陳歌辛早期流行音樂探索

陳 璐 （鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院 450000）

陳歌辛早期流行音樂探索

陳 璐 （鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院 450000）

要想能夠?qū)崿F(xiàn)我國流行音樂的健康發(fā)展，就要回過頭去，從中國流行音樂文化發(fā)展史中汲取養(yǎng)分，對中國流行音樂的發(fā)展旅程進(jìn)行總結(jié)，那陳歌辛一定是中國流行音樂史上的一座豐碑，在陳歌辛短暫的一生中，他曾經(jīng)創(chuàng)作了200多首作品，而其中部分作品仍在流傳，為了能夠?qū)﹃惛栊恋囊魳纷髌酚幸粋€更加全面的認(rèn)識，下面對陳歌辛早期的流行音樂進(jìn)行探索。

陳歌辛；早期流行音樂；創(chuàng)作特色

隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們越來越重視精神文明建設(shè)，加強(qiáng)流行文化的建設(shè)對于提升社會的精神文明建設(shè)具有重要的意義，因此人們越來越重視對流行文化的研究，而流行音樂作為流行文化的重要組成部門，對其進(jìn)行研究具有重要的意義，但是陳歌辛作為中國流行文化史上重要的一位人物，當(dāng)前對其的研究屈指可數(shù)，為了能夠使更多的人認(rèn)識、了解陳歌辛，本文對其早期流行音樂進(jìn)行探索和介紹。

一、陳歌辛早期創(chuàng)作的生活背景

一位文化創(chuàng)作者的作品離不開其生活的生活背景，而陳歌辛在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程中也離不開時代背景的影響，在陳歌辛早期創(chuàng)作的過程中其生活背景對其作品產(chǎn)生了重要的影響。陳歌辛1946年前在上海，陳歌辛在少年時就表現(xiàn)出較高的天賦，不到20歲就在中學(xué)教授音樂，并涉足電影音樂，為電影填寫了插曲。1938年在上海淪為孤島后，陳歌辛組織成立了“歌詠訓(xùn)練指揮班”，為當(dāng)時的抗日運(yùn)動培養(yǎng)了大批的文藝人才，有利于抗日歌曲的傳播，從而影響到更多的人。為了能夠表達(dá)自己對抗日侵略者的不滿，鼓勵更多的人能夠參與到抗日活動中去，陳歌辛與吳曉邦合作完成了抗日音樂劇四部曲。進(jìn)入到40年代后，陳歌辛進(jìn)入音樂創(chuàng)作的噴井期，創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品，但是隨著日本侵略者占領(lǐng)傷害和國民黨反對派的迫害，使得陳歌辛出現(xiàn)消極創(chuàng)作的狀況。

二、陳歌辛早期流行歌曲的創(chuàng)作特色

（一）多樣化的題材

作品題材對作品具有重要的影響，不同的題材能夠表達(dá)不同的思想感情，而陳歌辛早期流行音樂創(chuàng)作的一個典型特點(diǎn)就是題材多樣化。陳歌辛在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中沒有被局限在“愛情”這一題材下，而是將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向當(dāng)時的社會背景，從而創(chuàng)作出了一批與當(dāng)時生活緊密聯(lián)系的作品，從而使得自己創(chuàng)作的作品能夠帶給聽眾美的享受，引導(dǎo)聽眾對生活進(jìn)行思考，更加有效的發(fā)揮流行音樂的作用。

（二）舞曲化的風(fēng)格

陳歌辛所生活的上海素有“十里洋場”之稱，由于受到西方侵略者的侵略，當(dāng)時上海的成為租借林立，人們生活在水深火熱之中，每個人都充滿了對未來的迷茫與無措，在這種情況下人們希望通過“歌舞升平”的生活麻醉自己，舞廳應(yīng)用而生，正是在這種社會背景的影響下，當(dāng)時很多流行音樂作品都具有明顯的舞曲化風(fēng)格，而陳歌辛的作品也不例外。在這一使其陳歌辛所創(chuàng)作的《薔薇處處開》等作品，而這些作品在當(dāng)時飽受歡迎，得到了較好的傳播。在當(dāng)時的社會背景下，通過“紙醉金迷”的生活來麻醉自己是并不可取的，但是這種具有典型舞曲化風(fēng)格的作品卻對當(dāng)時的生活進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，有利于人們通過這些作品來了解當(dāng)時的社會背景。

（三）藝術(shù)化的追求

在當(dāng)時的樂壇，不僅有流行音樂，還具有藝術(shù)歌曲，而兩種類型的歌曲有較大的差異，但是陳歌辛在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程中，非常注重將流行音樂與藝術(shù)音樂進(jìn)行融合，因此陳歌辛所創(chuàng)作的流行音樂中具有典型的藝術(shù)歌曲的特征。以陳歌辛的早期作品《初戀女》為例，其在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中非常注重對主人公個內(nèi)心情感的刻畫，但是這也就加大了作品情感表達(dá)的難度，一般的演唱者恐怕難以將其中蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來，但是當(dāng)時的著名演奏者李香蘭、周璇等人憑借自己高超的演奏技巧將其中的情感淋漓盡致的表達(dá)出來。正是因為陳歌辛的作品中具有典型的藝術(shù)化特征，才能夠使其能夠得到廣泛傳播。

三、陳歌辛流行歌曲創(chuàng)作的價值和意義

（一）承前啟后的作用

陳歌辛早期創(chuàng)作的流行歌曲在我國流行音樂的發(fā)展史上具有重要的作用。對我國整個流行音樂的發(fā)展史進(jìn)行總結(jié)，就會發(fā)現(xiàn)流行音樂的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，在流行音樂的發(fā)展過程中曾出現(xiàn)了諸多的波折。在1930年我國流行音樂的先驅(qū)黎錦暉停止創(chuàng)作，而陳歌辛作為黎錦輝的繼承者仍然堅持在音樂創(chuàng)作的道路上，使我國的流行音樂能夠延續(xù)下來，直到迎來流行音樂創(chuàng)作的頂峰時期。因此在對我國的流行音樂進(jìn)行研究的過程中，不應(yīng)該忽視陳歌辛極其作品的重要性，而應(yīng)該對其進(jìn)行深入研究，從而使越來越多的人能夠認(rèn)識到陳歌辛極其作品在我國流行音樂發(fā)展史上的重要性。

（二）廣泛深遠(yuǎn)的影響

陳歌辛的作品不僅在當(dāng)時具有較高的傳誦度，在當(dāng)前仍然具有一定的影響力，這也就彰顯了陳歌辛作品的廣泛影響的特點(diǎn)。新中國成立后，由于當(dāng)時的政策的影響，國內(nèi)的流行音樂受到了一定的影響，而香港地區(qū)的流行音樂文化則在這一時期得到較好的發(fā)展。當(dāng)時上海著名的流行音樂創(chuàng)作者王福嶺、姚敏等人來到了香港，并將其積累下來的創(chuàng)作技巧帶到了香港，從而促進(jìn)了香港流行音樂的發(fā)展。而這一時期香港流行音樂創(chuàng)作的過程中對陳歌辛的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了充分的借鑒。由此可以看出陳歌辛及其作品的創(chuàng)作具有廣泛的影響。

（三）歷久彌新的藝術(shù)價值

在對一個藝術(shù)作品進(jìn)行評價的過程中，應(yīng)該從作品價值和流傳時間等多個方面進(jìn)行評價。而陳歌辛的作品不僅在當(dāng)時得到了較為廣泛的傳播，還能夠百年時光的洗滌，能夠繼續(xù)流傳下去，從而展現(xiàn)出來新的藝術(shù)價值。當(dāng)前越來越多的音樂家對成陳歌辛的作品進(jìn)行翻唱，例如張惠妹曾對陳歌辛的《鳳凰于飛》進(jìn)行翻唱，從而給人帶來美的享受。當(dāng)前陳歌辛的作品還具有一個重要的作用，就是為流行音樂的發(fā)展樹立了標(biāo)桿。當(dāng)前越來越多的口水歌涌現(xiàn)出來，從而導(dǎo)致流行音樂市場水平不一，不利于實現(xiàn)流行音樂的健康發(fā)展。而陳歌辛的作品以其積極向上的內(nèi)容對流行音樂的內(nèi)涵進(jìn)行了全面的詮釋，有利于更好的的展現(xiàn)其藝術(shù)價值。

四、結(jié)語

要想能夠?qū)崿F(xiàn)我國流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展，就要注重從回過頭去，從流行音樂發(fā)展史中汲取養(yǎng)分，而陳歌辛作為作為我國流行音樂史上濃墨重彩的一筆，當(dāng)前我國流行音樂的發(fā)展具有重要的意義。但是當(dāng)前學(xué)術(shù)界對陳歌辛作品的研究還比較少，因此無法有效發(fā)揮陳歌辛和其作品的作用。因此為了能夠促進(jìn)我國流行文化的進(jìn)一步發(fā)展，就應(yīng)該加強(qiáng)對陳歌辛和其作品的研究。

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