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    皮影中的動(dòng)畫元素

    2017-06-11 06:08:09汪振澤王蕾
    文藝生活·下旬刊 2017年5期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)鑒賞動(dòng)畫

    汪振澤+王蕾

    摘 要:隨著時(shí)間的沉淀,動(dòng)畫與皮影你中有我、我中有你有機(jī)結(jié)合在了一起,夠成了震撼世界的視覺藝術(shù),把文藝推向了一個(gè)新的高度。本文通過對建平皮影中的動(dòng)畫元素的賞析與研究,來感知皮影與動(dòng)畫的歷史淵源與文化魅力,提升大眾的文化藝術(shù)鑒賞能力與審美情操。

    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫;建平皮影;藝術(shù)鑒賞

    中圖分類號:J827 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)15-0117-02

    一、中國皮影戲的概述與發(fā)展

    (一)皮影戲的概念

    皮影戲別稱又叫“燈影戲”,它以白色襯布為背景,人物在襯布前面表演,藝人則在襯布后面配合打擊樂器唱述情節(jié),透視效果十分明顯。皮影戲的故事大多是一些很著名的民間故事。它開始于春秋戰(zhàn)國時(shí)期,漢代到宋代一直處在興盛時(shí)期,到了清代,皮影戲的種類及流派日益增多,由古至今源遠(yuǎn)流長,無論是在中國,還是在全世界,都一直有很高的聲譽(yù)。

    (二)建平皮影戲的特點(diǎn)與發(fā)展現(xiàn)狀

    建平縣歷史悠久,文化底蘊(yùn)深厚,其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)皮影戲更是韻味十足,它源于冀東灤州的樂亭影調(diào),語音較直,唱腔干凈利落,節(jié)奏較快。但是,隨著新型的娛樂方式的出現(xiàn),建平皮影戲的地位逐漸下降,這需要引起我們的重視與深思。

    二、動(dòng)畫藝術(shù)在皮影戲中的表現(xiàn)與賞析

    (一)皮影戲中動(dòng)畫造型藝術(shù)的顯露

    在傳統(tǒng)的皮影戲中生、旦、凈、末、丑,這些人物都是平面造型。而皮影的藝術(shù)語言在一定程度上與二維動(dòng)畫有一定的私密關(guān)聯(lián),相互影響與發(fā)展。皮影造型藝術(shù)與動(dòng)畫造型藝術(shù)有相同的設(shè)計(jì)原則,采用了夸張、變形、擬人等藝術(shù)手法將造型設(shè)計(jì)為可視形象,通常屬于漫畫風(fēng)格,色彩活躍鮮明。

    1.人物造型設(shè)計(jì)要符合場面整體風(fēng)格

    建平皮影人物的造型設(shè)計(jì)需要依據(jù)劇情來分析,劇中的人物特點(diǎn)及風(fēng)格要選擇合適的藝術(shù)表現(xiàn)手法,設(shè)計(jì)出符合當(dāng)時(shí)整體的現(xiàn)場氣氛。以建平馬場鎮(zhèn)皮影為例,其皮影造型富浪漫色彩,在恬靜幽雅的書館、百花盛開的庭院等這些亭臺樓閣都需要不同的人物造型,造型夸張、靈動(dòng)、色彩鮮艷奪目。但在特殊情況下,藝人可以用同一套人物配合當(dāng)場氣氛,進(jìn)行說唱表演。

    2.設(shè)計(jì)的造型結(jié)構(gòu)、比例要明確

    造型結(jié)構(gòu)是指造型的整體形象,例如:高、矮、胖、瘦等,角色10厘米-50厘米不等,建平皮影人物分頭茬、上身、四肢三部分,最具特點(diǎn)的是頭部比較大,約占整個(gè)身長比例的四分之一,關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處突出,雙腿短小敦實(shí),造型夸張優(yōu)美。

    3.設(shè)計(jì)的造型個(gè)性鮮明、正反面分明

    在造型設(shè)計(jì)中,方形一般用來表現(xiàn)可以依賴的人物角色,魁梧的體型設(shè)計(jì)一般用于表現(xiàn)英雄人物或憨厚老實(shí)的壯士等。不同的色彩表現(xiàn)不同的人物性格:黒剛、紅烈、綠妖、白美??梢哉f,建平皮影與戲劇臉譜有不謀而合之妙。

    (二)皮影中運(yùn)動(dòng)規(guī)律的表現(xiàn)

    皮影藝術(shù)是一種吸引人眼球的運(yùn)動(dòng)的視覺表現(xiàn)藝術(shù),與二維動(dòng)畫自然有很深的藝術(shù)關(guān)聯(lián),當(dāng)然就也要涉及到運(yùn)動(dòng)規(guī)律。例如,二維動(dòng)畫需要將人物的動(dòng)作嚴(yán)格分解,通過運(yùn)動(dòng)軌跡的設(shè)置完成一系列動(dòng)作,這樣,可以使人物動(dòng)作更加連貫,嚴(yán)謹(jǐn)有序。

    (三)建平皮影戲的聲樂展現(xiàn)

    建平皮影一直在延用百余年前的大四弦、小四弦、鑼、鼓等樂器,特別是拉弦樂器一直在沿用腸衣弦上弦,然后再配上藝人的說唱表演,皮影戲更是深得人心。雖然現(xiàn)在建平皮影發(fā)展相對滯后,但是其藝術(shù)價(jià)值完全是可以與動(dòng)畫相互媲美的。

    (四)建平皮影戲中的場景關(guān)系轉(zhuǎn)變

    與動(dòng)畫場景轉(zhuǎn)換關(guān)系一樣,建平皮影中場景通過動(dòng)畫的鏡頭來處理近景、中景、遠(yuǎn)景與特寫的關(guān)系。例如,需要角色面部特寫、動(dòng)作特寫可運(yùn)用到影視攝像機(jī)拍攝方式,加入一些電影動(dòng)畫特效,有效把握好推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭,使皮影戲中的場景能夠得到有機(jī)的轉(zhuǎn)變。

    (五)動(dòng)畫對建平皮影的保護(hù)與傳承

    動(dòng)畫是為大眾所易接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式,通過影視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)平臺可以實(shí)現(xiàn)快速和廣泛傳播。如今,建平皮影已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)化為了皮影動(dòng)畫,培養(yǎng)和造就了對傳統(tǒng)文化的新一代愛好者。近年來,動(dòng)漫專業(yè)發(fā)展迅猛,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈日趨增大,為皮影動(dòng)畫研發(fā)提供了強(qiáng)有力的人力、智力和技術(shù)支撐。把皮影動(dòng)畫納入皮影戲的傳承發(fā)展體系,將給建平皮影戲帶來新的發(fā)展契機(jī)。

    三、皮影藝術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與表現(xiàn)

    (一)人物造型設(shè)計(jì)上的借鑒

    中國早期的動(dòng)畫片《葫蘆娃》中,葫蘆七兄弟的造型就是皮影人物造型設(shè)計(jì)的縮影。七兄弟的造型精細(xì)秀麗,區(qū)別于真實(shí)的人物比例,體型上頭比較大,約占身體比例的五分之一,身子上窄下寬,手臂過膝而下,臉形為圓額頭、直鼻梁、濃眉大眼,造型古樸,與皮影人物的古樸藝術(shù)造型大同小異。

    (二)皮影藝術(shù)中的聲音運(yùn)用到了動(dòng)畫制作上

    動(dòng)畫片中的聲音是很關(guān)鍵的一點(diǎn)。其實(shí),這一點(diǎn)源于皮影戲中的聲音靈感。在皮影戲中,表演操作者不僅僅操作影人,嘴上還要說、唱、念,腳下還要踩動(dòng)鑼鼓,營造氣氛。在動(dòng)畫制作中,應(yīng)用皮影戲的聲音元素的靈感,使得動(dòng)畫作品錦上添花。

    (三)在合成動(dòng)畫中合理的運(yùn)用皮影的表現(xiàn)形式

    以前,在完成以皮影為題材的動(dòng)畫的時(shí)候,首先要遵循皮影藝術(shù)本身所具有的傳統(tǒng)風(fēng)格皮影藝術(shù)戲曲化特點(diǎn)顯著,民族氣息濃厚,人物造型古樸典雅。我們在制作動(dòng)畫的時(shí)候不妨再將其以創(chuàng)新,將其從不同的角度全方位的表現(xiàn)人物,造型可以再夸張簡練一下,讓其形象的表現(xiàn)出來。

    其次,皮影在色彩方面受中國傳統(tǒng)的紅、黃、綠的影響使得人物形象過于陳舊。而現(xiàn)在的動(dòng)畫設(shè)計(jì)色彩大膽、夸張、不拘泥,我們可以輕松合理地運(yùn)用皮影色彩的藝術(shù),讓皮影戲的的色彩魅力與動(dòng)畫有機(jī)的結(jié)合,來豐富裝飾色彩、達(dá)到美觀、新穎的效果,激發(fā)觀眾的觀看欲望。

    四、建平皮影戲存在的問題與改進(jìn)措施

    (一)建平皮影戲發(fā)展存在的問題

    1.宣傳力度不夠,地位日趨下降

    隨著時(shí)代的飛速發(fā)展與轉(zhuǎn)變,各行各業(yè)的新型娛樂方式蠱惑著人們的心,最傳統(tǒng)的皮影戲已漸漸淡出人的腦海,人們緊跟時(shí)代的腳步,皮影戲的地位似乎已經(jīng)微不足道,對皮影戲的思想觀念發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。

    2.傳承人人數(shù)減少,內(nèi)容缺乏創(chuàng)新

    建平縣皮影戲傳承人人數(shù)不容樂觀。當(dāng)年的制作和表演藝人如今都已年逾百歲,建平交通不便,相對封閉,藝人思想相對封建,大量的民俗文化原汁原味的保存,以至于內(nèi)容形式故步自封,缺乏創(chuàng)新,這門精湛的技藝眼看著就要失傳,叫人痛心不已。

    3.文化內(nèi)涵被削弱,技藝水平下降

    由于傳承人數(shù)的減少,人們只能在網(wǎng)上及史書上查找資料,文化內(nèi)涵被漸漸遺失。建平皮影戲以感情意念為基礎(chǔ),以追求情感上的“真”為內(nèi)涵。但如今皮影造型細(xì)節(jié)不夠,表情神態(tài)缺乏靈感,內(nèi)容缺乏營養(yǎng),這需要我們加倍重視。

    另外,隨著時(shí)代與科技的進(jìn)步,皮影如今也有著自身的局限性,技術(shù)手段有待加強(qiáng),可以運(yùn)用現(xiàn)在的投影技術(shù)、動(dòng)畫技術(shù)等對背景進(jìn)行烘托渲染,強(qiáng)化視覺效果。

    (二)改進(jìn)措施

    1.對皮影的傳承方式進(jìn)行改進(jìn),帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

    大力推進(jìn)皮影訪談節(jié)目,利用媒體、電視新聞播報(bào)、民間藝術(shù)展示等方式廣泛拓展到現(xiàn)實(shí)生活中去,用皮影的形式,讓老百姓喜聞樂見的帶動(dòng)相關(guān)的皮影產(chǎn)業(yè)發(fā)展,比方說,皮影帶動(dòng)驢的產(chǎn)業(yè),用皮影戲到民間的演出發(fā)展民間的文化事業(yè),以新穎的方式吸引廣大民眾,使民眾在親身經(jīng)歷中感受它的藝術(shù)魅力,更加深入人心。

    2.聘請皮影藝人下鄉(xiāng),大力舉辦文藝活動(dòng)

    積極在鄉(xiāng)間舉辦皮影文藝活動(dòng),聘請傳統(tǒng)藝人前來授課講解,積極號召各界人士前來參加、感知皮影戲的魅力,這無形中增加了人們對生活的熱愛。另外,建平皮影應(yīng)該放寬條件,廣招賢才。也可以在學(xué)校增設(shè)皮影課程,培養(yǎng)學(xué)生對皮影的認(rèn)識與興趣,拓展皮影發(fā)展道路。

    3.利用動(dòng)畫技術(shù),對皮影進(jìn)行創(chuàng)新

    雖然皮影是動(dòng)畫的鼻祖,但是隨著時(shí)代的進(jìn)步,動(dòng)畫已經(jīng)憑著自身的感染力深入人心,而皮影卻逐漸淡化人們的視線,這就需要我們利用動(dòng)畫特有的技術(shù)來改進(jìn)和創(chuàng)新皮影。充分利用動(dòng)畫的視覺語言,多注意景別的運(yùn)用以及運(yùn)動(dòng)鏡頭的轉(zhuǎn)換等,使皮影戲有更深的動(dòng)畫元素在里面,營造出浪漫的場面氣氛。

    五、結(jié)語

    保護(hù)皮影是我們的責(zé)任,雖然人們已經(jīng)遠(yuǎn)離了皮影,但是只要我們積極響應(yīng)和認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹2017年兩會精神,把思想和行為統(tǒng)一到兩會上來,進(jìn)一步增強(qiáng)自己的責(zé)任意識,把其運(yùn)用到皮影藝術(shù)中,找到皮影藝術(shù)的精髓,利用二維動(dòng)畫的先進(jìn)技術(shù)豐富皮影藝術(shù),總有一天,皮影會再次雄風(fēng)展翅屹立在祖國的最高處。

    參考文獻(xiàn):

    [1]徐青云.論民間藝術(shù)皮影戲的繼承與發(fā)展[J].新聞研究導(dǎo)刊,2014(05).

    [2]宋貝貝.論皮影藝術(shù)的價(jià)值與傳承[J].文藝生活:中旬刊,2012(07).

    [3]朱葉蓉.“影”與“動(dòng)”,皮影藝術(shù)與計(jì)算機(jī)動(dòng)畫[D].長沙:湖南師范大學(xué),2009.

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