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      從生態(tài)批評(píng)的視角解讀狄更斯作品中回歸自然的主題

      2017-04-17 11:37:52周子琪
      北方文學(xué)·中旬 2016年12期
      關(guān)鍵詞:回歸自然生態(tài)批評(píng)狄更斯

      周子琪

      摘要:生態(tài)批評(píng)是指從生態(tài)批評(píng)的視角來(lái)重新審視與評(píng)價(jià)經(jīng)典文學(xué)作品,從而揭示出其中蘊(yùn)藏的生態(tài)思想,為生態(tài)文化危機(jī)尋根溯源。其誕生于20世紀(jì)80年代,并從美國(guó)迅速蔓延到世界各地,目前已經(jīng)成為世界文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的重要組成部分。查爾斯·狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)偉大的小說(shuō)家,其一生共撰寫(xiě)了十五部經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說(shuō)。其中不少作品都反應(yīng)了英國(guó)在工業(yè)革命時(shí)期經(jīng)歷的環(huán)境惡化問(wèn)題。本文將從生態(tài)批評(píng)的視角來(lái)解讀狄更斯作品中回歸自然的主題,以供參考。

      關(guān)鍵詞:生態(tài)批評(píng);狄更斯;回歸自然

      英國(guó)是最早實(shí)現(xiàn)工業(yè)革命的國(guó)家,其因此也最早實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化和城市化。然而生活在工業(yè)革命時(shí)期的人們,卻也飽受著生產(chǎn)力變革所帶來(lái)的嚴(yán)重的環(huán)境污染問(wèn)題:如父親一般的泰晤士河臭氣熏天,倫敦的霧霾讓人們無(wú)法呼吸而得名“霧都”。在城市環(huán)境的迫害之下,人們開(kāi)始尋求與自然的親密接觸。狄更斯筆下的很多人物,都因?yàn)樽非笞匀坏幕貧w而改變了其原有的命運(yùn)軌跡,獲得了新生,彰顯了其作品回歸自然的主題。

      一、耐兒

      《老古玩店》中的耐兒是一個(gè)14歲的小女孩。她熱忱地愛(ài)著自然,愛(ài)著自然中的花花草草和鳥(niǎo)兒。在耐兒看來(lái),鄉(xiāng)村就如果天堂一般,只要能夠到達(dá)那里,就不會(huì)再受到任何煩惱和痛苦的困擾。為了擺脫奎爾普,她和外祖父借著夜色逃離倫敦,趕往西部的鄉(xiāng)村。在一位年長(zhǎng)的老師的幫助之下,祖孫二人經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦,終于到達(dá)了盼望已久的鄉(xiāng)村,并在村里的一座老教堂里當(dāng)起了看守,獲得了暫時(shí)的安寧。在耐兒看來(lái),這里的一切都是如此的質(zhì)樸,無(wú)所不顯示著大自然蓬勃的生氣:

      “古老的灰色門(mén)廊,直欞的窗戶,點(diǎn)綴著綠色教堂公墓的顯赫碑碣,古老的鐘樓,以及塔頂上的風(fēng)信雞;黃褐色的茅頂農(nóng)舍,在綠樹(shù)叢中隱隱約約地探出頭來(lái);小溪被遠(yuǎn)處的磨坊掀動(dòng)起陣陣漣漪;藍(lán)色的威爾士境內(nèi)的高山遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聳峙著。”

      盡管長(zhǎng)時(shí)間的憂慮、過(guò)度的勞累、饑餓與貧困最終還是把耐兒帶到了天堂,但是她卻最融入了向往已久的大自然,感受到了永遠(yuǎn)的平靜與幸福:天使給大地帶來(lái)了厚厚的積雪,讓其不會(huì)再受到紛亂的腳步聲的打擾;她生前喂養(yǎng)的小鳥(niǎo)也隨她到天堂為伴。

      二、保羅

      在《董貝父子》當(dāng)中,董貝為了讓兒子子承父業(yè),將自己的公司發(fā)展壯大,不顧孩子的意愿,逼迫其填鴨式地接受各種知識(shí)和本領(lǐng)。董貝的做法束縛了小保羅的天性,剝奪了孩子的自由,摧殘了孩子的身心,使得小保羅小小年紀(jì)就重病纏身。然而小保羅天性善良且對(duì)自然有著深沉的渴望。盡管每天小保羅都被繁重的學(xué)習(xí)搞得精疲力竭,但是他還是用自己的方式來(lái)努力反抗著。

      在小保羅的夢(mèng)中,自己和姐姐弗洛倫絲手拉這手在美麗的花園中穿梭,陶醉地欣賞著花園里欣欣向榮的向日葵。小保羅也曾經(jīng)幻想著能夠擁有一艘張著銀色大帆的大船,他在皎潔的月光下駕著這它駛往無(wú)人的遠(yuǎn)方。

      然而,繁重的學(xué)習(xí)使他身心俱疲,最終無(wú)藥可救而早早離開(kāi)人世。在彌留之際,他渴望見(jiàn)到給予他自然式教育的奶媽波麗,渴望一直依偎在大地一般溫柔慈愛(ài)的姐姐弗洛倫絲的身邊。在生命的最后,他告訴姐姐,自己真的坐在一條小船之上,兩岸碧草青青,湍急的河水帶他來(lái)到大海,海浪聲在他的耳畔越來(lái)越清晰。小船搖啊搖,馬上就要把他搖著了,“兩岸是那么綠,岸上的花兒是那么鮮艷,燈芯草是那么高!現(xiàn)在船已經(jīng)到了大海上,但是依舊平穩(wěn)地向前漂去……”

      雖然小保羅生前沒(méi)有如愿回歸自然,然而在他死后,卻真正地回歸大海,回歸自然。

      三、斯蒂福

      與耐兒、小保羅不同的是,《大衛(wèi)科波菲爾》中的斯蒂福被狄更斯描寫(xiě)成了一個(gè)平行不端、始亂終棄的紈绔子弟。然而狄更斯并沒(méi)有在文中對(duì)其大加批判,反而表現(xiàn)出了深深的同情。斯蒂福與小保羅有著同樣的人生經(jīng)歷,其從小便受到所謂的文明教育的摧殘。然而斯蒂天資聰穎、風(fēng)流倜儻,深深向往著無(wú)拘無(wú)束的自然,向往著緊張刺激的生活,背離了他從小接受的教育理念。這因?yàn)槿绱?,在倫薩學(xué)堂學(xué)習(xí)開(kāi)始,他便開(kāi)始以各種荒唐的手段來(lái)進(jìn)行反抗。長(zhǎng)達(dá)之后,他更是很好待在家里,天天在外游蕩,真正變成了一個(gè)放蕩不羈的公子哥。

      然而他的內(nèi)心并沒(méi)有被陰暗吞噬,當(dāng)他想到和艾米麗私奔會(huì)帶來(lái)的一系列后果之后,變得十分懊悔,他悔恨自己一生沒(méi)有得到良好的教導(dǎo),寧愿變得一貧如洗也不愿意自己是現(xiàn)在這個(gè)樣子。

      斯蒂福對(duì)艾米麗并非絕情絕義。他之所以帶她私奔,都是因?yàn)榘惿砩仙l(fā)出的迷人的自然氣息。在國(guó)外,斯蒂福和艾米麗生活了很長(zhǎng)一段時(shí)間,這段時(shí)間里他相當(dāng)安定。連他的仆人黎提摩都曾說(shuō)過(guò):“詹姆斯先生特別喜歡那個(gè)年輕女人……從我伺候他以來(lái),從沒(méi)見(jiàn)過(guò)他這樣安定過(guò)?!彼沟俑V赃x擇離開(kāi),也與艾米麗思鄉(xiāng)心切與其成日爭(zhēng)吵不無(wú)關(guān)系。斯蒂福在離開(kāi)之前和特意囑咐黎提摩為艾米麗找一個(gè)體面的結(jié)婚對(duì)象。當(dāng)他知道艾米麗跳海,生死未卜之后,不但與黎提摩發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵,還和發(fā)對(duì)他艾米麗蔣王的整個(gè)家族徹底決裂。最終,斯蒂福藏身海難,也實(shí)現(xiàn)了他與自然的完全融合。

      四、結(jié)語(yǔ)

      狄更斯一生的創(chuàng)作都是以倫敦為背景的。在工業(yè)革命時(shí)期,倫敦環(huán)境污染嚴(yán)重,面對(duì)滿目蒼夷的城市,狄更斯在他的很多作品中多表達(dá)了回歸自然的生態(tài)思想。

      參考文獻(xiàn):

      [1]陳穎,李瀟穎.從生態(tài)批評(píng)的視角解讀狄更斯作品中回歸自然的主題[J].名作欣賞,2010,21:61-63+66.

      [2]殷企平,楊世真.新中國(guó)60年狄更斯研究之考察與分析[J].外國(guó)文學(xué)研究,2011,04:60-69.

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