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    越劇十姐妹

    2017-07-08 23:31:00馬信芳
    上海采風月刊 2017年7期
    關(guān)鍵詞:丹桂姐妹唱腔

    馬信芳

    越劇,如從“小歌班”算起,始創(chuàng)于1906年,故鄉(xiāng)是浙江嵊縣。越劇界的前輩大都出生于新昌、嵊縣、紹興一帶。有的為貧窮所逼,有的為生活所迫,大多小小年紀就進科班學戲?!敖鹕ぷ印备等?歲入科學藝?!霸絼〈蠼恪币鸱?0歲進科班。新越劇創(chuàng)始者袁雪芬11歲就離家去學戲。

    “年年賣唱年年唱,處處無家處處家”,學戲不久的越劇小姐妹就跟著窮苦藝人,挑著戲箱,爬山路、宿破廟,入鄉(xiāng)隨俗邊流浪邊唱戲。抗戰(zhàn)前后,隨著女子越劇進入上海,她們才陸續(xù)來到申城。來到這“冒險家的樂園”,有的成了戲院老板的搖錢樹,有的則成為達官貴人、巨商大賈乃至地痞流氓的“囊中物”,有的經(jīng)不起逼迫和誘惑屈從了,但有的卻毫不猶豫地進行了抗爭?!扒迩灏装鬃鋈?,認認真真演戲”,成為一部分藝人做人的標準。袁雪芬可謂是個代表,她淡妝素抹,身后拖著一條長長的辮子,表示她不愿與這個骯臟社會同流合污。

    但在當時,要獨立做人,又談何容易。舊上海,本來地方戲曲就低人一等,備受社會的歧視。越劇演員更是處處受著老板的控制、盤剝和欺凌,而且有些好的或大的場子還不準演出,如卡爾登的老板就聲稱:“寧可演話劇蝕本,也不要越劇來賺錢?!备螞r,藝術(shù)生命的短暫,就算一個名演員到了三十歲出頭,也就“紅顏已老”,時時擔心被老板所拋棄。

    袁雪芬萌生了一個想法

    1946年年底,越劇紅伶袁雪芬因病暫時離開了舞臺。在治療和養(yǎng)病期間,她觀摩了不少越劇團的演出,看到演員每天演兩場疲于奔命,沒有進修提高的機會,生病也難以休息,更不用說培養(yǎng)新的一代……深為越劇前途擔憂的她,萌生了一個想法:我們何不用自己的力量,造一個劇場,不受老板的擺布,想演什么就演什么。另外再辦一個學館,用以培養(yǎng)新人。

    袁雪芬生前回憶這段往事時,說道:

    下一步該如何走呢?我想,作為主要演員,首先要提高自己并能主宰自己的命運,應(yīng)該讓全劇種的成員參加到改革行列中來。另外必須有自己的劇場,并有附設(shè)學校培養(yǎng)接班人。為了實現(xiàn)這些設(shè)想,1947年初,我跑遍了上海各種類型的劇場和電影院,對劇場設(shè)計、舞臺大小和觀眾座位好壞進行比較,得出的結(jié)論是:1500個座位的南京電影院(解放后改為上海音樂廳)座位最好,而扇子形的劇場演戲曲效果更好。不到一個月,設(shè)計者就繪出了新劇場的初稿圖紙。隨后我們找到了霞飛路(現(xiàn)在的襄陽公園隔壁原祥生汽車公司)的一塊地,租50年約20億元,造價約30億元。這50億元,只有依靠我們自己演出和向觀眾集資解決了。我考慮,這是整個越劇界的事,如果能說服尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香、徐天紅、張桂鳳、吳小樓來參加,共同發(fā)起為造劇場進行集資活動,不是很好么?

    袁雪芬說到的這九位演員,當時分屬各個越劇團,不用說都是臺柱,在上海廣有影響。其中,她與尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉蘭沒有交往過。于是她找了當時尹桂芳、竺水招的合作者徐天紅和吳小樓,談了聯(lián)合義演、集資造劇場和越劇學校的設(shè)想。徐天紅與吳小樓表示積極參與。于是她請徐天紅約尹桂芳、竺水招到晉隆西菜館見面。尹竺兩位與她會面后,不僅同意,同時還提出號召基本觀眾認股投資以增加資金等建議。接著,袁雪芬專程拜訪了因吐血正在休息的徐玉蘭。徐說:“這是越劇界的大事,我一定參加?!敝劣隗愕す?,因國泰戲院老板張春帆有求于袁雪芬去演出,因此,張當即表示:“這是出風頭的事,春鳳(即筱丹桂)一定參加,但你不必去看春鳳了?!彼?,袁雪芬當時已感到,筱丹桂毫無自由。而范瑞娟、張桂鳳與她共事改革演出兩三年了,聯(lián)合義演她們極力贊成。傅全香是她的同科班師妹,當然一口答應(yīng)。自此,為建有自己的劇場和學校,聯(lián)合義演得到了越劇姐妹們的一致呼應(yīng)。

    1947年7月29日,上海越劇界這批著名演員來到四馬路大西洋西菜社聚會,為聯(lián)合義演簽訂一份《合約》:

    茲為共同發(fā)揚新越劇及謀同仁福利起見,經(jīng)過數(shù)次討論,人人志趣相同。為此共同發(fā)起,集合同仁力量,組織公司,謀建新型劇場一所。此后為劇院及劇務(wù)上一切進行事宜,發(fā)起人都須共同負責,各盡力量,以期越劇前途發(fā)揚光大……

    發(fā)起人:尹桂芳 徐玉蘭 竺水招 筱丹桂 袁雪芬 張桂鳳 吳小樓 傅全香 徐天紅 范瑞娟

    著名律師平衡到場成為這次合約的起草人和見證人。 在《合約》上簽名的這十位發(fā)起人,后來被人們稱為“越劇十姐妹”。

    聯(lián)合義演《山河戀》

    十姐妹邀請著名編導南薇、韓義等商量演出劇目。大家一致認為要區(qū)別于以往會演的老劇目,可新編的題材要容納這些主要演員又實是不易。當時曾想過演《紅樓夢》,但賈寶玉只有一個,怎么來分配角色呢?經(jīng)過商議,大家決定義演的劇目為《山河戀》。它取材于法國作家大仲馬的小說《三劍客》(又譯作《俠隱記》《三個火槍手》),再融合《東周列國志》中的宮廷軼事,時代背景則移到了中國的春秋時代。劇情為:梁僖公窮兵黷武,擄曹國美女綿姜為夫人。宰相黎瑟垂涎綿姜姿色,頻加挑逗,屢被斥拒,懷恨在心,遂假傳書信,召自幼與綿姜相好的紀蘇公子進宮私會,以圖陷害。幸宮女戴贏從中相助,方化險為夷。不料綿姜贈紀蘇公子鳳釵一事為黎瑟偵知,乃慫恿僖公逼問綿姜,又串通紀侯寵妃宓姬潛赴曹國竊取珠鳳,加害公子。危急中,戴贏得到宓姬婢女季娣的幫助,懇托禁軍百戶長鐘兕、申息兩人,跋涉關(guān)山,歷盡艱險,終于在湘靈廟手刃宓姬,解救了綿姜。

    眾姐妹打破門戶之見,廢除爭角色的戲班舊習。劇中角色分配,先由演員抓鬮,再經(jīng)導演南薇調(diào)整。筱丹桂飾演旦角戲最多的宓姬,竺水招飾演綿姜,徐玉蘭飾演紀蘇公子,張桂鳳飾演黎瑟(后張生病,改由徐慧琴飾),吳小樓飾演梁僖公(原定徐天紅,因病未演),傅全香飾演宮女戴贏(后傅生病,改由張云霞飾),尹桂芳、范瑞娟分飾演任俠好義的御林軍申息和鐘兕,袁雪芬飾演的是一個唱詞不多的小丫頭季娣??芍^各流派薈萃一臺,各個行當?shù)谋硌莺统欢嫉玫搅顺浞职l(fā)揮。演員們除了排戲,還抽空準備自己的戲服。大家在驕陽里坐著三輪車滿街跑,置衣料,買首飾,量身材,誰都不愿意在臺上遜色于別人??恐笆忝谩敝g的團結(jié),雖然時值盛夏,只用半個多月,戲很快就排出來了。

    關(guān)于演出場地,袁雪芬打聽到黃金大戲院因“麒麟童”周信芳先生演出歇夏,正是空檔,便去商談。黃金大戲院提出一月租金四億元。很快,一個星期的座券被訂一空,座券分福祿壽三種,票價定為10萬、5萬、3萬。

    8月11日和12日,十姐妹輪流在電臺演唱《山河戀》中的精彩唱段。尹桂芳、袁雪芬對唱的“送信”一段唱,流暢委婉,富有喜劇色彩,廣為流傳,后由百代唱片公司灌制成唱片。

    8月19日,《山河戀》在位于西藏路、金陵路口的黃金大戲院隆重開演。演出說明書上印著“十姐妹”親筆簽名的《〈山河戀〉的公演之動機》:

    我們從事越劇的革新工作,時間雖短,但是輿論的推薦和觀眾愛護的熱誠,使我們感覺到自己這項工作的意義重大。因此,使新越劇變得更完美更充實,就愈形迫切了。但是要做到這一點,首先要有一座理想的劇場和一所訓練人才的學校,才能真正打下革新的基礎(chǔ),使新越劇對社會的貢獻更廣大,因此,平時分散各處的我們,現(xiàn)在聚在一起來了。這次我們出演《山河戀》,就是為了創(chuàng)辦越劇學校、建造實驗劇場籌募資金。我們雖知道這件工作的艱巨,但是想到它的意義,我們愿意迎接一切困難。只是我們十個人,自知力量微小,因此熱烈希望我們的萬千觀眾和各界人士,給我們最大的幫助和指教。

    當天清晨,袁雪芬來到戲院門口,只見人頭攢動,預(yù)售票已售罄,說明特刊也一搶而空。此后幾天下午和晚上各演一場,場場爆滿。

    《山河戀》聯(lián)合義演震動了上海灘。雖然戲票已經(jīng)售完,但每天在劇場門口還是擠滿了人。每場演出,氣氛都十分熱烈,掌聲不斷。報紙上發(fā)表了數(shù)以百計的文章,對越劇演員們的這一壯舉進行了熱情的贊揚。

    然而,越劇演員們?nèi)f萬沒有想到,8月28日晚上,國民黨上海警察局嵩山分局的一紙公文送至黃金大戲院后臺,聲稱因申請手續(xù)不完備,上海市社會局命令該劇停止演出。袁雪芬、尹桂芳等人當即去見社會局局長吳開先,據(jù)理力爭。吳開先聽說劇場門口人山人海、群情激憤,唯恐觸動眾怒,才同意撤銷禁演令。但提出成立一個托管委員會對演出收入實施監(jiān)管,三個月后解禁。為了能繼續(xù)演出,袁雪芬等無奈接受了這個苛刻條件。

    《山河戀》獲準后繼續(xù)演出,直演至9月12日結(jié)束。由于禁演風波和中國大戲院京劇名角匯演分流觀眾等事件的影響,后期票房有所減少。支付高額劇院租金后,演出收入被“基金保管委員會”掌管,在通脹中不斷貶值,最終只值96兩黃金,造劇場、辦學校成為泡影。后來女演員們雖在新大沽路買下一幢石庫門房,搭了一個戲臺,掛上“越劇實驗學?!闭信?。因時局動蕩,這個學校也沒用過。

    “越劇十姐妹”影響深遠

    “越劇十姐妹”得名至今已整整70年,當年義演《山河戀》雖然沒有達到預(yù)期目標,但在中國越劇史上卻寫下了濃重的一筆。它給上海市民留下了越劇藝術(shù)家們積極向上、銳意改革的形象。誠如戲劇家田漢在《新聞報》撰文所指出:此劇演出的意義在于越劇演員“有了新的覺醒”,懂得了“必須求取團結(jié),團結(jié)才是力量”,“此次聯(lián)合公演的實現(xiàn)便是一個偉大的成就”。

    “十姐妹”不僅每人都有自己的拿手戲,而且在唱腔和表演上都各有自己的特色。不少還是各個流派的創(chuàng)始者。她們在數(shù)十年的舞臺實踐中,對創(chuàng)造和豐富流派藝術(shù),對革新、發(fā)展越劇,豐富祖國戲曲藝術(shù)做出了貢獻。

    “十姐妹”中旦角演員有四位:一是袁雪芬,她不僅銳意改革,而且是新越劇的踐行者。作為越劇表演藝術(shù)家,她扮相俊秀,表演大方、樸實、細膩,善于揭示人物的內(nèi)心世界。她的唱腔從容自如,婉轉(zhuǎn)圓潤,韻味很濃。她演過一百多出戲,成功地塑造了許多不同時代、不同性格特點的婦女形象。諸如祝英臺、崔鶯鶯、祥林嫂、花木蘭、梁紅玉、秋瑾等。

    另一位是筱丹桂,上世紀40年代在上海曾經(jīng)紅極一時。她不僅功底深厚,扮相俊俏,而且文武見長,旦角戲和女扮男裝戲均很出色。她的表演嫵媚嫻靜,落落大方。由于她既吸收了施銀花唱法上的特點,又有自己的創(chuàng)造,演唱時吐字清晰,善于以柔帶剛,所以她的唱腔輕松活潑,優(yōu)美流暢,在越劇界獨樹一幟。代表劇目有《仁義緣》《再生緣》《碧玉簪》《西廂記》《馬寡婦開店》《玉蜻蜓》等。

    被稱作“越劇程硯秋”的傅全香,善于學習并吸收了京劇“程派”的唱法,做到真假聲結(jié)合,唯美典雅。她又向彈詞名家徐云志的學習“糯米腔”和美聲唱法,為的是不滿足越劇用大本嗓的傳統(tǒng)唱法。她所創(chuàng)立的“傅派”,其唱腔俏麗圓美,曲調(diào)婉轉(zhuǎn),華彩跌宕;其表演以激情充沛,卻又細膩傳神見長。她所塑造的祝英臺、敫桂英、杜十娘、劉蘭芝、李亞仙等藝術(shù)形象均十分動人。

    在“越劇十姐妹”里,竺水招是擅長生、旦兩行的演員。1935年開始舞臺生活,她最初與尹桂芳、傅全香合作時,以花旦角色著稱。1947年改演生角,曾與戚雅仙同臺演出。她扮相漂亮,端莊。唱腔和表演上的特點是樸實無華,親切感人。她的代表劇目有《柳毅傳書》《南冠草》等。郭沫若先生對她在《南冠草》里扮演的夏浣淳,給予了很高的評價。

    “十姐妹”中小生演員首推尹桂芳,嗓音寬厚,音色潤美,唱腔灑脫深沉,自成“尹派”。戲劇評論家們說:“無論演風流瀟灑的賈寶玉,聰慧善良的梁玉書,還是丹心傲骨的三閭大夫屈原,她都能探索角色的內(nèi)心,掌握人物特有的氣質(zhì)和風度,塑造成一個個扣人心弦、感人肺腑的藝術(shù)形象?!痹谝鸱佳葸^的上百個劇目中,《梁山伯與祝英臺》是她的成名戲。她塑造的梁山伯的形象,穩(wěn)重多情,既含蓄又奔放。她演的“回十八”,別具一格,給觀眾留下了深刻的印象。她的戲路很廣,如《盤妻索妻》《紅樓夢》《屈原》《西廂記》《拜月亭》《何文秀》等都是她的拿手好戲。

    在越劇舞臺上,氣度英俊瀟灑,感情熾熱奔放,是徐玉蘭的藝術(shù)特征;而戲路廣闊,嗓音洪亮,則更是她的特長。解放后,徐玉蘭演出了不少具有“徐派”特色的劇目,塑造了一系列性格鮮明的人物形象?!读譀_》中的林沖,《信陵公子》中的無忌,《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿,《西廂記》里的張珙,《春香傳》里的李夢龍,《追魚》里的張珍,《紅樓夢》里的賈寶玉,《西園記》里的張繼華和《北地王》里的劉諶等。她把這些人物演得栩栩如生,受到觀眾的贊揚。

    “十姐妹”中另一位小生演員就是素以飾演忠厚老誠、淳樸文雅的儒生見長的范瑞娟。范瑞娟自小學戲,功底扎實。平日為人淳厚樸素,勤奮好學。她既能扮演情感豐富的梁山伯、許仙等儒生,也善于扮演憨厚老實的賀老六一類的農(nóng)民形象,還能塑造如韓世忠這樣具有將帥風度的英雄人物。她的嗓音寬厚嘹亮,咬字清晰,韻味濃厚。她的唱腔和表演在越劇小生里自成“范派”。

    “十姐妹”中還有三位是老生演員,即徐天紅、張桂鳳、吳小樓。

    徐天紅,14歲進科班學戲。16歲到上海,曾先后與趙瑞花、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、戚雅仙等合作演出。徐天紅在越劇電影《紅樓夢》中扮演的賈政,在《明月重圓夜》里扮演的老漁夫,在《西園記》里扮演的趙禮,都給人留下了很深的印象。她的扮相瀟灑,舉止凝重,很有氣度。徐天紅還有一副得天獨厚的好嗓子,唱腔激越高亢,頓挫有致,頗有獨到之處。

    張桂鳳的演唱受紹劇影響較大,她的唱腔剛健質(zhì)樸、富于感情。她的戲路很廣,無論扮演正派、反派,都相當出色。張桂鳳創(chuàng)造的比較成功的藝術(shù)形象有:《梁山伯與祝英臺》中的祝公遠,《金山戰(zhàn)鼓》中的韓世忠,《打金枝》里的唐王,《祥林嫂》里的衛(wèi)老二。她還演過反串老旦的行當,如《西廂記》中的崔夫人和《江姐》中的雙槍老太婆等。1991年,其拿手的折子戲及片段被攝制成6集電視片《張桂鳳藝術(shù)集錦》。

    吳小樓的唱腔豪放雄偉,有“越劇金少山”之稱。她較多吸收京劇老生的演唱方法,使聲音更為寬厚、洪亮、富有力度。演唱講究噴口音和氣口的安排,注重聲、情、曲的密切配合,使唱腔更富有男子剛毅氣魄。她的戲路較廣,除老生外,老旦、花臉乃至小丑都能演。最有影響的有越劇電影《情探》中的張行簡,《三看御妹》中的劉天化,另外還有《則天皇帝》中的上官儀,《天國風云》中的洪秀全,《打金枝》中的唐皇,《追魚》中的假包公等。

    “十姐妹”中最早離開人世的是筱丹桂。筱丹桂在上海唱紅后,即被戲霸張春帆看中而霸占。關(guān)于她的死,徐玉蘭在她的《舞臺生活往事錄》中這樣寫道:“不料在《山河戀》演出不久,傳來她去世的噩耗。原來張春帆捕風捉影,誣陷筱丹桂與一個導演有不正當?shù)年P(guān)系,甚至到處張揚,當眾逼問她,使她有口難辯,蒙受不白之冤。臨終前,她在被單上寫下‘做人難,難做人,懷著對舊社會的滿腔怨恨,結(jié)束了自己年輕的生命?!?/p>

    活著的九姐妹,在“十年動亂”中也遭了殃。她們被關(guān)進了牛棚,遭受了數(shù)不清的肉體摧殘和精神折磨。其中竺水招由于不堪忍受凌辱,更由于不愿意誣陷同志,于1968年被殘酷迫害致死。

    幸存的八姐妹,文革后又一次獲得了解放,她們一個個滿懷激情地登上了舞臺。袁雪芬恢復演出了《祥林嫂》。范瑞娟和傅全香再度合作演出了在越劇觀眾中頗有影響的《李娃傳》《孔雀東南飛》。徐玉蘭、徐天紅和王文娟演出了抒情喜劇《西園記》。張桂鳳、吳小樓在為越劇復活,讓越劇走向世界、培養(yǎng)青年人中重煥青春。1979年,處于半癱瘓中的尹桂芳,舉辦了“尹桂芳越劇流派演唱會”。這天,她重新登臺,與袁雪芬一起,唱起了《山河戀》的“送信”選段。她將更多的精力投入到培養(yǎng)尹派接班人的工作中去。1990年,她帶領(lǐng)芳華越劇團赴港演出《紅樓夢》《何文秀》《玉蜻蜓》等,讓香港同胞首次欣賞到芳華的藝術(shù)風采。

    由于年事過高,“十姐妹”中的七位已在近二十年里先后病逝:她們是吳小樓(1998年)、尹桂芳(2000年)、徐天紅(2010年)、袁雪芬(2011年)、張桂鳳(2012年),以及今年剛離世的范瑞娟和徐玉蘭(2017年)。傅全香已成碩果僅存的一位。今年4月,她被第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎授予“終身成就獎”。

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