楊潔力排眾議指定許鏡清

楊潔力排眾議指定許鏡清

央視86版電視連續(xù)劇《西游記》久映不衰，作曲家許鏡清為《西游記》創(chuàng)作的系列音樂及歌曲近年來(lái)更是廣受追捧。談及當(dāng)年的創(chuàng)作過程，許鏡清不無(wú)感慨地說(shuō)：“最感謝的就是楊潔導(dǎo)演，當(dāng)年要不是她慧眼識(shí)珠并且力排眾議，也就不可能有這些音樂了！”

許鏡清的音樂創(chuàng)作手法與眾不同，他沒有過多的條條框框，經(jīng)常出乎常規(guī)地創(chuàng)作，只要能用以烘托劇情、表達(dá)詞義，任何樂器他都喜歡創(chuàng)新嘗試，所以，他的作品總能達(dá)到標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟的藝術(shù)效果。電視劇《西游記》就是一個(gè)很具體的例子。該劇創(chuàng)作的所有作品，在電視劇音樂創(chuàng)作方面，開創(chuàng)了電子音樂、民樂及管弦樂隊(duì)相結(jié)合的先河，其音樂創(chuàng)作內(nèi)涵之豐富、旋律之優(yōu)美、劇情與音樂契合之到位，迄今為止無(wú)可匹敵。整部劇集的主題音樂都以器樂曲形式出現(xiàn)，表現(xiàn)手法自由舒展，節(jié)奏明快,音色優(yōu)美，加之巧妙地運(yùn)用電聲音樂,效果逼真,惟妙惟肖地表現(xiàn)了孫悟空騰云駕霧的神奇和瀟灑，可謂畫龍點(diǎn)睛之筆，給人耳目一新的感受。這種用音樂旋律描述被描述的情景和對(duì)象，包括情感、形象和氣氛的譜曲手法，被樂迷們稱頌為“許氏風(fēng)格”。

如今，“許氏風(fēng)格”廣受肯定，但鮮為人知的是，當(dāng)年正是這種“先鋒”的創(chuàng)作手法在眾多競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，一下子就獲得了楊潔導(dǎo)演的肯定。當(dāng)然，也因?yàn)檫@太過“先鋒”的創(chuàng)作手法，許鏡清廣受質(zhì)疑，曾備受爭(zhēng)議，差一點(diǎn)就被“踢出劇組”。

回首當(dāng)年，許鏡清說(shuō)：“楊潔導(dǎo)演要拍《西游記》，在我之前已經(jīng)有很多作曲家參與創(chuàng)作，管樂、民樂，什么方法、風(fēng)格都用過了，但作品都不能令楊潔導(dǎo)演滿意。我當(dāng)時(shí)并不太清楚這些情況，就創(chuàng)作了一些音樂，配器上用了電子樂與管弦樂及民樂相結(jié)合，這在當(dāng)時(shí)是新生事物，尤其是電子樂。我的音樂獲得了楊潔導(dǎo)演的肯定，可以說(shuō)她是我的伯樂。沒有她對(duì)我的賞識(shí)，就沒有現(xiàn)在大家喜歡的《西游記》音樂。后來(lái)《西游記》試播了幾集，有關(guān)方面就針對(duì)音樂提出反對(duì)意見，當(dāng)時(shí)媒體上也有嚴(yán)厲的批評(píng)文章。那時(shí)，楊潔力排眾議，她給有關(guān)部門寫信，信里強(qiáng)調(diào)一定要用我創(chuàng)作的音樂。我很佩服她的膽識(shí)，如果沒有她頂住壓力，就沒有我創(chuàng)作的音樂了?！?/p>

許鏡清為不同情景、對(duì)象，包括情感表達(dá)、形象描寫、氣氛烘托而譜寫的每一段音樂旋律，都是獨(dú)一無(wú)二，量身定制的，也就是說(shuō)，這段音樂，只能用以表達(dá)這段情景，放在其他地方就不一定適合了。片頭中，雖然沒有歌詞，但是，那深情的曲調(diào)與唐僧在夕陽(yáng)下騎馬的剪影、孫悟空搖櫓出海學(xué)藝的鏡頭組合在一起，讓人感受到取經(jīng)路上的滄桑與艱辛，引起人們強(qiáng)烈的共鳴。劇中的許多曲目也是風(fēng)格迥異，比如，有通俗寫法的《大圣歌》，用江南小曲曲風(fēng)譜寫的《何必西天萬(wàn)里遙》，還有唐僧父親在船上被害的那段兩分多鐘的音樂，時(shí)而陰森，時(shí)而恐怖，隨著情節(jié)，到最后，音樂表現(xiàn)的就是大悲哀的感覺了……

在漫長(zhǎng)的《西游記》音樂創(chuàng)作過程中，許鏡清每天都在努力地尋找創(chuàng)作靈感，還要到處給曲子選擇合適的配器，每天都要花很多時(shí)間，埋首琢磨如何將古琴、瑟、箜篌、方響、琵琶、箏、二胡、笛等傳統(tǒng)器樂同木管樂器、銅管樂器、弦樂器、鍵盤樂器、打擊樂器等現(xiàn)代電子樂糅合起來(lái)，力求旋律優(yōu)美、意境深邃，用精妙的音樂來(lái)強(qiáng)化劇情。一日又一日，一年又一年，隨著《西游記》一集集拍攝，許鏡清創(chuàng)作了包括《女兒情》、《大圣歌》、《五百年桑田滄?！?、《何必西天萬(wàn)里遙》、《豬八戒背媳婦》等13首插曲以及將近兩百段音樂。

應(yīng)該說(shuō)，許鏡清的作品既是民族的，又是非民族的，既是通俗的，又不是通俗的。音樂里有通俗的成分，也有民族的成分，不是民歌式的純民族，感覺它是通俗的，卻又有民族的成分在里邊，但又不是現(xiàn)代流行那種通俗。如今看來(lái)，正是這些特色讓許鏡清的作品成為了膾炙人口、廣為傳唱的經(jīng)典佳作。

□本刊記者邢大軍