查士標(biāo)及其繪畫藝術(shù)

蕭燕翼

故宮博物院副院長(zhǎng)

查士標(biāo)及其繪畫藝術(shù)

蕭燕翼

故宮博物院副院長(zhǎng)

查士標(biāo)為“海陽四家”之一，亦為“新安畫派”中的重要成員。清代的繪畫史籍多有關(guān)于他的記載，但一般都很簡(jiǎn)略，很難詳盡地得知他一生的行止，幸而他的畫跡存世尚多，還有他的遺詩《種書堂遺稿》四卷行世。本文擬就這些文獻(xiàn)記載、畫跡及其遺詩，對(duì)查氏其人及其繪畫藝術(shù)作一粗略的探討。

《徽州府志》中載：“查士標(biāo)，字二瞻，號(hào)梅壑散人。明諸生，尋棄舉子業(yè)，專事書畫。家多鼎彝及宋元人真跡，遂精鑒別。書法入思白之室。畫初學(xué)倪高士，后參以梅花道人及思白筆法，用筆不多，風(fēng)神懶散，氣韻荒寒，逸品也。晚年技益超邁，直窺元人之奧。嘗作師子林冊(cè)，宋漫堂得之為快，并序行其《書種堂詩》。弟子何文煜，字昭夏，一號(hào)竹坡，屯溪人。畫筆超邁，得其師傳?！币恍┣宕睦L畫史籍中對(duì)查氏記載，大都大同小異。又靳治荊的《思舊錄》記云：“查二瞻書法得董宗伯神髓，作畫能以疏散淹潤之筆，發(fā)倪、黃意態(tài)，四方爭(zhēng)購之。宋漫堂不輕許可人，獨(dú)以得二瞻所畫獅子林冊(cè)為快。暮年不遠(yuǎn)姬侍，曉起最遲，凡應(yīng)酬臨池?fù)]灑必于深夜，不以為苦?！苯吻G為當(dāng)時(shí)歙縣令，所以其書中有些查氏逸事的記載。

上海博物館藏査士標(biāo) 江干七樹圖軸71.6cm×51.9cm 紙本 1659年

據(jù)已知的材料，我們知道查士標(biāo)生于明萬歷四十三年乙卯，卒于清康熙三十七年戊寅（1615—1698），年八十有四（編者注：任軍偉先生近年有專文探討査士標(biāo)生卒年，可知査士標(biāo)卒于1697年，故年八十有三）。他的一生正處于明末清初社會(huì)動(dòng)亂之際，青年時(shí)也曾走過士人必經(jīng)的科舉道路，然而僅不過至諸生，就放棄了進(jìn)一步再試的“舉子業(yè)”，重要的原因是因?yàn)樯鐣?huì)歷史的變遷。他曾為其婿呂士鵕題己畫山水云：“剩水殘山似夢(mèng)中，天涯飄泊一孤篷。欲談往事無人識(shí)，避地如今是老翁。余往時(shí)居新安，避地山中，弄筆遣日，往往興盡末完，置之不知幾何時(shí)矣。呂婿從弊篋中檢得此幅，尾足成之。由今追昔，不謂山林逸事，而筆墨工拙，或因年而加進(jìn)，亦野人末技之一證也。”1清兵入關(guān)進(jìn)據(jù)中原，這對(duì)當(dāng)時(shí)的士人是一次極大的沖擊，一些不愿與新統(tǒng)治者合作的文人士大夫，或投筆從戎，加入到反清的行列中去，或避地山林，閉戶隱居，以詩文書畫遣日。查士標(biāo)棄舉子業(yè)，無疑是由于清兵的入關(guān)，而他之所以走上后一條道路，也還與他的性格有關(guān)。曾燦稱其：“二瞻先生靜者也。少時(shí)曾學(xué)吐納之法，淵穆沖怡，不求聞達(dá)，一室之外山水而已?！彼运徒F夫《還會(huì)稽詩》云：“矢口不談當(dāng)世事，著書直見古人心。”2又作《時(shí)事》一詩云：“時(shí)事有代謝，青山無古今，幽人每乘興，來往亦無心。地僻云林靜，淵深天宇沉，不知溪閣迥，短棹或相尋?！彼麤]有激烈的言行，然而從詩中可以看出他對(duì)清兵入侵的態(tài)度是鮮明的。唯其如此的性格和政治態(tài)度，決定了他的詩文書畫，俱是恬淡荒疏的一種藝術(shù)風(fēng)格。清朝的統(tǒng)治，經(jīng)過順治一朝，終于在康熙時(shí)站住了腳，大多數(shù)明王朝的遺民也終于無可奈何地開始正視這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)。查士標(biāo)于此時(shí)前后也從新安避地的山居中走出家門，流寓于江南繁華勝地?fù)P州，居住在待鶴樓中。他曾有詩贈(zèng)黃山的中洲和尚，詩云：“揚(yáng)州有鶴欲展翅，忽讀諸君贈(zèng)我詩?！笨梢姰嫾也⒉桓始拍Ｔ趽P(yáng)州他曾廣泛地與人交往，其中有藝壇名流笪重光，著名畫家王翚，惲壽平、石濤等人，也有身兼達(dá)官的鑒賞家宋犖。笪重光，字在卒，號(hào)江上外史，丹徒人。曾官御史，書畫名重一時(shí)，善鑒賞。查士標(biāo)、王翚、惲壽平等人常為其家座上客。自康熙庚戌至癸丑的三四年間，查氏為笪重光作了不少畫，并且很多畫幅又經(jīng)王翚添染?！秶瘯嫾夜P錄》記：“見王石谷畫愛之，延至家，乞其潑墨，作云西、云林、大癡、仲圭四家筆法，蓋有所資取也。”在上述諸人中，查士標(biāo)年最長(zhǎng)，王翚當(dāng)時(shí)的畫藝尚未臻成熟，查氏虛己待人，固然說是一種美德，但那時(shí)他剛從新安出來不久，諸事仰人，其中必有不得已的原因在內(nèi)。宋犖，字牧仲，號(hào)漫堂，河南商丘人。官至吏部尚書。工詩詞古文，與王士禎齊名，且博學(xué)嗜古，精鑒賞，富收藏，一時(shí)的名畫家，皆延至其家。查士標(biāo)和他交誼很深，他也非常器重查士標(biāo)，對(duì)查氏的繪畫不遺余力地加以揚(yáng)揄。查土標(biāo)的侄子弘道記云：“綿津先生（即宋犖）常言石谷畫在規(guī)矩之中，梅壑畫在牝牡驪黃之外。又其論畫二十六絕句有云：‘黃鶴山樵吾最許，風(fēng)流不讓鷗波甥，青弁一圖文敏拜，誰其繼者虞山生?！w謂石谷也。又云：‘倪畫有無分雅俗，江南好事重云林，獅子林圖最烜赫，□本猶抵雙南金?！庖悦凡疀r清閟。夫綿津先生以當(dāng)代巨公，而于山野遺民惓惓不忘，情見乎詞，蓋不特重其畫，抑且重其品矣?！?他不僅將查士標(biāo)比看王翚，甚或推為董其昌后一人，其《寄查梅壑》一詩云：“誰擅書畫場(chǎng)，元明兩文敏，華亭得天授，筆墨絕畦畛。梅壑黃山翁，老向竹西隱，崛起藝壇中，華亭許接軫……”4由是，查士標(biāo)畫名遠(yuǎn)播大江南北。遠(yuǎn)居京都的清貴族博爾都聽說后，也寄詩給查氏乞畫，詩云：“廿載馳名譽(yù)，誰能得似君。懸壺芷日月，落筆走風(fēng)云。妙句真宏肆，高懷絕垢氛。何當(dāng)裁尺素，一寄博將軍。”博爾都，字大文，又字問亭，別號(hào)東皋主人、東皋漁父。他是清朝的宗室，襲封輔國將軍。工詩文，著《問亭詩稿》，博雅好古，喜藏書畫，收于白燕樓中。石濤到北京后，與博爾都最稱知己，曾破自己畫格為其摹寫仇英的《百美圖》。查士標(biāo)收到博氏的寄詩，沒有拒絕這位新貴，隨即也作詩為答，即《次韻答白燕主人都門贈(zèng)句》，詩云：“投老淮南地，終年借此君。教欣頒白屋，吹欲上青云。詞賦招名輩，旌旆掃寇氛。親藩兼輔國，容我揖將軍?！碑嫾宜愿淖兂踔裕呻[而出，固然是由于社會(huì)局勢(shì)已定，多數(shù)士人皆如此，自不必為明王朝效忠到底，而另外的原因則可能是由于生計(jì)所迫，流寓揚(yáng)州即是為賣畫謀生。徐釚的《嘯虹筆記》中記載：“查二瞻以書法名世，畫尤工，然不肯輕下筆。家人告罌無栗（粟），乃握管，計(jì)一紙可易數(shù)日糧，輒又?jǐn)R筆。二女年將三十，未嘗及嫁事，客詰其所以，曰：‘余幾忘之矣?！庇滞魹颉斗N書堂遺稿》云：“梅壑高自矜貴，經(jīng)年未常成一畫，桁無衣，罌無粟，視其色怡怡然，而門以外求書畫者轍常滿，袱被臥于其廡以待者，往往經(jīng)半載不得去，梅壑方仰屋豪吟不顧也?！薄痘罩莞尽酚洸槭稀凹叶喽σ图八卧苏孥E”，故推論其家并非窘困，可能由于他不善生計(jì)，家境中落，才出寓揚(yáng)州。無論畫家多么孤傲清淡，他終究不能不食人間煙火，他可以不顧那些一般的買畫者，卻不能用同樣的態(tài)度對(duì)待富家大姓。曾見查氏有一函札5．查士標(biāo)兩札藏故宮博物院。，內(nèi)中云：“仆于乎卷幸已畫定，今送上，煩加封信而致之，并煩致意，乞先以十金付王年弟備早用之物，尤感?！庇帧吨伦髱r先生道長(zhǎng)》一札云：“前為喬石老屏畫，以多遽未工則有之，舟老見之，途中堅(jiān)以為弟捉刀人筆，負(fù)屈殊甚，附聞一笑?！睙o論開口要錢，還是蒙冤抱屈而不能白，對(duì)于孤傲的畫家來說無疑都是很難接受的。當(dāng)他剛剛進(jìn)入到這種新生活時(shí)，感觸總是最敏銳、最強(qiáng)烈的，因而畫家曾作《感賦》詩以志之，詩云：“百年將過半，世路又焉知。強(qiáng)逐繁華隊(duì)，還吟落莫詩，丹砂覓何處，白日疾如馳。滿眼真堪笑，蚩蚩總不知?！庇帧爱嫹嗌劫u，看來亦孽錢。養(yǎng)家誠底事，學(xué)道竟何年。偶聚浮萍侶，先登落帽筵。孤舟門外系，風(fēng)雨應(yīng)相憐”。字里行間，表現(xiàn)了“強(qiáng)逐繁華隊(duì)”對(duì)畫家精神上的刺激，而使他有寄人籬下之感。他在《秋杪送芷于弟之江右》一詩中感嘆而言曰：“旅食吾將老，依人汝未安。”因此他十分懷念故鄉(xiāng)，而為生計(jì)所迫，終然不能歸去，留下了“不識(shí)故山路，于今四十年”“煩與軒轅猿鶴約”“八旬野老欲還家”等感人肺腑的詩句，最后卒于揚(yáng)州。

査士標(biāo) 山水圖卷25cm×148.5cm 紙本 1675年北京市文物商店舊藏

（本文節(jié)選自《查士標(biāo)及其繪畫藝術(shù)》一文，標(biāo)題為編者所擬。）

査士標(biāo) 空山結(jié)屋圖軸85.4cm×45.4cm 紙本 1677年故宮博物院藏