從寫作手法角度看《孤獨(dú)》中的荒誕性問題

摘 要：卡爾維諾的短篇《孤獨(dú)》，以簡(jiǎn)短而濃縮的寓言形式講述了一個(gè)荒誕的故事，揭示了現(xiàn)代人的精神困境。作為后現(xiàn)代派大師，卡爾維諾精心運(yùn)用了諸如扁平化人物、變色龍式身份以及零度寫作等寫作手法，有力地表現(xiàn)了現(xiàn)代人精神上的荒誕性。本文從他的寫作手法角度入手，分析《孤獨(dú)》中所展現(xiàn)的荒誕性問題。

關(guān)鍵詞：卡爾維諾；孤獨(dú)；荒誕性；零度寫作

作者簡(jiǎn)介：陳茜（1992-），女，漢族，河北秦皇島人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士在讀，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-36-0-01

卡爾維諾的短篇《孤獨(dú)》可算是一篇微型小說，在1300余字的篇幅中以類似寓言的形式講述了一個(gè)荒誕的故事，揭示了現(xiàn)代人的精神困境。作品不僅在思想上達(dá)到了一定的深度，還通過一些寫作技巧更好地凸顯了主題，可以說是以現(xiàn)代的手法表現(xiàn)了現(xiàn)代的問題的絕佳范例。本文通過分析作者運(yùn)用的寫作手法，來闡釋《孤獨(dú)》中所展現(xiàn)的荒誕性。

一、沒有形象的人物形象設(shè)置

首先作者打破了傳統(tǒng)的塑造典型人物的寫作理念。縱觀全文，“我”是一個(gè)非?？斩吹娜宋镄蜗螅宏P(guān)于他的背景、職業(yè)、年齡、性格，我們統(tǒng)統(tǒng)一無所知，作者的模糊處理，使得主人公不具備任何形象上的描述和限定。在這里，沒有識(shí)別性的“我”就不再是某個(gè)確定的人，他可以是任何人，或者一類人，具有了一種普遍性。一方面，這種寫法本身就帶有一種荒誕性，表現(xiàn)出人物的特征就是沒有特征；另一方面，“我”是抽象化的行動(dòng)體，單純具有功能上的意義，服務(wù)于情節(jié)：“我”只具有目擊者和參與者的身份，承載著推動(dòng)故事發(fā)展的行為?！拔摇钡闹黧w性的失落，也代表著人道精神的失落。

二、“變色龍”式的身份轉(zhuǎn)換

卡爾維諾還設(shè)計(jì)了富有戲劇性的情節(jié)結(jié)構(gòu)，于波瀾起伏的矛盾沖突中進(jìn)一步表現(xiàn)主題。下面用格雷馬斯的角色模式來分析，在小偷行竊這件事上，小偷是主體，客體是排除警察干擾、使行竊成功，警察是反對(duì)者，“我”是幫助者；而當(dāng)小偷派“我”去視察時(shí)，在主客體都沒變的情況下，“我”卻轉(zhuǎn)換了陣營(yíng)，跟警察一樣成了反對(duì)者；在警察圍堵小偷過程中，主體是警察，客體是在現(xiàn)場(chǎng)捉拿小偷，“我”是幫助者，而“我”一旦回到店里替警察觀察情況時(shí)，“我”就又入了小偷一伙，變成警察的反對(duì)者。當(dāng)“我”被卷入雙方對(duì)抗之中時(shí)，“我”對(duì)同一主體就兼有雙重身份了。很明顯，這不是間諜小說，追述到開頭，“我”之所以停下來只是因?yàn)椤爱?dāng)時(shí)正在閑蕩，一個(gè)人，沒什么特別的地方要去”[1]，這一切發(fā)生得很自然很隨意。主人公模糊了善惡的分界，混淆了正義與邪惡，在他眼中，行竊并不是可恥的、應(yīng)被懲罰的；警察的偵破之舉也沒什么值得稱道的地方，一切都僅僅是事件，沒有意義。[2]“我”在身份上的分裂也象征著人格上的分裂，因?yàn)椤拔摇钡男闹腥鄙僖粋€(gè)可以判斷的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。主人公在沒有目標(biāo)的狀態(tài)中行事，展現(xiàn)出一種真正的無聊。

小說的荒誕感還體現(xiàn)在其他人對(duì)“我”的態(tài)度上?！拔摇弊杂蓙砣ビ诰炫c小偷的群體之間，這些人不問“我”的背景身份，就對(duì)我充滿“信任”，自動(dòng)把“我”視為他們中的一員，明顯也是現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事情。“我”的行為混淆了警察與小偷的對(duì)立，使原本界限分明的沖突化為虛無，而他們雙方不管是在追捕前抑或追捕后都在默許甚至縱容“我”的這種行為?！拔摇奔热豢梢宰鳛橐活惾说拇?，巷子里的一夜也可以看做社會(huì)的縮影。這就使得“我”所體現(xiàn)的荒誕性超越了自身，延伸到了社會(huì)的層面。[3]

此作英譯名為Solidarity，原譯者或誤以為與Solitary有關(guān)，乃有“孤獨(dú)”之譯，因此現(xiàn)行的大陸版譯名都為《孤獨(dú)》，臺(tái)灣本則譯為《團(tuán)隊(duì)精神》。拋開題目只看文本未嘗不可，如果涉及題目，《團(tuán)隊(duì)精神》的諷刺意味更濃。雖然“我”在“全身心投入”地兩頭幫忙的過程中確實(shí)體現(xiàn)出了“團(tuán)隊(duì)精神”，但“我”并未真正歸屬于哪一方。究其原因，不過是因?yàn)椤拔摇痹诰裆系臒o所依托，而這種無所依托與歸屬感的缺失，就表現(xiàn)為一種深深的孤獨(dú)。

三、緘默的敘述者和“零度寫作”

從敘事視角來看，整篇小說以第一人稱內(nèi)聚焦貫穿。本來這種手法的優(yōu)勢(shì)在于可以生動(dòng)真切地展現(xiàn)敘述者的心理活動(dòng)和對(duì)事件的認(rèn)識(shí)態(tài)度，調(diào)動(dòng)讀者的感情，便于讀者增進(jìn)對(duì)人物和情節(jié)的理解，但在這篇小說里卻絲毫看不出敘述者的思想傾向。敘述者如同一個(gè)事不關(guān)己的局外人一樣，旁觀整件事情，既不對(duì)小偷的行竊和警察的追捕過程表態(tài)，也不解釋自己一系列行為的緣由。結(jié)尾“我站著，兩手插在口袋里，開始走，一個(gè)人，沒什么特別要去的地方”[4]又與開頭相呼應(yīng)，似乎這一晚所經(jīng)歷的那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的偷竊與追捕并未發(fā)生，他的情緒無絲毫波瀾。然而，敘述者并不是真正的旁觀者，他明明“積極”地參與了整個(gè)過程，這便使他的緘默態(tài)度和局外人眼光更加荒謬與不可解。

小說中不僅看不到敘述者的感情和心理活動(dòng)，我們同樣很難發(fā)現(xiàn)隱含作者的態(tài)度和取向?？柧S諾采用了“零度寫作”的方式，不摻雜任何個(gè)人想法，用客觀、冷靜、從容的筆調(diào)展現(xiàn)了這幕荒誕曲折的人生情景，讓人物的行為和心理自然呈現(xiàn)，把評(píng)點(diǎn)的權(quán)力交還給讀者。這不僅給了讀者更自由的解讀方式，也使得作品具有了多重意蘊(yùn)的藝術(shù)效果。

卡爾維諾以一種黑色幽默的筆法，通過設(shè)置荒誕離奇的故事情節(jié)，在不斷的戲劇化的轉(zhuǎn)折中展現(xiàn)人們精神上的艱難處境。作品短小輕靈，卻能讓人掩卷深思，感受到作者言有盡而意無窮的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1][4]毛尖·卡爾維諾微型小說七篇[J]. 小說界.2000.4：186-187.

[2]王芳實(shí). 卡爾維諾小說《孤獨(dú)》中的荒誕問題[J]. 安順學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，03：9-10+66.

[3]雷鳴. 讓“孤獨(dú)”輕逸地飛——淺論卡爾維諾《孤獨(dú)》的美學(xué)風(fēng)格[J]. 語(yǔ)文建設(shè)，2014，11：31-32.