王建中鋼琴改編曲的演奏特色分析

孫克霞

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，世界各國(guó)之間也在不斷的增加交流文化、經(jīng)濟(jì)等，在音樂(lè)方面，我國(guó)與西方國(guó)家也有很多的交流，在西方鋼琴作品中創(chuàng)作一些具有我國(guó)特色的鋼琴改編曲。本文將對(duì)王建中的鋼琴改編曲進(jìn)行研究，分析其中的演奏特色，王建中作為我國(guó)鋼琴改編曲的領(lǐng)軍人物，其改編曲具有重要的研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：鋼琴改編曲；演湊特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0085-01

王建中作為我國(guó)現(xiàn)代著名的鋼琴演奏家、作曲家，很多作品都被廣泛的演奏。在他的作品中，能夠?qū)⑽覈?guó)民間特色音樂(lè)與西方的鋼琴音樂(lè)進(jìn)行有效的結(jié)合，進(jìn)而形成了具有民間特色的鋼琴音樂(lè)作品。下文將進(jìn)一步對(duì)王建中的鋼琴改編曲中的演奏特色進(jìn)行分析，使之能夠推動(dòng)我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。

一、創(chuàng)作手法上的分析

1.調(diào)式手法。王建中的很多音樂(lè)作品都具有鮮明的民族特色，他在調(diào)試上主要以五聲調(diào)為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上再加上一些偏音并形成七聲調(diào)。例如，王建中的《百鳥(niǎo)朝鳳》以及《瀏陽(yáng)河》便是在五聲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的曲目，在運(yùn)用E微雕的基礎(chǔ)上加上了D偏音。而在《梅花三弄》這部作品中，調(diào)式的手法較于復(fù)雜，整個(gè)曲目中大部分都是先以F為宮，然后便形成高大二度的F為宮，有些部分也會(huì)形成低小二度的E為宮，王建中的鋼琴改編曲的調(diào)式手法是參照我國(guó)傳統(tǒng)的古琴樂(lè)器的演奏特點(diǎn)。

2.旋律技巧。王建中的改編曲在旋律上的表現(xiàn)，很大程度上弘揚(yáng)了我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器旋律，在傳統(tǒng)旋律的基礎(chǔ)上，能夠更加靈活的運(yùn)用，很多作品都表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)：（1）變奏手法的運(yùn)用。這種手法是在原有曲調(diào)以及結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將一些變奏的手法運(yùn)用到曲目中，在《百鳥(niǎo)朝鳳》中，為了使聽(tīng)眾能夠聽(tīng)到演奏，有身臨其境的感受，可以體會(huì)到布谷鳥(niǎo)的叫聲，王建中首先使用了八分音符，然后加入二度附加音變成了十六分音符，這樣就使節(jié)奏轉(zhuǎn)變的很快，急促、熱烈的演奏能夠使聽(tīng)眾引起共鳴；（2）聯(lián)綴手法的運(yùn)用。聯(lián)綴手法的運(yùn)用主要是能夠使音樂(lè)作品的旋律變得豐富，可以更好的表現(xiàn)音樂(lè)效果。王建中在《百鳥(niǎo)朝鳳》的后半部分的曲目中，將重復(fù)的旋律運(yùn)用到不同的音區(qū)中，這種聯(lián)綴的手法即使旋律是相同的，但是運(yùn)用到不同的聲部，會(huì)給聽(tīng)眾不一樣的感覺(jué)。

二、演奏特色分析

1.音色與傳統(tǒng)演奏技法相結(jié)合。王建中在鋼琴改編曲中有很多的裝飾音，參照我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色以及演奏特色，用裝飾音進(jìn)行模仿，用來(lái)模仿大自然的聲音。他的很多作品都注重音色技法與傳統(tǒng)演奏技法的結(jié)合，充分的體現(xiàn)了作品的傳統(tǒng)性、民族性。鋼琴改編曲《梅花三弄》這一作品的前奏部分，王建中靈活的運(yùn)用低音區(qū)的八度倚音來(lái)模仿古琴的音色，在彈奏過(guò)程中，要求演奏者的整個(gè)手臂要通暢沒(méi)有阻礙，放開(kāi)氣息，使演奏者的小指聲音更好的表現(xiàn)出來(lái)，以此確保旋律的連貫性，然后加上八度倚音和延音的結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)造深沉的氣氛。

2.速度與力度的運(yùn)用。在王建中的鋼琴改編曲目中，很多作品里都蘊(yùn)藏著我國(guó)民族傳統(tǒng)的音樂(lè)演奏特色，因此在演奏過(guò)程中，演奏者一定要運(yùn)用好速度與力度。在改編后的《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》中是商調(diào)式三部曲式，曲目節(jié)奏非常自由，竹笛發(fā)出的音效是悠揚(yáng)、明亮、高亢的，巧妙的表現(xiàn)了陜北民間清晨的美好畫(huà)面，紅艷艷的山丹丹花美麗動(dòng)人，演奏者在表演中，左右手同彈12連音時(shí)，使兩只手達(dá)到完美的配合，像一只手演奏一樣，注重力度與速度的變化，強(qiáng)弱力度的拿捏。固定好指法，在第五小節(jié)中，要特別強(qiáng)調(diào)音記號(hào)的音符，前奏部分是自由、無(wú)拘無(wú)束的，演奏者在演奏中，要有豐富的想象力，使自己置身于陜北廣闊的高原上，帶著心中的希望等待紅軍的到來(lái)。

3.踏板的運(yùn)用。在王建中的鋼琴改編曲目中，有很多形式的踏板運(yùn)用，所以，表演者想要更好的演奏王建中的改編曲目，就要用心的去專研并大量的練習(xí)。

例如，在《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》這一曲目中，就要將切分踏板法巧妙的運(yùn)用到演奏中，并且在這一曲目的高潮部分很多的節(jié)奏基本都是二二拍，因此，表演者在彈到高潮部分時(shí)，進(jìn)行演奏每一個(gè)節(jié)拍時(shí)，手指觸碰到琴鍵的同時(shí)，就要快速的踩下踏板，使演奏者的手指與踏板能夠完成完美的配合，進(jìn)而使演奏出來(lái)的聲音可以有效的進(jìn)行融合、力量充沛、氣勢(shì)磅礴。在第三小節(jié)中，演奏者的右手為切分節(jié)奏并且逐漸有較強(qiáng)的標(biāo)記，所以在踩踏板的過(guò)程中，可以將兩個(gè)八音符作為一組進(jìn)行更替，使觀眾聽(tīng)到的音樂(lè)更加清晰、順暢。在曲目的最后部分，有PPP的力度標(biāo)記，根據(jù)這一情況，演奏者可以用弱收切分踏板法，在雙手彈奏和弦時(shí)快速踩踏板，踩下踏板后，要注意松開(kāi)踏板時(shí)不能急躁，將踏板慢慢的松開(kāi)，使聲音產(chǎn)生意猶未盡的感覺(jué)，使聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，王建中鋼琴改編曲的演奏特色有以下幾點(diǎn)，運(yùn)用了裝飾音、琵音等手法，使旋律線條在演奏中更加有色彩性、旋律性，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)旋律的特色；在鋼琴的演奏中，表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的效果，竹笛聲、嗩吶聲等；手指與踏板的運(yùn)用，使音樂(lè)更加的清晰、明亮、高亢。王建中的鋼琴作品旋律流暢，并且很巧妙的加入了我國(guó)傳統(tǒng)的民間樂(lè)器特點(diǎn)，深受人們的喜愛(ài)，有著獨(dú)特的思維。

參考文獻(xiàn)：

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