從書籍裝幀設計開始— —論平面設計中對紙張的浪費問題

葉芷含 （貴州大學 550000）

從書籍裝幀設計開始— —論平面設計中對紙張的浪費問題

葉芷含 （貴州大學 550000）

作為剛剛涉足平面設計專業(yè)的我來說，對于業(yè)內(nèi)那些鼎鼎大名的人物自然是頗有興趣去了解。通過網(wǎng)絡和書籍，我開始接觸那些大師們的平面設計作品?？粗麄兊淖髌?，我時常表示驚奇，作為平面設計師，真的很偉大，能在一張張“紙”上有機的排列文字和圖形，把那些紙張巧妙整合，最后變成一本創(chuàng)意書、變成一張搶眼的海報、變成一個個精致的包裝盒等等。

可是在這些書籍、海報、包裝的背后，卻暗藏著對紙的浪費問題。為了設計并制作出平面設計作品，必定需要---“紙”這一種介質(zhì)來實現(xiàn)表達和傳播信息的目的。在當今這個信息爆炸的時代，隨處可見大大小小，或精美或劣質(zhì)的紙質(zhì)傳單和廣告，信息的存在具有時間性，當某件事的限定時間一過去，我們手中的那張宣傳單就毫無意義可言，只是一張紙而已，并且紙上的文字圖案也對人無用。當下某一個人棄擲的紙張也許微不足道，但是，當量變積累到一定程度之后會發(fā)生質(zhì)變時，慢慢的，紙張就會形成一種可怕的浪費。

介于平面設計中的分支和方向繁多，不好一一闡述，所以我就從書籍裝幀設計開始來談談平面設計中對紙張的浪費問題。

對于書籍裝幀設計而言，設計師們都有屬于自己的一套工作設計流程和思維模式，可是大體的設計順序還是大同小異的。我就以一本大學畢業(yè)生的書籍設計畢業(yè)作品為例。想要制作出一本100頁的書籍，首先需要為書籍定位，明確書籍制作的方向?？墒遣还芑谠鯓拥臅?，都少不了封面、書脊、環(huán)襯、扉頁、前言、后語、目錄頁、版權(quán)頁，這些書籍的基本構(gòu)造。這樣一列舉，構(gòu)成的內(nèi)容就不在少數(shù)。有些書籍甚至還有封套、護封、空白頁、資料頁甚至內(nèi)置書簽等等元素，為的是得到最廣泛人群的喜愛從而有欲望購買書籍。書籍中每一個構(gòu)成對于書籍的最終效果均起著至關重要的作用。設計者需要去思考每一個環(huán)節(jié)的組織構(gòu)造，光憑借想象則是空洞，往往我們需要印制出一些初稿小樣，就像歌手出唱片之前需要有人錄制demo（唱片樣本）是一個道理。以此來直觀的判斷頁面的設計效果?？v使是采用現(xiàn)在市面上小打印店里最便宜的A4紙張，并且只是黑白打印，節(jié)省空間的雙面打印，100頁書籍這樣初稿下來，一張是5角，10張以上是2角，這樣的100頁，可以縮減到50張，一共要花費10元?？此票阋?，實際上這還是黑白的，也許不符合心中標準的打印效果。初稿慢慢的完成，設計者開始在初稿中尋找設計的漏洞和缺陷，可由于是黑白的效果，設計者還無法判斷顏色方面，只能著眼于字號以及排版的修改，修改之后，亦需要打印成稿，這就再次對紙張進行了又一次的消耗，之后就要著色打印，打印中存在的色差問題，設計者們也要為其承擔再次調(diào)整顏色以及打印成稿的環(huán)節(jié)，這又是一次紙品消耗。對紙的利用次數(shù)和程度跟設計者的自身經(jīng)驗密切相關，為精益求精，反復的打印或者印刷都是無法避免的。最后在人們眼中在乎的是呈現(xiàn)出來的最終書籍，可人們卻未曾想過，是大量消耗的紙張促成了最后的完美效果，最終完成書籍出現(xiàn)在展覽室中打著燈光陳列，而它之前的草稿卻已葬身在垃圾箱里了吧。不必再多言，最后對于紙張的需求量，我們也應該大致明了了。

針對這樣的發(fā)展，有許多的平面設計師順應時代的潮流，在想盡辦法實現(xiàn)對紙品的循環(huán)利用甚至試圖去做脫離紙張的平面設計作品。

在這樣的時代感召下，例如重慶大學、北京印刷學院、吉林藝術(shù)學院等為代表的一流大學的設計學院開始發(fā)起了一場“綠色生態(tài)的書籍裝幀設計革命”。他們將書籍裝幀設計更多的開始人性化的考量，基于對人自身的責任感、基于對社會的責任感、基于對于生態(tài)環(huán)境的責任感，力圖讓書籍裝幀設計和諧的在人、社會、自然三者之間找到合適的地位存活。因為書籍終究是要為人服務的。具體而言，在設計上打破傳統(tǒng)的紙張束縛來重塑書籍的裝幀語言，大力提倡節(jié)約用紙，鼓勵創(chuàng)造紙品的循環(huán)利用技術(shù)，從而達到將浪費降到最低的目的。作為書籍裝幀設計，就是一個以人為本的設計藝術(shù)，最后實現(xiàn)人們流暢和舒適的閱讀感受。在我看來，單純追求視覺的舒適體驗僅僅只是書籍裝幀最為基本甚至淺顯的功能，作為書籍裝幀的設計者，有義務也有責任將書籍裝幀設計提升到更加高層次的臺階上，所以，設計者要盡可能的實現(xiàn)紙品的可持續(xù)發(fā)展，讓紙張的“生命”不至如同紙張的厚度一樣輕薄。

書籍中的主題內(nèi)容或許會因為時代的變遷而過時，書頁上的文字印墨也會隨著時間變得模糊不清，也許會因為自己的一個不小心讓原本清晰的文字被暈染模糊，封面上的彩色圖案或是書頁中的彩印插畫也會隨之褪色。這些文字和圖案都是依附著紙張存在，紙張原不是什么無堅不摧的材料媒介，一頁頁的紙張也會因為時間的打磨而泛黃，可是“色雖衰，但質(zhì)猶在”。多年后拿起手中的書頁，仔細觸摸里面的紙張質(zhì)感，再細細回憶當初第一次觸摸到這一頁頁紙張的感受，我想，那感覺不會減退，反而會愈發(fā)濃烈，這就是人們創(chuàng)造出紙張的可持續(xù)性的最好感受和證明。

當下需求很盛的網(wǎng)頁設計，以及電紙書的開發(fā)甚至是智能手機、平板電腦的設計，在我看來為平面設計中紙品的浪費承擔了些許壓力，通過電子信息的媒介在實現(xiàn)平面設計視覺傳達的目的，雖然這樣的電子書不及紙張書籍的觸感和韻味，但是對于減輕紙張浪費還是或多或少的在發(fā)揮著作用。當前，許多一流大學在平面設計方向上，對于設計的可持續(xù)發(fā)展性是相當重視的，作為平面設計專業(yè)中的一名學習者，應該在以后的平面設計中，考量到環(huán)保、節(jié)約的理念，實現(xiàn)美觀和可持續(xù)利用的最大平衡價值。心中始終秉承著一種對于社會、人以及自然生態(tài)的責任心，努力做出既具有現(xiàn)實意義又符合設計美學的設計作品。

以上就是我“從書籍裝幀設計開始”談到“平面設計中對紙張的浪費問題”的一些看法和展望。

葉芷含（1992.11- ），女，漢族，籍貫：湖北，學歷：碩士，主要研究方向：視覺傳達設計。