吳華新與他心中的紅木世界

李禾禾　張永溪

古典紅木藝術(shù)品是國(guó)之瑰寶。它集人類傳統(tǒng)文化的精華，存審美藝術(shù)的積淀?？墒请S著優(yōu)質(zhì)紅木材料的日益匱乏，大國(guó)工匠的后繼乏人，古典紅木藝術(shù)逐漸式微，典雅的老紅木家具、藝術(shù)品凋零，處于滅絕邊緣。

為了傳承、發(fā)揚(yáng)中華民族這一古老的藝術(shù)，吳華新這位上世紀(jì)80年代后期的中學(xué)畢業(yè)生，來自軍營(yíng)的戰(zhàn)士，從寶貴的青春時(shí)代開始，先是在上海南匯，后為拓展紅木事業(yè)，在地處外青松公路，建立了上海明順?biāo)囆g(shù)品展覽有限公司。給公司的定位是生產(chǎn)明清紅木家具?？墒牵痪靡粡垐?bào)紙的消息使他陷入了沉思……

一篇報(bào)道給他帶來了震撼

那是在2005年5月9日，《人民日?qǐng)?bào)》海外版發(fā)表了一篇通訊《清宮“乾隆十八件”復(fù)制品問世記》。通訊所說的內(nèi)容吸引了吳華新：“北京故宮地庫中珍藏的8000余件清式家具，常年放在恒溫、恒濕卻黑暗的地庫中實(shí)在可惜。為了把文物的保護(hù)和利用協(xié)調(diào)起來，做到文物保護(hù)與利用并舉，2002年.國(guó)家組織了全國(guó)頂級(jí)工匠和專業(yè)技術(shù)人員，耗時(shí)150天先制作了乾隆十八件宮廷家具?！?/p>

原來，被稱為清朝最懂藝術(shù)的乾隆皇帝不僅精于書畫，而且十分喜歡紅木家具和藝術(shù)品。為此，當(dāng)時(shí)他動(dòng)用國(guó)力、不惜工本精制了一套氣派十足、質(zhì)量無可挑剔的紅木古典家具。其中主要有紫檀鑲玉寶座、貼金雕龍大屏風(fēng)、紫檀條桌、多寶格、大書柜等主要家具十八件放在他的書房中。

仿制的乾隆這十八件宮廷家具工藝復(fù)雜，其木雕、玉雕、貼金、打磨等工藝非國(guó)手難以過關(guān)；其主材乾隆紫檀條桌長(zhǎng)度為2.5米，這樣的大料平均30根紫檀原木中才能找到一根。為寶座上鑲嵌的碧云由進(jìn)口碧玉雕成，選材人員足足耗時(shí)60天才買到。最吃重的紫檀鑲玉寶座象征著權(quán)威和身份，身價(jià)達(dá)1億多元人民幣。整把寶座還有4條白玉條龍、1條白玉盤龍環(huán)繞、5朵碧玉祥云庇佑。4條腿上還鑲嵌著蝙蝠、花瓣等圖案。白玉盤龍主要采用“平面鑲嵌工藝”，它與立體的透雕、浮雕不同，龍和周圍的祥云由30多塊白玉和碧玉拼接而成，拼接處不是一刀切的平面直拼，而是利用圖案造型的線條來劃分，拼得自然流暢，呈齒輪狀圖案。這套十八件經(jīng)故宮博物院專家全面驗(yàn)收，確認(rèn)其達(dá)到原件的工藝水準(zhǔn)，于是頒發(fā)了“北京故宮博物院監(jiān)制證書”。報(bào)紙上的消息使他食不甘味，夜不成寐。他沒想到紅木世界竟是如此輝煌壯麗……

為伊消得人憔悴

紅木家具藝術(shù)品原料是第一位的。從上世紀(jì)90年代初以來，吳華新就通過收購拆遷房子中尋覓人稱老紅木的大紅酸枝、紫檀、黃花梨等。這些房子一般都有一兩百年的歷史，其中做椽柱、房梁等大都是這樣的紅木。近的地方找不到老紅木林了，吳華新就風(fēng)餐露宿，櫛風(fēng)沐雨到安徽、湖南、湖北、云南、貴州去尋找和收購。前后十多年時(shí)間他收購到這一兩百噸老紅木。

這些老紅木運(yùn)到上海也不容易。有時(shí)為了等木船或汽車來裝貨，一等就是三四天。這還好說，有的木頭在山坡上，還得用牛馬來拉，那蚊子、牛虻盯得人都是水泡。待紅木雇人裝上車船，為了途中安全，他幾天幾夜一直跟車船到上海。木頭到公司后，要破開，晾上幾年，待完全干透后才能制作。

一旦鉆進(jìn)紅木世界，吳華新感到紅木藝術(shù)就是他生存的土壤。中國(guó)傳統(tǒng)文化大成的藝術(shù)，不僅有使用功能，更有欣賞價(jià)值，紅木藝術(shù)的發(fā)展處處凝聚著中華民族和大國(guó)工匠的智慧。

我國(guó)的家具歷史悠久，風(fēng)格各異，成為獨(dú)特的文化藝術(shù)。如，商周的家具笨拙神秘：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具浪漫神奇：魏晉的家具婉雅秀逸：唐宋家具簡(jiǎn)潔雋永。唐宋之后，尤其是明清時(shí)代，古典紅木家具已成為家具中的絕唱。如果說，明式家具以材料厚實(shí)、造型典雅、線條簡(jiǎn)潔、組合大氣見長(zhǎng)。那么清式家具則以制作集手工藝之大成，不僅雍雍華貴、而且采用了金銀絲、玉石、貝殼、鈿鏍鑲嵌。鑲嵌要求槽痕與木面持平，看不出空隙。在油漆工藝上也采用不會(huì)變色，不易脫落，光彩雅致的老虎漆。在榫卯結(jié)構(gòu)上也進(jìn)行了革新，榫卯陰陽互交，凹凸錯(cuò)落，沒有金屬作為輔助結(jié)構(gòu)。以致在江南文人文震亨的《長(zhǎng)物志》、高濂的《遵生八箋》、李漁的《閑情偶記》中都有明清紅木藝術(shù)品的記載。

吳華新覺得要好好地珍惜這些老紅木，同時(shí)要使設(shè)計(jì)制作的紅木工藝品都是精品。于是他要求老紅木家具和工藝品用的料必須是有上百年歷史的老紅木：開料后，必須要存放兩三年將木料干透；設(shè)計(jì)稿不僅要準(zhǔn)確清晰，而且要經(jīng)過其他設(shè)計(jì)人員和老法師三堂會(huì)審。重要工藝品還要去博物館復(fù)檢尺寸。還有在制作時(shí)為防止各人的手勢(shì)不一樣，有一個(gè)人從頭負(fù)責(zé)到底。即使打磨圖案底板，也規(guī)定要做到高低看不出，至于鑲嵌金銀絲，要打磨得與面板一樣平整……有這樣的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，一些博覽會(huì)為了請(qǐng)他來參展，免費(fèi)提供場(chǎng)地。

吳華新心中最需要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)是在前人的基礎(chǔ)上改進(jìn)制作出明清家具，尤其是清朝家具。他的目標(biāo)是將明清家具系列化，要按照史料所提供的材料，一絲不茍地做出一套多達(dá)130件的仿清朝的西番蓮藝術(shù)家具。不僅讓今人看到紅木家具藝術(shù)品巔峰期的作品，而且使他們看到一些瀕臨失傳的紅木制作藝術(shù)。而清宮朝廷乾隆皇帝御用家具是最重要的攻堅(jiān)戰(zhàn)。。

所以當(dāng)吳華新看到“乾隆十八件”的報(bào)道和到故宮觀看實(shí)物時(shí)，在感到震撼的同時(shí)，他開始收集有關(guān)資料和進(jìn)行構(gòu)思。并邀請(qǐng)志同道合的大國(guó)工匠一起攻克難關(guān)，傳承具有世界水平的藝術(shù)品。

二十多年來。他沒有好好地清閑一天，經(jīng)常晚上只睡四五個(gè)小時(shí)，如饑似渴地學(xué)習(xí)國(guó)學(xué)、美學(xué)，了解傳統(tǒng)紅木家具設(shè)計(jì)和制作的發(fā)展過程。他還到全國(guó)各地考察紅木市場(chǎng)，參觀藝術(shù)博覽會(huì)。在攻關(guān)中，他遇到了一系列的困難。就連上漆工藝就曾使他大傷腦筋。為了讓這些紅木家具和工藝品的漆水做得比前清還好，他到福建等地精心挑揀油漆師傅，最后找到了有幾十年油漆經(jīng)驗(yàn)，為故宮修復(fù)過宮廷家具的福建油漆大師。后來他又聽說山西平遙有更好的油漆工藝。于是他馬上趕到山西平遙。原來為了使生漆發(fā)亮和牢靠，需要用麻油作為輔料加在生漆里。在漆未干時(shí)用手使勁地來回擦，這樣才能木板上的生漆滲透到木頭里面。他連夜親自進(jìn)行實(shí)踐，一夜下來擦得連手都抬不起來。現(xiàn)在他制作的紅木家具漆面錚亮，照得出人影。

他在查找史料時(shí)，看到清朝宮廷家具一些桌面用的是景泰藍(lán)裝飾。于是他到福建、深圳等地去找人加工，可是要么現(xiàn)在已無人做這個(gè)工藝，要么就是天價(jià)，一張圓桌的臺(tái)面要價(jià)幾十萬元，甚至上百萬元。這樣的價(jià)錢作為小面積嘗試，他還能忍受，但是要作為成套家具的裝飾，那怎么可能。于是他四處尋訪名家和高級(jí)工匠，還從古籍中查找資料，經(jīng)過艱辛的努力，這項(xiàng)工藝已漸入心鏡。

在研究明清家具的同時(shí)，他還專研彼時(shí)的西洋家具和飾品。前不久，他發(fā)現(xiàn)一座十八世紀(jì)的德國(guó)名鐘——榮漢斯座鐘。這座高達(dá)兩米的座鐘，在文革時(shí)精細(xì)的木雕圖案被油漆涂黑了，吳華新為了研究其雕刻藝術(shù)，花了大量精力，用細(xì)砂紙進(jìn)行打磨，使圖案和底色都顯現(xiàn)了出來。他還向老法師請(qǐng)教，想把鐘修好，并且解決木頭與鐘緊密鑲嵌問題……

為了他心愛的紅木藝術(shù)，他以車間為辦公室，整天穿著工作服與技術(shù)人員一起設(shè)計(jì)開發(fā)工藝品。在外人看來他根本不像個(gè)老板。盡管公司距離青浦城區(qū)沒幾里地，但是他卻從沒去過。就是市區(qū)他的家，也很少回去，他覺得時(shí)間實(shí)在太寶貴。他的父母生病，他出高價(jià)，請(qǐng)人護(hù)理，可是公司的老師傅生病，他必去探望，甚至親自陪夜照顧。他知道，沒有大國(guó)工匠，是不可能制作出明清家具的。在吳華新展示廳里，最貴重的紅木藝術(shù)品是經(jīng)過他親手丈量過原作，反復(fù)對(duì)照過圖紙和照片，并加以改進(jìn)的乾隆皇帝書房御用的西番蓮紅木家具——“清宮十八件”。吳華新盡管自己會(huì)繪畫，對(duì)瓷板畫很有研究，對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)制作都很精通，但是他至今沒有去考技術(shù)職稱。也不要什么虛名，更不想花心思去通過包裝自己，提高自己的社會(huì)知曉度。

“功夫不負(fù)有心人”。三十多年過去了，昔日英俊的帥哥如今卻白發(fā)蒼蒼了：三十多年過去了，老紅木價(jià)格飛漲，盡管如今一噸小葉紫檀已經(jīng)賣到200萬元，而一噸海南黃花梨則達(dá)3000萬元，并且一木難求。這就是說，吳華新就是賣掉原木，他也可以成為身價(jià)不菲的富翁。更不要說現(xiàn)在一對(duì)用老紅木制作的明式官帽太師椅拍賣價(jià)值已達(dá)數(shù)百萬：一套清朝老紅木甚至上千萬元已不是稀奇的事情。要知道這里陳列的海南黃花梨和老紅木藝術(shù)品都是一兩百年以上的上乘木料所做，其身價(jià)不言而喻，可是他不為所動(dòng)……

吳華新鐵下心來，按照清宮流傳下來的圖紙，根據(jù)現(xiàn)代人體工程原理和審美需求精心設(shè)計(jì)圖紙。圖紙出來后，他一件件做出實(shí)物小樣，再進(jìn)一步修改。以達(dá)到明清紅木家具及藝術(shù)品的圖樣要求沒有改變。所以失傳已久的工藝在他手中得到恢復(fù)。如金銀絲、玉石、貝殼、鈿鏍鑲嵌工藝，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)已沒有多少人會(huì)做?？墒菂侨A新做出的這些工藝，比清朝還好。

吳華新還到青海、大連、新疆等地花大價(jià)錢買來玉石、貝殼，還自己加工金銀絲，并親自動(dòng)手鑲嵌紅木工藝品。

不久前，筆者原青海博物館館長(zhǎng)張永溪來到明順?biāo)囆g(shù)品展覽有限公司，參觀了公司的生產(chǎn)基地和展示廳。展示廳是一棟三層樓一千多平方米的樓房。上下三層都陳列著用海南黃花梨，紫檀、大紅酸枝等俗稱老紅木制作的明清古典家具和藝術(shù)品，其中有做工精細(xì)，呈現(xiàn)富貴華麗，極具收藏價(jià)值的酸枝木制成的羅漢床、炕幾、方凳。展示廳中用海南黃花梨制作的精美家具色彩高雅，透著幽香。細(xì)雕精鏤的鳥籠、擺件和珠寶盒子讓人愛不釋手。體現(xiàn)了大國(guó)工匠的絕倫風(fēng)采，代表了紅木家具的最高成就。搶眼的黃花梨或用其他老紅木與瓷板畫結(jié)合的大小屏風(fēng)和各種工藝品，精湛的藝術(shù)擺件、掛屏的展示廳里已經(jīng)能體會(huì)到國(guó)粹文化一一紅木藝術(shù)在這里得到了切實(shí)的傳承。那么一旦有民族特色的博物館建起，你怎么會(huì)不為我們的古典紅木傳統(tǒng)藝術(shù)這朵奇葩綻放而驕傲呢？

紅木國(guó)手的焦慮

應(yīng)該說此時(shí)的吳華新可以心情舒暢地?cái)]起袖子大干一場(chǎng)了。可是他卻感到并不能如此。我們?nèi)侨A新那里時(shí)，他剛從南通一家曾有億萬資產(chǎn)的生產(chǎn)古典紅木家具的公司回來。他不無感慨地對(duì)我們說，他去的這家公司苦心經(jīng)營(yíng)了幾十年，可是最終還是斗不過市面上“打一槍換個(gè)地方”游兵散勇和奸商，被迫關(guān)門了。

從某種意義上說，家具的欣賞價(jià)值遠(yuǎn)高于使用價(jià)值，所以皇宮府第及富豪之家都將名貴家具與權(quán)勢(shì)和尊榮相結(jié)合。這使得名工巧匠精心制作的古典紅木家具或被識(shí)家珍藏傳給后代，或高價(jià)賣出，甚至流落海外。以致當(dāng)今市場(chǎng)難以看到像樣的紅木古典家具。

的確，紅木市場(chǎng)的亂象令人不安。一些廠家不僅將硬雜木冒充紅木，甚至還通過用紅木皮貼在家具表面的辦法蒙騙消費(fèi)者。至于制作更是偷工減料，甚至將釘子代替榫頭，將普通油漆當(dāng)做漆紅木所特有的生漆來用。這樣下去，不要說正規(guī)制作紅木藝術(shù)品的工廠要倒閉，就是一般家具廠也沒生路可走。而另一方面，國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)家具市場(chǎng)產(chǎn)品質(zhì)量不高，滿目可見的都是毫無創(chuàng)新的復(fù)制。其設(shè)計(jì)思路的粗俗、，工藝結(jié)構(gòu)的馬虎、，材質(zhì)的拙劣使得這些紅木家具只得低價(jià)出售。而本來可以只做精品紅木家具的板材，最后成了偽劣產(chǎn)品的耗材。

其二，是不斷提高的生產(chǎn)成本也像座大山，常常讓企業(yè)喘不過氣來。雖然紅木古典家具已有千年的歷史，但是現(xiàn)在除了剖板、割開大料現(xiàn)在多用機(jī)械外，其他基本還是用手工制作。其勞動(dòng)強(qiáng)度和精細(xì)程度都為一般人難以承受。如今即使給技藝高的師傅予以高薪，他們的年齡和身體狀況也不一定能允許。給技術(shù)工人開的工資就是比其他企業(yè)再高，也沒有多少人愿意長(zhǎng)期做下去。至于年輕人幾個(gè)小時(shí)干開鑿榫卯，整天打磨堅(jiān)硬的木板，手都酸得拾不起來：一遍又一遍為紅木家具涂著生漆，而皮膚感到癢痛，甚至起泡，能有幾個(gè)不打退堂鼓的？所以一些年輕的工人沒干幾年就走了。

其三，吳華新?lián)鷳n還在于隨著紅木家具市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，國(guó)內(nèi)的紅木家具在經(jīng)歷前幾年的黃金時(shí)代后，已進(jìn)入了寒冬時(shí)節(jié)。一方面廠家不停地抱怨市場(chǎng)不好，賣不動(dòng)貨。另一方面由于盲目開發(fā)，海南的紅木資源已瀕臨滅絕。只能靠東南亞、甚至非洲供應(yīng)原材料。但是近年來，這些國(guó)家與地區(qū)也漸漸對(duì)中國(guó)亮起了紅燈，甚至有中國(guó)勞工因采伐紅木而被判刑、坐牢的事情發(fā)生。

盡管如此，吳華新還是沒有放棄他的紅木事業(yè)。因?yàn)榧t木事業(yè)是他生存的價(jià)值和意義。所以在流動(dòng)資金十分緊張，生產(chǎn)成本歷年增加的情況下、通過將以前購置的門面房賣掉，將聯(lián)營(yíng)廠關(guān)掉，甚至將以往制作的一些珍品都忍痛割愛了。以完成他的清朝宮廷家具系列。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。吳新華的心愿還想將優(yōu)秀的紅木藝術(shù)品漂洋過海，讓各國(guó)人民共享。他還在積極進(jìn)行“申遺”。

實(shí)現(xiàn)這一切，困難重重。但是他相信自己會(huì)成功，因?yàn)樗屑t木的純真堅(jiān)硬，他有紅木藝術(shù)的高雅追求……