談二胡泛音演奏技巧

吉興銀（江蘇女子民族樂團(tuán)　江蘇 連云港 222000）

談二胡泛音演奏技巧

吉興銀
（江蘇女子民族樂團(tuán)江蘇 連云港 222000）

二胡琴弦整體振動(dòng)所產(chǎn)生的基本頻率音稱為基音，除弦的整體振動(dòng)外，同時(shí)還等分為二分之一段、三分之一段、四分之一段、五分之一段……振動(dòng)所產(chǎn)生的音即是泛音，泛音與基音同時(shí)發(fā)聲，加強(qiáng)了基音的音響和形成了各自不同的音色特點(diǎn)。但由于基音的振動(dòng)幅度遠(yuǎn)大于泛音，會(huì)將泛音掩蓋起來(lái)而不易被察覺。如果我們用手指輕觸琴弦的泛音點(diǎn)，阻礙弦的整體振動(dòng)，只讓琴弦分段振動(dòng)，這樣，泛音就會(huì)清晰地呈現(xiàn)在我們面前了。文章特就二胡的泛音演奏方法及要領(lǐng)作了簡(jiǎn)明扼要的論述。

二胡；泛音；演奏；特點(diǎn)；方法

我們的祖先至少在一千七百多年前就已經(jīng)掌握了泛音列的規(guī)律，我國(guó)最古老的樂器之一古琴，琴面上鑲嵌的十三顆玉質(zhì)的“徽”便是泛音的位置標(biāo)記。在大量流傳至今的古琴、琵琶曲中，常常有整段的泛音演奏，營(yíng)造出晶瑩剔透、珠落玉盤的效果。但在早期的二胡演奏中，泛音的應(yīng)用一直非常有限，偶有使用也僅限于樂段或樂曲結(jié)束處距離空弦音八度的位置上。直到上世紀(jì)70年代，周耀錕先生創(chuàng)作的二胡練習(xí)曲《綜合練習(xí)一》（后改名為《音樂會(huì)練習(xí)曲》）公開發(fā)表后，泛音的應(yīng)用才真正引起了二胡界的廣泛關(guān)注，并逐漸得以推廣。

二胡演奏是靠弓毛摩擦琴弦，讓琴弦產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)出聲音的。當(dāng)琴弦振動(dòng)時(shí)，按弦手指浮按在琴弦的特定位置，例有效琴弦的1/2、1/3、1/4等處，讓手指剛剛觸及振動(dòng)著的琴弦而不實(shí)按下去，使琴弦的振動(dòng)受到一定程度的抑制，便會(huì)發(fā)出一種清亮、透明的聲音。

一、泛音的演奏特點(diǎn)

二胡的泛音分為自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音即以千斤到琴馬為全弦長(zhǎng)，取其幾分之一段所奏出的泛音。其中用得最多的是弦長(zhǎng)二分之一的八度泛音，它是空弦音的高純八度音。其次是弦長(zhǎng)三分之一的五度泛音，它是空弦音的高純十二度音。此外，還有弦長(zhǎng)四分之一的倍八度泛音和弦長(zhǎng)五分之一的大三度泛音。理論上，泛音數(shù)列是無(wú)窮盡的，但在二胡的實(shí)際演奏中，自然泛音只用到弦長(zhǎng)五分之一的泛音為止，泛音列中編號(hào)6以后的部分，因發(fā)音不佳而沒有被實(shí)際運(yùn)用。二胡的自然泛音還有一個(gè)特點(diǎn)，即除了弦長(zhǎng)二分之一的八度泛音只有一個(gè)以外，其他的泛音都有兩個(gè)以上。以弦長(zhǎng)的二分之一為界，上面有的泛音在下面相對(duì)的位置上也必然有同樣的泛音，如弦長(zhǎng)五分之一段的大三度泛音，就有四個(gè)之多（上下各兩個(gè)），這叫做泛音的鏡像現(xiàn)象。

人工泛音是用一指實(shí)按某個(gè)音位，再以四指輕觸泛音點(diǎn)，即：以一指所按音位到琴馬為全弦長(zhǎng)，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音。它又分為四度人工泛音和五度人工泛音兩種，以四指輕觸一指音高純四度的音位所奏出的泛音稱為四度人工泛音，實(shí)際上它所取的是從一指到琴馬弦長(zhǎng)的四分之一段，所發(fā)的是一指音的倍八度泛音（即高兩個(gè)純八度的音）。以四指輕觸一指，高純五度的音位所奏出的泛音稱為五度人工泛音，實(shí)際上它所取的是從一指到琴馬弦長(zhǎng)三分之一段，所發(fā)的是一指音的高十二度泛音（減去七詐算，即高純五度的音）。

二、泛音的演奏方法

泛音發(fā)音清亮、幽雅，具有透明的感覺，其音響非常特殊、美妙。在早期的二胡曲中，泛音還只是被當(dāng)作點(diǎn)綴，偶爾用以增加樂曲的趣味，但隨著二胡音樂創(chuàng)作的發(fā)展，演奏中使用泛音已不為罕見。大都以中把位上三分之一段、四分之一段和五分之一段的自然泛音為主體，以人工泛音作為補(bǔ)充，如：《江南春色》、周耀錕的《音樂會(huì)練習(xí)曲》等。

在演奏自然泛音時(shí)，要做到“準(zhǔn)、松、快”，即：音位要準(zhǔn)，貼弦要松，弓速要快。左手手指輕按的泛音點(diǎn)位置一定要準(zhǔn)確，這是演奏好泛音的首要條件。其次是右手控制弓毛貼弦要松，使琴弦有一個(gè)自由振動(dòng)的余地，但要注意弓毛貼弦松并不等于貼弦虛，讓弓毛在弦上滑過(guò)去，也是不正確的。第三是弓速可盡量地快一些，用弓多一些，并注意弓根和弓尖對(duì)弦的壓力要均勻，這樣才能將泛音奏得干凈、透亮。此外，在演奏高把位的泛音時(shí)，右手可將弓子壓低些，使弓毛的觸弦點(diǎn)盡可能地靠近琴馬，這樣也有利于泛音的發(fā)音。當(dāng)然，這只是一個(gè)輔助的手段，所起的作用也是相對(duì)而言的。

自然泛音還有一個(gè)特點(diǎn)，就是當(dāng)手指離弦后，泛音還能延續(xù)一個(gè)短時(shí)間，這樣，我們就可以利用它來(lái)進(jìn)行換把或跳把，使演奏既不帶有滑音，發(fā)音又不間斷，甚至能做到?jīng)]有一點(diǎn)換把的痕跡。

人工泛音的演奏方法，是以左手一指實(shí)按音位，四指輕觸泛音點(diǎn)。演奏四度人工泛音，左手一、四指之間要保持準(zhǔn)確的純四度音程關(guān)系；演奏五度人工泛音，一、四指之間就要保持準(zhǔn)確的純五度音程關(guān)系。人工泛音是一音一把的，也就是說(shuō)換音即要換把，這樣才有利于保持一、四指之間準(zhǔn)確的音程關(guān)系。右手控制運(yùn)弓方面和演奏自然泛音是一樣的。

在演奏四度人工泛音時(shí)，上把位一、四指之間保持純四度音程指距這一點(diǎn)，需要經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練才能熟練掌握。要做到這一點(diǎn)，左手手形的正確是很重要的，其要點(diǎn)是：①手掌要打開，拇指向上翹起；②一指的第三節(jié)要呈向上的狀態(tài)；③四指要伸直，盡量向下伸展，以指面部位輕觸泛音點(diǎn)。

在演奏五度人工泛音時(shí)，上把位一、四指在常態(tài)下要保持純五度音程指距是不易達(dá)到的，此時(shí)可用兩種方法來(lái)彌補(bǔ)：①一指伸直，盡力向上翹起，以指根部位觸弦；②虎口可脫離琴桿，用拇指指面托住琴桿外側(cè)，手掌打開，一、四指均伸直，以指面觸弦。這兩種方法各有優(yōu)缺點(diǎn)，第一種方法的優(yōu)點(diǎn)是手型不用變化，與四度人工泛音或?qū)嵰舻霓D(zhuǎn)換較為方便；缺點(diǎn)是以一指根部按弦音位不易準(zhǔn)確，也不易按實(shí)，與四指保持純五度音程仍有勉強(qiáng)之感。第二種方法的優(yōu)點(diǎn)是指距較大，容易滿足一、四指之間保持純五度指距的要求，一指也較有把握按準(zhǔn)音位；缺點(diǎn)是要使虎口脫離琴桿，以拇指指面抵住琴桿外側(cè)，這個(gè)手型要求在音樂的進(jìn)行中具有一定的難度。

由于二胡有把位越高、指距越窄的特點(diǎn)，因此在演奏人工泛音時(shí)沒有一個(gè)音的指距是完全相同的，隨著把位的上下移動(dòng)，需要迅速地調(diào)整--、四指之間的指距關(guān)系，一旦誤差超出了范圍，泛音就奏不出來(lái)了。因此，將人工泛音歸入二胡演奏的髙難技巧類，是有一定道理的。

人工泛音的難點(diǎn)在于：①一、四指之間要保證準(zhǔn)確的純四度或純五度音程關(guān)系，而且要隨著把位的移動(dòng)迅速地調(diào)整指距，因其精度要求高而具有一定的難度。②一指實(shí)按音位，四指輕觸泛音點(diǎn)，演奏者往往因手形比較緊張，造成手指互相牽制，而使虛實(shí)分寸掌握不好，難以確定基本弦長(zhǎng)，泛音自然奏不好。③琴弦越長(zhǎng)，泛音的發(fā)音就越好，但人工泛音的基本弦長(zhǎng)總比自然泛音要短，而且把位越高，其基本弦長(zhǎng)也就越短。要使泛音的發(fā)音清亮、純凈，還離不開弓子最佳壓速比例的配合。因此，在起弓或換弓的一瞬間，右手要控制弓毛一下子“抓”住弦，當(dāng)弦振動(dòng)起來(lái)后，弓子必須立即放松，以維持琴弦的正常振動(dòng)維度，而這個(gè)“度”的熟練掌握，也是有一定難度的。

還有一種假泛音的演奏方法，即：在演奏自然泛音時(shí)，將手指輕觸的泛音點(diǎn)稍稍向上偏低一點(diǎn)兒，同時(shí)配合琴桿微微地向右偏斜，可發(fā)出比該泛音低半音的泛音音響。這種奏法用在某些樂句中，能收到事半功倍的效果。

泛音有著特殊的音響效果，既增強(qiáng)和豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)也增加了二胡演奏的難度。

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