《我的詩篇》：工人的，還是中產(chǎn)階級的？

紀(jì)錄電影《我的詩篇》聚焦中國一線工人/打工詩人，以詩歌為載體，重新打量了中國當(dāng)代工人的生活世界與精神世界，同時也引發(fā)關(guān)于全球化背景下“中國制造”與“中國奇跡”的反思。無論是當(dāng)代中國階層的重新分化，還是這一背景之下工人命運的劇烈震動，抑或是蘊含在工人詩篇當(dāng)中的情感訴求、文化政治、乃至階級意識……無一不是處在曲折發(fā)展和緊張變動的狀態(tài)之中。作者指出片中對六位主人公的塑造，不僅沒有越出近三十年來中國主流影視作品對所謂底層和底層人物的表達范疇，甚至直接原樣復(fù)制——將主人公有意設(shè)置在一個個可供觀眾指認(rèn)的形象上，并排除了這些工人詩人自身豐富而鮮活的情感與經(jīng)驗；其次，陳述工人與詩歌的關(guān)聯(lián)時，僅僅停留在審美和啟蒙的維度，該片關(guān)于工人詩歌的表達，依舊是對1980年代“新啟蒙”思潮中人性、自我、審美、愛情等主題的復(fù)述。與這些主題不符，卻又極為重要的那些部分，例如工人詩人對于時代生活的真切感受、對于語言節(jié)奏的細(xì)膩敏感、對于自身處境的深沉思索，則被處理得頗為草率，缺乏更加內(nèi)在、更具張力的探索與聯(lián)結(jié)。這種創(chuàng)作方式不僅沒有替創(chuàng)作者真正打開當(dāng)代中國工人詩人群體的生活世界和精神世界，甚至還在一定程度上限定了該片觀眾對這一群體的理解和體認(rèn)。其背后隱藏著的仍是來自中產(chǎn)階級的目光和視角。在這個意義上，我們似乎可以繼續(xù)追問：《我的詩篇》是以當(dāng)代中國工人為主體，援引工人詩篇而完成的資本批判嗎？抑或它所折射出的，不過是中國新興中產(chǎn)階層在新的全球性危機和國際秩序中的主體焦慮呢？

蔡博：《〈我的詩篇〉：表演與失敗》，《人間思想》（臺灣）2016年冬季號。