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    語言在民族聲樂演唱中的重要性

    2017-06-08 17:10:54賈敏
    藝海 2017年5期
    關鍵詞:演唱民族聲樂語言

    賈敏

    〔摘 要〕歌唱是一門以語言為基礎的藝術形式,是在語言基礎上的再次升華,是人們表達思想、抒發(fā)情感的一種方式。民族聲樂將音樂與語言巧妙結合在一起,尤其是我國的民族聲樂,一直比較重視咬字清晰,講究字正腔圓,從而形成了一種具有特有魅力的藝術形式。

    〔關鍵詞〕民族聲樂 語言 演唱

    我國有著上下五千年的悠久歷史,是世界上著名的文明古國之一。語言作為一種人類交流溝通工具,已經(jīng)存在幾千年,期間經(jīng)歷漫長的歷史歲月,經(jīng)過了不斷的發(fā)展與完善,最終形成了今天我們溝通、交流的工具。在語言的基礎上,聲樂作為一種藝術形式廣受大眾的喜愛,比如我國的民族聲樂就是以我國民間傳統(tǒng)唱法為基礎,吸取他國的歌唱理論與技巧,同時極具中國民族特色的一種藝術形式,具有我國特有的民族特色與民族文化,作為一名優(yōu)秀的民族聲樂演唱者,首先應對我國語言體系、民族特色、聲調(diào)技巧有著深入理解,只有這樣,歌者才能將藝術作品所表達的情感充分發(fā)揮。

    一、音樂人要從觀念上認識到語言在民族聲樂演唱中的重要性

    在音樂教學過程中,聲樂表演是音樂學子必修科目之一,不但包含著其他國家,如一些西方國家的美聲唱法,同時還需要學習我國傳統(tǒng)的民族唱法。但不論是哪種唱法,在歌唱中語言的要求是極其嚴格的,因為沒有語言就沒有所謂的聲樂藝術,語言是基石。

    作為一個優(yōu)秀的藝術作品,從最初的構想到登臺表演,大致包含三個層面的內(nèi)容,首先是創(chuàng)作者依據(jù)生活或是其他來自其他方面的靈感所創(chuàng)作出的文學性語言,也就是我們常說的歌詞,它是既來源于生活而又高于生活的一種藝術加工。其二是旋律,這是創(chuàng)作者依據(jù)歌詞內(nèi)容所呈現(xiàn)的畫面創(chuàng)作出的音樂性語言,最后一點就是演唱者通過個人的理解,用美妙的歌聲把兩種語言——文學與音樂語言一同表現(xiàn)出來。

    我從小就比較愛好唱歌,長大后非常慶幸能夠從事自己所喜歡的事業(yè)?;叵肽晟贂r,比較崇拜一些歌星,如當年的四大天王、林志穎等等,他們的歌聲傳遍了大街小巷,遇到流行的音樂就會跟著去模仿,但只是簡簡單單地模仿,對于歌詞是否準確,吐字是否清晰并不注重,也沒有意識去加強這方面的練習。當時的想法很簡單,認為唱歌最重要的就是音調(diào)準確就可以了,以為歌唱是極其簡單的事情。自從開始系統(tǒng)學習音樂,經(jīng)過師長的教導和自己的體會,才逐漸認識到語言在民族聲樂演唱中的重要性,才明白語言的靈活運用,是歌唱技術必要的、也是很重要的課程之一。

    進入大學開始系統(tǒng)學習聲樂后,學校經(jīng)常會舉辦關于演唱的研討會。在一次關于“演唱時是否適合運用地方語言”的討論上,同學們有著不同的看法。對于同一首歌,有的同學運用地方語言來進行演唱,有的同學運用普通話來進行演唱,雖然歌詞相同,但是因其運用語言不同,演唱所表達意境就完全不同,筆者認為這就是語言的魅力所在。由于受到流行音樂的影響,很多同學在觀念上仍然比較注重發(fā)音的技巧,重視演唱效果是否受歡迎,而對于演唱過程中的語言的準確性并不關注,導致不能很好地把握作品,演唱效果并不是很好。我認為只有把歌詞演唱準確,對于語言在聲樂演唱中有足夠的認識,才能將作品所抒發(fā)的情感真正表達出來。尤其是一些運用美聲的歌唱方法來演唱我國的音樂作品時,由于各國間語言體系的不同,就造成了發(fā)音技術上有著較大的差別,這就直接導致了演唱時聽眾根本聽不清歌詞大意。

    二、在學習中注重語言的相關訓練

    在日常的學習、訓練中,不少人都存在著一定的問題,比如不太注重演唱過程中吐字、咬字的訓練,只是注重演唱的相關技巧。例如《中國的土地》這首歌,是一首男中低音歌曲,很多人在演唱時太過注重聲音的厚度,對于歌詞中吐字、咬字的訓練比較缺乏,導致演唱出來的效果往往不盡人意。演唱的聲音聽起來比較渾濁,而且傳播距離比較短,聽眾沒有絲毫的享受感,甚至會感覺到有些疲憊,沒有達到作品的預期效果。這就是在學習、訓練中欠缺語言的相關練習,在思想上并沒有對語言的重要性有足夠的認識。有位同學從小就偏好音調(diào)比較高的歌曲,音調(diào)越高,越是喜歡演唱,但是只是一味追求音調(diào)高的部分,對于基礎的咬字、吐字訓練比較缺乏,因此不能夠?qū)⒏咭襞c低音部分很好地結合,歌曲演唱起來整體效果不佳。

    在平時的學習過程中,老師經(jīng)常要求我們練習標準的普通話配合好自己的氣息,大聲把歌詞朗讀出來,在這個練習過程中體會咬字、吐字的清晰度,然后再唱出來,現(xiàn)場效果甚佳,聽眾聽起來很是享受,不但聲音洪亮,而且音色也很甜美。因此,我們首先要重視語言在民族聲樂演唱中重要性,其次在訓練中也要注重語言的相關訓練,發(fā)音時要做到咬字清晰,字正腔圓。

    訓練語言的目的是為更好的演唱效果,如何訓練呢?首先必須對于我國的漢語語音的三大要素有著充分的認識與理解,聲母、韻母、聲調(diào)就是我國漢語語音的三大要素。聲母就是一個字音起頭的輔音,聲母一般由輔音構成,我國語言體系由二十一個聲母構成,比如:an、ian等等。韻母是一字音聲母后面的其他部分,是一個音節(jié)的重要組成部分,元音是韻母的主要成分,叫做韻腹。這些知識內(nèi)容都需要演唱者掌握。

    三、民族語言在民族聲樂演唱中的重要性

    語言是人們用于交流、溝通的工具,具有區(qū)域性、民族性,運用民族語言創(chuàng)作的藝術作品一般都具有較強的民族特色。我國的民族聲樂是在民間傳統(tǒng)唱法的基礎之上,融入了國外的一些演唱技巧與風格,同時極具中國民族特色的一種藝術形式,其中蘊含了我國深厚的民族文化底蘊。

    我國幅員遼闊,歷史悠久,是有著五十六個民族的大家庭,各個民族都有自己的特色。由此,在不同民族語言基礎上所創(chuàng)作的作品也具有其強烈的民族特色,比如我國的西藏地區(qū)民歌普遍都具有高亢的裝飾音;新疆維吾爾民歌具有熱情、奔放的特點,這些都與各民族的語言環(huán)境、生活環(huán)境有著很大關系。

    我國的民族聲樂是一種將語言與音樂有機結合在一起的藝術形式,所謂民族聲樂,就是具有較強烈的民族性,這不僅僅表現(xiàn)在音樂風格上,同時還表現(xiàn)在語言習俗、語言文化相結合的具有民族特色的歌詞上。聲樂是語言與音樂的結合體,我國的語言文化博大精深,發(fā)音單位都是由音節(jié)、音素、聲母、韻母等單位來組成,造就了我國民族音樂的獨具特色。所以說,我國的民族聲樂發(fā)展一定要重視與語言文化的結合,讓民族聲樂具有獨特的中國風,尤其是一些少數(shù)民族的藝術作品,語言藝術的魅力是巨大的。

    民族聲樂藝術創(chuàng)作中,比較常見的一些襯詞、襯腔等,就是以各地語言為基礎,依據(jù)當?shù)孛褡逄厣幕乃囆g加工,能夠表現(xiàn)藝術作品思想的是正歌詞,這些襯詞、襯腔并沒有與正歌詞有太大關聯(lián),但是卻有著極強的地域特色。特別是一些少數(shù)民族作品中的襯詞、襯腔,其民族語言特點更是強烈。它為人們呈現(xiàn)出了少數(shù)民族生活、勞動的場面,表達著獨有的民族特色。如在《阿妹出嫁》這首歌曲中,一句“石榴耶、開紅花”里面的“耶”字,就是襯詞、襯腔的運用。正是因為這些襯詞、襯腔的運用,在作品中才具有其獨特的民族風格。

    我認為,若想對民族聲樂有著深入的研究必須首先要對這個民族的語言環(huán)境、語言習慣有著足夠的認識。例如,在不少民歌中,地域性是比較強的,湖南、湖北、浙江等地都有著自己獨特的民歌特色,這與這些區(qū)域的地理環(huán)境、語言環(huán)境都有著緊密的關聯(lián)。

    總之,民族聲樂作為一種抒發(fā)人們內(nèi)心情感的藝術作品,是通過語言來表達個人思想的藝術形式,是音樂與語言的有機結合。在演唱過程中,表演者對歌詞的處理需要吐字清晰、字正腔圓,不僅讓聽者能夠聽得明白,還能夠與觀眾在情感上交流,這才是一個優(yōu)秀作品的可貴之處。因此,要想將我國的民族歌曲演唱好,表演唱應注重語言方面的專業(yè)練習,做到吐字準確有力,引腹響亮圓潤,前后音節(jié)銜接緊密,渾然一體。同時還應注意字音輕重、音調(diào)陰陽起伏的處理,引起聽眾的共鳴。

    參考文獻:

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