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    對博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展陳現(xiàn)狀的思考

    2017-07-27 03:30:39鄭春林
    神州民俗 2017年6期
    關(guān)鍵詞:遺產(chǎn)文化遺產(chǎn)博物館

    鄭春林

    (辛亥革命紀(jì)念館 廣東 廣州 510715)

    文博視點

    對博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展陳現(xiàn)狀的思考

    鄭春林

    (辛亥革命紀(jì)念館 廣東 廣州 510715)

    博物館是人類文化遺產(chǎn)的收藏機(jī)構(gòu),包含著物質(zhì)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。隨著全球范圍內(nèi)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)關(guān)注度的提升,博物館加強(qiáng)了對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的探索。相當(dāng)一部分博物館在展陳內(nèi)容中加入了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的元素,或者設(shè)置了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的專題陳列。并通過博物館的收藏、展陳等方式來宣傳、解釋其內(nèi)涵,以呈現(xiàn)于民眾。但是,目前的展陳現(xiàn)狀并不十分完美,尚存在一些問題需要改進(jìn)。

    博物館;非物質(zhì)文化遺產(chǎn);展陳

    作為人類文化遺產(chǎn)的收藏場所的博物館,自其誕生以來的很長時間以內(nèi),其收藏范圍都指向了物質(zhì)遺產(chǎn),因其較直觀地體現(xiàn)了所承載的科學(xué)的、歷史的、藝術(shù)的價值。隨著認(rèn)識的發(fā)展,人們對文化遺產(chǎn)的理解,無論是在廣度上,還是在深度上,都在不斷地拓展與加深。人們漸漸注意到那些植根于我們某個群體生產(chǎn)生活,卻又不同于其他群體的有著悠久傳承歷史的尋常行為方式。這便是歷經(jīng)歲月洗禮,流傳至今的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。馮驥才先生認(rèn)為:“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與人類物質(zhì)遺產(chǎn)一樣,都是人類文明的結(jié)晶和寶貴的共同財富,是人類社會得以延續(xù)的文化命脈,而無形的文化,往往比有形的文化更為重要?!盵1]

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之于文化遺產(chǎn)重要性的日益凸顯,國際博物館界對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行了長時間的探討,并最終促成了博物館的變革。2002年10月,國際博物館協(xié)會在上海召開的亞太地區(qū)第七次會議通過了以“博物館、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、全球化”為主題的《上海憲章》,文件中指出“確認(rèn)民族、地域和社區(qū)創(chuàng)造性、適應(yīng)性與獨(dú)特性的重要意義,基于此,聲音、價值、傳統(tǒng)、語言、口述歷史和民間生活等應(yīng)在所有博物館與遺產(chǎn)保護(hù)活動中得到認(rèn)可與促進(jìn)。我們提議:作為保護(hù)人類非物質(zhì)遺產(chǎn)建設(shè)性合作伙伴關(guān)系的推動者,博物館應(yīng)……”[2]。介于博物館的這種身份,對博物館在今后的工作方向和目標(biāo)上提出了一系列要求。

    2004年,國際博物館日的主題定為“博物館與無形遺產(chǎn)”。重申了博物館在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、宣傳中的作用。

    2007年8月24日,國際博物館協(xié)會在維也納召開的全體大會通過了經(jīng)修改的《國際博物館協(xié)會章程》。章程中博物館的定義修訂為:博物館是一個為社會及其發(fā)展服務(wù)的、向公眾開放的非營利性常設(shè)機(jī)構(gòu),為教育、研究、欣賞的目的征集、保護(hù)、研究、傳播并展出人類及人類環(huán)境的物質(zhì)及非物質(zhì)遺產(chǎn)。[3]從而在世界范圍內(nèi)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是否作為博物館工作對象的爭議,給了明確的指導(dǎo)性意見。

    2011年通過的《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》,以及同年發(fā)布的《博物館事業(yè)中長期發(fā)展規(guī)劃綱要(2011—2020 年)》,均明確指出了我國博物館領(lǐng)域?qū)Ψ俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的義務(wù)。這一系列方針的確立,有效促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成為博物館工作對象,博物館人也加速了對它的嘗試。

    一、博物館與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的互補(bǔ)

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)入博物館,是二者互相選擇的結(jié)果。2005年國務(wù)院確立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的保護(hù)工作指導(dǎo)方針。遺產(chǎn)保護(hù),目的在于合理地利用。而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為傳統(tǒng)具象的文化形式,依然貫穿于人們的生活之中,并影響著人們對自我身份及意識的認(rèn)知。這種無形的活態(tài)文化表現(xiàn)形式,又是隨著人的行為而變化的,甚至是消亡。因此,在合理利用的同時,還要確保它的傳承和發(fā)展。

    博物館作為文化遺產(chǎn)的收藏、保護(hù)、研究和展示機(jī)構(gòu),在中國的發(fā)展已經(jīng)有一百多年的歷史,有著比較成熟的經(jīng)驗。我國目前有四千多家博物館,覆蓋范圍極廣,每年舉辦展覽超過2萬個,參觀人數(shù)約7億人次,一年舉辦20萬次教育活動。博物館通過展覽和教育活動來吸引觀眾,向他們傳遞信息。有賴于此,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)借助于博物館的資源,有效地將某項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的信息傳遞給觀眾,從而達(dá)到保護(hù)和傳承的目的。

    另一方面,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同于博物館的傳統(tǒng)工作對象。蘇東海先生總結(jié)了物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的差異:物質(zhì)與精神的差異;終結(jié)存在與過程存在的差異;逝去的與活著的差異。[4]它改變了傳統(tǒng)博物館一貫的文物或標(biāo)本展示模式,這極大地拓寬了博物館藏品征集和展示范圍,豐富了博物館的內(nèi)容。博物館不再只是“藏寶閣”,也收藏和展示與我們每個人生活息息相關(guān)的信息。克羅地亞著名博物館學(xué)家馬約維奇?伊凡在《博物館學(xué)與無形遺產(chǎn)和傳統(tǒng)博物館的對抗,或者說,我們在向原始的博物館回歸嗎》論文中說:“無形文化遺產(chǎn)正在逐漸進(jìn)入博物館世界。盡管它以前曾經(jīng)在一定限度內(nèi)以與物質(zhì)世界的物品相聯(lián)系的形式被表現(xiàn)過,但是只有現(xiàn)在它才被有意識地與博物館的工作聯(lián)系在一起。無形遺產(chǎn)的保護(hù)和對現(xiàn)實產(chǎn)生的影響的前景是更大更多的需求?!盵5]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是無形的,但無形的文化有其具體的物質(zhì)載體,博物館通過搜集這些載體來收藏展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    二、博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示現(xiàn)狀

    該現(xiàn)狀且以廣東省概況為參考,廣東省經(jīng)濟(jì)較為繁榮,博物館事業(yè)發(fā)展水平在全國居于前列,數(shù)量上也處于領(lǐng)先地位。另外一個原因是廣東的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)較為豐富,得益于其獨(dú)特的環(huán)境。廣東是一個相對獨(dú)立的地理單元,橫亙廣東北部之南嶺山地,不僅是一條自然地帶分界線,也是一條文化類型分界線。孕育、產(chǎn)生、成長于這條界線以南的自然和人文環(huán)境的廣東文化或稱嶺南文化,具有許多異于嶺北的文化特質(zhì),它是以當(dāng)?shù)啬匣浳幕癁榈妆?,與中原文化、荊楚文化、吳越文化、巴蜀文化,以及外來各種文化長期交流,整合而成的一種區(qū)域文化或者亞文化,在中華文化體系中占有重要一席之地,也是我國文化區(qū)劃一個不可或缺的組成部分。[6]嶺南文化又主要分為廣府、客家和潮汕等三大民系,另有屬于福佬文化的雷州文化,以及壯族、瑤族、畬族等少數(shù)民族。這也使得廣東各地區(qū)文化各異,成就了廣東鮮明特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因此,廣東是比較具有代表性的區(qū)域。

    筆者曾對廣東省七十余座博物館的展覽進(jìn)行了實地考察,分布于珠三角、粵東、粵北和粵西,涵蓋了省級、市級和區(qū)縣級博物館。其中大部分博物館的展覽中都會提到非物質(zhì)文化遺產(chǎn),有或多或少的展示,如湛江市博物館更有一個面積六百余平米的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展廳。

    近年來,各地區(qū)相繼建成民俗博物館、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館等,綜合性博物館也在加大征集民俗或非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)物品的力度。對于綜合性博物館來講,無疑是一個較為重大的變化。很多地區(qū)博物館能夠依賴的地下發(fā)掘品較少,而珠三角地區(qū)以外的廣東地區(qū),經(jīng)濟(jì)狀況又普遍稍差,可用于征集藏品的資金不足。這對博物館的基礎(chǔ)——藏品來說,是影響發(fā)展的巨大挑戰(zhàn)。博物館學(xué)者方力行認(rèn)為,博物館的確早該從收集舊東西,數(shù)量愈‘博’愈偉大的窠臼中演化前進(jìn)了,那么求精!哪有那么多‘精’的東西?爭相收集的結(jié)果搞不好只是哄抬物價而已,那么求‘讓最多民眾滿意’,這個概念又重要又符合現(xiàn)代思潮。[7]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個地區(qū)的人物質(zhì)與精神的反映,是區(qū)別于其他人群的文化符號。既對博物館的收藏有裨益,又向觀眾呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)有文化,令觀眾滿意。

    然而,所展出的現(xiàn)狀更多的卻是,依然還停留在馬約維奇?伊凡所說的“以與物質(zhì)世界的物品相聯(lián)系的形式被表現(xiàn)”,即以三維空間的物體形式呈現(xiàn)。這種物體是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的物化載體,然而僅僅一個物體又無法反映非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的全貌或文化精髓。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的兩種表現(xiàn)形式:一種表現(xiàn)于有規(guī)可循的文化表現(xiàn)形式,如音樂或戲劇表演,傳統(tǒng)習(xí)俗或各類節(jié)慶儀式;另一種表現(xiàn)于一種文化空間,這種空間可確定為民間或傳統(tǒng)文化活動的集中地域,但也可確定為具有周期性或事件性的特定時間;這種具有時間和實體的空間之所以能存在,是因為它是文化表現(xiàn)活動的傳統(tǒng)表現(xiàn)場所?!盵8]因此,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是包含一些列文化因素的,而非孤立存在的。

    那么如何在博物館重新賦予這個物化載體以鮮活的生命,讓一段歷史記憶重新演繹呢?嚴(yán)建強(qiáng)教授說,深藏在物背后的社會記憶沖破和超越了“物”,直接走向前臺,借助現(xiàn)代的記錄與視聽設(shè)備,以最直接、最純粹的形式進(jìn)入博物館,進(jìn)入公眾的視野,將博物館與歷史記憶的關(guān)系演繹到了極致。[9]如清遠(yuǎn)市連南縣,耍歌堂為該地瑤族的民俗活動,亦為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),時間為農(nóng)歷十月十六日,是盤古王婆誕生的日子,人們相信谷米是盤古王婆所造,因此豐收后來祭奠盤古王婆,慶祝豐收。在中國瑤族博物館展陳中,可以看到盤王廟以及插上州府標(biāo)簽的歌堂坪,對這些文化空間都進(jìn)行了復(fù)原,耍歌堂儀式也以視頻方式播出,還有盛裝的八排瑤民眾。這一系列八排瑤文化符號才共同構(gòu)成了完整的耍歌堂文化,并共同演繹了了這一歷史記憶。

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是由人來演繹,必然也是由人來傳承,才能得以發(fā)展?!氨M管生產(chǎn)工藝品的技術(shù)乃至烹調(diào)技藝都可以寫下來,但是創(chuàng)造行為實際上是沒有物質(zhì)形式的。表演與創(chuàng)造行為是無形的,其技巧、技藝僅僅存在于從事它們的人身上?!盵10]人在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中起著至關(guān)重要的作用,居于核心地位。也因此,我國建立了比較完善的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人認(rèn)定和管理機(jī)制,確保傳承和發(fā)展。

    然而,博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展陳,鮮有體現(xiàn)傳承人的。不可否認(rèn)的是,我們今天能夠看到的諸多非物質(zhì)文化遺產(chǎn),得益于一群人或者某一個人的堅守,他們才是這份遺產(chǎn)的核心載體。比如全國有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人1986人,已有350人去世,其中含多項國家級項目,勢必會造成后繼乏人的狀況。高爾基說:“一個民間藝人的逝世,相當(dāng)于一座小型博物館的毀滅?!睂Ψ俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的重視,便是對該遺產(chǎn)核心元素的重視。博物館對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的宣傳,既是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)完整性的詮釋,也是對傳承人精神與成就的認(rèn)可,更有利于其積極推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作。

    結(jié)語

    在喀布爾博物館的大門上面有人寫下了這樣一句話:“當(dāng)一個民族的文化存在,這個民族就存在著”。[11]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正是我們在所屬地區(qū)、民族區(qū)別于他者的文化符號,是根植于居民內(nèi)心深處的文化特質(zhì),是民族的根和魂。博物館通過收藏展示的途徑來對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)和傳承,其更主要的作用在于通過向更多人宣傳普及相關(guān)的信息,以此達(dá)到讓更多人投入到日益式微的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承保護(hù)工作中來。為達(dá)到這一目標(biāo),博物館仍需要對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展示進(jìn)行更深入的嘗試。唯有提升觀眾的關(guān)注度,才能更好發(fā)揮展覽的功用,提高觀眾的參與度,更好促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承發(fā)展,進(jìn)而提升我們的文化自信。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕方允璋.圖書館與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(碩士論文)[D].武漢大學(xué)圖書館學(xué),2005:P21;

    〔2〕國際博物館協(xié)會.上海憲章.博物館、非物質(zhì)遺產(chǎn)與全球化[J].中國博物館, 2002(4):P90;

    〔3〕宋向光.國際博協(xié)博物館定義調(diào)整的解讀[N].中國文物報,2009年3月20日第6版;

    〔4〕蘇東海.博物館的沉思——蘇東海論文選(卷三)[M].北京:文物出版社,2010:P4;

    〔5〕張力軍,肖克之.小黃侗族民俗——博物館在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的理論研究與實踐[M].中國農(nóng)業(yè)出版社,2008:P31;

    〔6〕司徒尚紀(jì).廣東文化地理[M].廣州:廣東人民出版社,2013:P1;

    〔7〕(美)Kenneth Hudson .有影響力的博物館(徐純譯),屏東:國立海洋生物博物館,2003;

    〔8〕烏丙安.民俗文化空間:中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重中之重[J].民間文化論壇,2007(1):P98-100;

    〔9〕嚴(yán)建強(qiáng).博物館與記憶[J](《國際博物館》全球中文版).譯林出版社,2011(1):P23-31;

    〔10〕聯(lián)合國教科文組織.關(guān)于建立“人類活珍寶”制度的指導(dǎo)性意見.1996;

    〔11〕陳軍科.博物館文化形態(tài)的新理念——全球化形勢下博物館與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的哲學(xué)思考[J].中國博物館,2004(2):P7-12。

    鄭春林(1989--),男,碩士,初級職稱,研究方向:博物館陳列?,F(xiàn)任職辛亥革命紀(jì)念館。

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