淺析莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》

張希敏

摘要：“在偉大的音樂天才眾神之廟里，恐怕找不到另外一個(gè)音樂家在這樣早的年齡就能顯露出象莫扎特這樣那樣的才華來?！边@是蘇聯(lián)音樂學(xué)家列維金對(duì)莫扎特的評(píng)語(yǔ)。莫扎特在短短的一生中，為世界音樂文化創(chuàng)造了豐富的寶藏。《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是他的重要作品之一，和《A小調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》被稱為莫扎特的小提琴協(xié)奏曲中最美麗的兩部。

關(guān)鍵詞：莫扎特；小提琴；協(xié)奏曲

奧地利作曲家，沃爾夫?qū)つ兀╓.A.Mozart，1756～1791）是一位音樂神童。他在三歲時(shí)就顯示出非凡的音樂才能，經(jīng)常留心傾聽外界的聲音，并在鋼琴上試圖構(gòu)出各種不同的音調(diào)。他6歲開始作曲，短短35年生涯留下600多部作品。他的聽覺和記憶力同樣是令人驚嘆的。他旅行演奏途徑羅馬時(shí)，聽到教堂里的合唱，雖然只聽了一遍，回家后就憑著記憶把這些作品毫無錯(cuò)誤的默寫下來。莫扎特的父親列奧波德亦是薩爾茨堡宮廷音樂家。指引著他早年的生活道路。為炫示他的音樂才能，帶領(lǐng)他在歐洲各國(guó)旅行演出長(zhǎng)達(dá)十年。在此期間，不僅舉行的音樂會(huì)非常成功，莫扎特還廣泛接觸到當(dāng)時(shí)的重要音樂風(fēng)格。為他日后融合那一時(shí)代的音樂財(cái)富打下了基礎(chǔ)。他的成就和他父親—作曲家、副樂長(zhǎng)的嚴(yán)格教育以及旅行期間接受著名音樂大師的指導(dǎo)分不開的，例如海頓就極為關(guān)切天才的少年莫扎特的成長(zhǎng)。在17、18世紀(jì)時(shí)，音樂家們都是靠貴族的庇護(hù)而生活，莫扎特不甘于這種奴仆式的境遇而選擇了一個(gè)自由音樂家的艱辛道路。在1781年，莫扎特終于脫離對(duì)雇主的依附，成為歷史上第一位自由作曲家。自那以后，莫扎特從青年時(shí)代起就不得不為謀生和得到人們的承認(rèn)而艱苦奮斗，終其一生都掙扎在貧困泥沼中。盡管他的生活艱辛，但他的音樂卻充滿了歡樂與光輝。莫扎特曾說過：“生活的苦難壓不跨我。我心中的歡樂不是我自己的，我把歡樂注進(jìn)音樂，為的是讓世界感到歡樂。”莫扎特在其短短的一生中，為世界音樂文化創(chuàng)造了豐富的寶藏。

莫扎特的小提琴協(xié)奏曲在他的大量小提琴作品中占據(jù)主要地位。他的小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格典雅，旋律富于歌唱性，并不比他的鋼琴協(xié)奏曲遜色。莫扎特的小提琴協(xié)奏曲共有六首，都同他在薩爾斯堡當(dāng)宮廷小提琴師的演奏活動(dòng)直接相關(guān)。他的前五首小提琴協(xié)奏曲，都在1775年的幾個(gè)月時(shí)間內(nèi)寫成，只有第六協(xié)奏曲是在1777年創(chuàng)作的。為了強(qiáng)調(diào)小提琴協(xié)奏曲所固有的輝煌效果，莫扎特在他的小提琴協(xié)奏曲第一樂章尾聲前的終止四六和弦之后，往往騰出一段時(shí)間讓獨(dú)奏者單獨(dú)即興發(fā)揮其表演技巧，獨(dú)奏者在這里顯示他高超的演奏技術(shù)和聯(lián)系樂章主題即興發(fā)揮的能力。這也就是通常所說的“華彩樂段”。

最早的小提琴協(xié)奏曲這種體裁是意大利小提琴家兼作曲家維伐爾第創(chuàng)造的。但那實(shí)際上只是一種小型的弦樂隊(duì)作品，其中所謂獨(dú)奏小提琴聲部，并沒有什么獨(dú)立意義，作為一種獨(dú)奏樂器，也沒有什么可供發(fā)揮其技巧的廣闊天地，充其量它只是作為樂隊(duì)全奏間起連接作用的一個(gè)環(huán)節(jié)而已。從十八世紀(jì)下半葉開始，隨著交響曲的迅速發(fā)展和小提琴演奏技術(shù)的不斷改進(jìn)，器樂協(xié)奏曲也有很大的變化：它的內(nèi)容更深化，樂隊(duì)色彩更豐富，獨(dú)奏聲部也更富于個(gè)性—就這樣，逐漸形成了一種古典協(xié)奏曲的形式。那時(shí)，奧地利有一位作曲家，已經(jīng)在自己的一首三樂章的小提琴協(xié)奏曲中，為原來的弦樂隊(duì)添加進(jìn)一些管樂器。不過，當(dāng)時(shí)的這種革新并沒有穩(wěn)定下來，只是到莫扎特才確立了古典協(xié)奏曲的這種范型。

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》和《A小調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》被稱為莫扎特的小提琴協(xié)奏曲中最美麗的兩部。全曲分為三個(gè)樂章。第一樂章是明朗的快板，G大調(diào)。樂曲一開始，樂隊(duì)就開門見山地奏出莫扎特自己創(chuàng)作的音樂劇《牧羊人之王》第一幕第三首中詠嘆調(diào)改編的第一主題，這是一個(gè)充滿青春活力的主部主題。經(jīng)過樂隊(duì)的充分準(zhǔn)備，主部主題的旋律在獨(dú)奏小提琴上正式奏出。接著，樂隊(duì)對(duì)這一主題作了一個(gè)小小的補(bǔ)充，然后，音樂通過優(yōu)雅的連接部分進(jìn)入了副部。副部有兩個(gè)主題，第一主題帶有沉思性質(zhì)，第二主題比較歡樂。之后由全樂隊(duì)演奏而轉(zhuǎn)入展開部。最后進(jìn)入再現(xiàn)部時(shí)，以一段輝煌的獨(dú)奏華彩樂段結(jié)束了第一樂章。在這一樂章中，結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)，即用樂隊(duì)的四次全奏包藏著小提琴的三次獨(dú)奏。莫扎特的其他小提琴協(xié)奏曲基本上都是采用這種結(jié)構(gòu)，很少有較大的變化。

第二樂章是與第一樂章強(qiáng)烈對(duì)比的慢板。第一主題D大調(diào)旋律哀傷，樂章中，兩支長(zhǎng)笛取代了前后樂章的雙簧管，它那獨(dú)特的音響，給音樂蒙上了一層憂郁的色彩。第二主題轉(zhuǎn)入A大調(diào)，似乎給人燃起希望之火。但隨著主題再現(xiàn)又復(fù)歸于悲哀之中，最后以華彩樂段結(jié)束。在莫扎特的作品中，象這樣憂郁的曲調(diào)是很少見的。正如一位作曲家所說：“我們?cè)谀氐囊魳分新牭降氖撬麑?duì)理性的樂觀追求，而不是他自己?！边@一樂章體現(xiàn)了莫扎特處于薩爾茨堡大主教仆人地位時(shí)的痛苦心情。

第三樂章是回旋曲，快板。第一小提琴奏出活潑的曲調(diào)與管弦樂追逐，表現(xiàn)出濃郁的生活氣息。這一樂章是具有三個(gè)間插部分的回旋曲式。主部由全樂隊(duì)演奏開始，第一間插部則從小提琴獨(dú)奏開始，然后又是主部，接著出現(xiàn)第二間插部分。其后仍然是主部，然后出現(xiàn)了新穎的第三間插部。這一部分引用了法國(guó)民歌。最后，樂章回到最開始的快板，樂曲進(jìn)入尾聲。莫扎特喜歡運(yùn)用暗示同民間音樂創(chuàng)作保有聯(lián)系的手法，這在十八世紀(jì)協(xié)奏曲創(chuàng)作中也是極為常見的。在他的小提琴協(xié)奏曲中，特別是在最后樂章的回旋曲中，我們時(shí)?？梢月牭筋愃圃~的民間歌曲或舞曲的動(dòng)機(jī)。

1791年12月5日，莫扎特身邊放著未寫完的《安魂曲》，凄涼地死去了。他逝世時(shí)尚不滿三十六歲，本來就已很零落的送葬隊(duì)伍，又因途中遇到傾盆大雨而迫使人們紛紛離去，結(jié)果這位偉大的天才音樂家竟被冷落地送往貧民公墓的荒草叢中，至今他的墓地都無法辨認(rèn)。莫扎特給世人留下的作品多達(dá)600多首，他的小提琴協(xié)奏曲雖然有他的藝術(shù)價(jià)值，但是在他去世后，這些作品幾乎都給當(dāng)時(shí)流行全歐的所謂法國(guó)樂派的作品排擠掉，只是到上一世紀(jì)四十年代，他的這些小提琴協(xié)奏曲才又重新受到人們的注意。作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。

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