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    淺析賦、比手法在議論文寫作中的運(yùn)用

    2017-06-16 19:26:25欒華軍
    課外語(yǔ)文·下 2017年4期
    關(guān)鍵詞:阿房宮賦拿來(lái)主義議論文

    欒華軍

    【摘要】議論文寫作過(guò)程中,存在著無(wú)話可說(shuō)、干癟枯燥、官話套話。為了能夠很好地論述觀點(diǎn),論證富有說(shuō)服力,行文有文采,可將“賦、比”手法運(yùn)用于其中,具體操作以《阿房宮賦》《拿來(lái)主義》兩篇經(jīng)典論述類文章為借鑒,在鋪陳譬喻中增強(qiáng)文章的可讀性。

    【關(guān)鍵詞】《阿房宮賦》;《拿來(lái)主義》;賦;比;議論文

    【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    《詩(shī)經(jīng)》六義之“賦、比、興”三種表現(xiàn)手法不僅是古詩(shī)創(chuàng)作中的瑰寶,同時(shí)在其他文學(xué)體裁的創(chuàng)作中也可以盡情享用。尤其“賦、比”二者,上可入藝術(shù)殿堂內(nèi),下可出尋常百姓口。在高中議論文寫作過(guò)程中,若能巧妙運(yùn)用,可起到論證主題、豐富內(nèi)容、增強(qiáng)文采等多種作用。《阿房宮賦》與《拿來(lái)主義》兩篇古今經(jīng)典議論文,就是此說(shuō)法的最好例證。

    “賦者,敷也,敷陳其事而直言之也”( 朱熹),作為駢體文的《阿房宮賦》,可謂是通篇使用,處處精彩,大有排山倒海之勢(shì);“比者,以彼物比此物也”(朱熹),現(xiàn)代議論文的扛鼎之作《拿來(lái)主義》中,“大宅子”“煙槍、煙燈”“姨太太”名為例,實(shí)則喻,形象生動(dòng),深入淺出。這兩篇文章,均為高中課本中的必修篇目,學(xué)生對(duì)其應(yīng)該是很熟悉了,如果以它們作為學(xué)習(xí)寫作議論文的藍(lán)本,既能夠讓學(xué)生領(lǐng)略先賢的文筆精髓,又可以學(xué)習(xí)到高超的論述技巧,再加以切磋琢磨,則可雕琢出美玉般的作品了。

    一、氣勢(shì)與鋪陳同在

    賦,從最初的一種表現(xiàn)手法,終問(wèn)鼎于洋洋灑灑的古文體裁(漢賦),其偉大之處在于說(shuō)理達(dá)情過(guò)程中那種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的氣勢(shì),以及繁而不紊、紊而不亂的鋪陳?!栋⒎繉m賦》中體現(xiàn)得最明顯的一段為:使負(fù)棟之柱,多于南畝之農(nóng)夫;架梁之椽,多于機(jī)上之工女;釘頭磷磷,多于在庾之粟粒;瓦縫參差,多于周身之帛縷;直欄橫檻,多于九土之城郭;管弦嘔啞,多于市人之言語(yǔ)。此段文字的精妙恰好可以解決議論文寫作過(guò)程中出現(xiàn)的“無(wú)話可說(shuō),多說(shuō)重復(fù)”的問(wèn)題。細(xì)細(xì)品究會(huì)發(fā)現(xiàn)如下妙處:柱、椽、釘、瓦、欄檻、管弦,組合成了華麗的宮室;農(nóng)夫、工女、粟粒、帛縷、城郭、言語(yǔ)又正好是百姓的日常衣食住行。凡此六句,以一種鋪陳的手法,冷抒情的方式,印證了統(tǒng)治者“取之盡錙銖,用之如泥沙”的奢靡生活。七十九個(gè)字一氣呵成,渾然一體。

    如何仿效此筆法?首先是確定中心,在圍繞中心的基礎(chǔ)上,取相關(guān)聯(lián)一物或事,拆分重組。盡可能用排比或相類似的句群來(lái)表述,以便達(dá)到鋪陳與氣勢(shì)同在的效果。

    比如:放學(xué)還未進(jìn)門,就嗅到了飯菜的香;立秋剛剛過(guò)了,棉衣就早早準(zhǔn)備好;身體稍稍不適,馬上傳來(lái)一聲問(wèn)候。這就是愛,濃濃地,無(wú)私地,自然流淌出來(lái)的,出自一位偉大的女性——母親。將生活中母親對(duì)子女的愛,拆分出三件事。當(dāng)然,還可以進(jìn)行細(xì)化,針對(duì)性再?gòu)?qiáng)一些,仍然以此為例:放學(xué)還未進(jìn)門,就嗅到了飯菜的香。紅燒鯉魚,你的最愛;蜜糖胡蘿卜,消除大腦疲勞;香噴噴的米飯,促進(jìn)身體生長(zhǎng);母愛,早已等在那里,母愛,一直守護(hù)在那里。技術(shù)成熟后,可以將一杯茶分解為:茶具、茶葉、開水、泡茶,而父母爺奶分別準(zhǔn)備其一。這樣以后,至于自然永恒之月有陰晴圓缺,大象無(wú)形之霧水冰,信手拈來(lái)如探囊取物了。

    這種典型的“賦”的筆法的運(yùn)用,取材于身邊的生活,敷陳其事而道盡情理。議論文寫作過(guò)程中運(yùn)用此手法,于表達(dá)主題,彰顯文采,完成字?jǐn)?shù),有很大的益處。

    二、形象與比喻共行

    比,是最常見的一種藝術(shù)手法,用得幽默的如錢鐘書“滿嘴鮮紅的牙根肉,塊壘不平像俠客的胸襟”,用得通俗的如趙樹理“只可惜官粉涂不平臉上的皺紋,看起來(lái)好像驢糞蛋上下了霜”。議論文寫作的根本是要論證一個(gè)道理,“說(shuō)理說(shuō)至難解難分處,來(lái)一個(gè)譬喻,則一切糾纏不清的論難都迎刃而解了”。①

    魯迅先生在《拿來(lái)主義》一文中僅“他占有,挑選。看見魚翅,并不就拋在路上以顯其平民化……還有一群姨太太,也大以請(qǐng)她們各自走散為是,要不然,拿來(lái)主義怕未免有些危機(jī)”這一段,就打了六個(gè)比喻。既形象地寫出了文化遺產(chǎn)中的精華與糟粕,又生動(dòng)地列出了“逃避主義”“虛無(wú)主義”“投降主義”等行為,終而得出“拿來(lái)主義”主題?!氨取痹凇赌脕?lái)主義》中的運(yùn)用,給我們提供了兩點(diǎn)啟示。

    首先是為論點(diǎn)打個(gè)比喻,這樣會(huì)使得論點(diǎn)在作者與讀者心中都有了形象的存在,不枯燥乏味,就有得寫,便于欣賞。而這個(gè)比喻最好在開篇部分就體現(xiàn)出來(lái),效果會(huì)更好。例如:“小說(shuō)是一個(gè)民族的秘密史”(陳忠實(shí)《白鹿原》扉頁(yè));“我不敢說(shuō)生命是什么,我只能說(shuō)生命像什么。 生命像向東流的一江春水,她從最高處發(fā)源,冰雪是她的前身”( 冰心《談生命》)。打比方并不難,因?yàn)榫瓦B平時(shí)說(shuō)話聊天都免不了比喻類比,何況付諸文學(xué)作品呢?比如以“青春”為主題,“青春是一輪紅日/青春是一朵鮮花”,至于青春是不朽的還是短暫的,就看作者如何闡述了。

    其次是將比喻展開。《拿來(lái)主義》中將大宅子比喻成文化遺產(chǎn),但作者沒(méi)有滯留于此,他接著將展開描寫窮青年對(duì)宅子內(nèi)的事物“怕、怒、羨慕”的三種態(tài)度,共210個(gè)字,從反面告訴讀者——拿來(lái)主義者不是這樣的。議論文中如果能這樣比喻論證,可使得一個(gè)比喻點(diǎn)拓展為一件事,增加了深度與厚度,更為形象與可讀。譬如:青春是一朵盛開的花,盡情地享受陽(yáng)光雨露,盡情地向游人展現(xiàn)嬌媚的容顏,不甘落后,不甘寂寞,因?yàn)榛▋憾?,暮春遲早會(huì)來(lái)臨,唯有珍惜。

    比喻論證的目的是使抽象的道理顯得通俗易懂,避開空洞、生硬、無(wú)聊的說(shuō)教,使讀者更容易接受。理清本體,而喻體就在我們生活中,就在我們的身邊,取之不盡,用之不竭。

    三、賦與比相融合

    將“賦、比”融合,達(dá)到你中有我,我中有你的高度,文章的表達(dá)高度就更勝一籌了?!栋⒎繉m賦》中:明星熒熒,開妝鏡也;綠云擾擾,梳曉鬟也;渭流漲膩,棄脂水也;煙斜霧橫,焚椒蘭也。四句完美體現(xiàn)了“賦、比”合用的效果。論據(jù)對(duì)象圍繞宮女,中心論點(diǎn)圍繞奢靡,生動(dòng)形象,氣勢(shì)奪人,渾然天成。

    這兩種手法的合用,要從各自的特點(diǎn)去考慮,側(cè)重于“比”,也就是說(shuō)抓住中心,結(jié)合本體及本體的特點(diǎn),尋找相對(duì)應(yīng)的喻體。如:核心——奢侈;本體——宮女;特點(diǎn)——裝扮。先要在論點(diǎn)與比喻論據(jù)間搭建一個(gè)相似的橋梁,做到一個(gè)比喻,再對(duì)論據(jù)進(jìn)行有機(jī)拆分,合理設(shè)喻,最后用相近似的句子進(jìn)行鋪陳下去。比如把步入困境比作身陷囹圄,可以結(jié)合“賦、比”手法來(lái)如是描寫:困境是一個(gè)黑冷的房屋,置身其中,不必驚慌,不要恐懼,更不能絕望,勇敢去打開那磐石的門,砸碎那枷鎖的窗,推倒那如山的墻。還可以換另外的方式,如:笑靨如碧波蕩漾,內(nèi)心似湖水清澈,容貌像岸邊垂柳,這就是青春,四月的西湖。

    “賦、比”不只是同時(shí)在古詩(shī)古文中出現(xiàn),只要合理運(yùn)用,也可從今人的筆端流淌出來(lái)。讓鋪排與譬喻時(shí)見于文中,一篇說(shuō)理文章也就有了詩(shī)情和韻味了。

    議論文既要清晰準(zhǔn)確地表達(dá)自己的觀點(diǎn),又要做到有文采吸引人,賦、比兩種表現(xiàn)手法合理運(yùn)用,是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的一個(gè)途徑。議論文寫作中,要拒絕枯燥干癟的論述,也不要用官話套話填充內(nèi)容,仰觀前人的經(jīng)典,學(xué)習(xí)借鑒,“言之有文,行而必遠(yuǎn)”。要做到“立片言而居要,乃一篇之警策”②,寫作手法的運(yùn)用至關(guān)重要。

    注釋:

    ① 出自梁實(shí)秋《我的一位國(guó)文老師》。

    ② 出自陸機(jī)《文賦》。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陸露,汲安慶. 議論文寫作教學(xué)觀念辨正[J]. 語(yǔ)文建設(shè),2016(19).

    [2]董乃斌.從賦比興到敘抒議——考察詩(shī)歌敘事傳統(tǒng)的一個(gè)角度[J]. 徐州工程學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016(1).

    [3]劉詩(shī)章.淺談中學(xué)語(yǔ)文議論文寫作教學(xué)[J]. 佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015(4).

    [4]劉詩(shī)章.議論文寫作教學(xué)策略之“活用”[J]. 佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015(2).

    [5]楊昊.簡(jiǎn)論賦、比、興的發(fā)展源流及其影響[J]. 伊犁師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2014(4).

    [6]黃蓉蓉.高中語(yǔ)文議論文寫作教學(xué)研究[J]. 蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2014(6).

    [7]閭海燕.“賦比興”的現(xiàn)代詩(shī)學(xué)含義及其現(xiàn)代有效性[J]. 淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2013(4).

    [8]楊宗紅,蒲亨樂(lè).賦比興與古典小說(shuō)的教化精神[J].賀州學(xué)院學(xué)報(bào),2008(2).

    (編輯:龍賢東)

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