印緣

文/ 魏曉偉

印緣

文/ 魏曉偉

魏曉偉

我的這部《觀自在·魏曉偉篆刻心經(jīng)》終于付梓了，內(nèi)心充盈著初心得遂的滿足和欣慰。它的誕生，見證了我學(xué)習(xí)篆刻的心路歷程。篆刻《心經(jīng)》的過程，一直與我的生活周遭廝磨，仿佛生命的息息與共，又是那樣自在而從容。我從2006年發(fā)心刻經(jīng)，到2015年刻成，倏忽之間，十年光景白駒過隙。此時回望，頗生感慨！

2006年春，我在武漢圖書城得到了《劉一聞篆刻心經(jīng)》印譜。劉一聞先生居上海，是著名篆刻家，玉印結(jié)合將軍章的創(chuàng)作，獨步當(dāng)代。當(dāng)時我就想：先生是怎么刻得這么清逸典雅的呢？那時，我即發(fā)愿刻一部《心經(jīng)》。起初，我不知深淺地刻過十余方后，終因太難而未能深入下去，興致減退?，F(xiàn)在檢視當(dāng)年舊刻，其風(fēng)格路數(shù)，介于秦漢、古璽之間，但很稚嫩。2006年夏，我被選派新加坡，擔(dān)任對外漢語教學(xué)工作。2008年4月24日，在新加坡潮州八邑會館，我驚喜地見到了仰慕已久的劉一聞先生。我拿出習(xí)作請教時，竟得到了先生不少鼓勵。后來，蒙先生厚愛，有幸忝列門墻，我將刻《心經(jīng)》的想法道出，老師告知我《心經(jīng)》難刻，進(jìn)而又鼓勵我大膽嘗試。當(dāng)我將初步構(gòu)思的《心經(jīng)》印稿呈示時，老師一一仔細(xì)審視，指出問題，提出意見，并語重心長地說：“你的優(yōu)點我就不談了，來一次上海不容易，我就只說問題，這樣你才能有所進(jìn)步！”老師的率直和耳提面命，讓我受益匪淺。之后，每次拜見老師，他都會關(guān)切地問我《心經(jīng)》進(jìn)展得如何。想來，從我刻《心經(jīng)》的緣起，到藝途上的點滴進(jìn)步，夫子真是命里的貴人??！

這部《心經(jīng)》的第二位貴人，便是西安的趙熊先生。趙熊先生亦是著名篆刻家，寫意古璽創(chuàng)作，別開生面，獨樹一幟。2010年，我剛從新加坡回國，獲得西泠印社“國際篆刻選拔賽暨第七屆篆刻藝術(shù)評展”前十名。參加取前五名直接入社考試時，我自作聰明地刻了一方工穩(wěn)印，因與參展的印風(fēng)差距甚大，幾被評委誤為有人“捉刀”。折戟西泠的那晚，遇見趙熊先生，談及此事，先生直言：“小魏，你腦子進(jìn)水了！刻你擅長的古璽不就成了嗎？”一句話醍醐灌頂，我如夢初醒——“做自己”才是最緊要的事兒??！然而，這需要定力不是！我當(dāng)時不懂，栽了跟頭，幸運的是得到先生當(dāng)面教誨。后來，我和趙熊先生也結(jié)下師生緣，談及正在刻《心經(jīng)》之事，老師便讓我將印拓寄給他。當(dāng)我收到老師回寄的印稿時，已是批注滿紙。然后，我根據(jù)批注，逐步消化，梳理改進(jìn)。

因幸運地得到兩位恩師的諄諄教導(dǎo)，這部以《心經(jīng)》為主題的寫意古璽組印，才有了現(xiàn)在的樣子。這就是印緣?。?/p>

其實，篆刻《心經(jīng)》是一件勞心的活兒。一是，《心經(jīng)》中重復(fù)的字多，如何能將重復(fù)的文字，生出變化，統(tǒng)一氣息，真不容易??！二是，定下純用古璽印式刻經(jīng)，形式感的難度系數(shù)大，這無疑是自找苦吃??！起初，我用楚簡文字配篆（能入印的文字有限），進(jìn)而加入六國文字，甚至從甲骨文、秦漢金文中加以借鑒、調(diào)配、融合，期以“印化”得當(dāng)，使之統(tǒng)一和諧。我備下速寫本用于構(gòu)思印稿，隨身攜帶，如有想法，就畫上幾個。這種紙上擬刻，畢竟來得便捷，不知不覺中，構(gòu)思的印稿密密麻麻寫了一本。有時當(dāng)日紙上逍遙得意，一覺醒來卻被自己否定；有時從一方古印中獲得靈感，就趕緊用紙筆記錄；有時很久沒興致，也不出一印半稿。畢竟，此次創(chuàng)作從開始就不是“營生”，完全是隨心所欲的游藝。

篆刻《心經(jīng)》組印，屬于主題性創(chuàng)作。此類創(chuàng)作要求創(chuàng)作者能整體上把握一組印，既能對字法、章法、刀法靈活運用，又能在鐫刻時隨機應(yīng)變。也就是說，起稿之初的“意在筆先”奠定了印面效果的總體風(fēng)規(guī)，鐫刻時的“隨機應(yīng)變”則會生發(fā)意外的趣味?！坝幸鉄o意之間”，讓理性思考與感性抒發(fā)得以碰撞而升騰。另外，創(chuàng)作者還必須有意識地避免因為熟練掌握某種創(chuàng)作范式所形成的思維定式，力求印章內(nèi)蘊豐富，充實藝術(shù)的感召力。

石材的選擇上，我全用昌化石，是謂另一種嘗試。2011年始，我從網(wǎng)上覓得昌化石一批。這些石材多不規(guī)整，刻制的過程中，不得不隨“石”布“文”，調(diào)整印稿，使文字與印石化合，生出情趣來。漸漸地，我也摸到一些門道——石質(zhì)堅硬者，需輕緩使刀，亦沖亦切，刻朱文能出奇效；石質(zhì)松軟者，需使刀果斷，沖中帶削，適合刻制白文；石質(zhì)上佳者，刀感近于青田、壽山，刀行石上，或犁耕，或脆響，堪可暢懷！

2012年底，我刻完整套《心經(jīng)》的印面部分。2013年至2014年，印面又做了幾次調(diào)整，淘汰的印章幾可再組成另一套《心經(jīng)》，所謂大浪淘沙吧！

2014年12月底，我因病在家休養(yǎng)，甚是無聊，未刻邊款的《心經(jīng)》組印再次進(jìn)入視野。手術(shù)后我感覺手腳乏力，就想做點恢復(fù)訓(xùn)練——刻刻邊款。剛開始，我刻幾字就累得不行，便要休息，一整天也刻不了二三面款。等到休息好了，有點力氣了，我就接著干，漸漸地，力氣有了增強，越刻越有信心……《心經(jīng)》組印的邊款，就是在這種狀況下刻成的。不知不覺中，二十余日我完成了五十三方印章的款識，整個過程，一氣呵成，忘了病痛，樂在其中！有同道笑言，邊款似乎更有看頭，我倒沒有“買櫝還珠”之憾，而是更加用心地將邊款拓制出來，一并付印。我想和這些有著特殊意義的邊款，一同分享本書面世的快樂和喜悅。

丙申仲春于步澗樓

觀自在菩薩 無受想行識 照見五蘊皆空

舍利子 色不異空 得阿耨多羅三藐三菩提 以無所得故

亦復(fù)如是 空即是色 度一切苦厄 行深般若波羅蜜多時