蹤，從而引發(fā)了一場囧途故事，最終徐來擺脫了青春不甘的境遇。囧系列電影都是以尋找為開頭，通過牛耿、王寶、小舅子的追蹤為線索，經(jīng)歷一場囧途磨練，讓李成功、徐朗、徐來最終可以擺脫自己內(nèi)心的困境，使得影片得以升華，喜劇不再單純地只為搞笑，而是在搞笑中引發(fā)思考。

二、囧系列電影的喜劇設(shè)計

對于喜劇電影來說，詼諧幽默的臺詞和夸張的動作往往是其精髓之處?！度嗽趪逋尽分信９⒉恢酪后w不可以帶上飛機(jī)，于是一口氣將一桶牛奶喝完了。這樣夸張的動作讓觀眾在吃驚的同時又忍不住想笑。

《泰囧》里徐朗在泰國出租車上與司機(jī)的對話臺詞極其幽默。徐朗趕時間，但是車卻堵在了路上，司機(jī)不停用泰語對焦急的徐朗說“淡定點嘛”，徐朗說“我趕時間我無法淡定”，司機(jī)接著用日語對徐朗說“別著急”，徐朗說“你才日本人呢，我不是日本人，我是中國人”，司機(jī)說“中國人最著急”，徐朗不甘示弱的說“泰國人最墨嘰”，司機(jī)問“中國哪里”，徐朗回答“北京”，司機(jī)說“北京更堵啊，這里是泰國，淡定點”。影片借助兩人的文化差異，環(huán)境差異讓這一段臺詞尤為搞笑，泰國人的淡定與徐朗的焦急形成明顯的對比，營造了十分幽默搞笑的氛圍。

人物的設(shè)計是一部電影的靈魂，囧系列電影中的喜劇設(shè)計的成功很大一部分是因為人物的設(shè)計巧妙?！度嗽趪逋尽分械呐９⒑屠畛晒Ψ謩e是擠奶場的工人和成功的商人；《泰囧》里的王寶是一個熱心腸賣燒餅的個體戶，徐朗則是一個不近人情的金領(lǐng)。在這兩部電影中都是將社會的小人物與社會中層偏上有事業(yè)的人士放在一起，因其所受的教育以及文化程度的不同，使其不論在春運回家的旅途中還是在泰國的旅途中產(chǎn)生一系列的囧事。

《港囧》以香港為背景城市，人物設(shè)計上與前兩部雖看似不太一樣但實則一樣?！陡蹏濉分械男靵砗托【俗觾蓚€人一個是上門女婿，將妻子父親的內(nèi)衣行業(yè)做的小有成就，另一個則是懷揣紀(jì)錄片夢想十分二的青年。雖然《港囧》中的人物設(shè)計看似反差不大，實則成長環(huán)境造成了兩人的差異。徐來是一個無法實現(xiàn)夢想，被妻子娘家人干涉到?jīng)]有隱私可言的一個人，承擔(dān)著家里大大小小的事；而小舅子則雖傻乎乎的但家里人全都寵著他，即使他的夢想看似是一個笑話，他卻仍然能夠在自己追逐夢想的路上。

囧系列電影采取的正是這種無論是牛耿、王寶還是小舅子他們都是對生活滿懷希望的人物，與李成功、徐朗或徐來這樣一直活在現(xiàn)實中的人物相碰，摩擦出來了與其他喜劇電影所不一樣的火花。

一部好電影中所產(chǎn)生的沖突與懸念必須是引人入勝的?！短﹪濉分行炖逝c高博之間對于油霸理想化的追求與利益的追求所產(chǎn)生的沖突，使得影片構(gòu)成了喜劇沖突。而在最后究竟是誰能拿到油霸成為了懸念?！陡蹏濉分行靵硐胱C明青春存在過的萌動與現(xiàn)實生活中的安穩(wěn)生活產(chǎn)生矛盾沖突，使得最后的解決方法成為了懸念。正是由于影片中的喜劇沖突才構(gòu)成了懸念，得以使劇情一步一步的發(fā)展下去，不管是劇中人還是觀眾都時刻處于一種緊張的狀態(tài)，使得“在路上”這種風(fēng)格的喜劇形成了一種藝術(shù)張力。

三、囧系列電影的喜劇融合

囧系列電影之所以能夠獲得大家的歡迎，很大程度上是因為囧系列電影巧妙地將港式喜劇、馮氏喜劇、寧氏喜劇進(jìn)行了融合。

“無厘頭”是港式喜劇的特點，其將看似沒有邏輯性的情節(jié)用夸張的表情，夸張的動作來表現(xiàn)笑點。囧式幽默則是將無厘頭轉(zhuǎn)化的更加合理化?！陡蹏濉分行靵碜鲎廛嚾フ页鯌倥?，原本以為能夠擺脫掉小舅子，沒想到小舅子竟跑著追了上來，在堵車的時候小舅子突然坐上出租車，一邊大口喘氣一邊與徐來對視，停頓片刻，徐來說“你喘夠了沒有”。這一段既出人意料又合乎情理的場景，亦使觀眾啼笑皆非。

“冷幽默”是馮氏喜劇的一大特點。如果說馮氏幽默是平民分子的幽默，那囧系列電影則比其更“接地氣”更具平民趣味化。《泰囧》中每次王寶拍照都比剪刀手，徐朗就對他說“世界上最土的事就是拍照的時候比出剪刀手”，這句臺詞既接地氣又十分的具有平民趣味。之后，徐朗和王寶在火車上的時候，王寶不小心將徐朗的上網(wǎng)卡丟到了車外，徐朗沖著王寶生氣的吼叫，被怒吼之后的王寶扭頭問徐朗“你到底什么星座??？人格太分裂了”。星座是生活中經(jīng)常聽到的一個詞，在臺詞中出現(xiàn)結(jié)合當(dāng)時情境讓人覺得非常搞笑，十分的“接地氣”。

“瘋狂”則是寧氏喜劇的特點。寧氏喜劇“瘋狂”中是大人物總是不愿意真誠的去面對小人物的社會，自視清高到最后。而囧式喜劇也是大人物對小人物的不真誠，但是結(jié)局卻不同，在囧式喜劇結(jié)局中，大人物最終被小人物所感化?！度嗽趪逋尽分欣畛晒ψ罱K被牛耿所感動，暗中讓下屬將債款錢還給了牛耿?！短﹪濉分型ㄟ^一路的泰國之旅，王寶讓徐朗意識到家人的重要，最終徐朗一家得以幸福美滿。

囧式喜劇將港式喜劇的“無厘頭”、馮氏喜劇的“冷幽默”、寧氏喜劇的“瘋狂”這三大喜劇代表融合一起，并化為己有，恰到好處。無論是從幽默搞笑來說，還是影片最終的價值觀來說，不得不說囧式喜劇是模仿中有創(chuàng)新，創(chuàng)新中有突破，在搞笑中可以引發(fā)觀眾思考與細(xì)品。

四、囧系列電影的主題回歸

編劇束煥說“一個電影，讓觀眾笑完就忘了也沒有什么問題，但是不能讓觀眾笑完還為剛才的笑感到羞恥。一定要有情感帶入?！眹逑盗须娪昂芎玫淖龅搅诉@一點，囧系列的三部電影都巧妙地將“家”的元素加入了進(jìn)去，使影片的主題除了搞笑之外還有所提升。囧系列電影像是一個救贖者和一個被救贖者的故事，經(jīng)歷了一場囧途之旅，被救贖者的內(nèi)心最終得以圓滿解救。

《人在囧途》中李成功外有小三，內(nèi)有照顧家人的賢妻，情感十分的迷茫，不知該如何選擇。隨后在春節(jié)回家的飛機(jī)上遇到了牛耿。李成功不相信世間有溫情，牛耿始終相信人間自有真情在。在這場囧途中，李成功的錢包落在了大巴上，第二天大巴上的工作人員為了歸還李成功的錢包找遍了所有旅館，并最后將錢包交還到了他的手上。這個時候李成功有點感覺到了“真情”。再后來，李成功和牛耿去追騙牛耿錢的乞討者，追上之后發(fā)現(xiàn)她并沒有騙人，而是一個人撫養(yǎng)了許多可憐的小朋友，李成功在這個時候終相信世間自有真情在，并偷偷的給“騙子”留下自己身上所有的錢以及歸還了“騙子”的身份證。李成功從認(rèn)為這個世界是冷漠的到感受到人間的真情，這一路的心歷轉(zhuǎn)變，也是在告訴觀眾，在這個大家都覺得冷漠的社會其實是存在著溫存的。影片最后的結(jié)局是小三退出，李成功守住了自己的家，主題情感回歸。

《泰囧》中徐朗一心想著如何競爭勝利，面對妻子離婚的威脅不管不顧依然我行我素的到泰國拿油霸的授權(quán)書。徐朗到了泰國之后，感覺到泰國人總是不急不慢的，在公車上泰國司機(jī)一直告訴徐朗“淡定點”，這里也諷刺了現(xiàn)在社會的浮躁風(fēng)氣。徐朗為了找到老周，幫助王寶一起完成他的旅行清單。最后，徐朗從王寶的日記本里找到了他與王寶一路以來的快樂記憶，并且發(fā)現(xiàn)了王寶來泰國旅行的意義——為了滿足媽媽的一個愿望。王寶在乎家人的行為感動了徐朗，讓他最后意識到家人和生活才是最重要的。在影片的最后徐朗的悔改守住了自己的家，影片的主題也得以升華，回歸家的主題。

《港囧》中徐來對于青春一直心有不甘，家人一起去香港的旅行變成了他去見初戀女友的計劃，然而這一切的計劃被小舅子頻頻阻撓，上演了一場囧途之旅。在徐來終于甩掉小舅子見到了初戀女友之后，徐來發(fā)現(xiàn)自己費盡心思想要見到并完成青春時期難以完成一個吻的初戀女友，對其突然沒有了感覺，而是滿腦子想的都是妻子菠菜。徐來從初戀女友那得知當(dāng)年妻子為了自己放棄了去香港中文大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)的機(jī)會，并從小舅子的錄像中了解到妻子為他買了他喜歡的薰衣草花園，只是為了填補(bǔ)他年輕時未成真的夢想，徐來這才知道妻子為自己付出的是何等的多，而自己一直以來的心有不甘甚至快拖累了妻子。

《港囧》影片中最后徐來在高空玻璃上對妻子的深情告白，既解開了自己多年以來的心結(jié)，又使自己明白了一直以來的想要不過是真實陪伴在自己身邊的妻子。同時影片也在嘗試著告訴觀眾認(rèn)清楚執(zhí)念，有時候你始終難以放下的執(zhí)念，不過是放不下自己的想象罷了，可是生活還是生活，不能因為那一份被放大美化程度的執(zhí)念而毀了現(xiàn)在真實的生活。

可以說囧系列電影是一個“有情懷”的系列電影，在囧系列的三部電影中都可以看到娛樂過后的情感歸屬，這個歸屬是經(jīng)歷過磨難、考驗、碰撞之后所得到的，讓觀眾看了之后可以有所思考與頓悟。

六、結(jié)語

囧系列電影從敘事策略來講，無論是敘事結(jié)構(gòu)還是敘事模式都有一定的思考。從喜劇的設(shè)計來看，囧系列電影從臺詞與動作、人物與情境、沖突與懸念這三方面都是有一定的精心的設(shè)計。囧系列電影的成功，還有一個不可忽視的因素就是其善于學(xué)習(xí)。囧系列電影善于學(xué)習(xí)其他喜劇電影的優(yōu)勢，將其融合之后轉(zhuǎn)化為自身所具有的特點。

金丹元說“喜劇電影的核心在于“寓莊于諧”喜劇看似十分輕松，但是真正有價值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價值的影片是在反思中實現(xiàn)對現(xiàn)實的自我超越，也就是說，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思笑著超越。”囧系列電影作為喜劇片很好的做到了這一點，囧系列電影帶給我們的除了無盡的娛樂之外還留有思考，這些思考需要我們細(xì)細(xì)去品味，去體會。

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