二胡練習(xí)曲散議擷拾

張 艷

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

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二胡練習(xí)曲散議擷拾

張 艷

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

劉天華先生的47首二胡練習(xí)曲，開創(chuàng)了我國以提高演奏水平為目的編寫二胡練習(xí)曲之先河，但在此后的許多年里，二胡練習(xí)曲的編創(chuàng)并未引起人們的足夠重視。1975年11月人民音樂出版社出版的《二胡練習(xí)曲選》(王國潼、張韶編選)，一經(jīng)推出便立即引起了二胡界的廣泛關(guān)注，此后，各種二胡練習(xí)曲相繼問世，這一切，不僅大大豐富了二胡教學(xué)與訓(xùn)練的內(nèi)容，也為二胡乃至其他民樂學(xué)科的教材系列化建設(shè)，提供了許多可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

二胡練習(xí)曲；二胡教材建設(shè)；民樂教學(xué)

我國早年的民樂教學(xué)主要是以師傅帶徒弟、口傳心授的方式進(jìn)行的，而教學(xué)內(nèi)容幾無例外地都是民間小曲、戲曲曲牌、時(shí)代小曲，或者從古琴、琵琶音樂中借鑒過來的傳統(tǒng)樂曲。那時(shí)，并無專門用以提高二胡演奏者技巧水平的練習(xí)曲，而真正意義上的二胡練習(xí)曲，最早是由上世紀(jì)20、30十年代迅速崛起的現(xiàn)代二胡學(xué)派奠基人劉天華先生推出的。

劉天華先生1895年出生于江蘇省江陰縣，1922年應(yīng)邀赴北京大學(xué)音樂傳習(xí)所任教。此前他曾先后學(xué)習(xí)過多種中西樂器，北大任教后，他不僅有機(jī)會接觸了多種西洋樂器，更有機(jī)會直接向外籍教授學(xué)習(xí)小提琴及理論作曲等，從而對西洋樂器的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)理念、教學(xué)方法有了較為深切的了解，使其眼界大開、思路豁然開朗，于是便針對我國民族樂器的實(shí)際情況，逐步探索出了一條與傳統(tǒng)方法迥然不同的教學(xué)方法，真正實(shí)踐了他在《國樂改進(jìn)社緣起》一文中提出的“一方面采取本國固有的精粹，一方面容納外來的潮流，從中西的調(diào)和與合作中，打出一條新路來”[1](P245)的主張。相信劉天華先生的47首二胡練習(xí)曲，也正是在這一思路的引導(dǎo)下創(chuàng)作出來的。

劉天華先生的47首二胡練習(xí)曲，其內(nèi)容涵蓋了二胡基礎(chǔ)教學(xué)的方方面面，其中包括空弦練習(xí)、長弓練習(xí)、音位練習(xí)、小指練習(xí)、節(jié)奏練習(xí)、換把練習(xí)、顫音練習(xí)、揉弦練習(xí)等。當(dāng)然，這些練習(xí)曲，音域只有兩個(gè)把位，技巧練習(xí)的難度也不高，總的來看，還是比較初級的。但這些練習(xí)曲的推出，其意義并不僅僅在于豐富了教學(xué)內(nèi)容，而更重要的是他開創(chuàng)了純技巧性二胡練習(xí)曲寫作之先河，開創(chuàng)了二胡教學(xué)之新局面，同時(shí)也標(biāo)志著我國的民樂教學(xué)在規(guī)范化、系統(tǒng)化的道路上邁出了重要的一步。

遺憾的是在劉天華先生之后的許多年里，甚至直到建國后的50、60年代，二胡練習(xí)曲的編創(chuàng)并未引起人們的足夠重視，盡管在某些二胡“教材”、“教程”之類的出版物里，也把基礎(chǔ)訓(xùn)練部分的曲目稱為“練習(xí)曲”，而實(shí)際上大都并非專門以提高演奏者技術(shù)水平為目的而編創(chuàng)的練習(xí)曲，只不過是選用現(xiàn)成的歌曲、器樂曲片段、戲曲選段等標(biāo)訂弓指法而已。直到上世紀(jì)70年代中期，隨著《二胡練習(xí)曲五首》的出版，情況才真正得以扭轉(zhuǎn)。

在1972年至1976年間，人民文學(xué)出版社、人民音樂出版社，陸續(xù)出版了共26期《活頁器樂曲(二胡)》，其中1974年5月的一期是《二胡練習(xí)曲五首》(王國潼、張韶、趙硯臣 曲)。該期《活頁器樂曲(二胡)》登載的五首二胡練習(xí)曲，無論旋律的發(fā)展手法、練習(xí)的藝術(shù)性，還是二胡技巧訓(xùn)練的系統(tǒng)性方面，都較前跨越了一大步，與以前某些“教程”，“教材”中的“練習(xí)曲”相比，有了質(zhì)的飛躍。

1975年11月人民音樂出版社出版了由王國潼、張韶編選的《二胡練習(xí)曲選》，該曲選分音階練習(xí)、指法練習(xí)、弓法練習(xí)、兩手配合練習(xí)、換把練習(xí)、換弦練習(xí)、節(jié)奏練習(xí)、綜合練習(xí)及轉(zhuǎn)調(diào)練習(xí)九部分，共59首練習(xí)曲，其中也包括了上述《活頁器樂曲(二胡)》中的5首練習(xí)曲。

在該《二胡練習(xí)曲選》中，除了其中的14首曲子，是從被稱為樣板戲的京劇《杜鵑山》、《智取威虎山》、《紅燈記》，舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》音樂中選編出來的以外，其余的45首，多出自中國二胡名家之手，這些作者大都供職于專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)，具有多年的二胡演奏、教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，深諳二胡演奏訓(xùn)練之道，加之他們多受過良好的音樂教育，掌握一定的作曲知識，這一切都保證了該《二胡練習(xí)曲選》一出手便呈現(xiàn)了高起點(diǎn)、高水準(zhǔn)的面貌。

該書是我國第一本以提高演奏者技術(shù)水平為目的而創(chuàng)編的二胡練習(xí)曲專輯，它的出版，填補(bǔ)了長久以來我國一直沒有真正意義上的二胡練習(xí)曲專輯之空白，在很大程度上滿足了二胡教學(xué)、基本功訓(xùn)練，尤其是中高級技術(shù)、技巧訓(xùn)練之需要，同時(shí)也為二胡教材的建設(shè)，做出了極為重要的貢獻(xiàn)，為其他民樂學(xué)科的教學(xué)及教材建設(shè)，起到了很好的帶頭作用，并提供了許多可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

從該書中的練習(xí)曲，可以明顯地看到，為避免技巧訓(xùn)練的機(jī)械、乏味，練習(xí)曲的作者們在編寫的過程中，大都既考慮了技巧訓(xùn)練的需要，也兼顧了曲調(diào)的藝術(shù)性、旋律性、可聽性，其中周耀錕先生的《綜合練習(xí)一》可謂技巧與藝術(shù)完美統(tǒng)一的優(yōu)秀代表作。

《綜合練習(xí)一》包括了快弓練習(xí)、泛音練習(xí)、五聲音階練習(xí)、七聲音階練習(xí)、換弦練習(xí)、三連音練習(xí)、不同弓法、不同速度、不同力度的練習(xí)。這套練習(xí)的技巧訓(xùn)練，內(nèi)容多、難度大，有較強(qiáng)的挑戰(zhàn)性，但它兼具技巧性與旋律性、可聽性，既可以作為二胡技巧訓(xùn)練之教材，又可以拿到音樂會上獨(dú)奏，是音樂會練習(xí)曲性質(zhì)的無標(biāo)題音樂，尤其是曲中的泛音練習(xí)更是一大亮點(diǎn)。

泛音清麗明亮、晶瑩剔透，獨(dú)具魅力，在古琴、琵琶千百年來流傳下來的傳統(tǒng)樂曲中，多有應(yīng)用，如古琴曲《瀟湘水云》、《平沙落雁》、《流水》、《梅花三弄》，琵琶曲《陽春白雪》等，都有大量用泛音演奏的完整樂段，聆聽彈撥樂器的泛音演奏，常有“大珠小珠落玉盤”之感。但是在我國早期的二胡曲中，對泛音的使用相當(dāng)有限，尤其是人工泛音，更是“未開墾的處女地”，如此美妙的音響，遲遲未得到充分應(yīng)用，不能不說是二胡演奏藝術(shù)中的一大憾事。周耀錕先生《綜合練習(xí)一》的推出，有效地提高了廣大二胡演奏者對泛音的認(rèn)識，推動了其在二胡演奏中的應(yīng)用，幵創(chuàng)了二胡演奏藝術(shù)泛音應(yīng)用的新局面。

在這首《綜合練習(xí)一》中，幵頭部分的引子及樂曲后部的泛音樂段，都充分施展了泛音技法，尤其是人工泛音的應(yīng)用，更給人耳目一新之感(見下面《譜例》)。

譜例：《綜合練習(xí)一》泛音樂段

上面譜例中第五小節(jié)的“b2”是五度人工泛音，第六、七小節(jié)的“g3、b3、#c4”是四度人工泛音，都需要同時(shí)用一實(shí)一虛的兩個(gè)按弦手指相互配合，共同完成演奏。在這里，正是人工泛音的巧妙運(yùn)用，使得整段旋律全部用泛音演奏成為可能，從而有效地拓展了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力。

在二胡練習(xí)曲選中，除了周耀錕先生的這首《綜合練習(xí)一》以外，王國潼先生的《兩手配合練習(xí)三》、《快速換把練習(xí)》、《換弦與指距練習(xí)》、《三連音練習(xí)》、《綜合練習(xí)二》等多首練習(xí)曲，都是當(dāng)時(shí)難得一見的好作品。王國潼先生是一位富有開拓精神的著名二胡演奏家、教育家，劉文金先生的成名作《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》，正是上世紀(jì)60年代初由他首演的。他的演奏激情四溢、酣暢淋漓，令人耳目一新，尤其是那輕快活潑、顆粒性極強(qiáng)的自然跳弓，更是技驚四座，引眾多二胡演奏者競相仿效。他創(chuàng)作的二胡練習(xí)曲，旋律流暢，練習(xí)目的明確，針對性強(qiáng)，其指法安排借鑒了某些小提琴技法，明顯地沖破了傳統(tǒng)把位的束縛，從而大大改善了二胡演奏中的換把及音準(zhǔn)控制，對二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

繼《二胡練習(xí)曲選》之后，人民音樂出版社于1980年7月，又出版了由王國潼、周耀錕、張韶編選的《二胡練習(xí)曲選》(續(xù)集)，書中收錄了基礎(chǔ)練習(xí)、各種調(diào)的練習(xí)、各種技巧練習(xí)、地方風(fēng)格練習(xí)、樂曲片段練習(xí)，共五個(gè)部分。該“續(xù)集”與上一集不同的是，除了新編創(chuàng)的練習(xí)曲外，還收錄了豫劇、曲劇、河北梆子、評劇、碗碗腔、花鼓戲、滬劇、錫劇、京劇等戲曲元素作為“地方風(fēng)格練習(xí)”，另外還在“樂曲片段”部分，收錄了《霍拉舞曲》、《野蜂飛舞》、《查爾達(dá)什(片段)》、《吉普賽之歌(片段)》、《無窮動(片段)》等外國樂曲。正如該書“編后”所說，該續(xù)集“除選用了近年來一些新創(chuàng)作的較好的各種技巧練習(xí)外，適當(dāng)?shù)卦鎏砹瞬糠诌m應(yīng)學(xué)習(xí)二胡半年和一年以上的演奏者所需要的基本技巧練習(xí)；補(bǔ)充了部分適應(yīng)合奏和各種伴奏中所需要的各種調(diào)的練習(xí)；同時(shí)選用了部分民間音樂和戲曲音樂，做為演奏者掌握地方風(fēng)格演奏技巧的練習(xí)；此外，還選編了一些具有相當(dāng)難度和練習(xí)價(jià)值的古、今、中、外樂曲片斷，用以豐富二胡的演奏技巧?！盵2](P96)

差不多也就在同一時(shí)期，在各種教材、教程、演奏法、基礎(chǔ)訓(xùn)練之類的二胡出版物中，也收錄了許多不錯(cuò)的新編創(chuàng)二胡練習(xí)曲。除此之外，各地的出版社還相繼出版了各種不同類型的二胡練習(xí)曲專輯，如1983年上海文藝出版社出版了《張銳二胡練習(xí)曲》(張銳編)、《二胡練習(xí)曲60首》(高耀華曲)，1985年河南人民出版社出版了《二胡技巧練習(xí)曲》(張澤倫曲)，1987年人民音樂出版社出版了《二胡音階練習(xí)》(王國潼編著)等。

自上世紀(jì)90年代開始，二胡練習(xí)曲的編寫、出版，除了綜合性練習(xí)曲專輯外，更多的是側(cè)重于單項(xiàng)練習(xí)的專輯，如人民音樂出版社出版了《二胡音程與琶音練習(xí)》(趙寒陽選編)、《二胡重奏練習(xí)》(趙寒陽編著)；上海音樂出版社出版了《二胡音階琶音練習(xí)》(王永德編著)、《二胡流暢練習(xí)曲26首》(蘇漢興著)、《二胡快速技巧練習(xí)》(王國潼編著)；世界圖書出版公司西安公司出版了《二胡左手技法練習(xí)60首》(趙寒陽編著)；中央音樂學(xué)院出版社出版了《二胡風(fēng)格練習(xí)曲》(王國潼編)、《二胡指法技巧訓(xùn)練》(趙寒陽編著)等。除此之外，從1992年開始，由人民音樂出版社先后出版了五套《全國二胡業(yè)余考級作品集》，其中也收錄了大量不同時(shí)期編創(chuàng)的優(yōu)秀二胡練習(xí)曲。

值得一提的是2002年10月由人民音樂出版社出版、劉長福先生選編的《二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集》，這套練習(xí)曲集由上、下兩冊組成，上冊分初、中兩部分，其中初級練習(xí)曲118首，包括空弦音練習(xí)，按音及保留指練習(xí)，顫音、小指及活指練習(xí)，換弦練習(xí)，弓段及弓位練習(xí)，音階、模進(jìn)及按音基礎(chǔ)練習(xí)，節(jié)奏(節(jié)拍)變化的練習(xí)，快弓、頓弓及顫弓練習(xí)，揉弦練習(xí)，換把練習(xí)，音型模進(jìn)及音準(zhǔn)校正練習(xí)，綜合性技巧練習(xí)等；中級練習(xí)曲87首，包括音階、琶音與模進(jìn)練習(xí)，換把與跳把練習(xí)，活指與換弦練習(xí)，跳弓練習(xí)，復(fù)合技巧練習(xí)等。該書的下冊是高級部分，共收錄練習(xí)曲103首，包括音階、琶音及模進(jìn)練習(xí)，復(fù)合弓法技巧練習(xí)，綜合性練習(xí)，移植和改編的練習(xí)曲及樂曲片段等。

該《二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集》，是劉長福先生“參考了近三十年來各音樂院校所使用的二胡教材和各有關(guān)出版社出版的二胡練習(xí)曲集，以目前國內(nèi)各藝術(shù)院校和文藝團(tuán)體所普遍選用的練習(xí)曲為基礎(chǔ)，本著較為全面、系統(tǒng)、科學(xué)和實(shí)用的精神，以循序漸進(jìn)的程序?qū)⒕毩?xí)的內(nèi)容由淺入深地編排?！盵3](P3)事實(shí)上這也是筆者迄今為止所見到的一本最全面、系統(tǒng)的練習(xí)曲集，它的推出，無疑對藝術(shù)院校的教學(xué)及廣大二胡演奏者的業(yè)務(wù)訓(xùn)練，提供了很大的方便。

民族樂器二胡，具有悠久的歷史、深厚的群眾基礎(chǔ)。但是，二胡演奏藝術(shù)真正得以發(fā)展，是從上世紀(jì)20、30十年代的劉天華先生才開始的，至今尚不足百年，盡管如今二胡練習(xí)曲的編創(chuàng)、出版，己經(jīng)取得了可喜的成績，但是如果與小提琴相比，還存在著很大的差距。

小提琴演奏藝術(shù)，己歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展歷程，融匯了多代人的聰明才智，無論教學(xué)經(jīng)驗(yàn)還是教材建設(shè)，己經(jīng)積累了極為豐厚的財(cái)富，尤其是用于技術(shù)、技巧訓(xùn)練的教材，從空弦練習(xí)的霍曼《小提琴基本教程》，到具有相當(dāng)難度的帕格尼尼《24首隨想曲》，由易到難、由簡到繁，全面、系統(tǒng)，任何程度的小提琴教學(xué)、訓(xùn)練，都能很容易地選用到適宜的教材。小提琴的教材建設(shè)經(jīng)驗(yàn)，完全可供我國的二胡界參考。小提琴藝術(shù)的發(fā)展歷程，使我們清醒地認(rèn)識到，二胡教材的系列化建設(shè)，并不是一朝一夕能夠完成的，更不能把希望僅僅寄托在個(gè)別專家身上，而需要二胡界的廣大有識之士，心系大業(yè)，積極為此添磚加瓦，集腋成裘。我們相信，在大家的共同努力下，越來越多系統(tǒng)、科學(xué)、由淺入深、自成系列的二胡教材必將會呈現(xiàn)在世人面前。

[1]劉育和.劉天華創(chuàng)作曲集[M].北京：人民音樂出版社，1954.

[2]王國潼，張韶.二胡練習(xí)曲選[M].北京：人民音樂出版社，1975.

[3]劉長福.二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集(上、下冊)[M].北京：人民音樂出版社，2002.

(責(zé)任編輯：鄭鐵民)

2017-01-14

張艷，女，山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授。

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.02.008

J616.2

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1002-2236(2017)02-0042-03