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    中學生語文寫作教學策略淺見

    2017-05-05 22:32:11葛海妹
    魅力中國 2016年43期
    關(guān)鍵詞:專項訓練過渡五感

    葛海妹

    摘要:《語文課程標準(2011版)》對第四學段習作提出了以下要求:“能具體準確、文從字順地表達自己的見聞、體驗和想法。能根據(jù)需要,運用常見的表達方式寫作,發(fā)展書面語言運用能力?!蔽业膶懽鹘虒W策略有以下幾點:第一,我認為寫作的源泉是積累。首先,是生活積累,這是寫作的基本素材。其次是文學積累,這是提升語文素養(yǎng)的根本途徑。第二,“五感靈敏、想象豐富”是一個好作家的基本素質(zhì),所以,教師要訓練學生的“五感”和“想象”。第三,閱讀課要向?qū)懽髡n過渡。第四,要利用好寫作課,進行各種專項訓練。并且認真抓好評價修改環(huán)節(jié),方能讓學生習作水平實現(xiàn)真正提升。

    關(guān)鍵詞:積累;五感;想象;過渡;專項訓練

    《語文課程標準(2011版)》對第四學段習作提出了以下要求:“能具體準確、文從字順地表達自己的見聞、體驗和想法。能根據(jù)需要,運用常見的表達方式寫作,發(fā)展書面語言運用能力?!边@一句簡潔的表達,包涵了習作的基礎(chǔ)要求及高層目標。其中“發(fā)展書面語言運用能力”更是一個沒有止境的命題。

    寫作,一直是語文教師眼中的一個老大難問題,關(guān)于寫作教學的各種探討也一直很熱烈。作為一名一線語文教師,筆者曾做過各種各樣的嘗試,來探尋寫作教學的有效策略。經(jīng)過多年的摸索發(fā)現(xiàn),寫作水平可以通過很多訓練來提升。

    —、寫作的源泉是積累

    (一)生活積累。

    《語文課程標準(2011版)》中關(guān)于寫作教學的教學建議中強調(diào):“要求學生說真話、實話、心里話,不說假話、空話、套話,并且抵制抄襲行為?!鄙钍菍懽鞯恼鎸嵥夭模粋€對生活漠不關(guān)心的人,是不可能寫出“真話、實話、心里話”的。“巧婦難為無米之炊”,沒有生活素材的積累,習作必成空話。日記是生活素材的最佳載體。語文教師應(yīng)該重視日記,利用好日記,引導學生用日記記錄生活點滴,用日記描摹自然圖景,用日記抒寫自由心靈。對日記的要求應(yīng)該是有梯度的。以敘事日記為例:第一步要求學生做到每篇日記抓住一個中心清晰敘事。第二步要求學生在敘事過程中力求生動形象,要觀察生活,用細節(jié)展現(xiàn)生活。第三步,在平時的訓練中逐漸提升文筆水平,講究寫作手法,講究字詞錘煉,不僅要敘清,還要敘美。這三步是與平時的閱讀課教學及寫作課教學結(jié)合起來的,要循序漸進。另外,教師要及時挑選優(yōu)秀日記在班內(nèi)朗讀點評,或以典型問題日記作改寫范例,在班內(nèi)出示,會起到很好的引領(lǐng)作用。學生養(yǎng)成認真記日記的習慣,生活便會在心中留痕,寫作文時有話可說,自然不會再去寫“假話、空話、套話”。

    (二)文學積累。

    《課程標準解讀》中說:“寫作能力是人的語文素養(yǎng)的重要組成部分,同時,又是語言素養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。通過一個人的文章,我們往往能看出這個人的閱讀量、閱讀的面、閱讀的品位,看出他的立場、觀點和思考問題的方法?!闭Z文素養(yǎng)的形成是一個長期積累的過程,經(jīng)過“厚積”,才能“薄發(fā)”。語文世界廣袤無邊,底蘊厚重,中華五千年的文明,熠熠生輝。學生們首先要做的就是廣泛閱讀,博聞強記。我強調(diào)的是,不僅“博聞”,更要“強記”。古人說:“讀書破萬卷,下筆如有神?!边@個“破”字非常重要,只有讀“破”,才能真正有所獲。所以,我很鼓勵學生讀書精讀,做筆記,做摘抄,可以分類摘錄,比如優(yōu)美字詞類、成語典故類、歷史故事類、經(jīng)典文段類等。不僅抄錄經(jīng)典,還要經(jīng)常朗誦,讓這些經(jīng)典的東西真正內(nèi)化。我要求學生每天堅持5分鐘朗讀,讀自己的摘抄。一年多的時間,同學們的思想受到熏陶,閱讀品位得到提升,有幾位同學的文筆,還明顯受到他所摘抄的作品的影響。

    二、“五感靈敏、想象豐富”是一個好作家的基本素質(zhì)

    讀朱自請的《春》,那一番春色所以鮮活可感,正是因為作者調(diào)動了視覺、聽覺、味覺、嗅學、觸覺等所有感官,去自然中體味,再流諸筆端?!逗商猎律分小拔L過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”,這樣的句子又是感官靈敏與聯(lián)想豐富的杰作了。讀老舍,讀梁實秋,讀張愛玲,讀白落梅,每一個令人嘆為觀止的精彩語句,幾乎都是“五感靈敏、想象豐富”的明證。反觀學生的作文,基本上對于生活的觀察都停滯在視覺上,精彩的生活到了他們筆下都成了無知無覺、干枯滯澀的啞劇,習作又怎能生動呢?其實,五感與想象都是可以訓練的。比如,陰雨天,可以讓學生即興觀察,從各種感官角度說出自己的感受,讓學生想象:“天色有什么變化?風是怎樣的?聽到什么?看到什么?嗅到什么?雨打在皮膚上什么感覺?雨點(絲)像什么?怎樣落?樹、草、土地、建筑有什么不同?雨天最想做什么?”用問題引領(lǐng)學生去感知,要求用上比喻、擬人等需要想象力的修辭來表達。只要老師在平時的課堂中,隨時做這樣的小訓練,學生的五感就會不再閉塞,想象力就會逐漸豐富起來,文筆表達也會生動起來。

    三、閱讀課要向?qū)懽髡n過渡,要讓閱讀、寫作水乳交融

    閱讀與寫作,是語文世界的兩大支柱。閱讀,給學生最真切的體悟;寫作,點燃最圣潔的心靈之火。這兩者是密不可分的伙伴,所以,今天我來說寫作這個話題,也必是與閱讀分不開的。我們的寫作技巧大都從閱讀中來,所以,要時刻記得,在閱讀課上滲透寫作教學。我在教《小石潭記》一課時,講到本課情景交融的特點,我想到,作者當時到達小石潭,寫出小石潭的清幽寂靜,進而觸發(fā)作者的憂傷。他筆下的小石潭,大部分是視覺上的,他的寫景是有取舍的。于是,我引領(lǐng)學生想象,當時的小石潭一游,應(yīng)該還有什么是作者沒寫出來的。學生們很踴躍,說應(yīng)該還有花有草,有同游者的談?wù)摚酗L吹竹樹的聲音,有鳥鳴等等,總之,還有很多東西是作者沒有交待的。繼而,我提問,作者為什么沒寫呢?學生再次積極發(fā)言,有的說景因情變,作者心情不好,沒有關(guān)注到那些美麗的歡快的景;也有的說作者是刻意不寫的,因為他要寫一個凄清冷寂的小石潭,抒自己的孤寂凄苦之情。在這樣的發(fā)言中,學生們逐漸意識到,對于生活所見不能照單全錄,要有取舍,景與情,只有達到和諧統(tǒng)一,才能水乳交融,渾然一體。因勢利導,我布置作文題“幻游小石潭”,假設(shè)“你”去小石潭游玩,會感受到怎樣的小石潭,會觸發(fā)怎樣的情感?結(jié)合本文,合理想象,寫一篇借景抒情,情景交融的散文。學生們對此很感興趣,鍛煉寫作的同時,也更深刻地理解了借景抒情這種寫作手法,更好地運用到自己的寫作當中。同樣的例子還有很多,只要我們在教學中做一個有心人,就能讓學生在閱讀課上學到寫作的技巧,嘗到寫作的樂趣。

    四、要利用好寫作課,進行各種專項訓練

    (一)要教會學生用描寫還原生活。

    學生作文的一大通病是:敘述過多,細節(jié)太少,沒有亮點,缺少打動人心的力量。針對這個問題,我們在作文課上,可以進行化記敘為描寫的訓練。我經(jīng)常這樣啟發(fā)學生:今天,你惹了禍,媽媽很生氣,媽媽生氣是她自己說她很生氣嗎?不是,是你從她的表情、動作、語言等方面發(fā)現(xiàn)的。那么,所謂的描寫,并不是一個多么艱難高深的問題,它其實就是“還原生活”,生活是什么樣子的,你把它如實的寫出來,將“媽媽很生氣”換成對媽媽當時狀態(tài)的具體描述,她有什么動作,什么神態(tài),說了什么話等等。這樣,自己選擇日常生活中一個片段進行描寫,來表現(xiàn)人物心情,看誰寫得好。還可以進行自然環(huán)境描寫訓練,以觀察為基礎(chǔ),多角度描寫,渲染烘托,提升文章質(zhì)量。讓學生學會描寫,才能讓文章開出璀璨的花。

    (二)練習仿寫,讓名家之筆成為學生的拐杖。

    榜樣的力量是無窮的,名家范例是學生最好的引領(lǐng)。我們可以摘取名家作品中的精彩片段,讓學生定向仿寫。例如,老舍的《駱駝祥子》中那一段經(jīng)典的“在烈日和暴雨下”的描寫,語言凝練,多處運用排比、比喻、夸張的手法,將烈日和暴雨描寫得淋漓盡致。 “處處干燥,處處燙手,處處憋悶,整個老城像燒透了的磚窯,使人喘不過氣來。”一句中,幾個“處處”把那種讓人無處躲無處藏的灼熱寫得具體可感。學生們在日記中仿寫出這樣的句子:“一路賞花,從南到北,再從北到南,不知不覺中,雨竟然停了,處處清新,處處涼爽,處處濕潤,頗有點‘空山新雨后,天氣晚來秋的意境?!边@幾個“處處”寫出了雨中游園的清涼舒爽,也別具韻味。

    (三)要引導學生鍛造詞句,讓字斟句酌成為寫作習慣。

    要在習作講評時,專門講解遣詞造句的方法。我教給學生,若想讓句子生動,要多用形容詞,多用動感強的詞,多用修辭,注意語序,注意標點的使用,這些全都是點亮文章的技巧。例如:學生在作文里寫到:“小草從土里鉆出來,長成一片綠色?!蔽覀円黄鸢阉木渥舆M行擴寫,最后擴寫成“嫩生生的小草,偷偷地從土里鉆出來,漸漸鋪成一片柔軟的綠毯?!倍嗉有稳菰~,用上擬人修辭,寫出生長的態(tài)勢,這句子就活起來了。語序與標點也很重要,“這陰沉沉的天”與“這天,陰沉沉的”表達效果是不同的。如果,文采不好,短時間內(nèi)不能提升,就要在簡潔凝練上下功夫。例如一個學生寫自己在1500米跑時的感受這樣寫到:“我感覺汗水順著側(cè)臉流下來,我的后背也濕透了?!卑丫渥又械摹拔腋杏X”和“我的”去掉,再把“側(cè)臉”換成“臉頰”,這句話感覺就完全不同了:“汗水順著臉頰流下來,后背也濕透了?!焙啙嵉木渥樱磉_效果更清晰,更突出。經(jīng)常引導學生對語言做這種細微調(diào)整,會使學生養(yǎng)成良好的寫作習慣,會從根本上提升語言表達功力。

    還有一點需要強調(diào),那就是修改,這一點也是符合新課標要求的。每次習作都要修改,可以自己修改,也可以同學討論共同修改,或者互評互改,要修改到自己的最好水平。寫作水平只有在不斷地修改中才能真正提升。

    寫作訓練是一個長期的浩雜繁冗的工程,它需要長期的探索與堅持,需要付出更多的心力與汗水。但是,當你看著那些稚嫩的學生一個個破繭成蝶,在寫作的征程中越走越穩(wěn),那該是怎樣燦然的一種心情。語文是美的,寫作是美的,有了這些美麗的相伴,我們的人生才有了別樣的滋味。

    參考文獻:

    [1]吳洪成主編,《現(xiàn)代教學藝術(shù)的理論與實踐》,河北人民出版社.

    [2]溫儒敏,巢宗祺主編,《義務(wù)教育語文課程標準(2011版)解讀》,高等教育出版社.

    [3]劉松珍,《初中作文“興趣教學”實踐與體會》,濟南教育學院學報(3).

    [4]劉鵬程 ,《作文材料的積累與整合》,語文教學與研究 2006年(4).

    [5]于漪 ,《今天怎樣教作文》,中學語文教學參考 2005年(5).

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