印章在書畫鑒定中的重要性

□ 吳 明

印章在書畫鑒定中的重要性

□ 吳 明

書畫作品上的印章，主要分為三類：作者本人的印章、題跋人的印章、收藏及鑒賞人的印章。這些印章，又分為三個(gè)方面：姓名、字號(hào)、齋館、堂號(hào)??；閑文、吉語(yǔ)、警句?。皇詹?、鑒賞印。

書畫鑒賞，要從作品的風(fēng)格、筆墨、色彩、構(gòu)圖、章法、畫法、印章、紙張、裝裱、題跋等多方面來(lái)進(jìn)行。其中，最主要的方面還是書畫本身及書法、印章。

印章，作為鑒定書畫的一個(gè)主要方面，是必須被重視的。因?yàn)?，?duì)于中國(guó)書畫來(lái)說(shuō)，大多都是有印章的。如果一幅標(biāo)注為明清中期的作品上的鈐印，與已知的確為真跡上的印章完全一致，其他方面又無(wú)疑問(wèn)的話，基本就可以斷定為真跡了。因?yàn)樵谝话闱闆r下，臨摹復(fù)制的印章多少都會(huì)與原印有所不同，印章是極難仿制得與原印一模一樣的。

從印章上鑒別，會(huì)出現(xiàn)所見印章與真跡印章的一些差異。如印文的粗細(xì)，邊框的寬窄、破損，印跡的清晰與模糊等。這可能有以下幾個(gè)原因：一方印章初用和久用會(huì)有所不同。初用的印章，字跡會(huì)清楚一些，用久了，印章的清晰程度會(huì)發(fā)生變化。此外，印泥的好壞、濃淡、干濕等，也會(huì)使印章鈐蓋后產(chǎn)生變化。邊框的寬窄與蓋印時(shí)的用力和下墊物有關(guān)，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生寬窄不同的變化。印跡的清晰程度又與使用印章的人的手法有一定關(guān)系：有人蓋印用力大，有人用力小，有人稍加搖晃。此外，下墊物的質(zhì)量與多少，天氣的冷暖，久置不用的印泥與經(jīng)常使用的印泥，這些都會(huì)使鈐出的印章效果不同。有的人還在剛蓋過(guò)印章的印跡上撒上一些白粉或色粉，以防止書畫作品擠壓時(shí)的沾污。經(jīng)常擦拭或刷洗的印章，與不經(jīng)常擦拭刷洗的印章蓋出的印跡也有所不同。一幅名家的書畫作品，其印章也應(yīng)該具有一定的藝術(shù)水平。特別是文字上不能有錯(cuò)誤。一個(gè)著名的書畫家，是不可能經(jīng)常出現(xiàn)寫錯(cuò)字、用錯(cuò)字等現(xiàn)象的。

鑒別印章還要看印泥的色澤。一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但它總會(huì)有飽經(jīng)歲月、歷盡滄桑的變化，顏色會(huì)變得渾厚而沉著。

現(xiàn)代的很多書畫家，往往繼承傳統(tǒng)不夠，卻總想標(biāo)新立異，只重構(gòu)圖，不重筆墨，沒(méi)有書法的基礎(chǔ)，更對(duì)篆刻沒(méi)有研究。通過(guò)印章來(lái)分析他們的作品，是極為困難的。他們的印章大多由別人代刻，蓋在自己的作品上，至于風(fēng)格是否協(xié)調(diào)一致，那就因人而異了。

每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品有每個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特征，印章也是這樣。書畫上的印章必須與時(shí)代風(fēng)格相一致，否則，必然是贗品。如清中期以前的書畫作品，不可能出現(xiàn)甲骨文字的印章。