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    諸神的黃昏

    2017-04-27 13:27林淵液
    天涯 2017年2期
    關(guān)鍵詞:燈籠師傅工藝

    去鄉(xiāng)村逛蕩的日子,每每都是天很藍(lán),陽光很好。這天氣有著一種昭彰的樂觀氣息,很容易把人感染,或者誤導(dǎo)。

    我是為拜訪民間老工藝而去的。

    去過的村子有的老舊一些,原樸一些。有的經(jīng)過整飭了,雖是天然場(chǎng)景,卻有設(shè)計(jì)痕跡,更重要的,應(yīng)該還有風(fēng)水師的指點(diǎn),山、池塘、大樹、廟宇的布局,都有定式。

    我經(jīng)常會(huì)對(duì)一些老工藝著迷,或者說心有敬畏。潮繡、花燈、燈籠、紗燈、嵌瓷、木雕、石雕……還有許多。這情感大概難以單單歸結(jié)為好奇。好奇是浮于事外的,不關(guān)涉內(nèi)心。不是的,我的心在。我感知到它們奄奄的脈搏,執(zhí)拗的靈魂。甚至,我有一種奇怪的感覺,或許,它們是我的鎧甲,在胸口的位置藏有我的護(hù)身符。如果需要執(zhí)戈征戰(zhàn),它們是要隨我一起走的。

    夢(mèng)話少說。我的敬畏,其實(shí)應(yīng)該源于一種了解之同情。站在塔尖的藝術(shù)家,他的創(chuàng)作可以純粹從自己的內(nèi)心出發(fā),當(dāng)他的藝術(shù)成為標(biāo)桿,其作品可以培養(yǎng)一百年后甚至五百年后的欣賞者??墒牵l(xiāng)村工藝不可能,自打它出生,就需要受眾。甚至,受眾的追求也是創(chuàng)造力之一。一種曾經(jīng)流行的工藝,它帶有多少人內(nèi)心的期望、理想的訴求、現(xiàn)實(shí)的需要、審美的趨向,這些不同方向的力量,在每個(gè)人心目中,它們是有不同的構(gòu)成比的,而這些不同的人,他們身份的尊卑、錢財(cái)?shù)亩喙?、?duì)藝術(shù)追求的嚴(yán)苛或者無所謂,又構(gòu)成了另一層的價(jià)值分配。層疊錯(cuò)綜的人和事,年年歲歲的淘洗,它們需要通過怎樣的表達(dá)、拉扯、變形、妥協(xié)和折中,才變成現(xiàn)在的這個(gè)樣子。

    對(duì)于民間藝人,我有一種向往?;蛟S,那向往是神秘性的。你拉他們聊,都是木訥的,常常答非所問。我猜,他們的世界,對(duì)于手藝是開放的,對(duì)于外部,大抵是關(guān)閉的,這一開一關(guān),正是他們的神職所在。或許,他們就是遠(yuǎn)古的來使?

    這一次,我想說的是嵌瓷。

    最經(jīng)典的嵌瓷是在老式建筑屋頂?shù)牧Ⅲw雕塑,潮汕人說“厝角頭有戲出”指的是此。泥灰打的胚子,五彩的碎瓷片貼成,花案一味是傳統(tǒng)的,或許是龍鳳瑞獸、花鳥蟲魚,或許是一出古裝戲,張飛戰(zhàn)馬超,或者點(diǎn)秋香。這地方臨海,濕氣重,老建筑門樓的彩繪呀泥塑呀,不出十年就被風(fēng)蝕,殘的殘駁的駁,只有嵌瓷,經(jīng)風(fēng)歷雨顏色鮮艷如新。

    小時(shí)候也經(jīng)常見嵌瓷的,太近了太熟了,便覺家常。有一年,是我在做親子文化網(wǎng)站的時(shí)候,我們搞一場(chǎng)征集活動(dòng):尋根——我身邊的民俗文化。征集各地的民俗、老工藝、老石獅子。必需坦言,發(fā)起這個(gè)活動(dòng)有我的私心,委實(shí)是希望借助眾人把窺視的半徑加長,窺視的內(nèi)容,已經(jīng)不只是老工藝,還有每一個(gè)參與者與老工藝的內(nèi)在關(guān)系。那場(chǎng)活動(dòng)很熱鬧,大家掘地三尺,把好玩的東西都呈現(xiàn)出來。但我發(fā)現(xiàn),很多人對(duì)于老工藝的理解,大抵就是泛黃的老相片、玩具,或者可供玩賞的工藝品。當(dāng)時(shí),我自己做一個(gè)嵌瓷的帖子客串了一下。沒想到,那么多人對(duì)嵌瓷表達(dá)了驚艷,而且,從他們的口水中我才發(fā)現(xiàn),這個(gè)東西是他們見所未見的,我們是世界的唯一。一剎那間,那熟稔的鄰家大哥哥高大上起來,不傾慕不行。

    有了愛,便開始用心。

    走訪過很多廟宇、老宅、祠堂、善堂和陵園,看過它們的屋脊、屋檐、門額、滴水、照壁、亭臺(tái)的裝飾櫥屏,都有嵌瓷的蹤跡。用一個(gè)很俗氣的比喻,唯一的優(yōu)點(diǎn)是,它剛好是最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá):在潮汕大地的畫軸上,嵌瓷似乎是某一位中國畫巨人畫師用的點(diǎn)染筆法,一筆點(diǎn)下去,顏色深濃,它的周邊就開始氤氳一種韻味。

    第一次在嵌瓷的工場(chǎng)看到的一幕,我就被打動(dòng)了。是一個(gè)年輕人,默默坐在角落里剪瓷,簡(jiǎn)單的動(dòng)作,無數(shù)次地重復(fù)。他的身邊,高高的木架上擱著張飛、趙云、呂布們,他們已經(jīng)貼了瓷,光彩流轉(zhuǎn)。地底下坐著的年輕人,身量不高,還瘦,穿著土灰的衣服,顯得藐若塵埃。每一種老工藝都有許多道工序,其中,總有一道工序是開辟鴻蒙的。比如,制作燈籠,這道工序就是用厚刀破竹,把青竹竿削成竹篾片;比如,木雕的旋活、石雕的戳胚。倉庫里,是師傅定制的各種瓷器,花瓶、碗、盤、大茶杯、小茶杯,每一件都是素色的,整一倉卻是斑斕的,按照他們專業(yè)的說法,這些色釉分別是火焰紅、大銅綠、玉青、丁香紫、正黃、天藍(lán)……然后,他們會(huì)用鉗子人為來剪碎,不同形體的瓷器賦予碎瓷片以不同的弧度,它們的用途不同,做松針,那是需要最平直的,做花瓣,那當(dāng)然要彎曲的。這年輕人說,他一動(dòng)不動(dòng)坐上一天,可以剪得碎瓷片大約兩百條。那種碎瓷片,像象牙紅枝頭最小的花苞,兩百條擱置在一盤子里,剛剛可以擱滿。我從盤子里把象牙狀瓷片捧起來,邊緣鋒利無比,形狀卻是極其相似。問師傅,不可以定制碎片嗎?他把我?guī)ラw樓,那里專門定制的碎片是有的,不同顏色不同弧度,一袋一袋敞開著袋口。可是,師傅說,真正做嵌瓷,那不行的,每一片都是一樣的。經(jīng)他這么一說我就懂了,一棵樹上,如果每片葉子都是相同的,那是怎樣地令人生嫌。想起了Photoshop里的Copy功能,一只蝴蝶復(fù)制成若干只,一樣翅膀一樣觸須一樣心腸,在空中飛翔……年輕人的手,是重體力工的樣子,粗糙、皸裂、老繭,劃傷又愈合了的無數(shù)淺口子。

    他們說,這活計(jì)還輕可些。如果做的是大型的廟宇和祠堂,在屋脊上一蹲都是經(jīng)年累月。

    關(guān)于嵌瓷起源的傳說,他們口中的細(xì)節(jié)不一樣了,畢竟,那是明朝的事。但無一例外的,都與潮汕人的建筑怪癖有關(guān)。老話說“潮汕厝王宮起”,那意思是,潮汕的房子是按照王宮的規(guī)格來建的。這是一個(gè)頗有意味的事情。一個(gè)偏安一隅的小地方,它偏偏要建起象征皇權(quán)和威儀的王宮,似乎這些房子可以代替中央權(quán)力,重新建立起業(yè)已式微的秩序。抑或,這些房子,也安撫了備受疏離的民眾的失落感?;诖?,潮汕人建房子,對(duì)于工藝的挑剔幾乎到了變態(tài)的程度。有錢人建房子,經(jīng)常會(huì)請(qǐng)兩幫師傅一起來“斗工”,有個(gè)輸贏之后才能攬下工程。這一家的師傅在東廂,另一家的師傅在西廂。他們每天面對(duì)面,可是,就在那砌磚、填泥、添瓦的活計(jì)當(dāng)中,戰(zhàn)爭(zhēng)也在悄無聲息地行進(jìn)著。技不足需要謀。許多關(guān)于謀算的故事也就此衍生。嵌瓷的傳說不算謀算,它是人被逼到絕地的一個(gè)意外反擊。前面是懸崖,后面有追趕的狼群,他閉上眼睛縱身一跳,竟然抓住了一簇樹丫,樹丫上還有鮮紅透亮的山莓果。

    那是一落大厝,朝廷賜建的,富貴主人同樣請(qǐng)了兩幫師傅來比拼。他們分別用谷笪圍起來,以免對(duì)手窺見自己的工藝。一日,不知為何驀然起了大風(fēng),這師傅遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見對(duì)手的谷笪飄忽,露出屋脊精致的灰塑,不由喟嘆一聲:“既生瑜,何生亮?”這原是陷入爭(zhēng)斗中又極自負(fù)的人常發(fā)的感慨,他的徒弟剛好送飯過來,卻被他嚇著了,“哐啷”一聲飯碗碎了一地。這些碎瓷片,被師傅撿起來,從左手拋向右手,又從右手拋向左手,末了,他隨手往自己的灰塑作品上一貼。他激靈一下。這真是一個(gè)偉大的時(shí)刻。接著,他把所有徒弟的飯碗都砸開了,一片接一片地貼起來……

    我是一個(gè)沒有鄉(xiāng)村經(jīng)歷的人,在這肯定是一個(gè)巨大的致命傷。鄉(xiāng)村的想象與現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村、現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村與我對(duì)老工藝非同尋常的喜愛,它們構(gòu)成了若干的矛盾和落差。我常常會(huì)感恩,幸好,沒有錯(cuò)過,還能遇見。可是,在它們?nèi)諠u蕭疏的時(shí)候,我又心懷不甘。

    有一年,一位長輩要裝飾古樸的別墅,希望買到“燈籠村”的燈籠。那地方我熟悉。

    探訪數(shù)家之后,我在老陳伯家定下了,我覺得他做的燈籠圓的圓方的方,規(guī)矩是最好的。老陳姆嗔怪了一聲:這人死腦筋,框架稍微不規(guī)矩,就不認(rèn)。這點(diǎn),是我愛煞的。老陳伯家門口搭了一個(gè)棚架,鞭炮花開得紅艷艷的,巷子對(duì)面是一片空置的菜地,老陳姆和媳婦拉開了排場(chǎng),她們用竹竿撐開了晾燈籠,有的是剛剛貼過燈籠紙的,有的已經(jīng)寫過字了,忠順世家、潁川世家什么的,也有寫財(cái)丁興旺的。老陳伯的那些字寫得四正,但我覺得廟宇氣太濃,書卷氣缺些。商量說,等燈籠制作成形之后,我自己來寫。他說,燈籠不好寫的。會(huì)寫字的人多,會(huì)寫燈籠的人不多。這話里,我覺得他有自負(fù),盡管他是一個(gè)謙卑的人。我不爭(zhēng)辯。聊到后來,燈籠的件數(shù)也定了,我一周后前來寫字也約了,啥事都默認(rèn)了。

    這一周,我忐忑的。寫得好不好在其次,更怕的是辜負(fù)了老陳伯的燈籠。門口放有兩捆福建來的青竹,它們是燈籠的過去。我收拾了自己的毛筆放進(jìn)口袋,還是惴惴不安,扯了幾張宣紙寫起來,還是感覺不對(duì)。等到我到了老陳伯的面前,左手提著燈籠,右手執(zhí)筆,我才知道了寫燈籠的不易。它是立體的,有弧度的,書寫的過程需要慢慢翻轉(zhuǎn),你在書寫的時(shí)候很難窺見全貌。還有,紅色顏料是水性的,在一個(gè)圓柱形或者柿子形的載體上,如果哪一筆劃蓄水太多垂滴下來,那就毀了。等到我把十只燈籠寫完九只,老陳伯嘆了口氣算是寬心了。他這才講起年輕時(shí)的故事。當(dāng)年,他挑著兩擔(dān)燈籠去外鄉(xiāng)練攤,有一個(gè)老秀才技癢,硬是要給他寫燈籠,被他回絕了,哪里知道,老秀才的兩個(gè)學(xué)生剛好打那走過,跟著瞎起哄,老秀才臉上掛不住,掏錢給老陳伯要了兩個(gè)白胚燈籠,就在現(xiàn)場(chǎng)擺開架勢(shì)……大家知道的,這當(dāng)然是個(gè)悲劇。老秀才字好字孬沒人看得見,看見的是那紅色顏料汩汩地流下來,嘀嗒嘀嗒的,而他鬢角狼狽的汗珠比這滴得還兇。那天,寫燈籠寫到過午,老陳伯留我在家里吃便飯,配菜是蘿卜脯炒蛋。

    多年之后,還記得那段日子老陳伯給我講的故事,那是燈籠的興衰史。十歲那年,有一天整個(gè)村子都咆哮了,人們爭(zhēng)先來家里買燈籠,木門檻踩出了一條裂縫。他問父親,父親說,日本鬼子衰尾了。十五歲,老陳伯已經(jīng)把制作燈籠的所有工序都學(xué)遍。這一年,解放了,四鄉(xiāng)六里涌來燈籠村的人把羊腸小道都塞滿了,村里家家戶戶設(shè)了作坊,年方弱冠的老陳伯被四處請(qǐng)去當(dāng)師傅。那時(shí)候的燈籠村真是壯觀呀。老陳伯說起往事,臉上會(huì)有紅暈。大概,這事情對(duì)他有酒性。

    燈籠業(yè)的衰敗是從何時(shí)開始的,老陳伯不太愿意講。破四舊那時(shí),村廟前的兩盞碩大的柿子燈籠被扯了下來,他和父親感到了異象。父親嗅覺敏感,把家里做了一半的燈籠胚子和尚未處理的青竹,趁夜搬去沉入溪底,這才逃過一劫。為此,他還與父親慪了氣。算來那年他已經(jīng)三十多歲了。他是一個(gè)生活很賣力的人,但被迫去務(wù)農(nóng)之后,他懈怠了許多。我懷疑,他的力氣只留給他畢生喜歡的燈籠,還有他那帶著廟宇氣息的燈籠字。不過,人生中的惡劣的經(jīng)歷并沒有把他打壓下去,我眼中的老陳伯依然有愛,有手藝,有陽光。臨走,老陳伯主動(dòng)要求與我合影。老陳姆說,他難得愿意拍相片,以往都是盛大的節(jié)日。

    不久前去看望老陳伯,物非,人也非了。老陳伯門口的鞭炮花棚架拆了,對(duì)面那片空地建起了高樓,老陳伯已經(jīng)病逝。兒子承襲父業(yè)的,老陳姆和媳婦還在張羅著晾燈籠,一切似乎還在繼續(xù),只是,看那燈籠,規(guī)矩不同了。

    不只是燈籠了,所有的老工藝都日近黃昏,嵌瓷也是。

    我在一個(gè)師傅的工場(chǎng)里,看到一溜的武將,關(guān)公、張飛、秦瓊、羅成……他們的泥胚都是經(jīng)典的戲曲武將造型,戰(zhàn)袍有靠領(lǐng)、緊袖口,下身是左右兩只靠腿,中間一片靠肚。靠肚的這一片,是用磚紅的瓦片來做支架的,上面再裝飾以五彩瓷片。當(dāng)年的設(shè)計(jì)者,據(jù)說是他們的爺爺,我對(duì)他充滿了敬佩。如果不是一次次蹲在戲棚腳下看戲,觀摩武將們揮刀廝殺,他怎會(huì)知道,風(fēng)一吹,那片靠肚就翻飛了起來,露出白色的底布。那戰(zhàn)袍是綢是緞,他夢(mèng)想用一種最硬朗的材質(zhì)來表達(dá)這種飄逸的效果。是的,他的嘗試成功了,在嵌瓷藝術(shù)上,這無疑成了一個(gè)典范,它值得一代代傳承下來??墒牵?dāng)一個(gè)新鮮的比喻用過一百次之后,當(dāng)每個(gè)人都說女人是一朵花,這個(gè)比喻,它是否承擔(dān)得起?當(dāng)一整個(gè)層架的武將,都有一片相同角度飄飛的靠肚,你能否認(rèn)它不是Copy出來的嗎?

    在另一個(gè)師傅的作品里,我看到了二十四孝圖。如果說,親嘗湯藥、扇枕溫衾還是在現(xiàn)代人理解的范疇,那么,恣蚊飽血、為母埋兒這些典故聽起來無疑是慘烈的,不人道的。那二十四件嵌瓷工藝做得極其精美,但我不明白一個(gè)現(xiàn)代人,如何不對(duì)此產(chǎn)生抵觸。為了供奉母親,甚至不惜掩埋了自己的兒子,這個(gè)世界,如果不是兼有自上而下和自下而上的體系,它還能是正常的世界嗎?

    這一代人,他們生活在現(xiàn)在時(shí),可是,手藝卻在過去時(shí)。

    神性到哪去了?

    每次走出鄉(xiāng)村都是過午了,天還藍(lán),陽光也還好。但我心里常常是混沌不堪。似乎,我所置身的并不是什么鄉(xiāng)村,而是遠(yuǎn)古洪荒。耳邊響起的是那一幕“諸神的黃昏”。光明之神、戰(zhàn)神、美神、勝利之神、掌管農(nóng)業(yè)的神,它們從遠(yuǎn)方一步步走來,河水、城郭、戰(zhàn)馬、盔甲和長劍,它們?cè)谥T神的身前身后和身上??墒牵魳纷屛矣胁幌榈母杏X,那不是個(gè)人的狹小的不祥,不是的,那是世界末日。

    鎧甲已經(jīng)千瘡百孔,我該如何去應(yīng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)?

    有一次,與朋友仨做一個(gè)關(guān)于地域特色文學(xué)的現(xiàn)代性的對(duì)話。另兩位朋友一個(gè)是作家,一個(gè)是評(píng)論家,我?guī)еЩ?,所以,有所期待。那段時(shí)間,我在小說中寫到老工藝時(shí)總是卡殼,現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的手藝人并不能滿足我的表達(dá),我的轉(zhuǎn)換非常辛苦。我在一個(gè)小說中,寫過一個(gè)做紗燈的女子戚美玉,她從姑母那里傳承了技法,同時(shí),她又是工藝院校畢業(yè)的,她賦予了紗燈以新的意義。事實(shí)上,這個(gè)人并不存在。我很想知道,別的作家是否有更加聰明的辦法解決,評(píng)論家是否能夠像先知一樣給我指出路子。可是,他們很快把這個(gè)話題閃過。那是一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)錄像,評(píng)論家想必不曾明白我的尷尬,他說:你為什么一定要寫它呢?

    是呀,我為什么一定要寫它呢?

    這件鎧甲已破舊,換一件如何?

    其實(shí),評(píng)論家朋友他懂我的,在看過我關(guān)于鄉(xiāng)巫、鄉(xiāng)神的反觀之后,他聊過韋伯和鮑德里亞。如果說,現(xiàn)代性的發(fā)生是一個(gè)持續(xù)祛魅的過程,那么,當(dāng)我們發(fā)現(xiàn),西方的審美無法覆蓋傳統(tǒng)審美現(xiàn)代性的時(shí)候,復(fù)魅的迢迢征途是不是也拉開了序幕?

    我確認(rèn)自己無法放棄這件舊鎧甲。

    [后記]:前天,與一位師長聊天,偶然得知,他的學(xué)校開辟了若干老工藝的大師工作室,師傅是古老的,學(xué)生是大學(xué)學(xué)堂的。卻原來,我的戚美玉就坐在他的學(xué)堂里。

    林淵液,作家,現(xiàn)居廣東汕頭。主要著作有散文集《有緣來看山》,小說集《倒懸人》等。

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