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    科馬克?麥卡錫西部小說的生態(tài)批評解讀

    2016-12-20 22:21:52聞丹丹
    北方文學(xué)·下旬 2016年9期
    關(guān)鍵詞:精神生態(tài)自然生態(tài)生態(tài)批評

    聞丹丹

    摘要:科馬克·麥卡錫的“邊境三部曲”是其西部小說中的典范之作,作者花重筆墨描繪了人與自然、人與母狼、人與駿馬的關(guān)系,更探索了西部牛仔追尋夢中田園的歷程?!斑吘橙壳闭凵涑鳆溈ㄥa對生態(tài)問題的關(guān)注,力圖喚醒現(xiàn)代人類的生態(tài)意識,以重新建構(gòu)和諧、平等的生態(tài)整體。

    關(guān)鍵詞:生態(tài)批評;“邊境三部曲”;自然生態(tài);社會生態(tài);精神生態(tài)

    美國當(dāng)代作家科馬克·麥卡錫的“邊境三部曲”(包括《駿馬》、《穿越》和《平原上的城市》)是其西部小說中的典范之作?!斑吘橙壳毕蜃x者展開的是一副恢宏的歷史畫卷:在美國與墨西哥的邊境地帶,隨著城市化和現(xiàn)代化的推進(jìn),牛仔們不得不放棄世代相沿的田園生活,背井離鄉(xiāng),甚至跨越邊境,到異國他鄉(xiāng)去尋找失去的樂園。

    雄渾、壯美的大自然是人類生息、勞作的所在;而人類的生息、勞作恰恰又毀滅著大自然。挪威著名生態(tài)哲學(xué)家阿倫·奈斯于1973年提出了“深層生態(tài)學(xué)”的概念,他強(qiáng)調(diào),我們不僅僅要從人出發(fā),而應(yīng)該從整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的角度,從人與自然的關(guān)系,把“人-自然”作為統(tǒng)一整體,來認(rèn)識、處理和解決生態(tài)問題。2000年魯樞元教授在《生態(tài)文藝學(xué)》中指出,“自然生態(tài)體現(xiàn)為人與物的關(guān)系、人與自然的關(guān)系;社會生態(tài)體現(xiàn)為人與他人的關(guān)系;精神生態(tài)則體現(xiàn)為人與他自己的關(guān)系” [1]。

    一、自然生態(tài):人與自然的關(guān)系

    (一)人與野狼的聯(lián)系

    野生動物是生態(tài)環(huán)境中不可或缺的組成部分。從生態(tài)批評的視角來看,它們對于維系生態(tài)平衡至關(guān)重要,麥卡錫的西部小說,尤其是《穿越》一書,細(xì)致入微地刻畫了主人公比利與母狼的聯(lián)系。

    《穿越》開篇展開一幕這樣的描寫:六歲的比利在希格達(dá)爾縣城的一個(gè)冬夜,被野狼的嗥叫從睡夢中驚醒。乘著月光,比利看到,狼群在曠野上追捕著羚羊,“亡命中的羚羊在白皚皚的雪野上像幽靈似的急速逃竄……這群急轉(zhuǎn)著、狂跳著的狼……變成了灰蒙蒙、白茫茫的幾個(gè)小點(diǎn),直至消失?!盵3]大自然的生存法則下,羚羊與野狼在雪地里周旋著;類似場景的描繪凸顯了麥卡錫對生機(jī)勃勃的野生動物的贊嘆。

    隨著現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的發(fā)展,農(nóng)場主和牧場主把野狼視為天敵。草原的牧民們?yōu)榱吮Wo(hù)他們的牛畜和羊群,甚至將野狼獵殺殆盡。麥卡錫在書中提到,在馬德拉謝拉山嶺這片土地上,野狼的祖先們曾經(jīng)追殺過大如駱駝、小如原始小型馬匹一類的動物,而如今到了20世紀(jì),狼群在這里幾乎無可充饑,因?yàn)閹缀跛械墨C物都被趕盡殺絕,幾乎所有的林木都被砍伐。20世紀(jì)30年代末40年代初,野狼被捕捉殆盡,捕狼作為一種職業(yè)也逐漸消失。比利想要從老人阿努爾弗那里購買一種特殊的捕狼誘餌時(shí),老人重復(fù)著一句話:“??茽査挂呀?jīng)把所有的狼都捉盡了” [3],這里已經(jīng)沒有狼了。老人還意味深長地告誡比利:狼就像一片雪花,如果你抓住了它,你就永遠(yuǎn)失去了它,而且它一旦消失,再也無法回來。

    麥卡錫的小說恰恰見證了,20世紀(jì)30年代發(fā)生在美國、墨西哥邊境的野生動物的獵殺和工業(yè)的迅猛發(fā)展。從比利父母要?dú)⒌裟咐堑奖壤o(hù)一路送母狼去墨西哥邊境的叢林,人與狼的關(guān)系悄然地變化著;母狼渴望回歸自然的動物本能也顛覆了人類對狼的偏見。比利的態(tài)度從掌控、束縛轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)愛、呵護(hù),它成了他的同伴。直至母狼被惡犬咬得遍體鱗傷,比利忍痛開槍結(jié)束了母狼的生命。他用布單把母狼的尸體包裹起來,帶著它,騎馬離去。隱約感覺到狼血滲透布單,濕了他的褲子,比利在腿上摸了一把,“又用舌頭嘗了一下這血,它嘗起來和自己的血沒有兩樣。”[3]

    (二)人與駿馬的聯(lián)系

    Tom Pilkington指出,麥卡錫小說中的駿馬“代表著旺盛的生命力,是原始、自然的象征” [2]。在《駿馬》(1992年榮獲美國國家圖書獎(jiǎng))一書中,科馬克·麥卡錫描繪了少年牛仔約翰·格雷迪和羅林斯離開衰敗的德克薩斯牧場,穿越邊境,來到遙遠(yuǎn)的墨西哥大平原追尋心中的夢想。

    在麥卡錫的筆下,主人公約翰·格雷迪被塑造為一名技巧嫻熟的騎手,平日里更是愛馬如命。駿馬曾兩次出現(xiàn)在約翰·格雷迪的夢境中: 他不再是駿馬的主人,而是跟它們平等相待、和諧共處。第一次的夢境里,他看到“高原上群馬奔騰。春雨過后,綠草如茵,山花似錦。放眼望去,藍(lán)黃相間,色彩十分絢麗。[4]” 在他的第二次夢境中,格雷迪看到,馬匹小心翼翼地在巖石間走動著,如果這些石頭上刻有人類記載的話,歷經(jīng)風(fēng)吹雨打,這些記錄恐怕早已消失的無影無蹤;可是,凡是馬匹曾經(jīng)過往、且欲將再次留下足跡的地方,都會在其心靈深處烙下深刻的記憶,記憶中的痕跡不會被雨水沖刷殆盡,因此更加持久永恒。

    在《駿馬》的接近尾聲的描寫中,格雷迪端起步槍射殺了一只小鹿,小鹿應(yīng)聲倒下的那一刻,“布萊文斯的馬,兩只前腿揚(yáng)起,大聲嘶叫起來”[4]。這使格雷迪陷入無限沉思:這個(gè)世界的善與惡、美與丑,相向而行,這種逆差發(fā)展到極端,人類即將為之付出代價(jià)。小說中西部牛仔與駿馬的密切聯(lián)系,促使人類不得不重新審視、反思人與自然界的關(guān)系。

    二、社會生態(tài):人與他人的關(guān)系

    格雷迪與父親一樣,始終堅(jiān)信世界上的萬物之間皆有聯(lián)系。作為這個(gè)世界的組成部分,人類無論肉體上還是精神上都依附于他人而存在。伴隨著自然生態(tài)的失衡,人類社會的種種問題接踵而至。日趨嚴(yán)重的自然生態(tài)危機(jī)引發(fā)了能源危機(jī);由于人類的欲望無限膨脹,自然生態(tài)遭到破壞的同時(shí),人與人的關(guān)系也在悄然變化,嚴(yán)峻的社會生態(tài)危機(jī)隨之突顯出來。在社會生態(tài)危機(jī)的大背景下,麥卡錫在“邊境三部曲”中,淋漓盡致地刻畫出人與人之間或沖突或和諧的關(guān)系。

    (一)人與人之間的沖突

    在《駿馬》的結(jié)尾處,麥卡錫譴責(zé)了冷漠的人類社會:“這個(gè)世界在飛速前進(jìn)時(shí)對生活在這個(gè)世界上的男與女、老與少、貧與富、蒼白與黝黑皆視而不見?!盵4]“邊境三部曲”的故事背景設(shè)置在上世紀(jì)中葉,現(xiàn)代工業(yè)文明的侵襲使得人們渴望回歸自然、貼近自然的夢想化為泡影。

    為了追逐逝去的田園理想,昔日的西部牛仔格雷迪和羅林斯別無選擇,不得不背井離鄉(xiāng)、穿越邊境?!镀皆系某鞘小分械募s翰遜老人在追憶中無限感慨:他懷念牧場里的日子,那是他一生中最好的時(shí)光,再沒有比這更美好的日子了,以后再也不會有了。我們更應(yīng)該反思,現(xiàn)代工業(yè)文明給人類社會帶來進(jìn)步的同時(shí),也加劇了對自然的破壞,自然生態(tài)的失衡勢必帶來深層次的社會危機(jī)。

    在“邊境三部曲”的描述中,墨西哥邊境充斥著戰(zhàn)爭與暴力,冠冕堂皇的法律與秩序掩飾著社會的混亂不堪。《穿越》中的比利一針見血地指出,墨西哥根本沒有法律可言,全是一伙歹徒。羅林斯和格雷迪在監(jiān)獄的經(jīng)歷更是印證了這一觀點(diǎn),監(jiān)獄是墨西哥整個(gè)物質(zhì)社會的縮影?!厄E馬》中,監(jiān)獄里的大亨佩雷斯還不忘對兩位年輕人(羅林斯和格雷迪)進(jìn)行“諄諄教誨”:“你們?nèi)羰菦]錢怎么能獲釋呢……沒有錢,你就一事無成?!盵4]墨西哥社會中,金錢成了唯一的通行證,更是人們獲得自由、權(quán)利和地位的捷徑。人們?yōu)榱藵M足貪欲,不惜訴諸于殘忍手段,甚至暴力相向、相互殺戮。

    (二)人與人之間的和諧

    與人性中的黑暗形成對比,麥卡錫的“邊境三部曲”采用重筆墨描繪了人性中的美好。麥卡錫在書中強(qiáng)調(diào)人性中的閃光點(diǎn):友愛、關(guān)照,呼吁重塑人與人之間和諧的關(guān)系。人與人和諧關(guān)系的重建,反過來將會促進(jìn)自然生態(tài)的發(fā)展。格雷迪和比利穿梭于美國、墨西哥邊境,途中遇到素不相識但卻樂善好施的墨西哥人、印第安人、吉普賽人等等,屢次遭遇不測,在這些好心人的無私幫助下,總能化險(xiǎn)為夷。人性的真善美的自然流露,正是人際和諧關(guān)系的寫照。

    “邊境三部曲”中的牛仔們共同勞作、相互鼓勵(lì)。他們之間沒有猜疑、沒有嫉妒、沒有忿恨、沒有貪欲。格雷迪和羅林斯在長途跋涉的途中,相互扶持、相互信任、共同擔(dān)當(dāng),在逆境中絕不放棄與背叛。格雷迪與比利的關(guān)系也折射出人與人之間的和諧。得知格雷迪愛上了墨西哥妓女瑪格達(dá)萊娜,比利不怕自己身陷麻煩,毅然決定幫助格雷迪。后來,比利不顧個(gè)人安危,多次找到妓院老板,迫切想要打探到格雷迪的下落。麥卡錫借此頌揚(yáng)了牛仔之間的深厚友情,牛仔們正是憑借著友愛和扶持,克服了生活中的種種磨礪。最終,人際關(guān)系的和諧,才會有助于構(gòu)建和諧的社會生態(tài)。

    三、精神生態(tài):人與自身的關(guān)系

    現(xiàn)代社會中的自然生態(tài)危機(jī)和社會生態(tài)危機(jī)都導(dǎo)致了精神生態(tài)危機(jī)的爆發(fā)。人性的扭曲、人們內(nèi)心的失衡,都帶來了深層次的精神生態(tài)危機(jī)。麥卡錫在“邊境三部曲”中表達(dá)了對精神生態(tài)危機(jī)的關(guān)注,渴望重建人與自身的平衡關(guān)系。

    在自然、社會的發(fā)展歷程中,現(xiàn)代人逐步喪失了他們的精神家園,人類面臨的精神危機(jī)凸顯出來:精神的空虛、乏味的生活方式、人與人之間的疏遠(yuǎn)等等?!斑吘橙壳钡闹魅斯捕汲惺苤裎C(jī)所帶來的自我迷失?!洞┰健分?,比利穿越美墨邊境的三次冒險(xiǎn)經(jīng)歷標(biāo)志著主人公的迷失與成長。這三次經(jīng)歷可被視為比利從少年到成年的轉(zhuǎn)變歷程:比利目睹了母狼之死,又承受了喪親之痛。從變故中汲取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)的比利不斷地成長、成熟起來。[5]

    麥卡錫在小說中揭露了人們對于物質(zhì)的強(qiáng)烈欲望,這正是人類精神危機(jī)的真實(shí)寫照。主人公格雷迪和比利在尋求自由、正義的道路上,內(nèi)心飽受煎熬與歷練,但他們最終成長為正直、樂觀的硬漢:諒解和寬恕總能讓他們找回內(nèi)心的平靜。在麥卡錫看來,精神生態(tài)應(yīng)該給予給多的關(guān)注,重新構(gòu)建平衡的精神生態(tài)必將有利于自然生態(tài)和社會生態(tài)的和諧。

    四、結(jié)束語

    “邊境三部曲”的牛仔主人公們恪守著傳統(tǒng)牛仔的美好品質(zhì),這些熱愛田園生活的英雄們捍衛(wèi)著他們的荒野天堂,并排斥機(jī)器所象征的現(xiàn)代工業(yè)文明,經(jīng)過生活的磨礪,他們開創(chuàng)了新的西部邊疆神話。麥卡錫中折射出對生態(tài)平衡問題的深切關(guān)注,同時(shí)呼吁重建和諧統(tǒng)一的自然生態(tài)、社會生態(tài)和精神生態(tài)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 魯樞元.生態(tài)文藝學(xué)[M].西安:陜西人民教育出版社,2000:147.

    [2] Tom Pilkington. “Fate and Free Will on the American Frontier: Cormac McCarthys Western Fiction.” Western American Literature Vol.27, No.4 (1993):319.

    [3] [2] McCarthy, C.1994.The Crossing [M].中譯本:《穿越》[M]尚玉明譯,重慶出版社,2011:2.45.122.

    [4] McCarthy, C.1992. All the Pretty Horses [M]. 中譯本:《天下駿馬》[M].尚玉明,魏鐵漢譯,重慶出版社,2011:159.282.302.186.

    [5] Hage, E. Cormac McCarthy: A Literary Companion [M]. Jefferson: McFarland Literary Companions, 2010:102.

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