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    《駱駝祥子》的經(jīng)典性與可能性

    2017-07-14 08:41:16溫左琴福建師范大學(xué)文學(xué)院福州350007
    名作欣賞 2017年32期
    關(guān)鍵詞:祥子虎妞駱駝祥子

    ⊙溫左琴[福建師范大學(xué)文學(xué)院, 福州 350007]

    老舍研究(五)

    《駱駝祥子》的經(jīng)典性與可能性

    ⊙溫左琴[福建師范大學(xué)文學(xué)院, 福州 350007]

    《駱駝祥子》絕不單單是當(dāng)時(shí)語境下所謂批判個(gè)人主義、社會(huì)黑暗或者當(dāng)下語境下的農(nóng)民工進(jìn)城遭遇或者永恒話題中的善惡對(duì)比人性淪落。在筆者看來,這就是一部心靈史、社會(huì)史,寫尋常人在現(xiàn)實(shí)面前的困境,寫一個(gè)掙體面的窮人變成了掙不到體面而不得不庸?;母F人,最后不得不以惡抗惡,以骯臟的生活方式混跡于骯臟的社會(huì)。而這或許才是生活的常態(tài),是人們無所訝異的存在,生命尊嚴(yán)對(duì)于這些抗?fàn)幷叨杂涝诒税?,或早已毀滅于此岸,這是最令人悲哀的。

    《駱駝祥子》 心靈史 社會(huì)史 庸?;?/p>

    《駱駝祥子》的魅力何在?為什么這么多年來我們對(duì)它的熱情不減?它究竟說了什么?作者老舍又是如何完成此種創(chuàng)作的?或者,一句話,這部小說的可能性解讀是什么?近日連翻幾遍,竟也翻出了一點(diǎn)新意。首先,革命浪潮下作者并未寫革命文學(xué);其次,在時(shí)代熱潮中,作者如何能做到十年磨一劍?再次,這種工筆細(xì)描與注重人物心靈成長(zhǎng)或說是淪落的寫法究竟更受益于傳統(tǒng)文學(xué)、19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),還是20世紀(jì)初的現(xiàn)代派寫作?最后,人物的悖異性,也就是你無法為特定人物貼上標(biāo)簽,他們的性格與人生格局始終錯(cuò)落跌宕,線性發(fā)展,而只能以悲劇告終。這些都是啟人心智、引人深思的地方,或許也正是作品能保存到現(xiàn)在甚至常駐中學(xué)課本的潛在原因。

    但是,《駱駝祥子》究竟該如何解讀?卻是眾說紛紜。過去的說法多集中于它寫了什么——比如,有的說這部小說就是揭示了窮苦人只有團(tuán)結(jié)起來才能翻身,個(gè)人主義是沒有出路的;有的研究者認(rèn)為這是一部對(duì)于社會(huì)進(jìn)行批判的小說,寫了社會(huì)的黑暗,其黑暗就是怎樣把一個(gè)好人變成了壞人;還有的人認(rèn)為,這就是寫20世紀(jì)30年代農(nóng)民進(jìn)城的故事,類似于今天農(nóng)民工在城里的遭遇。無疑,這些說法都有它的道理,有的甚至是很充分的道理。但是,這些道理明顯具有觀念先行或一廂情愿的嫌疑,因?yàn)樗谶^多地關(guān)注想要說什么的同時(shí)已有意無意地遮蔽了對(duì)于作品本體的關(guān)注,因而失了本真。我們應(yīng)當(dāng)回到作品和作者那里,看看那個(gè)時(shí)候也就是特定語境中作者能說什么、會(huì)說什么和能說到什么程度?顯然,我們?cè)诶斫膺@部作品的時(shí)候,不能忽略以下幾個(gè)因素:一是20世紀(jì)30年代,即抗戰(zhàn)前中國文壇的時(shí)代語境問題;二是老舍創(chuàng)作歷程和社會(huì)身份的轉(zhuǎn)變問題;三是老舍這部小說的構(gòu)思過程和創(chuàng)作過程;四是這部小說的“修改”。

    與其他作品大為不同的是,作者一直強(qiáng)調(diào)“這本書和我的寫作生活有很重要的關(guān)系”,并且在1945年發(fā)表的《我怎樣寫〈駱駝祥子〉》的專項(xiàng)文章中極為詳細(xì)地回顧了該篇從興起、構(gòu)思到寫作完成的整個(gè)過程??v觀現(xiàn)代作家,沒有哪一位作家可以把一部作品的緣起與創(chuàng)作過程說得這樣清晰與簡(jiǎn)潔。

    就此,筆者認(rèn)為,如下這些問題才是理解該篇的關(guān)鍵所在,或者說才是該篇最有可能的解讀方向:

    1.關(guān)于人物形象。雖然祥子的人力車夫形象,作者之前也塑造過——比如《黑白李》《柳家大院》中,但之前的形象大多是影子或點(diǎn)綴,沒有展開,而在該篇中作者卻是大筆書寫,且是大開大合,由此寫盡了人力車夫的心酸遭遇與悲苦命運(yùn)。

    2.關(guān)于底層書寫。祥子的底層身份,又正是“第二個(gè)十年”階級(jí)語境逐步生成過程中的社會(huì)需要和文學(xué)需要。20世紀(jì)30年代的“革命文學(xué)”對(duì)創(chuàng)作的期待是急迫的,但已有青年激進(jìn)類的作品,“革命”有余而“審美”匱乏,而老舍的《駱駝祥子》則是大異其趣。首先作者不是為了要寫出“革命文學(xué)”而去尋找題材(蔣光慈、茅盾、葉紫、丁玲等人大多如此)。老舍自己就是苦人家出身,旗人之苦比之其他階層更甚,老舍是要寫出自己的生活經(jīng)驗(yàn)、生命體驗(yàn)、對(duì)世道的真切感受。至少想寫出的是苦人在正正派派地做事,可就是改變不了命運(yùn),太多的偶然已使這種遭遇成為必然。正是這種書寫,與階級(jí)語境中激進(jìn)文學(xué)的期待有了諸多的暗合之處。這就是本作受到當(dāng)時(shí)社會(huì)各方面叫好的重要原因。對(duì)于當(dāng)時(shí)的文壇來講,該篇既在題材上大有新意,又有難以質(zhì)疑的真實(shí)性,其藝術(shù)描寫的老道與成熟又屬上乘,于是一下子就成了這個(gè)時(shí)期小說創(chuàng)作成熟的標(biāo)志性作品。

    3.關(guān)于祥子與駱駝的關(guān)系。過去有一種牽強(qiáng)附會(huì)的觀點(diǎn),認(rèn)為老舍寫駱駝,就是為了突出祥子吃苦耐勞的精神,然而我們從作者的創(chuàng)作談里已經(jīng)了解到,車夫與駱駝的故事的確真實(shí)發(fā)生過,但真實(shí)的故事并不一定就是小說中寫的這個(gè)樣子。也就是說,祥子與駱駝在什么時(shí)間、地點(diǎn)以及以怎樣的方式發(fā)生關(guān)系,必得從作品的整體去考慮。老舍沒有讓祥子在丟車之前或結(jié)婚之后撿到駱駝,是深思過的。第一,祥子和駱駝發(fā)生關(guān)聯(lián)一定要自然、合情合理,不能生硬地設(shè)置一個(gè)關(guān)節(jié)來撮合。第二,駱駝事件的作用也有個(gè)適中的問題,即不能成為關(guān)鍵性的因素,這樣就勢(shì)必沖淡作品對(duì)社會(huì)揭示的深度,似乎人的命運(yùn)是由一生中突發(fā)的偶然事件決定的。這既不合社會(huì)常情,也是當(dāng)時(shí)的階級(jí)語境中關(guān)于苦人命運(yùn)必然性所不允許的。當(dāng)然也不能只是一個(gè)可以忽略不計(jì)的小事情,那樣就成了閑筆,多余了。說白了,“駱駝事件”的功能要不大不小,足以成為推動(dòng)情節(jié)和沖突深化的因素。在本作中,老舍的這一安排,恰好達(dá)到了這一點(diǎn)。在兵荒馬亂與草原相連的山區(qū),祥子碰到駱駝是自然的,合情合理的,因?yàn)橛辛巳ヱ橊劊坏珳p輕了祥子因新車被搶所帶來的痛苦,更重要的是三匹駱駝所賣的三十五元現(xiàn)大洋,足以使祥子重新燃起再買一輛新車做高等車夫的希望。故事和人物命運(yùn)由此就有了進(jìn)一步發(fā)展的空間。

    4.關(guān)于虎妞形象。作為一個(gè)女人,虎妞的人生目標(biāo)無非就是嫁一個(gè)自己認(rèn)可的男人,好好過日子。所以,作品中虎妞一出現(xiàn),她的心思就始終圍繞著這一點(diǎn)。無論怎樣的手段——欺騙的、威嚇的、溫柔的、世俗的甚至是不無卑劣的,但其實(shí)她并無心機(jī),更不是有預(yù)謀地害人。她在自己特定的性情與方式及其現(xiàn)實(shí)境遇中,實(shí)施著在她看來有效的辦法。筆者認(rèn)為對(duì)她應(yīng)有必要的同情,或者說應(yīng)有同情的理解。敢于與有錢有勢(shì)、性情暴烈的老混混父親當(dāng)著眾人之面決裂,這需要多大的勇氣!她愿意嫁給窮小子祥子,某種意義上沖破了傳統(tǒng)根深蒂固的門第觀念,也只有這種潑辣的、不受世俗約束的性格才能做到。從這個(gè)意義上說,虎妞是有點(diǎn)巾幗風(fēng)貌的奇女子。

    5.關(guān)于祥子的性格。就祥子的性格來說,是相當(dāng)復(fù)雜的,絕不是像教科書上所說的前好后壞,責(zé)任都在外部社會(huì)。祥子性格中的老實(shí),其中含有僵化、固執(zhí)甚至偏執(zhí)、愚蠢的成分,這在他所遭遇的搶車、被詐、被誘惑、被欺負(fù)等故事中可以明顯看出。祥子的要強(qiáng)里面也夾雜著不懂人情世故、難以與人溝通、自我封閉、自私、不會(huì)變通、缺乏溝通能力、沒有智慧一味死受的弱點(diǎn)。除此之外,祥子的嗜錢如命是有目共睹的,他愛錢、貪財(cái),只要多掙錢怎么都行。為了錢他可以不顧一切,這又反映了他性格中貪婪的一面——正因此,他才一而再地回到人和車廠,因?yàn)檫@里住房不要錢,車被搶、拉包月的種種遭遇都與此相關(guān)。貪便宜,被夏太太引誘而染病,即使與虎妞的婚姻,也不能排除占便宜的念頭。正是如此,一旦善的東西不再主導(dǎo)他的行為,其貪婪性就會(huì)以非理性的狀態(tài)極端地表現(xiàn)出來,比如他最后到處借錢、騙錢甚至以告密的方式撈錢,祥子的墮落最終表現(xiàn)為理性的喪失和人性的泯滅。

    6.關(guān)于作品本身。該作是作者自己滿意且得意的作品。作者在《青年知識(shí)》1945年第一卷第一期中自剖道:“《駱駝祥子》是我做職業(yè)寫家的第一炮……這是一部最使自己滿意的作品……它使我滿意的地方大概是:(一)故事在我心中醞釀的相當(dāng)長(zhǎng)久,收集的材料也相當(dāng)?shù)亩?,所以一落筆便準(zhǔn)確,不枝不蔓,沒有什么敷衍的地方;(二)我開始專以寫作為業(yè),一天到晚老想著寫作這回事……思索的時(shí)候長(zhǎng),筆尖上便能滴出血和淚來;(三)在這故事剛一開頭的時(shí)候,我就決定拋開幽默正正經(jīng)經(jīng)地去寫;(四)既決定了不利用幽默,也就自然決定了文字要極平易,澄清如無波的湖水……可以從容地調(diào)動(dòng)口語,給平易的文字添上些親切、新鮮、恰當(dāng)、活潑的味兒。因此,《駱駝祥子》可以朗誦,它的言語是活的?!弊髡叩倪@種言說,讓我們看到:該作既是職業(yè)的產(chǎn)物,又是精心營(yíng)構(gòu)、超越歷史的創(chuàng)作——可以這樣說,《駱駝祥子》既是作者十年來小說創(chuàng)作的總結(jié),又是其藝術(shù)意識(shí)自覺轉(zhuǎn)變后進(jìn)一步創(chuàng)新的起點(diǎn)。

    7.關(guān)于作品的寫法?!恶橊勏樽印吩趯懛ㄉ洗_如作者自己所說的,始終以祥子為中心,以祥子與車的關(guān)系為線索,不斷引出情節(jié)和故事,而在這些情節(jié)和故事中,人物的心理、性情、性格以及命運(yùn)就不斷地發(fā)生著變化。我們仔細(xì)分析就能清晰地意識(shí)到,圍繞在祥子周圍的人物可以分為幾類:一類是自始至終與祥子糾纏在一起的,比如人和車廠的劉四、虎妞,家庭和睦的曹先生等;一類是在祥子的不同人生階段里偶爾出現(xiàn)的,像楊宅的幾個(gè)人,孫偵探、二強(qiáng)子和小福子一家、高個(gè)子車夫(這個(gè)人物再后來的版本中被刪除了)、老馬和小馬、夏太太、“白面口袋”,等等。這兩類人物在不同的時(shí)刻都對(duì)祥子的心理和性格的變化發(fā)生過影響,也就是說,他們的功能是在祥子性格的變化中得以實(shí)現(xiàn)的。而這兩類人物從其屬性上看又可以分為善、惡和介乎二者之間的第三種。劉四、夏太太、楊宅的兩位太太、孫偵探等,無疑是惡的符號(hào),他們?cè)谠缙诘南樽由钪校且韵樽拥纳频膶?duì)立面出現(xiàn)的。在這種善惡對(duì)立中,善與惡各自得到彰顯;夏太太、白面口袋等出現(xiàn)在祥子生活的后期,則成了誘發(fā)祥子人性惡的引線,在這種惡與惡的相輔相成中,完成惡對(duì)善的戰(zhàn)勝與覆蓋。

    另外,一直是以善的形象出現(xiàn)的如曹先生、老馬和小馬、小福子等,他們的存在以及與祥子發(fā)生關(guān)系,不但維系著祥子的善,也使得祥子在善與惡的對(duì)峙與搏斗中,常常陷入矛盾、痛苦與困惑中。曹先生的善對(duì)祥子是無用的,老馬是一個(gè)有自己車的自由的車夫,最后也是窮困潦倒地死去,小福子的善良只能是以自盡了結(jié)生命。其實(shí)從這個(gè)意義上說,整部作品就是寫“善與惡”的搏斗!

    第三種人物,像曹家的高媽、高個(gè)子車夫、阮明等中性人物,這是為了對(duì)比襯托祥子的某一方面的性格——高媽的智慧與靈活,與祥子農(nóng)民式的財(cái)產(chǎn)觀念形成了對(duì)照;高個(gè)子車夫由于家庭的拖累和性生活的頻繁所導(dǎo)致的有氣無力的狀態(tài),暗示了祥子婚后生活的黯淡前景;“革命者”阮明,成了祥子撈取錢財(cái)?shù)膶?duì)象,由于祥子的告密最后被示眾槍斃,從中也透露了底層百姓與革命者之間的某種對(duì)立。而在這些人物中,曹家女傭高媽特別值得注意,這個(gè)人物就像個(gè)過客——老舍作品中常常推出這樣的人物,但在祥子的眼里“他對(duì)高媽相當(dāng)?shù)嘏宸?,覺得這個(gè)女人比一般的男人還有心路與能力,她的話是抄著根兒來的”?!八空f一套,總夠他思索半天的。所以每逢遇到她,他會(huì)傻傻乎乎地一笑,讓她明白他是佩服她的話?!蹦歉邒寣?duì)他說了些什么呢?概括起來不外兩點(diǎn):一是在這強(qiáng)權(quán)世界里,苦人如何活?這一點(diǎn),書中有一大段高媽的獨(dú)白;二是怎樣能省力地賺錢。在高媽這里,祥子第一次具體聽到了銀行儲(chǔ)蓄、放高利貸這些事情以及如何合伙起會(huì),等等。總之,同樣是苦人,高媽比祥子活得自在——用智慧在生活,而不是下死力氣。這也使得二人有了個(gè)比較,既開闊了祥子的視野,又進(jìn)一步強(qiáng)化了他來自鄉(xiāng)下對(duì)傳統(tǒng)生活經(jīng)驗(yàn)的固守,羨慕歸羨慕,但是這種巧賺錢的方式他始終是拒絕的。所以說,看似閑筆卻并非閑筆,這也是老舍小說創(chuàng)作的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

    8.關(guān)于作品的版本問題。應(yīng)該說不同的版本應(yīng)該在一定程度上都造成了對(duì)文本的不同理解,該篇的不同版本如下:

    作品首先發(fā)表于《宇宙風(fēng)》,從1936年9月(第25期開始)連載到1937年9月(第48期結(jié)束)

    初版本有三個(gè)——1939年3月人間書屋版;1941年11月文化生活出版社版(重慶);1950年5月上海晨光出版公司版

    節(jié)錄本——1951年8月《老舍選集》

    修改本——1955年1月人民文學(xué)出版社

    文集本——1982年5月人民文學(xué)出版社《老舍文集》第三卷

    重印本——1999年2月人民文學(xué)出版社

    從這幾個(gè)版本看,變化最大的是“節(jié)錄本”和“修改本”?!肮?jié)錄本”是只刪不改,“修改本”是又刪又改。主要是這些方面:1.關(guān)于性描寫,比如祥子和虎妞結(jié)婚之后的大量性描寫被刪了,最后祥子與夏太太之間的描寫也被大量刪改;2.關(guān)于“革命者”阮明、高個(gè)子車夫、老馬小馬等人物情節(jié)整個(gè)被刪除了;3.很多風(fēng)景描寫做了不少的刪減;4.有關(guān)祥子復(fù)雜心理比如愛錢、情欲等的心理多被刪改??梢哉f,這些刪改,很大程度上改變了祥子的原本形象和文本意義。

    另外,正如很多研究者所說的,《駱駝祥子》的經(jīng)典性,在于對(duì)現(xiàn)代中國諸多文化問題的回應(yīng)和反思;《駱駝祥子》的可能性,在于中西文化差距為他提供了解構(gòu)本民族文化的有效途徑。

    的確,老舍留英任教期間開始小說創(chuàng)作,更重要的一個(gè)創(chuàng)作動(dòng)力就是感觸到中西文化的巨大差距,因而在創(chuàng)作中開始有意識(shí)有目的地植入文化反思與批判主題。而目前學(xué)界對(duì)老舍創(chuàng)作與民族性問題,尤其是文化問題的互動(dòng)確實(shí)已經(jīng)達(dá)成共識(shí)。

    但筆者認(rèn)為他創(chuàng)作該篇時(shí)未必已有這種成熟的文化取向,至于革命筆者始終懷疑他壓根就不認(rèn)同,因而在他那里也便沒有猶疑不敢之說。事實(shí)上是,老舍從未寫過真正意義上的革命文學(xué),即便小說中寫到革命性事件,落腳點(diǎn)也不在革命本身。究其原因大致有二:一,老舍對(duì)革命思潮的關(guān)注遠(yuǎn)甚于革命本身,因此向文化問題的方向挺進(jìn);二,老舍對(duì)政治和革命的把握不定,因此他不愿也不敢正面寫革命,至于這篇的被認(rèn)定很可能就是時(shí)勢(shì)所然,就是這篇恰巧切合了時(shí)代命脈。

    筆者認(rèn)為中學(xué)課本對(duì)祥子的理解仍停留在善惡之間,然而再讀的感覺仍是濃郁的悲劇氣氛,因此作者關(guān)注底層人的生活并不僅僅是出于對(duì)他們的深刻同情,就像他后來的自敘所說。而潛意識(shí)之中他可能更受當(dāng)時(shí)人們所熟知的各種哲學(xué)理論特別是叔本華的悲劇論宿命論的影響,就像同時(shí)代的其他作家一樣,他是用祥子的故事隱喻一種宿命與無謂。

    作 者

    :溫左琴,福建師范大學(xué)文學(xué)院副教授,研究方向:文學(xué)教育、中國古典文學(xué)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯

    :康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com

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