論合唱的舞臺(tái)表現(xiàn)力

李丹丹

【摘要】合唱是一種很重要的音樂(lè)表演藝術(shù)，一場(chǎng)出色的合唱演出不僅要求每一個(gè)演唱者在音樂(lè)基礎(chǔ)和音樂(lè)技巧上有很好的把握，還要求演唱者對(duì)演唱歌曲有非常深刻的理解，并且要將歌曲內(nèi)含有的情感通過(guò)自己的演唱與情感去表現(xiàn)出來(lái)。本文從合唱舞臺(tái)表演的各組成因素出發(fā)，詳細(xì)分析了合唱舞臺(tái)表演中各個(gè)參與要素的表現(xiàn)力，旨在幫助演唱者們?cè)谖枧_(tái)上能更好的展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】合唱 舞臺(tái)表現(xiàn)力

【中圖分類號(hào)】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）27-0191-02

合唱不僅是一種聲音的藝術(shù)，還是一種表演的藝術(shù)，合唱可以喚醒人們態(tài)度積極的一面，也使浮躁的靈魂得到凈化。一個(gè)優(yōu)秀的出色的合唱團(tuán)隊(duì)除了具備必須的音樂(lè)天賦，如優(yōu)厚的聲樂(lè)的條件和穿透力極強(qiáng)的良好的嗓音之外，還要具備很強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，只有形式與內(nèi)容融為一體，聲音與形體完美的結(jié)合，才能將合唱的魅力發(fā)揮到最完美狀態(tài)。

一、合唱中人聲的表現(xiàn)力

（一）合唱中的聲音概念

合唱中的聲音概念有別于獨(dú)唱中的聲音，獨(dú)唱更多的是要求演唱者發(fā)揮自己聲音的特色，而合唱中要求演唱者聲音相互靠攏，各聲部之間相互諧和統(tǒng)一，如果合唱中每個(gè)演唱者都只關(guān)注到自身的音色發(fā)揮，就會(huì)使合唱的整體音響雜亂無(wú)章，這也背離合唱的最終音色要求。其實(shí)一個(gè)合唱隊(duì)的歌喉或者每一個(gè)歌唱演員的歌喉都是世界上最偉大的樂(lè)器，在沒(méi)有任何樂(lè)器的伴奏下，一個(gè)富有感情的聲音也能打動(dòng)聽(tīng)眾心靈最深處的那根敏感的神經(jīng)，音樂(lè)歌唱演員的歌喉本身就具有一種強(qiáng)大的情感表現(xiàn)能力。

聲音是有感情的，在我們的日常生活中，通過(guò)電話那頭說(shuō)話人的語(yǔ)言聲音我們就能夠判斷出他此刻的心情和情感，實(shí)際上，音樂(lè)聲音是內(nèi)置的感情的基礎(chǔ)上，因?yàn)樵谝魳?lè)中存儲(chǔ)著感情的聲音，所以便形成了歌唱的藝術(shù)。

在合唱基礎(chǔ)的發(fā)聲訓(xùn)練中一定要掌握和運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，從適中的聲區(qū)和合適的力度開(kāi)始慢慢地?cái)U(kuò)展，發(fā)揮發(fā)聲器官整體的調(diào)控能力，控制好在音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色等方面，尋求各聲部之間的相互諧和與統(tǒng)一，取得理想的整體合唱的效果。

（二）合唱中情感的處理

情感是合唱者們?cè)诒硌莞枨倪^(guò)程中與觀眾取得交流的重要的方式，只有演唱者內(nèi)心充滿著真摯的情感，才能真正的打動(dòng)觀眾，獲得觀眾的認(rèn)可和贊揚(yáng)。歌曲的情感是可以變化的，時(shí)而歡快時(shí)而悲傷，但是只要演唱者把握了歌曲的整體的情感基調(diào)，就可以準(zhǔn)確的把握歌曲的變化的情感。

一首歌曲的歌詞就好比人類說(shuō)話的語(yǔ)言一樣，歌詞是整首歌曲表達(dá)思想感情和內(nèi)容的載體基本的表現(xiàn)形式，歌詞表達(dá)歌曲的情感還需要借助聲調(diào)與音韻的幫助，所以合唱者們要想真正的了解和掌握一首歌曲，必須對(duì)歌曲歌詞中的含義有深刻的理解，并且在此基礎(chǔ)上，找到歌曲想要表達(dá)的真正的內(nèi)涵，結(jié)合歌曲的創(chuàng)作背景與作者的生活經(jīng)歷，透過(guò)歌詞把歌曲的內(nèi)涵和情感聯(lián)系在一起。

旋律是一首歌曲的靈魂，它決定著歌曲的全部情感和全部思想，例如演唱者們?cè)诤铣段覑?ài)你，中國(guó)》這首歌曲的時(shí)候，演唱者對(duì)于演唱速度的處理是正確表達(dá)歌曲情感的關(guān)鍵所在，歌曲的開(kāi)頭是奔放的高亢的，慢慢的轉(zhuǎn)而緩慢自由進(jìn)入了歌曲抒發(fā)情感的部分，演唱者的演唱速度由快變慢，速度由自由轉(zhuǎn)向中速，演唱者們的情感有了明顯的改變，其在演唱力度上的控制和把握也要做出相應(yīng)的調(diào)整，這首歌曲主要表達(dá)了對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)和贊美，所以它的聲音色彩應(yīng)該是厚重的、頌揚(yáng)的、明亮的。

（三）合唱中伴奏因素影響的音準(zhǔn)問(wèn)題的處理

一個(gè)完成的合唱活動(dòng)，指揮、演唱、伴奏應(yīng)該相輔相成、缺一不可。觀眾在欣賞合唱演出時(shí)，更多的是對(duì)指揮技能的關(guān)注，伴奏常常被忽視。一些長(zhǎng)期堅(jiān)持活動(dòng)的合唱團(tuán)對(duì)指揮的要求很高，對(duì)伴奏從來(lái)沒(méi)有要求。其實(shí)很多時(shí)候一個(gè)好的伴奏對(duì)合唱水平的提高具有很大的作用，伴奏的好壞常常直接影響音準(zhǔn)，特別在一些業(yè)余合唱團(tuán)隊(duì)，由于伴奏水平有限，無(wú)法正譜彈奏，往往隨意伴奏，錯(cuò)音、雜音、不和諧和聲都是影響音準(zhǔn)的重要因素，有時(shí)候指揮和合唱團(tuán)員已經(jīng)解決了的音準(zhǔn)問(wèn)題，而伴奏的加入又成了無(wú)法唱準(zhǔn)的殺手。所以作為伴奏者一定要學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)任的態(tài)度來(lái)彈奏正譜，即使水平有限，也要把合唱總譜的和弦彈奏出來(lái)，避免不協(xié)和的音和和聲出現(xiàn)，只有這樣才能避免伴奏因素對(duì)音準(zhǔn)的影響。

二、合唱中指揮者以及鋼琴伴奏的表現(xiàn)力

（一）指揮對(duì)合唱隊(duì)員聲音發(fā)揮的作用

合唱的特殊之處在于除了演唱隊(duì)員外還有指揮，指揮要對(duì)將要演繹的合唱作品內(nèi)容及風(fēng)格有著深刻地了解，并能以自身的手勢(shì)和身體動(dòng)作及面部表情指出各種表演的要素，如節(jié)奏、速度、音色和音樂(lè)情緒等等，以指導(dǎo)合唱團(tuán)演唱，為了能將音樂(lè)作品的內(nèi)容正確的表現(xiàn)。

要做到指揮與合唱隊(duì)的完美配合，指揮必須用自身的身體語(yǔ)言，主要包括自身的手勢(shì)、眼神或者面部表情等使其指揮的樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)出新的生命和活力，通過(guò)一系列的指揮方法與技巧激起整個(gè)樂(lè)隊(duì)和演唱者的歌唱藝術(shù)熱情，統(tǒng)一樂(lè)隊(duì)中每一個(gè)隊(duì)員的思想，充分發(fā)揮著每一個(gè)隊(duì)員的音樂(lè)天賦和對(duì)于音樂(lè)的熱情，最大限度的協(xié)調(diào)合作，發(fā)揮自己的音樂(lè)才能，使得每一個(gè)隊(duì)員這個(gè)小個(gè)體都融入到合唱隊(duì)這個(gè)大個(gè)體里，這樣才可以創(chuàng)造出完美的強(qiáng)力的藝術(shù)，給觀眾在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上最優(yōu)美的最高雅的音樂(lè)盛宴和音樂(lè)享受。

（二）鋼琴伴奏的表現(xiàn)力

鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中有著不可撼動(dòng)的地位和無(wú)可替代的作用。除了無(wú)伴奏的合唱及少數(shù)交響樂(lè)的伴奏外，大多數(shù)的合唱演出都是以鋼琴作為伴奏。鋼琴伴奏擁有很強(qiáng)的藝術(shù)實(shí)踐性、廣泛的應(yīng)用能力和開(kāi)闊的思維空間以及復(fù)雜的操作空間。在合唱中鋼琴的伴奏可以完成更多的聲音和音樂(lè)的藝術(shù)表達(dá)。將鋼琴和合唱兩者相結(jié)合，既能讓鋼琴的演奏技巧與表現(xiàn)力得到很好的發(fā)揮，讓合唱與鋼琴在更廣闊的藝術(shù)世界緊密結(jié)合，形成相依共存的整體，可以使得合唱的表現(xiàn)力達(dá)到更大的擴(kuò)展。除了襯托聲音，在前奏，間奏曲，結(jié)束每個(gè)部分都可以用鋼琴演繹，發(fā)揮情緒加深的作用。就是單單是在襯托聲音而言，鋼琴就可以達(dá)到發(fā)揮音色、區(qū)段及織體的表現(xiàn)力，豐富合唱表現(xiàn)的效果。

三、合唱中其它因素的表現(xiàn)力

（一）隊(duì)形的設(shè)計(jì)

常規(guī)的合唱隊(duì)形受傳統(tǒng)觀念的影響，仍然用著模式單一的“城墻式”隊(duì)形。這樣的站姿，在演唱中存在著諸多局限性，它是不可能主動(dòng)表達(dá)自己的思想和感情的。隨著合唱表演藝術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)今許多合唱作品的隊(duì)形不再只是按聲部排列，而是根據(jù)需求，更多的基于作品的主題意義，采取多種不同隊(duì)形的排列方式。既有站立，又有坐著，或朝右、朝左站立的；既可以兩人一組，也可以多人一組，還可以站成不規(guī)則隊(duì)形，一切皆為作品服務(wù)。2008年在上海童聲的合唱節(jié)中，由中國(guó)福利會(huì)少年宮合唱團(tuán)演唱的《賣火柴的小女孩》是一個(gè)十分成功的例子。在表演中，該合唱團(tuán)的成員們不僅為觀眾奉獻(xiàn)了優(yōu)美和諧、聲情并茂的演唱，而且隊(duì)形錯(cuò)落有致，賣火柴的小女孩是一個(gè)女隊(duì)員，在隊(duì)形前，而其他隊(duì)員都坐、站，或接近對(duì)方，或者彼此遠(yuǎn)離，整個(gè)隊(duì)形的設(shè)計(jì)很富有層次感。這個(gè)作品打破了傳統(tǒng)的磚式站法，當(dāng)這個(gè)將思想性、藝術(shù)性、觀賞性融為一體的作品表演時(shí)，全場(chǎng)觀眾都很安靜，任由音樂(lè)在大廳中回蕩。充滿深情的歌聲，動(dòng)感的畫(huà)面，恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言深深打動(dòng)著每個(gè)觀眾的心，贏得了評(píng)委和觀眾的熱烈掌聲。

（二）個(gè)性樂(lè)器的運(yùn)用

在合唱中，音樂(lè)伴奏樂(lè)器多用鋼琴，但由于創(chuàng)新的藝術(shù)的審美需求，也有很多的個(gè)性樂(lè)器加入使用，如竹笛，曼陀林，鍵盤(pán)等，除了這些，還有一些民間樂(lè)器，如二胡，揚(yáng)琴，古箏等等。使用這些個(gè)性樂(lè)器聲音的變化可以使合唱作品豐富多彩，有燦爛的聲音效果。個(gè)性樂(lè)器的運(yùn)用，在極大程度上豐富了合唱作品的內(nèi)容，使合唱作品的風(fēng)格更進(jìn)一步的擴(kuò)展。由女子合唱團(tuán)演唱的作品《回娘家》就是一種用電子鋼琴來(lái)伴奏的合唱作品，這部作品運(yùn)用到電子琴音色豐富多變轉(zhuǎn)換靈活的特點(diǎn)，向聽(tīng)眾描繪出了一幕新娘在回娘家探親時(shí)的歡快欣喜與混雜著擔(dān)憂之情的幽默鏡頭。在一些無(wú)伴奏合唱中，一些打擊樂(lè)器的運(yùn)用在合唱的表現(xiàn)力上也起到了重要作用。如在作品《梭羅河》中，加入三角鐵、碰鈴、鈴鼓等打擊樂(lè)器，在不失作品原味的基礎(chǔ)上豐富了合唱的聽(tīng)覺(jué)音響效果。

四、結(jié)語(yǔ)

合唱表演中的每一個(gè)組成部分都直接影響著合唱作品的表現(xiàn)，每一個(gè)參與者在合唱舞臺(tái)表演的過(guò)程中，都一定要調(diào)整自己的心態(tài)，樹(shù)立對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)和信心，注意自身對(duì)于歌曲情感的把握和舞臺(tái)表現(xiàn)力的把握。除此之外，指揮、伴奏、隊(duì)形、個(gè)性樂(lè)器等對(duì)合唱舞臺(tái)綜合表現(xiàn)力發(fā)揮也有一定的影響，只有注意到了合唱中各組成部分的表現(xiàn)，才能從整體上提高合唱的聽(tīng)覺(jué)質(zhì)量。

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