極簡主義藝術(shù)在景觀設(shè)計中的應用
——以彼得·沃克和瑪莎·施瓦茨設(shè)計作品為例

許士朋

（南開大學，天津 300071）

極簡主義藝術(shù)在景觀設(shè)計中的應用
——以彼得·沃克和瑪莎·施瓦茨設(shè)計作品為例

許士朋

（南開大學，天津 300071）

自改革開放以來，我國的城市化建設(shè)進入高速發(fā)展的階段，藝術(shù)、景觀、園林在城市的完善中發(fā)揮著越來越重要的作用，目前在我國的城市景觀設(shè)計中對于西方極簡主義景觀設(shè)計手法有很大程度的借鑒和融入，并呈現(xiàn)出蓬勃的生命力和活力。

極簡主義藝術(shù)；極簡主義；景觀設(shè)計；園林

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一、極簡主義藝術(shù)的概述

極簡主義是在20世紀60、70年代興起于美國的一種藝術(shù)運動，來對抗當時矯枉過正的、自命非凡的抽象表現(xiàn)主義的形式。它的理念和顯著表現(xiàn)是拒絕社會評論的影響和自我情感的表達，反對敘事性或任何對于歷史、政治、宗教的暗示，同時，也拒絕藝術(shù)應該反映創(chuàng)作者的個人情感表達的觀點。作品的媒材應該是現(xiàn)實的，而不是試圖去象征任何其他的事物，色彩不應該用于表現(xiàn)感受或者心情，而是直接的描繪和營造空間。

作為現(xiàn)代主義的源頭——抽象主義的冷抽象、荷蘭風格派、俄國構(gòu)成主義、以杜尚為代表的達達主義，都對極簡主義的形成發(fā)揮了促進的作用。

現(xiàn)代抽象主義繪畫是極簡主義的根源，現(xiàn)代抽象主義畫是20世紀初俄國畫家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky1866-1944）開創(chuàng)的，抽象主義繪畫使用形狀，樣式，色彩和線條的視覺語言來創(chuàng)建脫離于現(xiàn)實世界視覺參考的具有一定獨立性的結(jié)構(gòu)布局。主要特點是它超越了事物的表象和表皮特征，它表現(xiàn)的是物體的內(nèi)部現(xiàn)象，是基于特定時代出現(xiàn)在科學、哲學、技術(shù)等多領(lǐng)域所發(fā)生的顛覆性的變化而反應的一種藝術(shù)，同西方寫實主義傳統(tǒng)藝術(shù)背道而馳。在西方世界轉(zhuǎn)變的階段藝術(shù)界產(chǎn)生出多種不同的流派，而抽象主義繪畫就是其中之一，但總體上按是否表達藝術(shù)家的內(nèi)在情感分為冷抽象和熱抽象兩大類，冷抽象追求理性美，不表達藝術(shù)家的感情，強調(diào)抽象、簡化的幾何圖形的表現(xiàn)張力和色彩的純粹性，對于后來極簡主義的形成奠定了審美和形式上的基礎(chǔ)。受冷抽象主義、立體派的影響，荷蘭風格派由荷蘭畫家蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）和杜斯博格（Theo Van Doesburg）共同創(chuàng)立，風格派致力于尋求繪畫中的新的造型語言，是對形式簡化的最初探索，其本質(zhì)是抽象和簡化，主張“純粹性、必然性、規(guī)律性”，以純粹的造型，來表達材料的真實性，并合乎邏輯地創(chuàng)立了幾何抽象藝術(shù)，同時也將藝術(shù)應用到了建筑、設(shè)計之中。

不管荷蘭風格派，還是俄國構(gòu)成主義，都進行著對抽象繪畫的極簡主義形式的探索?？刀ㄋ够兔傻吕锇灿绊懙陌浪箤W院派對極簡主義在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域進行了進一步的探索，并且作為其第三屆的校長——現(xiàn)代主義建筑設(shè)計大師密斯·凡德羅（Mies Van der Rohe），他提煉了國際風格，并把極簡主義應用到了極致。建筑設(shè)計領(lǐng)域最早推動著現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展。20世紀初歐洲的一些先進的建筑設(shè)計師推動了所謂的新建筑運動，追求簡潔的形式、幾何的造型、中性的工業(yè)色彩強調(diào)功能主義；在材料上，打破木石、磚瓦等傳統(tǒng)建筑材料的限制，開始采用新型材料；在思想、美學上，則表現(xiàn)出對于人民大眾的服務(wù)意識，強調(diào)造福普通大眾，具有民主主義和社會主義的性質(zhì)。

抽象表現(xiàn)主義是由二戰(zhàn)后的美國所興起的藝術(shù)運動，并在一段時期占據(jù)主流統(tǒng)治地位，處于邊緣的一些藝術(shù)家對于這種即時性的、充滿個人情感的藝術(shù)表現(xiàn)非常不滿。極簡主義，作為抽象表現(xiàn)主義的一種反抗，是對當時泛濫的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的不滿，它的理念和顯著表現(xiàn)是拒絕社會評論和自我情感的表達，反對敘事性或任何對于歷史、政治、宗教的暗示，同時也拒絕藝術(shù)應該反映創(chuàng)作者的個人情感表達的觀點。作品的媒材應該是現(xiàn)實的，而不是試圖去象征任何其他的事物，色彩不應該用于表現(xiàn)感受或者心情，而是希望驅(qū)除集合和形式中的矯飾與復雜，直接去描繪、營造空間或事物本身，作品與觀眾之間是一種坦白而單純的關(guān)系。

> 圖1 伯納特公園

> 圖2 公園平面圖

> 圖3 德國慕尼黑機場凱賓斯基酒店廣場

> 圖4 泰納噴泉

二、極簡主義藝術(shù)在景觀設(shè)計的運用

園藝自古就跟雕塑與藝術(shù)具有密切的聯(lián)系，極簡主義藝術(shù)同樣對于園林具有很大的影響，并很快應用到了城市景觀設(shè)計當中，逐漸發(fā)展出極簡主義景觀。極簡主義藝術(shù)表現(xiàn)出理性抽象的幾何形式，其主要藝術(shù)語言是直角、圓形、矩形或正方體等元素，這種形式對于以功能、安全為主要因素的景觀設(shè)計提供了豐富的養(yǎng)分。

極簡主義景觀對自然環(huán)境因素進行創(chuàng)新引入。光、風、霧、云等自然元素被以抽象的方式運用到景觀設(shè)計之中，直接或間接地顯示自然的力量，為景觀增添神秘的效果。同時對于傳統(tǒng)設(shè)計要素的獨特運用，使景觀增添了變幻豐富的效果。

由于科技的進步，極簡主義景觀善于運用新材料和新技術(shù)，超越傳統(tǒng)材料的束縛，甚至對傳統(tǒng)造園帶來巨大的顛覆和沖擊。

三、以彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨極簡主義景觀案例分析

彼得·沃克（Peter Walk）是國際著名的極簡主義景觀大師，1957年從哈佛大學畢業(yè)之后就成立了SWA景觀設(shè)計事務(wù)所，當然，這是同佐佐木·英夫合作的，1983年，彼得·沃克創(chuàng)辦了PWP景觀設(shè)計事務(wù)所，從而將極簡主義景觀的探索付諸實踐，其設(shè)計風格也趨于成熟。

（一）彼得·沃克主要景觀設(shè)計手法

1.網(wǎng)格系統(tǒng)呈現(xiàn)多重層疊

（1）相同角度的網(wǎng)格疊加。表現(xiàn)為井字格、米字格等。

伯納特公園位于德克薩斯州的福特沃斯市（圖1），其整體平面的劃分成網(wǎng)格系統(tǒng)，由道路系統(tǒng)、草坪系統(tǒng)、水系統(tǒng)等多層次堆疊，呈現(xiàn)出井字和米字格圖形，并通過植物景觀自然式的配置對界面進行軟化（圖2），其中考究細節(jié)的節(jié)點使空間顯得精致優(yōu)雅。

（2）不同角度的網(wǎng)格疊加，表現(xiàn)為不規(guī)則的交叉網(wǎng)格。

慕尼黑機場凱賓斯基酒店的景觀設(shè)計（圖3），整個場地共分為交通區(qū)域、停車場、花園三部分。平面構(gòu)成呈現(xiàn)出大量不同角度網(wǎng)格的疊加，另外高挺的橡樹、低矮的黃楊、色彩斑斕的碎石組成層次豐富的立面，整個景觀空間既實用又美觀。

2.幾何圖形的交錯并置

（1）圓形：通常采用三種形式：整圓、半圓、同心圓。

彼得.沃克于1984年在哈佛大學步行道叉口設(shè)計的泰納噴泉（圖4），直徑18米的圓形石陣由159塊花崗巖組成，在黃崗巖之中含有32個噴嘴，形成循環(huán)的噴泉，噴泉上方的水霧彌漫在空氣之中，形成神秘的令人想要接近的景觀。

柏林索尼中心是彼得·沃克的代表之作（圖5），廣場上空是圓形的張拉膜穹頂，下方對應的是半圓、交錯圓形的中心水景和綠化帶，地面則是條帶和幾何綠籬共同組成幾何線條基地，鋪裝材料主要是鋼鑄板條和當?shù)氐暮谏◢弾r，形成簡潔優(yōu)雅的空間環(huán)境。

（2）正、長方形：具有對稱的特性。

（3）錐形：表現(xiàn)為椎體結(jié)構(gòu)，地面變化更為豐富有趣。

埃及金字塔是典型的錐形體的原形，具有神秘色彩和紀念性，同時錐形體的輪廓遠觀極像山體的起伏，因此，沃克將錐形元素引入到景觀設(shè)計當中。日本播磨科技園城的尖端科技中心停車場的中心區(qū)就運用了圓錐形土堆，錐體上鋪著草皮，隱喻周圍的群山，透出無法抗拒的神秘感。

3.景觀材料的精簡配置

（1）金屬：它常被用作空間網(wǎng)架、透光墻、水池壁、鋪裝、地面分隔物、座椅、雕塑等。

（2）石材：石材的肌理、色彩、具有耐久、穩(wěn)固、可靠、不朽與神秘的特質(zhì)。通常有石陣、石噴泉、置石、石丘、石環(huán)、石墻等營造方式。

> 圖5 柏林索尼中心

> 圖6 綠色廣場長椅

> 圖7 懷特海德學院拼合園

（3）植物：綠籬、草坪、樹陣，表現(xiàn)為整齊的排布方式和造型。

（二）瑪莎·施瓦茨主要景觀設(shè)計手法

瑪莎·施瓦茨（Martha Schwartz）出生于1950年，并于1973年從密執(zhí)安大學畢業(yè)，之后由于對景觀設(shè)計的興趣，她開始學習景觀專業(yè)，并遇到彼得·沃克，這激勵了施瓦茨從事景觀設(shè)計的熱情，她曾在SWAN實習工作，跟隨沃克一起工作，后來建立了一所她自己的景觀建筑事務(wù)所。

由于出身藝術(shù)專業(yè)，施瓦茨深受現(xiàn)代藝術(shù)的熏陶，并表現(xiàn)出設(shè)計作品的多元性、創(chuàng)新顛覆性，她的作品的本質(zhì)是平民的、大眾化的，而在創(chuàng)作上保留著作為藝術(shù)家的革命性、實驗性等特征，在藝術(shù)同景觀設(shè)計的結(jié)合中創(chuàng)造出獨特的可能性，她的景觀設(shè)計無論在形式、色彩和材料上都有自身鮮明的特點。

首先，在形式上施瓦茨偏愛并擅長圓形、方形、橢圓等純粹幾何圖形營造形體和空間，同彼得·沃克相比，她的作品更加的流動、柔軟。她認為純粹幾何圖形是人類所特有的，在園林的應用中與人的思想結(jié)合到了一起，在有形、秩序的空間里，人類更容易定位自己，明確方向。

1.“S”形曲線

紐約亞克博·亞維茨廣場建成于1996年，綠色廣場長椅采用雙“S”曲線運動流線設(shè)計（圖6），作品充滿重復簡潔的韻律，尺度親和，能夠給周邊的人們提供休閑的方便，既是公共藝術(shù)作品又是景觀設(shè)計作品。

2.圓形、橢圓的應用

在施瓦茨的景觀創(chuàng)作中，圓形、橢圓也是比較常采用的元素，比如在華盛頓HUD廣場景觀、美國聯(lián)邦法院廣場、百吉餅花園等設(shè)計中，都包含其中，這是她對極簡景觀設(shè)計語言的探索，對空間的營造，對材料的大膽創(chuàng)新，變熟悉為新穎，超越了平凡。

其次，在色彩上，施瓦茨的作品通常是鮮艷明亮的，她偏愛高純度、高彩度的色彩，她的景觀色彩可以說是使標新立異的，以傳統(tǒng)園林色彩的角度來說甚至是離經(jīng)叛道的。她的絕大部分景觀作品色彩都是熱烈跳動的，給人一種較大的感官刺激和聚焦，使原來單調(diào)的環(huán)境營造出活躍的氛圍，給人們愉悅的空間體驗。

最后，在施工和材料上兩者之間風格迥異，沃克的景觀設(shè)計的背后是昂貴的材料、精致的工藝與對細節(jié)的嚴格。相對于沃克的昂貴、高檔，施瓦茨寧愿采用廉價、環(huán)保的材料來打造低預算、非凡的效果。

懷特海德學院拼合園完成與1986年（圖7），拼合園是位于九層的屋頂花園，它是歸屬于懷特海德生物化學研究所，它一半具有法國文藝復興園林特征，一半結(jié)合了日本禪宗園林的風格，整個花園的植物和草地都是由人造草皮、沙子等材料組成。而這樣的材料沒有資金和植物養(yǎng)護的負擔，反而由于自身的廉價和輕便取得了良好的效果，這是景觀設(shè)計領(lǐng)域中的一種實驗和探索。

瑪莎·施瓦茨作為景觀領(lǐng)域的創(chuàng)新者和開拓者，她的景觀設(shè)計中具有極強的個人魅力，同時她的景觀作品體現(xiàn)著現(xiàn)代主義精神，是注重結(jié)合地域文脈的景觀藝術(shù)，是城市空間中的藝術(shù)細胞，是城市中鮮艷的藝術(shù)花朵。

通過結(jié)合瑪莎·施瓦茨和彼得·沃克的景觀案例分析，表明極簡主義景觀具有自身的設(shè)計語言、材料和形式，以及客觀性表達，同時也能夠發(fā)揮出個人特色，極簡主義藝術(shù)在景觀設(shè)計應用中發(fā)揮了舉重若輕的作用，也取得了豐碩的成果。首先，極簡主義景觀形式純粹，以簡潔的造型控制大面積的空間場地，使得景觀設(shè)計在形式上通常用較少的形狀和材料；其次，極簡主義創(chuàng)新利用各種材料進行施工，創(chuàng)新利用自然因素、工業(yè)新材料和傳統(tǒng)元素，創(chuàng)造出豐富而富有神秘感的作品；再次，極簡主義客觀無主題的表達，能夠表現(xiàn)出景觀形式本身，更和諧的融入到環(huán)境之中。

極簡主義景觀不僅促進了現(xiàn)代景觀的創(chuàng)新與發(fā)展，同時，在社會日趨繁雜、信息爆炸的今天，也為喧雜的城市環(huán)境中為人們提供了簡潔、極致的心靈空間?！?/p>

[1]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2002：108.

[2]?？←?極簡主義藝術(shù)及其對西方現(xiàn)代園林的影響[D].南京：南京林業(yè)大學，2003：4.

[3]李楊璐.彼得·沃克、瑪莎·施瓦茨及丹·凱利的園林設(shè)計理念與手法比較研究[D].長沙：中南林業(yè)科技大學，2013：20.

[4]趙明芝.幾何形式在景觀設(shè)計中的應用—瑪莎·施瓦茨作品解讀[J].美與時代：創(chuàng)意（上），2012(6)，97-100.

The Application of Minimalist Art in Landscape Design -Based on the examples of Peter Walk and Martha Schwartz’s Landscape Design Works

XU shi-peng
（Nankai University，TianJin 300071，china）

Since the reform and opening up, Chinese urbanization come into the stage of rapid development, the art,the landscape, the garden in the city's improvement plays an increasingly important role in the current urban landscape design for the Western minimalist landscape design Techniques have a great degree of reference and integration, and showing a vigorous vitality and vitality.

minimalist art; minimalist; landscape design; garden

J0

A

1008-2832(2017)06-0069-03

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