北京衛(wèi)視《最美和聲》本土化改造與創(chuàng)新發(fā)展

林然

（北京搜狐互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)有限公司，北京，100190）

北京衛(wèi)視《最美和聲》本土化改造與創(chuàng)新發(fā)展

林然

（北京搜狐互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)有限公司，北京，100190）

北京衛(wèi)視《最美和聲》第二季在其第一季基礎(chǔ)上總結(jié)經(jīng)驗，銳意創(chuàng)新，在保留原版節(jié)目精髓的前提下，使節(jié)目質(zhì)量有了明顯

的提升，入選了2014年四檔衛(wèi)視黃金檔音樂類真人秀節(jié)目。具體來看，其“模式點”機械臂的使用，凸顯了即興元素，彰顯了導(dǎo)師與學(xué)員之間更為平等的關(guān)系。其賽制和場上角色設(shè)置的改革，讓觀眾的視角更加多元，還增加了比賽進程的易懂性和懸念強度，也更好地體現(xiàn)了成名歌手與歌壇新人之間的共勉與互助。其音樂上寧肯少一些“炒作”而多一些專業(yè)性追求的做法，表現(xiàn)了全體參與者對音樂藝術(shù)的尊重，鼓勵歌手調(diào)用自己的天賦進行積極創(chuàng)造，讓音樂藝術(shù)成為最終的勝者。節(jié)目取得的較為優(yōu)異的收視率成績、版權(quán)及知識產(chǎn)權(quán)銷售成績和獲獎情況，也反映出觀眾和業(yè)界對高品質(zhì)音樂類真人秀的充分認可。

音樂節(jié)目 真人秀 北京衛(wèi)視 綜藝創(chuàng)意

《最美和聲》第二季開播以后，引發(fā)了業(yè)內(nèi)外各界的關(guān)注與討論。在節(jié)目播出期間，與《最美和聲》有關(guān)的新聞報道的點擊率一直位于各大門戶網(wǎng)站相關(guān)頻道內(nèi)的排名前列。這對于一個引進版權(quán)并不成熟，還處在摸索和發(fā)展階段的新節(jié)目來說，無疑是很好的成績。更值得一提的是，節(jié)目創(chuàng)新研發(fā)的模式點“智能機械臂”，已被原版權(quán)方美國廣播公司（ABC）看中，欲購買其版權(quán)?？紤]到我國各大衛(wèi)視近年來長期依賴國外節(jié)目模式引進的現(xiàn)狀，這也是一個非?？上驳耐黄?。

自2012年浙江衛(wèi)視推出音樂類真人秀節(jié)目《中國好聲音》并大獲成功之后，各大衛(wèi)視紛紛投入戰(zhàn)局，將目光和資源投向了音樂類娛樂節(jié)目的引進和制作。2013年，各個衛(wèi)視播出的音樂類真人秀節(jié)目層出不窮，但類型相似、同質(zhì)化嚴重的缺陷也使得電視觀眾對該類節(jié)目產(chǎn)生厭倦，僅有少數(shù)節(jié)目獲得成功，大多數(shù)節(jié)目都淪為“炮灰”。為了緩解這種局面，2013年7月24日，國家新聞出版廣電總局發(fā)布被坊間稱為“限歌令”的調(diào)控措施，即“全國上星綜合頻道不再投入制作新的歌唱類選拔節(jié)目；尚未開播的節(jié)目推遲播出，避開暑期高峰；已開播節(jié)目調(diào)整播出時間，錯時安排播出；各節(jié)目力戒鋪張奢華，力戒炫目包裝，力戒煽情作秀”。①《廣電總局調(diào)控音樂選秀節(jié)目央視節(jié)目播出待定》，載“中國新聞網(wǎng)”，2013年7月26日。http://www.chinanews.com/yl/2013/07-26/5086063.shtm l作為國家新聞出版廣電總局發(fā)布調(diào)控政策前最后一檔在衛(wèi)視開播的音樂類真人秀節(jié)目，《最美和聲》第一季并未受到“限歌令”的影響，順利播出，并取得了比較不錯的風(fēng)評與收視成績。

隨后，2013年10月，國家新聞出版廣電總局又出臺了被媒體稱為“升級版”或“加強版”的“限娛令”，規(guī)定2014年衛(wèi)視黃金檔音樂類真人秀節(jié)目只能有4個，通過評議，每季度擇優(yōu)選擇1檔歌唱類選拔節(jié)目安排在晚間黃金時段播出，其余歌唱類選拔節(jié)目不得安排在19∶30至22∶30間播出。①《“升級版限娛令”曝光：加大動畫片紀錄片比例限制電視劇綜藝節(jié)目》，原載《南方都市報》，轉(zhuǎn)引自“觀察者網(wǎng)”，2013年10月20日。http://www.guancha.cn/Celebrity/2013_10_20_179829.shtm l當年這四檔節(jié)目分別為：第一季度湖南衛(wèi)視《我是歌手》，第二季度北京衛(wèi)視《最美和聲》，第三季度浙江衛(wèi)視《中國好聲音》和第四季度中央電視臺《夢想星搭檔》。《最美和聲》第二季作為入選的四檔節(jié)目之一，其新穎的節(jié)目模式廣受業(yè)內(nèi)外人士的好評。

《最美和聲》第二季與第一季相比在各個方面都有了明顯的變革。除了保留原版節(jié)目中“和聲”的精髓之外，對賽制、裝置，甚至是價值導(dǎo)向都進行了改造、創(chuàng)新與升華。這對于以引進版權(quán)為主要來源的我國音樂類真人秀節(jié)目而言，無疑是巨大的突破。引進國外優(yōu)秀的節(jié)目只能達到短期繁榮的目的，而只有在引進的過程中提升本土化的創(chuàng)造力，才能促進我國電視產(chǎn)業(yè)的長期發(fā)展?！蹲蠲篮吐暋返诙静恢挥辛朔e極的創(chuàng)新，還吸引了原版權(quán)方對裝置上的創(chuàng)新進行反引進，為我國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了表率作用。

一、“模式點”的創(chuàng)新

我國的室內(nèi)真人秀節(jié)目曾被網(wǎng)民這樣調(diào)侃——除了“轉(zhuǎn)椅子”就是“滅燈”。這種標志性裝置“扎堆”現(xiàn)象的產(chǎn)生，一方面是因為走紅的節(jié)目容易被模仿，各節(jié)目的內(nèi)容和形式就會趨于同質(zhì)化，另一方面也是因為節(jié)目中出現(xiàn)的標志性裝置的確會給觀眾留下深刻的印象。

真人秀節(jié)目中的這種標志性的裝置（也叫“模式點”）的作用是十分重大的，它會成為節(jié)目的符號之一。例如《中國好聲音》當中的“轉(zhuǎn)椅子”、《中國達人秀》中的“打叉”或是《非誠勿擾》中的“滅燈”，都取得了不錯的視覺效果。如果缺少這些“模式點”的話，節(jié)目給觀眾留下深刻印象的能力可能會遜色不少。我國的電視娛樂節(jié)目在自我創(chuàng)新的時候，最欠缺的其實可能就是這種形式感和裝置，這些道具的開發(fā)和應(yīng)用是我們的節(jié)目組的弱項，原創(chuàng)的品種就更少了。因此，《最美和聲》第二季中出現(xiàn)的“機械臂”作為一個純原創(chuàng)的裝置，在業(yè)內(nèi)外都收獲了廣泛好評，其醒目程度堪比《中國好聲音》中的“轉(zhuǎn)椅”。

這一創(chuàng)新也是《最美和聲》第二季在國家新聞廣電出版總局鼓勵研發(fā)原創(chuàng)節(jié)目的號召下進行的大膽實踐。節(jié)目組為此請到了哈爾濱工業(yè)大學(xué)的教授，也是中國機器人行業(yè)中的頂級專家進行設(shè)計制作。在節(jié)目的第一階段“為你和聲”（海選）中，當學(xué)員在舞臺上演唱時，導(dǎo)師只要覺得被打動了，想要為學(xué)員和聲的時候，就可以按下導(dǎo)師椅右側(cè)的按鈕，召喚“機械臂”送上話筒，起立為學(xué)員即興和聲（如圖1）。

圖1 《最美和聲》第二季“為你和聲”階段節(jié)目現(xiàn)場

這個“機械臂”的設(shè)置，不僅能讓導(dǎo)師可以隨時為心儀的學(xué)員和聲，也彰顯了導(dǎo)師與學(xué)員之間的平等身份，因為只有導(dǎo)師從導(dǎo)師椅上站起來時，才能和學(xué)員共同演唱。此外，“機械臂”的魅力還在于它讓舞臺變得更富即興元素，充滿了不確定性的魅力。導(dǎo)師與學(xué)員的即興和聲互動，不僅給歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)帶來了新的因素，也彰顯了節(jié)目的核心價值理念。許多觀眾在觀看完節(jié)目后，也發(fā)出了“機械臂太酷了”、導(dǎo)師的即興和聲非常棒”等評論。

“機械臂”不僅出現(xiàn)在“為你和聲”階段，在后面的幾個階段中也起著十分重要的作用。它可以在學(xué)員和導(dǎo)師合唱之前為學(xué)員遞上話筒，也可以作為選擇器出現(xiàn)在導(dǎo)師的選擇環(huán)節(jié)中（如圖2）。當導(dǎo)師要在兩名學(xué)員當中選擇一名作為自己的合唱搭檔時，“機械臂”就會從舞臺后方旋轉(zhuǎn)至導(dǎo)師面前，導(dǎo)師按下選擇按鈕，相應(yīng)學(xué)員面前的“機械臂”就會升起，象征著該學(xué)員與導(dǎo)師繼續(xù)搭檔進入下一個比賽階段。

圖2 《最美和聲》第二季中作為選擇器出現(xiàn)的“機械臂”

二、人物設(shè)置的改革與創(chuàng)新

《最美和聲》第二季引入了一個其他真人秀節(jié)目沒有嘗試過的新創(chuàng)意——“總導(dǎo)演”職位，擔任這一職位的是韓紅。節(jié)目組希望“總導(dǎo)演”這個角色作為一條輔助線，幫助觀眾更多地了解節(jié)目。韓紅一直以實力派創(chuàng)作型歌手的形象為人熟知，她清亮的嗓音、真誠的性格以及在其他節(jié)目中展現(xiàn)出的機智幽默都頗受電視觀眾喜愛。尤其是在北京衛(wèi)視這樣一個以中老年人為主要收視群體的播出平臺，她的出現(xiàn)能夠為節(jié)目增加一部分收視保障。

這個“總導(dǎo)演”在節(jié)目中其實并不只是一個“總管的導(dǎo)演”，而是能呈現(xiàn)出很多細分的角色。比如，作為幕后工作者，和觀眾分享節(jié)目制作的感想——《最美和聲》第二季中置入了《韓紅導(dǎo)演手記》的前導(dǎo)片，內(nèi)容是由韓紅為大家介紹節(jié)目背后的一些故事，例如彩排現(xiàn)場、燈光和音響的設(shè)置等。這種幕后的小故事既滿足了觀眾的好奇心，也能使觀眾更好地認識到節(jié)目工作人員、導(dǎo)師以及學(xué)員的努力和付出。又如，作為現(xiàn)場真人秀節(jié)目中的一員——在錄制現(xiàn)場的舞臺側(cè)面，韓紅設(shè)計出一個“總導(dǎo)演室”，使自己也成為現(xiàn)場的一分子。她時而為導(dǎo)師和學(xué)員的演唱進行點評，時而加入現(xiàn)場的合唱當中，使節(jié)目更具有戲劇效果，氣氛更加活躍。除此之外，對《最美和聲》這樣一檔專業(yè)性較強的音樂節(jié)目來說，有了韓紅的出現(xiàn)，一方面保證了節(jié)目在音樂方面的專業(yè)品質(zhì)，另一方面也建起了導(dǎo)師、學(xué)員與觀眾之間的橋梁，使得節(jié)目更加“接地氣”。

圖3 《最美和聲》第二季前導(dǎo)片截圖

誠然，節(jié)目播出后，觀眾對韓紅在節(jié)目中的表現(xiàn)并非沒有異議，但她在節(jié)目中扮演的多重角色畢竟為節(jié)目增加了許多看點，可以說是我國音樂類真人秀節(jié)目史上的一次有價值的嘗試。

導(dǎo)師方面，孫楠作為中文樂壇的“實力唱將”加盟。他在節(jié)目中被韓紅戲稱為“孫好難”，原因是他對自己的每位搭檔學(xué)員都關(guān)愛有加，在組內(nèi)淘汰賽中甚至不知該如何選擇結(jié)果，以致同時按下選擇器的兩個按鈕讓“命運”來決定學(xué)員的去留。在海選過程中，孫楠也頻頻為學(xué)員起立和聲。為了獲得自己心儀的學(xué)員的青睞，他自創(chuàng)了一套“老鄉(xiāng)論”，來自云南、北京、黑龍江和山東的學(xué)員都有被孫楠迅速建立起“老鄉(xiāng)”關(guān)系的記錄，這為節(jié)目增添了不少趣味性，或許也從幽默的角度凸顯了相似的音樂風(fēng)格和理念能使人更加親近的事實。

圖4 韓紅坐鎮(zhèn)《最美和聲》第二季節(jié)目現(xiàn)場

在歌迷中有著“亞洲第一女聲”之稱的黃綺珊作為該季節(jié)目唯一的女導(dǎo)師，除了在音樂上指點學(xué)員之外，在生活上也對自己的搭檔學(xué)員十分關(guān)心，學(xué)員親切地稱她為“黃媽”。在海選階段，她得知一名學(xué)員嗓子曾一度失聲后，不但主動幫這位學(xué)員分析原因，還在節(jié)目錄制結(jié)束后私下找到學(xué)員進行指導(dǎo)。

中國香港的著名音樂人陶喆在擔任導(dǎo)師期間，被韓紅取綽號“陶不拍”，意思是陶喆對學(xué)員的要求太高，挑選相對嚴格。不過，在節(jié)目當中，陶喆也發(fā)揮了他創(chuàng)作人的實力，將各種樂器、人聲運用得淋漓盡致，留下了一批在網(wǎng)上點擊率居高不下的改編歌曲。

而從第一季就擔任《最美和聲》導(dǎo)師的“元老”蕭敬騰，在第二季節(jié)目中依然以真誠和善良持續(xù)感染著觀眾們的情緒。當學(xué)員被淘汰時，他發(fā)自內(nèi)心的流淚也讓人感受到他對學(xué)員的惋惜與對音樂的執(zhí)著。在第二季中，蕭敬騰不光展現(xiàn)了自己的歌唱實力，還與學(xué)員共跳“熱舞”，并擔當了鼓手的角色，為觀眾帶來了視覺與聽覺的雙重享受。

必須說明的是，《最美和聲》第二季中，導(dǎo)師的地位與第一季有著很大的不同。在第二季的第一階段“為你和聲”中，導(dǎo)師只有召喚“機械臂”為心儀學(xué)員和聲之后，才有機會獲得學(xué)員的青睞，而“為你和聲”這個主題，本身就通過為學(xué)員配唱的形式，將導(dǎo)師的身份做了適當?shù)娜趸?。同時，在每位導(dǎo)師都確定自己的搭檔之后，學(xué)員和導(dǎo)師就變成了一個組合，始終搭檔演唱，這不同于第一季的“八強戰(zhàn)”中的學(xué)員兩兩合唱，避免了導(dǎo)師在這個階段又變回高高在上的評審角色。這樣的設(shè)計，也更好地實現(xiàn)了學(xué)員們與導(dǎo)師們之間的和諧、平等與互相尊重。

三、賽制的改革

與第一季稍顯凌亂、讓部分觀眾略感困惑的賽制相比，第二季《最美和聲》的賽制清晰了許多。層層淘汰的比賽模式（見表格），為節(jié)目帶來了更多的懸念，既不像其原版《Duets》那么單一乏味，也比第一季的賽制更易于理解和接受。

在“為你和聲”階段，導(dǎo)師們無彩排、無準備地為學(xué)員進行現(xiàn)場和聲，不僅彰顯了節(jié)目的“和聲”特色，也體現(xiàn)了音樂活動中最深層的自由精神和感染力。當然，這對導(dǎo)師的唱功以及樂感也是很有力的考驗。前面提到過，這一階段以海選的形式呈現(xiàn)，當導(dǎo)師青睞于臺上演唱的學(xué)員時，就可以按下導(dǎo)師椅側(cè)面的按鈕，召喚機械臂送上話筒以便即興和聲。而當某位學(xué)員的和聲導(dǎo)師不止一位時，學(xué)員可以對導(dǎo)師進行反選。每位導(dǎo)師有12個學(xué)員的“戰(zhàn)隊”名額。

節(jié)目的第二階段引入了三人合唱的模式，導(dǎo)師將自己的學(xué)員兩兩分組，與每組學(xué)員進行三人合唱之后，選出一名學(xué)員晉級。此后各階段依舊采用導(dǎo)師與學(xué)員雙人合唱的方式進行淘汰，在“終極搭檔”階段，每位導(dǎo)師選一名學(xué)員組成搭檔，共同爭奪“年度最美和聲”的榮譽。

這樣的賽制設(shè)置，使得導(dǎo)師的參與程度大大提高。雖然從《中國好聲音》開始，各檔同類節(jié)目都設(shè)有導(dǎo)師，但第二季的《最美和聲》無疑將導(dǎo)師這一角色的潛力挖掘到了一個新的深度。從海選到各自的組內(nèi)淘汰賽，再到總決賽，導(dǎo)師始終肩負著與學(xué)員一同演唱的任務(wù)。既然要同學(xué)員一起參加比賽，導(dǎo)師的投入和付出就會比其他同類節(jié)目要多得多，節(jié)目的精彩程度也因此大大提高。無形中，導(dǎo)師、學(xué)員與觀眾置身節(jié)目情境之中，已近乎一個系列演唱會。

在節(jié)目中的打分環(huán)節(jié)，第二季也一改原版《Duets》與第一季節(jié)目中其他三位導(dǎo)師給演唱的導(dǎo)師和學(xué)員打分的規(guī)則，由演唱導(dǎo)師自己來決定學(xué)員的去留，這樣就排除了為削弱其他“戰(zhàn)隊”實力而刻意控制分數(shù)的可能，而且考慮到音樂藝術(shù)的特殊性，由導(dǎo)師評價自己的隊員并決定最終決賽搭檔的人選也更為合理。從“終極搭檔”階段開始，節(jié)目從現(xiàn)場觀眾中隨機抽取一部分作為觀眾評審團，與媒體及專業(yè)評審共同為導(dǎo)師和學(xué)員的搭檔投票，這一方面尊重了觀眾們的喜好，另一方面也體現(xiàn)了節(jié)目在評選當中對公平的盡可能的追求。

四、音樂內(nèi)容的創(chuàng)新

縱觀近兩年各大衛(wèi)視播出的音樂類真人秀節(jié)目，有很多其實并沒有把重點放在音樂上面，而是更強調(diào)真人秀當中的“秀”，或是以音樂為由頭，重點顯示選手如何煽情、如何講故事、如何與評委或?qū)煷綐屔鄤?。而《最美和聲》中，?dǎo)師和學(xué)員的演唱質(zhì)量更高，和聲的編配也非常精彩，看完整個節(jié)目感覺更像是觀看了一場演唱會，而不會是一場口水秀。

在《最美和聲》第二季的第一階段中，所有導(dǎo)師為心儀學(xué)員的和聲都是即興的。在此之前，導(dǎo)師并不知道學(xué)員會演唱什么歌，也不知道學(xué)員的嗓音是怎樣的，甚至無法預(yù)料編曲的特點，不知道其他導(dǎo)師會進行怎樣的和聲配合，于是這成了最考驗四位導(dǎo)師演唱功力和專業(yè)水準的階段。而導(dǎo)師發(fā)自內(nèi)心地調(diào)動自己的音樂本能加入演唱，也是特別能打動人心的表演。這種其他節(jié)目所沒有的即興和聲互動，為那些原本耳熟能詳?shù)母枨鷰砹诵碌母杏X，讓許多觀眾評論說“從來不知道一首平常的歌曲加上即興和聲之后會這么好聽”。四位導(dǎo)師以及“總導(dǎo)演”韓紅也紛紛表示，在節(jié)目的錄制過程中真正找到了“玩音樂”的感覺。

有趣的是，在“為你和聲”階段中，四位導(dǎo)師還會在每位學(xué)員退場時，在現(xiàn)場樂隊的伴奏下即興填詞并和聲，對學(xué)員剛剛演唱過的歌曲做即興發(fā)揮表演。這個像彩蛋一樣的環(huán)節(jié)并沒有經(jīng)過節(jié)目組的刻意設(shè)計，而是導(dǎo)師根據(jù)現(xiàn)場的情況自發(fā)進行的。這種即興演唱的內(nèi)容十分多樣，有時是一起調(diào)侃某位導(dǎo)師，有時是對學(xué)員所唱歌曲的升華或加花，有時又表現(xiàn)出自己被學(xué)員選中或未被學(xué)員選中的心情。這種即興表演融入了現(xiàn)場環(huán)境和導(dǎo)師的個人心情，展現(xiàn)出極佳的戲劇效果，不僅讓觀眾驚訝于導(dǎo)師們的即興創(chuàng)作能力，也能通過導(dǎo)師們的歌聲直觀地感受到現(xiàn)場競賽中大家情緒的微妙之處。

在接下來的幾個階段中，四位導(dǎo)師投入了大量的時間和精力與搭檔的學(xué)員一同選曲、編曲、排練，并憑借著自身豐富的演出經(jīng)驗，在演唱技巧和舞臺表現(xiàn)力等方面給學(xué)員專業(yè)指導(dǎo)。選曲的把握及編曲的想法，對導(dǎo)師來說也是個不小的考驗：通過有新意的編曲達到兩人聲音的融合，需要導(dǎo)師在深厚的專業(yè)音樂知識基礎(chǔ)上擁有充滿創(chuàng)意的新想法。陶喆就曾發(fā)長微博表示，參加第二季《最美和聲》對他來說是一次次的挑戰(zhàn)。

在改變經(jīng)典歌曲時，導(dǎo)師常常用到“合二為一”的方法，將兩首歌曲整合成一個完整的作品。這種形式在其他的音樂類真人秀節(jié)目中也并不少見，但最終呈現(xiàn)出的效果在此卻很有差別?！蹲蠲篮吐暋返诙局性S多合二為一的改編都不只是生硬地在形式上創(chuàng)新，而是做到了內(nèi)容、意境上的融合，比如孫楠及其學(xué)員演唱的兩個版本的《海闊天空》，陶喆及其學(xué)員演唱的《獨上西樓》與《I'm with you》的結(jié)合等，都有明顯的“一加一大于二”的效果。不少觀眾反映，在第二季《最美和聲》中，導(dǎo)師和學(xué)員們演唱的曲目，他們每一首都能跟著哼唱，共鳴感十足。有些歌曲經(jīng)過導(dǎo)師們的改編，似乎有了全新的風(fēng)格和生命力，聽覺享受幾乎無可挑剔。陶喆與學(xué)員李美熹、包爾淦演唱的《冬季到臺北來看雨》，以默契的配合和加入阿卡貝拉的編排而驚艷；蕭敬騰與學(xué)員封語、許一鳴演唱的《月亮代表我的心》，以唯美的方式全新演繹了爵士風(fēng)。在冠軍誕生夜中，陶喆和學(xué)員王奕丁帶來了另類版的《今天你要嫁給我》，陶喆彈起了中阮，王奕丁則彈古箏，除了增加許多青島話版的歌詞外，王奕丁還用青島話玩起了說唱，而陶喆一句帶有濃重青島口音的“Yes，Ido”令全場觀眾大笑。

雖然音樂類真人秀節(jié)目如果過度強調(diào)音樂的專業(yè)性，缺少諸如“毒舌”之類的“話題”，對收視率的升高會不利，但是《最美和聲》第二季依舊堅持“音樂至上”，表現(xiàn)出了對音樂的執(zhí)著與尊重。在節(jié)目的前期宣傳階段，蕭敬騰就說：“我不是導(dǎo)師，我是和聲的另一半。”陶喆也表示：“我們不是選秀，我們是在尋找最美和聲?！边@樣的話都表露了《最美和聲》第二季的某種決心。導(dǎo)師與學(xué)員組成搭檔，榮辱與共，不僅打破了傳統(tǒng)的對導(dǎo)師的定位，更是一種富有積極意義的價值觀的輸送。其第一階段之所以叫“為你和聲”，也是希望導(dǎo)師和學(xué)員進行演唱時，導(dǎo)師的姿態(tài)是一位輔助者。我們知道，為歌手和聲的人通常會站在幕后或其他不顯眼的位置，但和聲又是歌手演唱時非常重要的襯托?！蹲蠲篮吐暋返诙局校奈怀擅丫玫膶I(yè)歌手為懷有音樂夢想和能力的學(xué)員做陪襯，凸顯出一種在對音樂的共同熱愛之下的技藝傳承的溫情，弘揚了謙遜、平等、互助等美德。當然，這也不會妨礙導(dǎo)師通過跟學(xué)員合練和互動去進行最終的選擇與評判。

同時，《最美和聲》第二季的總決賽“冠軍誕生夜”也采用了跟同時期其他音樂類真人秀節(jié)目不一樣的形式，即由導(dǎo)師在眾多學(xué)員當中選出終極搭檔。就像觀眾熟知的“羽·泉”和“水木年華”那樣，搭檔是音樂聲音的另一半，導(dǎo)師會與自己最滿意的學(xué)員進行最為專業(yè)和嚴肅的配合。比賽最后選出的勝者不是一位學(xué)員也不是一位導(dǎo)師，而是一位學(xué)員與一位導(dǎo)師的一個組合。平等的價值導(dǎo)向貫穿節(jié)目始終，無論是機械臂的設(shè)置、賽制的設(shè)置，還是節(jié)目的口號以及導(dǎo)師對音樂的編配，都在體現(xiàn)著這一點。

五、播出和反響情況

收視率是大眾傳播中判斷節(jié)目是否受到受眾認可的重要標準之一。從央視索福瑞CSM七十一城測量儀提供的收視率數(shù)據(jù)（如圖5所示）來看，《最美和聲》第二季雖然前幾期的收視率并不是很高，但一直都在穩(wěn)步提升，從第五期節(jié)目開始追平第一季。在第十三期的總決賽當晚，收視率突破了1%。另外，節(jié)目在北京本地的收視表現(xiàn)更是優(yōu)秀。

《最美和聲》第二季也是各大衛(wèi)視平臺中重播效果最好的音樂類真人秀節(jié)目，其重播收視率直逼首播，在周六、日上午時段重播多次位列同時段前三名，這為北京衛(wèi)視鞏固周末時段的收視競爭力做出了重要的貢獻。

從第一季和第二季的收視曲線可以看出，雖然第一季的收視起點比較高，但收視率并未穩(wěn)步提升，而是存在波折和小幅度的下滑，其最高點出現(xiàn)在第二期節(jié)目，到總決賽時，收視率已處于低谷附近。收視率的這種波動，恰恰說明觀眾對第一季節(jié)目的收看缺少連續(xù)性和黏性，恐怕這與當時復(fù)雜的賽制不無關(guān)系。不過，第一季的播出時間正值暑期，同時段的競爭較少，這或許也是其收視率起點高于第二季的一個原因。反觀第二季，雖然收視起點不高，但一直穩(wěn)步增長，在總決賽則達到最高點，比第一季同階段增長約25%，這說明第二季《最美和聲》對觀眾更有較為持續(xù)的吸引力。

另外，在第二季首播當晚，《最美和聲》也因其精彩的內(nèi)容和十足的話題性而在微博的“瘋狂綜藝季”話題榜中雄踞首位，總榜也進了前五名，討論熱度之高相當驚人。每期節(jié)目播出后24小時之內(nèi)的微博話題討論量，最高達到過115萬次，其關(guān)注度和討論熱度一直位于新浪微博綜藝榜的前三名。同時，在網(wǎng)絡(luò)視頻合作方“優(yōu)酷土豆”平臺上，第二季的十三期節(jié)目的總播放量也達到1.1億，節(jié)目評分高達9.4分。在央視索福瑞公司的“微博電視指數(shù)”統(tǒng)計中，《最美和聲》第二季僅次于《爸爸去哪兒》，位列全國綜藝節(jié)目第二名。

由上述數(shù)據(jù)也可以看出，《最美和聲》第二季電視收視率的不十分出彩，并未投射到網(wǎng)絡(luò)收視和話題討論熱度方面。這應(yīng)與北京衛(wèi)視的固定收視群體年齡偏高，而音樂類真人秀的收視群體較為年輕有著很大的關(guān)系。

出色的節(jié)目，其影響力擴展到境外也是理所當然?！蹲蠲篮吐暋返诙?014年4月19日剛剛開播，我國臺灣地區(qū)的中天電視臺就購買了其在臺播出權(quán)，于同年6月14日起每周六20點在中天綜合臺播出。這創(chuàng)下了海峽兩岸播出同一檔音樂類真人秀節(jié)目時檔期最為接近的紀錄。同年7月26日，由亞洲廣播電影電視協(xié)會舉辦的“第二屆兩岸四地廣播電視欄目創(chuàng)新峰會暨2014兩岸四地優(yōu)秀創(chuàng)新電視欄目表彰頒獎典禮”活動在澳門特別行政區(qū)舉行，共有近百個電視欄目參加評選，《最美和聲》第二季榮獲“兩岸四地創(chuàng)新廣播電視綜藝欄目四小龍”的稱號，受到組委會的高度認可。這個獎項的獲得，恰恰表明了《最美和聲》第二季的創(chuàng)新在業(yè)內(nèi)收獲的影響力。誠然這個節(jié)目的收視率不是最高的，但其賽制的優(yōu)化、工具的創(chuàng)新，以及對音樂藝術(shù)性的追求和價值導(dǎo)向把握方面，都值得今后的業(yè)界思考和借鑒。

（責任編輯：魏曉凡）

林然，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向為音樂傳播，“搜狐網(wǎng)”汽車頻道媒體平臺運營。