景觀(guān)創(chuàng)意理念設(shè)計(jì)初探

招陽(yáng)

摘 要：打造定位準(zhǔn)確個(gè)性鮮明的景觀(guān)產(chǎn)品，提升用地品質(zhì)與價(jià)值，同時(shí)引入新銳的生活方式對(duì)于商業(yè)、旅游等景觀(guān)品類(lèi)尤為重要。本文針對(duì)設(shè)計(jì)理念定位與對(duì)應(yīng)形態(tài)呈現(xiàn)的“斷層”現(xiàn)象，嘗試把景觀(guān)空間的塑造實(shí)踐模式應(yīng)用在項(xiàng)目策劃、總體規(guī)劃、細(xì)部設(shè)計(jì)等每個(gè)環(huán)節(jié)，初步探索和討論行之有效的個(gè)性化環(huán)境設(shè)計(jì)工作程序。

關(guān)鍵詞：個(gè)性化設(shè)計(jì) 場(chǎng)所 創(chuàng)意 斷層 演化 車(chē)間研制

從雅典衛(wèi)城呈現(xiàn)的“簡(jiǎn)單的建筑和復(fù)雜的城市”，到我們當(dāng)前正在經(jīng)歷的，在柯布那里的“復(fù)雜的建筑和簡(jiǎn)單的城市”，現(xiàn)代城市的趨同促發(fā)了對(duì)于區(qū)域個(gè)性景觀(guān)的反思。

創(chuàng)意理念是設(shè)計(jì)師在空間作品構(gòu)思過(guò)程中所確立的主導(dǎo)思想，它賦予作品文化內(nèi)涵和風(fēng)格特點(diǎn)。景觀(guān)設(shè)計(jì)受到的公共建設(shè)規(guī)劃條例及各種不同階段工作環(huán)節(jié)的限定更多，跨專(zhuān)業(yè)交叉協(xié)作的范圍更廣，設(shè)計(jì)過(guò)程中考慮到基礎(chǔ)設(shè)施、生態(tài)設(shè)計(jì)等一系列非單一性建設(shè)目標(biāo)的狀況日益突顯。許多傳統(tǒng)的景觀(guān)設(shè)計(jì)工作幾乎完全的是從基本使用功能角度去考量場(chǎng)地設(shè)計(jì)，對(duì)于差異性的關(guān)注度并不高。而目前，對(duì)于景觀(guān)設(shè)計(jì)理念的理解多被認(rèn)為是給已有的設(shè)計(jì)成果一個(gè)貌似符合邏輯的理由，也有認(rèn)為是策劃包裝的手法，即：為設(shè)計(jì)穿上一件“華麗的外衣”。因此，設(shè)計(jì)當(dāng)中只有“高點(diǎn)”而沒(méi)有“落點(diǎn)”的情況比比皆是，景觀(guān)設(shè)計(jì)工作過(guò)程中頻繁地出現(xiàn)一些“斷層”現(xiàn)象：項(xiàng)目策劃與總體規(guī)劃的斷層；規(guī)劃設(shè)計(jì)與景觀(guān)設(shè)計(jì)的斷層；設(shè)計(jì)定位與細(xì)部設(shè)計(jì)的斷層。每個(gè)環(huán)節(jié)都成為“片段”無(wú)法良好延續(xù)上一工作環(huán)節(jié)的目標(biāo)。景觀(guān)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意理念與其他設(shè)計(jì)一樣，是形成設(shè)計(jì)產(chǎn)品的依據(jù)、構(gòu)思的來(lái)源，作為設(shè)計(jì)思路是指導(dǎo)各個(gè)形態(tài)構(gòu)造細(xì)部實(shí)現(xiàn)的重要因素，最終使景觀(guān)空間場(chǎng)所滿(mǎn)足豐富多元功能的同時(shí)又具備獨(dú)特的情景與“氣質(zhì)”。景觀(guān)環(huán)境從本質(zhì)而言是多元并充滿(mǎn)彈性變化的，個(gè)性化塑造就是對(duì)于它的響應(yīng)與體現(xiàn)。

一、 景觀(guān)創(chuàng)意理念的內(nèi)涵與作用

不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有其各自的創(chuàng)意理念。創(chuàng)意理念重在物質(zhì)功能和人的情感考量，以及人和物相互作用的研究之上，它以使用者的需求為起點(diǎn)，以積極的勢(shì)態(tài)探求改善生存和物質(zhì)方式的有效構(gòu)思和設(shè)想。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，不同的創(chuàng)意理念導(dǎo)致同一功能產(chǎn)品的形態(tài)千差萬(wàn)別；而在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，個(gè)性十足的作品構(gòu)筑了生活中的視覺(jué)盛宴。一直以來(lái)創(chuàng)意理念的獲取在整個(gè)設(shè)計(jì)流程里都是一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是整個(gè)設(shè)計(jì)的核心思想。

景觀(guān)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)往上滲透于宏觀(guān)的規(guī)劃環(huán)節(jié)：需充分了解區(qū)位環(huán)境、區(qū)域規(guī)劃、建筑格局情況等因素，對(duì)接好項(xiàng)目的各項(xiàng)指標(biāo)要求，把握總體規(guī)劃的基調(diào)與方向；項(xiàng)目策劃方面，景觀(guān)設(shè)計(jì)師可能要兼負(fù)“策劃參謀”的角色介入，對(duì)景觀(guān)場(chǎng)地活動(dòng)進(jìn)行調(diào)研，提出相對(duì)微觀(guān)、具體的建議；向下則滲透到可行性景觀(guān)空間形態(tài)的組合：需考慮豎向和細(xì)部設(shè)計(jì)的具體形式，把控設(shè)計(jì)構(gòu)思與實(shí)施的關(guān)系。景觀(guān)創(chuàng)意理念從產(chǎn)生到設(shè)計(jì)實(shí)施會(huì)經(jīng)歷相對(duì)更漫長(zhǎng)的修正周期，與其他設(shè)計(jì)相似的是，在設(shè)計(jì)的起始階段，景觀(guān)設(shè)計(jì)概念是發(fā)散的：概念方案也可以存在兩個(gè)以上的待討論成果。在總體規(guī)劃的結(jié)構(gòu)下，根據(jù)不同目標(biāo)的關(guān)注問(wèn)題的重心不同會(huì)產(chǎn)幾個(gè)不同的思路；景觀(guān)設(shè)計(jì)概念并非完全依靠邏輯和業(yè)主或政府方的需求和既定的指標(biāo)推導(dǎo)結(jié)果，也不能完全依靠抽象的文字和數(shù)據(jù)概念呈現(xiàn)主體方案構(gòu)想，它必須以成像形式演繹自身的內(nèi)涵，在滿(mǎn)足同一個(gè)規(guī)劃目標(biāo)與設(shè)計(jì)功能需求的同時(shí)，訴求方式和功能場(chǎng)所的演繹自然也會(huì)是多元的。

二、 創(chuàng)意理念的研制

景觀(guān)設(shè)計(jì)操作中的創(chuàng)意理念是以場(chǎng)地自身的具體資源與條件為基礎(chǔ)結(jié)合用地開(kāi)發(fā)要求進(jìn)行空間思考與形態(tài)推導(dǎo)，期間還會(huì)加插著項(xiàng)目設(shè)計(jì)之外的各方面限定，包括：項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)方式、投資計(jì)劃等背景因素。在創(chuàng)意“研制”的過(guò)程就是探索場(chǎng)地的特質(zhì)與基因的過(guò)程，是尋求并嘗試場(chǎng)所“適宜”度的實(shí)驗(yàn)活動(dòng)。

在景觀(guān)設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中，設(shè)計(jì)師會(huì)一般會(huì)考量項(xiàng)目設(shè)計(jì)中若干個(gè)關(guān)鍵因素的，繼而引導(dǎo)下一步的思考與推敲，在每一個(gè)階段都?xì)w納對(duì)應(yīng)的要素限定下一階段的模式，在同一個(gè)模式條件下，一般會(huì)發(fā)散若干個(gè)構(gòu)思，并分別對(duì)不同的構(gòu)思進(jìn)行深化設(shè)計(jì)，確定“模型”的方式，經(jīng)過(guò)場(chǎng)所經(jīng)驗(yàn)、信息疊加與不同層面的討論，對(duì)每一個(gè)構(gòu)想的“打磨”逐漸形成相對(duì)完整的理念，細(xì)部概念隨之會(huì)更趨向明確，因此引用了“車(chē)間研制”的設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程。

設(shè)計(jì)研制的考慮因素一般有以下三個(gè)：1.物件，即場(chǎng)地及已有構(gòu)筑物、建筑及場(chǎng)地形態(tài)與地方文化“痕跡”，對(duì)這些形態(tài)空間語(yǔ)言符號(hào)進(jìn)行篩選、概括、提煉、延續(xù)或演變，產(chǎn)生有意味的符號(hào)與“母體”結(jié)構(gòu)；2.事件，即特定的活動(dòng)。在滿(mǎn)足用地的基本功能需求的同時(shí)，演化與場(chǎng)所定位相對(duì)應(yīng)的活動(dòng)，并以適合的小品、材質(zhì)、細(xì)節(jié)配合烘托“主題”，使適宜的“故事”有條件發(fā)生，通過(guò)活動(dòng)過(guò)程提升使用者各方面的綜合感受；3.樣本，即不同的設(shè)計(jì)流派，迥異的自然風(fēng)景類(lèi)型以及層出不窮生活理念，這些模式都被整理并儲(chǔ)備，如同工廠(chǎng)里的“模具”，創(chuàng)作時(shí)可以根據(jù)具體的設(shè)計(jì)需要選擇這些樣本，既定的模式以嵌套的方式限定啟發(fā)下一個(gè)層次的模式出現(xiàn)，景觀(guān)場(chǎng)地中的更多細(xì)節(jié)能夠有效地派生，這樣場(chǎng)地更有機(jī)會(huì)獲得明確空間形態(tài)符號(hào)。若干個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)想經(jīng)過(guò)更多實(shí)際因素的“推拉”，或排除或融合出“合適”的場(chǎng)景。適宜的景觀(guān)會(huì)滲透場(chǎng)景的個(gè)性和“氣質(zhì)”，即具有更強(qiáng)的場(chǎng)所感。

另外，設(shè)計(jì)理念是設(shè)計(jì)成果是否“適合”與“優(yōu)良”的一個(gè)邏輯判斷基礎(chǔ)和思路源頭。當(dāng)“概念方案”階段結(jié)束以后，接著是“方案設(shè)計(jì)”階段，再進(jìn)入“擴(kuò)初設(shè)計(jì)”階段等的一系列緊湊的工作環(huán)節(jié)。如果不強(qiáng)調(diào)概念設(shè)計(jì)階段的共識(shí)，原創(chuàng)的主導(dǎo)性在很大的程度上被削減，最初的構(gòu)想有可能被無(wú)道理地推翻，由于目前行業(yè)沒(méi)有系統(tǒng)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)和指標(biāo)能進(jìn)行合理的引導(dǎo)，業(yè)主的訴求有可能隨時(shí)間推移、個(gè)人經(jīng)歷的變化等原因要求更改設(shè)計(jì)，工作可能會(huì)陷入不斷的“圖像修改”當(dāng)中，直到工程實(shí)施的最后時(shí)限，“斷層”現(xiàn)象也容易在此階段產(chǎn)生，背離了設(shè)計(jì)的預(yù)期的目，項(xiàng)目獲得成功的可能性就大打折扣。

創(chuàng)意理念是從可視形態(tài)到特定的想象情景中不斷交互、重疊出來(lái)的意識(shí)產(chǎn)品，而“車(chē)間研制”的操作嘗試探索一個(gè)有利于設(shè)計(jì)創(chuàng)意理念的產(chǎn)生、呈現(xiàn)，為設(shè)計(jì)反思提供共同的評(píng)估“模型”，也為項(xiàng)目隨機(jī)變更提供后備方案和變更彈性的工作方法，初步探索戶(hù)外環(huán)境個(gè)性化塑造的可行性實(shí)踐程序。

三、 景觀(guān)創(chuàng)意理念設(shè)計(jì)—以深圳宏發(fā)“云溪谷”項(xiàng)目為例

該項(xiàng)目基地位于深圳寶安區(qū)龍眼山腳下，東與龍騰路相接，南銜接國(guó)道15，被龍眼山市區(qū)風(fēng)景區(qū)環(huán)抱；西接創(chuàng)業(yè)路；北望石巖大道。占地23885平方米，區(qū)內(nèi)建筑基本完工，是高層公寓屬簡(jiǎn)歐風(fēng)格，功能規(guī)劃框架基本確定。與其他地產(chǎn)項(xiàng)目不同，該項(xiàng)目概念方案階段呈現(xiàn)出創(chuàng)意理念的推導(dǎo)的過(guò)程，側(cè)重設(shè)計(jì)結(jié)果背后的“故事”展現(xiàn)，把景觀(guān)理念的分析、發(fā)散、歸納過(guò)程一一羅列。

首先，對(duì)底盤(pán)及建筑進(jìn)行分析，并理出“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的考慮”、“在文化社會(huì)里假根，從大自然里生長(zhǎng)出來(lái)”、“生活模仿藝術(shù)”三個(gè)的原則與構(gòu)思方向。然后列出六個(gè)社區(qū)綠地項(xiàng)目的經(jīng)典案例，其中包括西班牙中心公園；丹麥建筑大師提格·L·安德森（STIG L.ANDERSSON）的社區(qū)庭院；荷蘭“概念素描作品”中長(zhǎng)方形的花圃以及匈牙利谷德設(shè)計(jì)事務(wù)所（GARTEN STUDIO）的布達(dá)佩斯社區(qū)公園（UJBUDA PARK）。簡(jiǎn)要地把現(xiàn)代設(shè)計(jì)“樣本”進(jìn)行類(lèi)比參考。以照片展示和簡(jiǎn)短的文字進(jìn)行概括陳述，例如“流動(dòng)的弧形墻面和山丘”、“之字形角度和對(duì)比度的路面”、“隨機(jī)彎曲的花圃及墻”、“升高的矩形平臺(tái)及植灌”等關(guān)鍵模式。

然后車(chē)間呈報(bào)了三個(gè)初步的思路，包括：“重新演繹的起源”、“代表社會(huì)地位的現(xiàn)代景觀(guān)”、“文化自由中現(xiàn)代藝術(shù)”，即簡(jiǎn)歐式 、現(xiàn)代都會(huì)、抽象藝術(shù)風(fēng)格三種構(gòu)思，對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)主題為：“現(xiàn)代古典園林”、“歐式深圳”、“夢(mèng)中畢加索”（附以該理念的平面圖與場(chǎng)景圖作說(shuō)明），雖然三種風(fēng)格是迥然不同的，但同是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的上演生出來(lái)的樣式。

在“車(chē)間理念研制”中對(duì)三個(gè)思路再進(jìn)行發(fā)散，把“現(xiàn)代古典園林”、“歐式深圳”、“夢(mèng)中畢加索”、“熱帶山頂王國(guó)”、“彩鳳雙飛”五個(gè)理念分車(chē)間研制（對(duì)應(yīng)的草圖與插圖對(duì)主題進(jìn)一步詮釋?zhuān)┮彩窃O(shè)計(jì)師對(duì)于各構(gòu)思的縱向思考與深入探究的過(guò)程。場(chǎng)景局部細(xì)節(jié)均以簡(jiǎn)略的象征性插圖和意味漫畫(huà)呈現(xiàn)，加上場(chǎng)景意象圖，進(jìn)而明確設(shè)計(jì)的基調(diào)方向和模式，同時(shí)也留出了一定的想象空間。

在車(chē)間研制“決策”篇章中篩選剩下了“夢(mèng)中畢加索”、“熱帶山頂王國(guó)”兩個(gè)主題繼續(xù)研發(fā)?！盁釒巾斖鯂?guó)”，場(chǎng)所語(yǔ)境為：“利用起伏的地貌的特征建造山景，捕捉熱帶山林的制高點(diǎn)”，“透過(guò)薄霧穿過(guò)溪谷，熱帶雨林從山邊漸入眼簾”，“成排的棕櫚樹(shù)下蜿蜒的鵝卵石小徑，臨近的溪流自山頂流瀉至谷底入口門(mén)戶(hù)”，“植根于山坡的城池堡壘彰顯屬于王者的領(lǐng)地景致”。場(chǎng)景模式為“熱帶巖石林里的山坡溪流”、“隱藏的方寸庭院”、“山頂瞭望”。

景觀(guān)概念結(jié)構(gòu)平面以黑白素描的方式呈現(xiàn)，分別以“山坡”“河谷”“水流”三要素的形態(tài)模式 “組裝”概念方案。模式一，大自然山地的體現(xiàn)：尊重原有坡地，山頂形態(tài)特點(diǎn)，注意自然邊坡的處理；模式二，水流穿過(guò)山谷的情景陳述：長(zhǎng)滿(mǎn)熱帶植物的河谷，隨著自然地貌彎曲蜿蜒跌水、溪谷線(xiàn)條；模式三，山間瀑布的動(dòng)態(tài)景觀(guān)：景觀(guān)的焦點(diǎn)，戶(hù)外運(yùn)動(dòng)與喧嘩，自然熱帶的景觀(guān)。山體、河谷、水流三個(gè)被引用的景觀(guān)要素互相支撐和借助，這些模式并非孤立的詞匯和語(yǔ)句，而是“編織”在一起形成緊湊的邏輯模式網(wǎng)，在方案進(jìn)一步擴(kuò)展時(shí)，研制出來(lái)的模式語(yǔ)匯將進(jìn)一步對(duì)設(shè)計(jì)各細(xì)部進(jìn)行限定與啟發(fā)，景觀(guān)要素在模式語(yǔ)境下尋找到自己的“角色”與“姿態(tài)”。在共同的模式語(yǔ)言下，設(shè)計(jì)的產(chǎn)生、推進(jìn)、深化、變更才存在共同溝通基礎(chǔ)，而嵌套式的推演方式形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的邏輯鏈，使創(chuàng)意思維能夠更全面、遞進(jìn)地呈現(xiàn)。從方案平面布局貫穿到構(gòu)造細(xì)部形成統(tǒng)一的形態(tài)語(yǔ)言系統(tǒng)，有效地創(chuàng)造屬于用地本身的可識(shí)別性景觀(guān)。

結(jié)語(yǔ)

在復(fù)雜多樣的建筑體下體驗(yàn)式消費(fèi)、景觀(guān)符號(hào)化的模式漸成主流，成為刺激了戶(hù)外環(huán)境個(gè)性化塑造的各方面因素，在全球化的背景下如何發(fā)掘場(chǎng)所差異性潛力？與環(huán)境符號(hào)相關(guān)的因素在創(chuàng)作過(guò)程中被積極地引入到設(shè)計(jì)構(gòu)想中，旨在指導(dǎo)設(shè)計(jì)思路、減少設(shè)計(jì)斷層，探索提高設(shè)計(jì)效能的途徑。

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作者單位：四川音樂(lè)學(xué)院美術(shù)學(xué)院