宋元話本小說的體制和寫作特色

賀永芳++李習(xí)馨

摘 要：盛行于宋元時期的話本為中國古典小說的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。話本是說話人使用的底本，在宋元時期成為具有說話藝術(shù)特色的書面文學(xué)。本文以《碾玉觀音》和《錯斬崔寧》為例，分析了宋元話本小說的體制和寫作特色。

關(guān)鍵詞：宋元話本；體制；寫作特色

話本，是說話藝術(shù)的底本。說話盛行于宋元時期，但在唐代已經(jīng)萌芽。話本由只供說話人使用的底本成為保有說話藝術(shù)特色的書面文學(xué)亦是在宋元時期。這種由話本加工而成文學(xué)讀物——小說，就應(yīng)該稱之為話本小說。話本小說由于其獨特的藝術(shù)魅力而成為當(dāng)時市民階層所喜愛的文學(xué)樣式。

下面以現(xiàn)存完整的宋人小說話本中最優(yōu)秀兩篇——《碾玉觀音》和《錯斬崔寧》為例分析一下宋元話本小說的體制和寫作特色。

一、體制

第一，題目。題目是根據(jù)正話的故事來確定的，它是表明故事的主要標(biāo)記。《錯斬崔寧》則是崔寧無端獲罪被斬而的名的?！赌胗裼^音》是以碾玉觀音這一事件貫穿故事的。

第二，入話詩詞。話本小說通常以韻文開篇，一般是詩或詞。這些詩詞，有的是自撰的，有的是引用古人的。詩詞的作用可以是概括全篇大意，點明主題；也可以是造成意境，烘托情緒；也可以抒發(fā)感嘆，從正面或反面襯托故事內(nèi)容。例如《錯斬崔寧》的開篇是一首詩：聰明伶俐自天生，懵懂癡呆未必真。嫉妒每因眉睫淺，戈矛時起笑談深。九曲黃河心較險，十重鐵甲面堪憎。時因酒色亡家國，幾見詩書誤好人！

《碾玉觀音》的開篇詩詞，共有十一首之多，僅引其中三首：

山色晴嵐景物佳，暖烘回雁起平沙。東郊漸覺花供眼，南陌依稀草吐芽。堤上柳，未藏鴉，尋芳趁步到山家。隴頭幾樹紅梅落，紅杏枝頭未著花。

……

蘇小小道：都不干這幾件事，是燕子銜將春色去。有《蝶戀花》詞為證：“妾本錢塘江上住，花開花落，不管流年度。燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。斜插犀梳云半吐，檀板輕敲，唱徹《黃金縷》。歌罷彩云無覓處，夢回明月生南浦?！?/p>

王巖叟道：也不干風(fēng)事，也不干雨事，也不干柳絮事，也不干蝴蝶事，也不干黃鶯事，也不干杜鵑事，也不干燕子事。是九十日春光已過，春歸去。曾有詩道：“怨風(fēng)怨雨兩俱非，風(fēng)雨不來春亦歸。腮邊紅褪青梅小，口角黃消乳燕飛。蜀魄健啼花影去，吳蠶強食柘桑稀。直惱春歸無覓處，江湖辜負(fù)一蓑衣。

這些詩詞和正話的內(nèi)容有密切聯(lián)系，不能脫離正話而獨立存在。

第三，入話。這一部分主要是對入話詩詞的解釋，然后引入正話。由于這一部分是散文，而入話詩詞是韻文，所以有必要把二者看作兩個部分。僅有簡短的詩詞或許還不能點明正話的意義，這就需要承上啟下的說明了。另外，從說話人的實際利益出發(fā)，入話有利于拖延時間，穩(wěn)住已有聽眾和招徠更多的聽眾。例如《碾玉觀音》中的許多詩詞，每首的意思都是獨立的，但是說話人卻把它連綴起來。這個話本原應(yīng)從咸安郡王游春說起，但說話人卻引了寫三春景致的詞，別生波瀾。接著又說春歸，引了當(dāng)時名人的詩來說明。最后以一首詩總結(jié)。敘述完這些才提到咸安郡王游春的事，轉(zhuǎn)入正話。以上這些不僅制造了優(yōu)美環(huán)境的氣氛，還聯(lián)系到秀秀的青春，增加了藝術(shù)效果。

第四，頭回。在不少話本小說的開篇，有時在詩詞和入話之后，還插入一段敘述和正話相關(guān)或相反的故事的。這段故事，可以獨立存在，位置又在正話前頭，所以叫頭回，也叫得勝頭回。這是為了討個吉利，含有旗開得勝的意味。例如《錯斬崔寧》的正文是崔寧的被斬，卻以魏鵬舉的小故事作引子：“這回書單說一個官人，只因酒后一時戲笑之言，遂至殺身破家，陷了幾條性命。且先引下一個故事來，權(quán)做個得勝頭回?！?/p>

后來明清小說中的導(dǎo)語、引首或楔子，都是從這一形式發(fā)展而來的。

第五，正話。即主要故事，也就是正題。往往用“話說”、“卻說”、“閑話少說，言歸正傳”等套語開頭。正話是話本的主要部分，它以比較復(fù)雜的情節(jié)來塑造人物，表達(dá)了一定的思想內(nèi)容。

從體制方面看，正話有兩個特點：正話的文字明顯地分為散文和韻文兩種。故事的敘述是散文，但其中也插入韻文二者交錯使用。韻文插入用“正是”、“只見”、“有詩為證”等套語引起，如《錯斬崔寧》：“今日再說一個官人，也只為酒后一時戲言，斷送了堂堂七尺之軀，連累三個人，枉屈害了性命。卻是為著甚的？有詩為證：

世路崎嶇實可哀，傍人笑口等閑開。白云本是無心物，又被狂風(fēng)引出來?！薄赌胗裼^音》中有：“虞候道：‘小娘子有甚本事？待詔說出女孩兒一件本事來，有詞寄《眼兒媚》為證：深閨小院日初長，嬌女綺羅裳。不做東君造化，金針刺繡群芳。斜枝嫩葉包開蕊，唯只欠馨香。曾向園林深處，引教蝶亂蜂狂。原來這女兒會繡作?！?/p>

這樣能夠調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛，增強聽眾興趣。

另外，一部分話本小說有分回。例如《碾玉觀音》分上下兩回，上回之末，說到崔寧和秀秀逃到潭州同住，遇見一個漢子“從后大踏步尾著崔寧來”，話本到此，作收束語：正是：誰家稚子鳴榔板，驚起鴛鴦兩處飛。

這種分回可以看出當(dāng)時說話人說話的分回。這種做法可以設(shè)置懸念，吸引聽眾?！跺e斬崔寧》中寫到崔寧與陳二姐冤死后，寫道：“道不得個死者不可復(fù)生，斷者不可復(fù)續(xù)，可勝嘆哉！”接下來一段的開頭語是“閑話休提”，此處也很可能是一個分回。

第六，篇尾結(jié)詩。此部分是附加在話本后的，具有相對的獨立性。它的作用是總結(jié)全篇主旨，或?qū)β牨娂右詣窠?。例如《錯斬崔寧》的結(jié)尾處有詩：善惡無分總喪軀，只因戲語釀殃危。勸君出話須誠信，口舌從來是禍基。

這是總結(jié)教訓(xùn)，含有鑒戒之意。而《碾玉觀音》則是對全文的總結(jié)概括：咸安王捺不下烈火性，郭排軍禁不住閑磕牙。璩秀娘舍不得生眷屬，崔待詔撇不脫鬼冤家。

二、寫作特色

第一，注重細(xì)節(jié)描寫。如《錯斬崔寧》并沒有故布疑陣，話本中一再說明劉貴被殺前后的情形，重復(fù)交代陳二姐確是當(dāng)夜在鄰居家借宿一夜，讓讀者注意事實的真相：既然陳二姐當(dāng)夜住在朱三老家里，當(dāng)然就不可能是殺人兇手，從而也點明了錯斬崔寧的“錯”字。

第二，寫實手法的提高發(fā)展。例如《碾玉觀音》詳細(xì)地講到杭州的許多地方，都是實有的地名。璩老兒開的裱褙鋪在錢塘門橋下，后來崔寧開的碾玉鋪則在清湖河下，咸安郡王的王府，原在清湖之東，清湖橋之西。小說的寫實手法的運用必會拉近與讀者的距離，使故事具有真實性。

第三，結(jié)構(gòu)完整。話本小說一般都有入話詩詞和篇尾結(jié)詩。這樣就使得話有頭有尾，形成完整的結(jié)構(gòu)?！跺e斬崔寧》和《碾玉觀音》都有這一特色。

第四，人物描寫細(xì)致真實。話本小說在短小的篇幅中，對人物性格作了真實而細(xì)致的刻畫。這樣，宋元話本中就出現(xiàn)了一些栩栩如生的人物形象，像《碾玉觀音》里的咸安郡王，倚仗權(quán)勢，強占民女，平白地將善良無辜的璩秀秀打死。對他殺人的兇象如此描述：“郡王升廳，眾人聲喏，即將這兩個人押來跪下。郡王好生焦躁，左手去壁牙上取下“小青”，右手一掣，掣刀在手，睜起殺番人的眼兒，咬得牙齒剝剝地響?！?/p>

第五，語言生動通俗。話本先說主要面向市民階層，所以其語言必然和市民階層息息相通，不能是特別書面化和雅化語言。許多市民的文化水平有限，通俗的，口語化的讀物，才能在其消遣活動中有市場。在宋元話本中，它是第一次以純粹的白話散文服務(wù)于文學(xué)形象的創(chuàng)造，取得了很大的成功?！跺e斬崔寧》中劉貴對陳二姐的戲言：

“說出來，又恐你見怪；不說時，又須通你得知。只是我一時無奈，沒計可施，只得把你典與一個客人，又因舍不得你，只典得十五貫錢。若是我有些好處，加利贖你回來；若是照前這般不順溜，只索罷了！”

其中的“舍不得”，“不順溜”等都是相當(dāng)通俗的白話?！赌胗裼^音》中秀秀和崔寧的對話：

秀秀道：“你記得當(dāng)時在月臺上賞月，把我許你，你兀自拜謝，你記得也不記得？”崔寧叉著手，只應(yīng)得“喏”。秀秀道：“當(dāng)日眾人都替你喝采：‘好對夫妻！你怎地到忘了？”崔寧又則應(yīng)得“喏”。秀秀道：“比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下何如？”崔寧道：“豈敢?！?/p>

這些白話精煉、形象、生動、樸素，生活氣息濃厚，富于表達(dá)力。

雖然宋元時期的話本小說還不完全成熟，但其體制和寫作特色對后來的擬話本小說和章回體小說等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，宋元時期的話本小說在小說史上有重要地位。

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