淺析韓國(guó)宮廷題材電視連續(xù)劇的藝術(shù)特色

摘 要：韓國(guó)電視劇簡(jiǎn)稱韓劇，指大韓民國(guó)拍攝制作的電視劇集。近年來韓國(guó)電視劇經(jīng)歷了由本土走向國(guó)際的發(fā)展道路，在跨文化圈的文化傳播下成功成為傳播學(xué)、市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)、心理學(xué)的熱門研究課題。

關(guān)鍵詞：宮廷；藝術(shù)；文化；歷史

作者簡(jiǎn)介：王爍（1991.8-），男，甘肅蘭州人，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--01

1、韓國(guó)宮廷題材電視連續(xù)劇的概況和現(xiàn)狀

首先宮廷題材的電視劇歸屬于韓國(guó)三大電視劇類型之一的歷史劇。與家庭劇、愛情劇一樣，歷史劇也是一個(gè)含義寬泛的名詞。所謂歷史包含古代史，近代史，現(xiàn)當(dāng)代史等內(nèi)容。宮廷劇自然歸屬與古代史的范疇，具體劃分時(shí)斷即為20世紀(jì)初之前的韓國(guó)，其劃分依據(jù)是這一時(shí)期內(nèi)朝鮮的最后一個(gè)封建王朝李氏王朝正式結(jié)束。歷史劇的劃分準(zhǔn)則是該劇集對(duì)歷史事實(shí)的忠實(shí)度，第一類為正說歷史劇，該類劇的特征是最大程度上尊重和還原了史實(shí)：第二類則為戲說歷史劇，其標(biāo)準(zhǔn)是以虛構(gòu)編劇內(nèi)容為主，輔以少量歷史的影子。

盡管韓國(guó)廣播電視公司制作歷史劇的熱情不高，但是自2000年后首爾地區(qū)收視率高于50%的劇集中，宮廷劇就占據(jù)了六成的份額。從數(shù)據(jù)中說明該類電視劇確實(shí)擁有獨(dú)到的魅力和藝術(shù)價(jià)值。

2、韓國(guó)宮廷題材電視連續(xù)劇的敘事手法

韓國(guó)歷史劇主要包括兩種敘事手法，首先正說歷史劇以歷史發(fā)展的順序?yàn)閿⑹鲋骶€，以時(shí)間的先后作為敘事依據(jù)，主要闡述歷史事實(shí)，歷史事件和歷史人物為核心，故事性的內(nèi)容相對(duì)較少，即使有編撰成分，也是為闡述史實(shí)做想關(guān)鋪墊或解釋說明；戲說歷史劇的敘事手法為夾敘夾議，這類劇集以相關(guān)史實(shí)為框架，主要任務(wù)是表現(xiàn)劇中人物在這一時(shí)空框架內(nèi)愛恨糾葛的一系列故事。

宮廷題材的電視連續(xù)劇巧妙融合了上述兩種歷史劇的敘事手法，歸納為以下三個(gè)方面：首先即為女性敘事，宮廷劇作為大多數(shù)女性編輯群的產(chǎn)物不可避免地附著了女性烙印。韓劇中的女主人公往往純真、善良、堅(jiān)毅、樂觀，這使得她們?cè)谇鄣纳罹秤鲋心鼙３知?dú)立人格。宮廷劇中的主角往往設(shè)定為品格高貴的女性，如《明成皇后》，《大長(zhǎng)今》，《善德女王》，《仁粹大妃》等，這些劇中擯棄了男性訴求中常見的女性退讓精神，在特定的歷史背景和生存環(huán)境中她們與命運(yùn)積極抗?fàn)?，從而使?nèi)外兼修的女性主體意識(shí)彰顯；其次為非宏大的敘事結(jié)構(gòu)；結(jié)合韓國(guó)宮廷劇女性化的敘事風(fēng)格，進(jìn)一步得出該類劇擁有非宏大、細(xì)膩的敘事結(jié)構(gòu)。其特點(diǎn)是通過優(yōu)美的視聽語言為電視受眾營(yíng)造一個(gè)相對(duì)舒緩的敘事環(huán)境，使受眾有足夠的信息消化時(shí)間來理解劇中的故事，并隨著劇情的深入發(fā)展而達(dá)到一種感同身受的情感共鳴；再次為道德準(zhǔn)則和情感歸屬，優(yōu)秀宮廷劇的敘事一定會(huì)遵從界定好的道德準(zhǔn)則。即劇中主角無論處于何種境地或面對(duì)怎樣的人性貪欲誘惑都會(huì)巋然不動(dòng)，維護(hù)自己堅(jiān)持的處世之道。如《明成皇后》中有這樣的情節(jié)：當(dāng)日本侵略者闖入景福宮，沖破最后防線進(jìn)入皇后寢宮，閔妃維持著高貴的氣節(jié)和不屈的民族意識(shí)，沒有偽裝或逃跑，而是選擇了平靜面對(duì)殘忍殺戮和迫害，將劇中人物形象進(jìn)行了升華。情感歸屬是宮廷劇敘事遵循的另一個(gè)原則，劇中人物渴望得到忠誠(chéng)的愛情并為之努力，甚至付出慘痛的代價(jià)。這種敘事模式其實(shí)是一種女性話語權(quán)的表達(dá)，通過劇情折射現(xiàn)實(shí)中女性的訴求。

3、韓國(guó)宮廷題材電視連續(xù)劇的藝術(shù)特色

韓國(guó)宮廷劇的藝術(shù)特色在電視藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，別具風(fēng)格。首當(dāng)其沖的是攝影藝術(shù)具有精品意識(shí)，且達(dá)到了唯美雕琢的境界。影視劇作為一門視聽藝術(shù)，旨在以影像生動(dòng)客觀地還原表現(xiàn)對(duì)象并將劇本創(chuàng)作者想象中的世界呈現(xiàn)在受眾面前，然而將影像展現(xiàn)的重要途徑就是借助攝影機(jī)鏡頭，即攝像。一部作品優(yōu)秀或粗糙取決于它是否達(dá)到了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。韓國(guó)宮廷劇給觀眾的視覺感受大多清新唯美，靚麗精致，很好地傳承了韓國(guó)電影詩(shī)情畫意的視覺美學(xué)傳統(tǒng)。如2011年MBC播出的《仁粹大妃》，該劇中無論是皇宮內(nèi)景亦或城鎮(zhèn)外景都經(jīng)過了精心裝飾和設(shè)計(jì)。無論表現(xiàn)哪個(gè)場(chǎng)景的鏡頭都讓人感覺唯美深刻，特別是宮廷建筑和人物刻畫更是超凡脫俗。換言之優(yōu)秀的宮廷劇力求畫面構(gòu)圖的精美，從細(xì)微處著眼，包括選景，化妝，服裝，道具都要求達(dá)到美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)定義下的效果。在畫面和攝影處理過程中很注重意境的塑造。在視聽語言的表現(xiàn)中，光線的運(yùn)用不容忽視。在電視劇《張禧嬪》中，每個(gè)鏡頭的布光都經(jīng)過了設(shè)計(jì)和實(shí)驗(yàn)，把劇中人物在不同場(chǎng)景中應(yīng)具備的形象準(zhǔn)確無誤地刻畫出來，巧妙利用逆光，剪影等光線效果輔助表達(dá)人物情緒。光作為電視造型的主要描繪手段，能否合理運(yùn)用直接控制整部劇的基調(diào)。韓國(guó)宮廷劇的共同特征是拍攝時(shí)都非常講究用光，室內(nèi)影棚內(nèi)的戲份主要依靠先進(jìn)的照明設(shè)備完成人工光源的布光工作，室外戲則充分利用唯美的自然光效，二者都強(qiáng)調(diào)光效符合時(shí)空和環(huán)境特征，力求布光過程最大程度不露痕跡。

4、總結(jié)

韓國(guó)宮廷劇選擇的時(shí)代背景大多是李氏王朝時(shí)期，朝鮮半島已有兩千多年的歷史，雖然戰(zhàn)后形成了南北對(duì)峙的局面并導(dǎo)致南北朝鮮現(xiàn)代文化產(chǎn)生巨大差異，但是雙方的傳統(tǒng)文化仍一脈相承。宮廷題材電視劇在一定程度上有助于了解朝鮮的歷史文化，無論正史野史，都是那個(gè)時(shí)代的縮影。

參考文獻(xiàn)：

[1]《朝鮮王朝的歷史與人物》[M]. 康熙奉著， 商周文化事業(yè)股份有限公司.

[2]《當(dāng)代韓國(guó)電視劇研究》[M]. 董旸著， 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.

[3]《中韓電視劇比較研究》[M]. 李勝利著， 中國(guó)廣播電視出版社.