葉夢
2005年夏天,我到北京費家村看望李路明。路明帶我參觀了費家村所有的工作室。第一次見到何汶塊,從他有些飄忽的眼神里掠過一絲惶然與憂郁:哦!這是一個內(nèi)心溫厚敏感的人。在那個潮流涌動、波云詭譎的年代,藝術家的表情常常有揮之不去的焦慮與不安。不知誰告訴我,何汶塊姐姐給他在望京買了房子,相對北漂的藝術家較多的清苦與焦慮相比,何汶玦有一份難得的閑散與淡定。當時,我拿出隨身攜帶的速寫本,請何汶塊畫了自畫像。何汶玦出手很快,幾筆線條就畫好了,他漫畫自己的胸有成竹。
拿十年前何汶玦的自畫像與當下的何汶塊相比,你能夠感覺到的是十年巨變。當年那個俊逸的年輕人體量加厚了一個圈,從當年初露頭角的北漂年輕畫家到如今聲名橫跨時尚界、藝術界的知名藝術家。
我堅持對何汶玦不做任何形式的采訪,通過微信關注,仰仗直覺去解讀,試圖走近何汶塊的藝術以及他的精神世界。
記得十年前在費家村何汶塊工作室,我看到了他的《水》系列多幅作品,心里咯噔了一下,啊呀“水”,多幅尺寸較大的油畫,都屬一個系列??吹皆谒{色的水里游泳的各種姿勢的人,我馬上想到了方力鈞,選擇這個系列確實需要勇氣,首先要與方力鈞拉開距離。當年,各種美術思潮爭相涌動,他畫的這個系列與當時潮流均有阻隔,也許正是由于這樣的阻隔,才避免與他人題材撞車,也避免了被潮流所裹挾,以至最后淹沒于無聲。整個畫室都是《水》系列作品,滿目都是在蔚藍的水里各式各樣的游泳姿態(tài)的人。我對這些畫面印象很深?,F(xiàn)在看來,何汶塊選擇“水系列”是聰明之舉,不管是具象還是抽象,在各種藝術大潮過后,作品還要經(jīng)得起歲月檢閱?!端废盗凶髌分猾@得了全國美展銀獎,這也就確認了何汶塊藝術探索的價值。
《水》系列是何汶塊系列作品的開山之作。大凡直立行走的人,一旦浸到水里,會有一種放松與舒展的肢體動作。水里的人是一個符號,波光瀲滟的畫面表達一種氛圍,一種意境,一種可以自由放松、演繹心靈的背景。這樣的圖景給人一種極大的空間與想象的疆域。這些畫面給一個內(nèi)心敏感的畫家自由暢達的表達提供了場景,同時也極富抒情意味。
何汶塊后來的《看電影》系列,感覺很好,他不是復制影像,而是把電影故事影像在腦海飄浮的記憶記錄下來,這樣恍若夢境的畫面很容易勾起人們的共鳴與記憶,給人一種難忘的意味深長的溫暖。從《水》系列到《看電影》系列,何汶塊找到了一個最能表現(xiàn)自己心靈記憶的方式。電影是何汶玦走向藝術的一個重要契機與媒介,在電影院長大的何汶塊,從小幫媽媽畫電影海報,電影的形式與內(nèi)容被植入了成長軌跡,也是記憶里的重要痕跡。何汶塊把電影里的經(jīng)典場景在記憶里還原出來,恰好契合了這個時代的記憶共鳴,這恰恰是藝術魅力之所在。何汶塊后來的《人像》系列作品一出現(xiàn)就引起了跨界影響,他所選擇的對象大都是大眾關注度高的人物,這個系列給創(chuàng)作者帶來了許多局限。何汶塊大膽詮釋經(jīng)典,收到了意外的效果。其中影響大者當屬《世紀晚宴》,這個作品是引用達·芬奇的《最后的晚餐》劇情格局,除了象征猶大與耶穌的兩個人物,另外邀請11位名流入局參加畫布上的盛宴。這個作品實際上像一場表演或游戲。何汶玦是這場戲的導演,背景與表情以及盛宴氣氛的營造全部由何汶塊來創(chuàng)作,這給何汶塊的自由創(chuàng)作帶來了空間。從不自由到走向自由,他大膽邁出了第一步。因為局中人形象都是大家熟悉的,他們均是來自娛樂界、商界、IT業(yè)的達人,用當下人物來演繹經(jīng)典作品,這個創(chuàng)意還蠻有意思。也許,這個作品不僅僅被看做一件繪畫作品,它更多地被當做一個事件,一個畫布上的Party,何汶塊把11位名流邀請來走秀,被當做一個新聞抑或是娛樂事件,從《最后的晚餐》到《世紀晚宴》,作品的當代性詮釋引發(fā)許多話題,促使藝術與當下時代風潮緊密結合。
《日常影像》系列再次拓展了題材,何汶塊為自己打開了一扇更加開闊的門,他把日常留在記憶中的場景人物沉淀過濾,再現(xiàn)在畫布上。這樣一來,他的創(chuàng)作題材幾乎可以無所不包,囊括于系列之中。
《日常影像》系列選入的畫面也是常人所熟知的一些場景,經(jīng)過何汶塊的畫布過濾與色彩重構,讓我們走入日常影像的另一面,這些場景的主觀化表現(xiàn),讓人們從照片與視屏中找到另外的閱讀快感。
從《水》系列、《看電影》系列、《人像》系列到《日常影像》系列,何汶塊一路走來十多年的探索,積累了豐厚的作品。我看一個藝術家的成功,主要看他是否獲得了心靈與創(chuàng)作的自由。
自從去年微信聯(lián)系上何汶玦之后,這一年多的微信跟蹤,我才漸漸走近了何汶塊,漸漸從他的微信碎片中發(fā)現(xiàn)他的狀態(tài)與氣息。面對這個已經(jīng)在我的速寫本上呆了十年的何汶塊,開始變得鮮活起來。