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    文化引領(lǐng)視角下婁東文化題材藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)案分析

    2017-07-05 01:16:12李鵬
    藝術(shù)研究 2017年1期
    關(guān)鍵詞:南園太倉(cāng)創(chuàng)作

    李鵬

    摘 要:基于“文化引領(lǐng)”內(nèi)涵的視角,圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值觀主題的把握與表現(xiàn),結(jié)合美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和方法,以代表性較強(qiáng)的太倉(cāng)地域文化題材為研究載體,挖掘婁東文化所蘊(yùn)含的優(yōu)秀人文思想和道德倫理取向。重點(diǎn)凸顯其在當(dāng)代社會(huì)意識(shí)形態(tài)下的審美價(jià)值與教化功能,并結(jié)合《時(shí)光風(fēng)物——南園遺韻》漆畫(huà)作品創(chuàng)作這一個(gè)案,從構(gòu)思、立意、元素攫取、圖式特征、審美表現(xiàn)等創(chuàng)作環(huán)節(jié)入手進(jìn)行梳理與分析,來(lái)論述太倉(cāng)地域文化題材美術(shù)作品的創(chuàng)作表現(xiàn),以期能對(duì)本土其它文化題材的美術(shù)創(chuàng)作給予更多啟發(fā)和借鑒。

    關(guān)鍵詞:文化引領(lǐng) 地域文化 婁東文化 南園 美術(shù)創(chuàng)作

    一、文化引領(lǐng)的內(nèi)涵解讀

    “一定的文化(當(dāng)作觀念形態(tài)的文化)是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)反映,又給予偉大影響和作用于一定的政治和經(jīng)濟(jì)?!庇纱丝梢钥闯觯幕c政治、文化與經(jīng)濟(jì)相輔相成,互為推力。縱觀歷史,無(wú)論是我國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的百家爭(zhēng)鳴,還是歐洲13世紀(jì)興起的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng),文化的繁榮發(fā)展都對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)生活方式、生產(chǎn)力產(chǎn)生了質(zhì)的推動(dòng),使社會(huì)發(fā)展向更高級(jí)的、更先進(jìn)的社會(huì)秩序邁進(jìn)。在新的歷史時(shí)期,在全面建成小康社會(huì)的文化建設(shè)中,我黨提出要鞏固社會(huì)主義文化的主導(dǎo)地位,用先進(jìn)文化引領(lǐng)小康社會(huì)文化思潮,始終堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。并明確指出以社會(huì)主義核心價(jià)值體系引領(lǐng)中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè),積極培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀,使之深入人心,統(tǒng)一思想,凝聚共識(shí),推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮。“激發(fā)文化創(chuàng)作生產(chǎn)活力,提高文化產(chǎn)品質(zhì)量,發(fā)揮文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的作用。”

    二、社會(huì)主義核心價(jià)值觀與傳統(tǒng)文化的關(guān)系

    習(xí)近平同志指出:“社會(huì)主義核心價(jià)值觀把涉及國(guó)家、社會(huì)、公民的價(jià)值要求融為一體,既體現(xiàn)了社會(huì)主義本質(zhì)要求,繼承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,也吸收了世界文明有益成果,體現(xiàn)了時(shí)代精神?!敝袊?guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,已成為中華民族共同的精神記憶和中華文明特有的文化基因。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是社會(huì)主義核心價(jià)值體系的思想源泉,加強(qiáng)中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)的重要組成部分。從中可看出,社會(huì)主義核心價(jià)值觀吸收了傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀基因,對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了有選擇的繼承與創(chuàng)新。我們中華民族擁有五千年的光輝燦爛的文化,而從秦漢至明清的封建社會(huì)長(zhǎng)達(dá)兩千多年,相對(duì)于現(xiàn)代文明而言,傳統(tǒng)文化根植于封建社會(huì)土壤,在其發(fā)展過(guò)程中不可避免帶有強(qiáng)烈的封建色彩與歷史糟粕,新時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)文化的選擇,實(shí)質(zhì)是吸納與傳承傳統(tǒng)文化的精髓部分,特別是與現(xiàn)階段社會(huì)發(fā)展相適應(yīng)的文化基因與道德規(guī)范,在新起點(diǎn)上推陳出新,創(chuàng)造出新文化。

    三、挖掘婁東文化題材的現(xiàn)實(shí)意義

    作為傳統(tǒng)文化的組成部分,婁東文化與其它地域性文化一樣,在漫長(zhǎng)的社會(huì)歷史演進(jìn)中,由于區(qū)域自然環(huán)境、生活習(xí)俗、人文觀念等方面的差異,從而形成了富于地域特色的歷史文化積淀。太倉(cāng)地處長(zhǎng)三角腹地,東接上海,西臨蘇州,因地處婁水之東,古代又稱(chēng)婁東,自古以來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文明昌盛,宋元之際由于港口的開(kāi)發(fā),海上漕運(yùn)和海外貿(mào)易的興起,逐步完成了從一濱海集鎮(zhèn)到“朱門(mén)大宅,不可勝計(jì),琳宮梵宇,列若鱗次”的港口城市的飛躍。太倉(cāng)歷史悠久,人文薈萃,吳國(guó)屯糧建倉(cāng)、元朝開(kāi)埠海運(yùn)、明代鄭和起錨,既有江南絲竹、舞龍舞獅等特色民俗活動(dòng),也有“明清吾邑園林之首”的造園歷史文化,更有以王錫爵、吳梅村、“婁東四王”等為代表的人文化積淀。通過(guò)對(duì)這些傳統(tǒng)文化素材的梳理分析,可以發(fā)現(xiàn),婁東文化題材呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特征:

    1.史實(shí)與歷史人物符號(hào)具有廣泛的認(rèn)可度與知名度,且有可觀的實(shí)物資料遺存,直觀性較強(qiáng),題材維度多樣,類(lèi)型豐富。如引領(lǐng)清朝近三百年畫(huà)風(fēng)的“婁東畫(huà)派”,就形成了以“婁東四王”為代表的區(qū)域文化典型。

    2.受吳文化尤其是江南園林文化的影響與輻射,太倉(cāng)曾擁有“明清吾邑園林之首”的婁東園林文化現(xiàn)象。雖遭歷史破壞,但古籍資料記錄詳實(shí),更有明代蘇州畫(huà)家錢(qián)轂《小祗園圖》傳世,至今的弇山園、南園仍保留了婁東園林的部分遺跡。

    3.地域風(fēng)俗與民俗活動(dòng)映射出樸素的自然主義觀念,以及對(duì)美好事物、生活的向往,蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)道德倫理思想。南郊皇姑塘牛郎織女的傳說(shuō)、舞龍舞獅、雙鳳民歌都是發(fā)端于婁東民間鄉(xiāng)土的民俗文化。

    從上述特征可以看出,太倉(cāng)地域具有深厚的傳統(tǒng)文化積淀和歷史遺存,大量的歷史文化訊息有待挖掘與開(kāi)發(fā),這也從側(cè)面反映出探討、研究婁東文化的價(jià)值所在。

    首先,作為地域文化來(lái)講,婁東文化的精神內(nèi)核是在傳統(tǒng)文化的共性與地域文化個(gè)性的共同滋養(yǎng)下逐步形成的,研究婁東文化,實(shí)質(zhì)是對(duì)傳統(tǒng)文化地域性特色的研究,是在更具體的文化素材中探求影響地域群體價(jià)值觀因子的必要途徑與手段。圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值體系,從婁東文化題材中梳理具有相同文化內(nèi)涵與價(jià)值觀追求的題材要素,進(jìn)行再創(chuàng)作,即是對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的發(fā)揚(yáng)繼承,也是核心價(jià)值觀結(jié)合地域特征,深入受眾情感認(rèn)知的最佳路徑。

    其次,地域文化是區(qū)域社會(huì)群體共同維系的情感紐帶,是一座城市歷史文脈的充分體現(xiàn),是特色發(fā)展的最為直接的依據(jù)之一。新的歷史時(shí)期,在太倉(cāng)實(shí)施“以港強(qiáng)市”,打造“現(xiàn)代田園城市”的現(xiàn)代化建設(shè)中,漕運(yùn)文化、婁東園林文化無(wú)疑是最具歷史文化價(jià)值與啟迪意義的歷史依據(jù)。

    第三,婁東文化具有極強(qiáng)的人文教化功能。民風(fēng)民俗是特定社會(huì)群體難以磨滅的共同文化記憶,對(duì)維系群體價(jià)值取向具有“基因”效應(yīng),因此,挖掘婁東文化題材所蘊(yùn)含的優(yōu)秀人文思想和道德倫理取向,引導(dǎo)向上向善、誠(chéng)信互助的社會(huì)風(fēng)尚,提升群眾思想道德素質(zhì),都是最為生動(dòng)、親民、接地氣的宣傳教育素材??梢哉f(shuō),挖掘婁東文化,提煉精神內(nèi)核,是“核心價(jià)值觀引領(lǐng)”的具體化、地域化、本土化實(shí)踐。是用傳統(tǒng)文化土壤滋養(yǎng)現(xiàn)實(shí)人文情懷,在人文思想層面有很強(qiáng)的人文教化功能。

    四、《時(shí)光風(fēng)物——南園遺韻》漆畫(huà)創(chuàng)作思路與過(guò)程分析

    基于上述理論分析,圍繞核心價(jià)值觀主題的把握,從挖掘婁東文化所蘊(yùn)含的優(yōu)秀人文思想和道德倫理取向?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn),以凸顯當(dāng)代社會(huì)意識(shí)形態(tài)下的審美價(jià)值與教化功能為重點(diǎn),通過(guò)繪畫(huà)的形式,本土的素材,對(duì)太倉(cāng)地域文化題材美術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作分析,以期能對(duì)同類(lèi)型題材的創(chuàng)作與表現(xiàn)積累經(jīng)驗(yàn)。本項(xiàng)目為漆畫(huà)組畫(huà)創(chuàng)作,素材取自始建于明萬(wàn)歷年間的太倉(cāng)本土園林——南園,通過(guò)梳理、攫取南園傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)與園林文化的典型特征,以及與南園相關(guān)聯(lián)的歷史文化記憶,運(yùn)用“解構(gòu)——重組”的造型理念,采取拼接、疊壓、錯(cuò)位、透疊等藝術(shù)處理手法,構(gòu)建全新的視覺(jué)表現(xiàn)圖式,營(yíng)造出“文化碎片式”的畫(huà)面空間氛圍。作品著重體現(xiàn)太倉(cāng)城市文化中的歷史文脈氣息,以當(dāng)代審美情境詮釋傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與人文關(guān)懷價(jià)值,喚起人們對(duì)母體文化的價(jià)值認(rèn)同與精神共鳴,彰顯地域人文特色。以可視的藝術(shù)形象來(lái)呈現(xiàn)主題,使抽象的文化記憶、歷史記載變的更為直觀生動(dòng)??梢院?jiǎn)化受眾接收人文訊息的渠道,以美的形式傳達(dá)作品主題寓意,具有很強(qiáng)的審美功能。

    1.主題表達(dá)

    (1)南園承載著豐富的歷史記憶與文化碎片,是太倉(cāng)本土文化的重要記錄者與見(jiàn)證者。除南園的主人明代萬(wàn)歷年間首輔王錫爵外,明清大家如王時(shí)敏、董其昌、吳村梅、文徵明、王世貞、張南垣等等都在南園留下了歷史印記,成為太倉(cāng)歷史文化的重要組成部分。作品通過(guò)對(duì)南園建筑造型、文化符號(hào)的描繪與審美表現(xiàn),旨在呈現(xiàn)建筑背后所蘊(yùn)含的深層歷史文化價(jià)值。

    (2)彰顯“持身之潔”、“時(shí)懷明德”的浩然正氣。幾百年來(lái),有許多明清文人、官員及當(dāng)代研究者對(duì)王錫爵的崇高人格、煌煌相業(yè)給予了高度評(píng)價(jià),諸如晚明學(xué)者、文學(xué)家沈德符《萬(wàn)歷野獲編》載“今上(指萬(wàn)歷帝)輔相中,以予所知,持身之潔、嫉惡之嚴(yán),無(wú)如王太倉(cāng)相公”;又如晚明文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家陳繼儒《王文肅公荊石先生像贊》載“浩然剛大之氣,蒼然奇古之骨,沛然江海之文,挺然弦矢之直。報(bào)主心丹,憂時(shí)發(fā)白”等等。作品借古喻今,把相關(guān)古籍資料、文字、圖像等元素通過(guò)寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)的手法融入畫(huà)面,直觀傳達(dá)南園主人的高尚道德情操及其對(duì)現(xiàn)時(shí)代的關(guān)照。

    (3)古代南園為王錫爵賞梅種菊處,清初又經(jīng)王錫爵之孫、“婁東畫(huà)派”創(chuàng)始人王時(shí)敏加以拓建,并邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)疊山大師張南垣主持營(yíng)造,頂級(jí)畫(huà)師與精湛壘石匠師的珠聯(lián)璧合,使得古代南園兼具造園藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)的雙重審美特性,并成為“清代以來(lái)吾邑園林之首”,它是古人所追求的理想居住環(huán)境的物化形式,其造園思想深刻反映出了人與自然的和諧共處。作品通過(guò)對(duì)南園建筑元素、景觀元素的刻畫(huà)與描繪,體現(xiàn)“泉石清流”的自然生活理念,倡導(dǎo)健康、綠色、節(jié)約的生活態(tài)度。

    2.創(chuàng)作思路

    漆畫(huà)創(chuàng)作兼具大美術(shù)創(chuàng)作的共性規(guī)律與漆媒材自身的個(gè)性表現(xiàn),本項(xiàng)目作品的創(chuàng)作,既包含了對(duì)南園景色“泉石清流”的審美表現(xiàn),還包含了與南園有關(guān)的歷史文化特別是以王錫爵為代表的“持身之潔”、“時(shí)懷明德”等人文因素的主題表達(dá)。如何通過(guò)恰當(dāng)?shù)膱D式、技法、語(yǔ)言整合素材,構(gòu)建出“文化碎片式”的空間場(chǎng)景,增加畫(huà)面的可讀性,提升畫(huà)面的文化喻意,是本作品創(chuàng)作的關(guān)鍵訴求點(diǎn)。

    (1)通過(guò)查閱古籍資料、老照片,收集與南園相關(guān)聯(lián)的歷史文化記載,結(jié)合實(shí)地寫(xiě)生,采集南園傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)與造園文化的典型要素。

    (2)圍繞收集素材,運(yùn)用“解構(gòu)——重組”的造型藝術(shù)理念,采取拼接、疊壓、錯(cuò)位、透疊等藝術(shù)處理手法,進(jìn)行創(chuàng)作草圖構(gòu)思,力圖構(gòu)建全新的視覺(jué)表現(xiàn)圖式。

    (3)完善創(chuàng)作構(gòu)思,進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn),營(yíng)造“文化碎片式”的畫(huà)面空間氛圍。綜合多種漆畫(huà)技法,運(yùn)用恰當(dāng)?shù)钠岙?huà)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn),力求以當(dāng)代審美情境詮釋南園的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)及其人文價(jià)值。

    3.素材采集

    通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生、查閱文獻(xiàn)資料,收集與南園相關(guān)的圖像、文獻(xiàn)素材,并進(jìn)行梳理歸納,挑選有典型、有較強(qiáng)表現(xiàn)性或可讀性的創(chuàng)作素材。見(jiàn)下表:

    4.表現(xiàn)手法

    查找、比較類(lèi)似題材作品的創(chuàng)作表現(xiàn)方法,對(duì)后現(xiàn)代主義繪畫(huà)特別是解構(gòu)主義繪畫(huà)的圖式與理念進(jìn)行深入了解。

    5.構(gòu)圖釋義

    對(duì)所收集素材的屬性、色彩、質(zhì)感肌理、大小等要素進(jìn)行多角度、全方位審美表現(xiàn)分析,運(yùn)用拼接、疊壓、錯(cuò)位、透疊等多種方法進(jìn)行位置關(guān)系與組合形式處理,確定畫(huà)面基本圖式結(jié)構(gòu)。畫(huà)面視覺(jué)效果與氣氛營(yíng)造側(cè)重于元素意義的傳達(dá)與解讀,避免了過(guò)于關(guān)注物之形而忽略物之性的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。

    6.調(diào)整修改,完成創(chuàng)作

    從畫(huà)面氣氛出發(fā),整體考慮漆媒材與表現(xiàn)技法應(yīng)用,對(duì)個(gè)別元素、畫(huà)面局部進(jìn)行表現(xiàn)性嘗試,確定畫(huà)面材料語(yǔ)言格局。按照“整體——局部——整體”的藝術(shù)表現(xiàn)原則對(duì)作品進(jìn)行深入刻畫(huà)與表現(xiàn)。

    五、結(jié)論

    1.作品創(chuàng)作前后歷時(shí)近5個(gè)月,從素材收集情況看,文獻(xiàn)資料較為豐富,能從多個(gè)維度對(duì)南園歷史文化、王錫爵功績(jī)與評(píng)價(jià)進(jìn)行梳理分析。而圖片與實(shí)物素材收集難度較大,現(xiàn)有南園歷史風(fēng)貌為九十年代重建,且?jiàn)A雜了不屬于南園的歷史遺跡,因此,作品并沒(méi)有選用現(xiàn)有南園實(shí)物素材作為畫(huà)面要素進(jìn)行表現(xiàn),而是在大量查閱文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上,從“詩(shī)意的表現(xiàn)”出發(fā),收集有關(guān)南園的精神文化要素進(jìn)行形而上的視覺(jué)呈現(xiàn),諸如對(duì)“素芬自遠(yuǎn)”、“泉石清流”等語(yǔ)義意義的挖掘。

    2.從主題反映與表現(xiàn)上看,作品重在畫(huà)面整體氣氛的營(yíng)造,沒(méi)有過(guò)多的進(jìn)行景色描繪,主要視覺(jué)要素有:建筑結(jié)構(gòu)、黑瓦白墻、太湖石與梅花,其中“梅花”是唯一直觀、寫(xiě)實(shí)的視覺(jué)主體,凸顯高風(fēng)亮節(jié)、素芬自遠(yuǎn)的主題思想。畫(huà)面大面積的朱紅色天空表現(xiàn),取自描述王錫爵“報(bào)主心丹”的忠孝氣節(jié)。作品運(yùn)用切割錯(cuò)位、疊壓重組的表現(xiàn)方法,基于構(gòu)成圖式的審美理念,以新穎的視角對(duì)主題進(jìn)行了創(chuàng)作表達(dá)。

    綜上所述,本項(xiàng)目從南園的物質(zhì)性與文化性?xún)煞矫嫒胧?,采用漆?huà)的形式系統(tǒng)的進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn),以主題性的視角關(guān)注并挖掘南園的歷史文化價(jià)值,是比較新穎且具有針對(duì)性的創(chuàng)作嘗試。對(duì)于太倉(cāng)地域文化而言,用繪畫(huà)的形式與語(yǔ)言再現(xiàn)婁東歷史文化價(jià)值及其現(xiàn)時(shí)代意義,以可視的視覺(jué)形象呈現(xiàn)南園文化的精神內(nèi)核,弘揚(yáng)“持身之潔”、“時(shí)懷明德”的傳統(tǒng)人文思想,是核心價(jià)值觀的具體化、地域化、通俗化實(shí)踐。在新時(shí)期社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的背景下,無(wú)疑是有益的探索和嘗試,同時(shí),從微觀的角度看,也為婁東歷史文化題材的主題性美術(shù)創(chuàng)作,提供了最為直接具體的參考和借鑒案例。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:蘇州健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院

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