從浪漫主義角度淺析狄更斯的《遠大前程》

摘 要：讀者對狄更斯的印象一向是現(xiàn)實主義作家，其實他的作品中也充滿了浪漫主義。本文以其晚年創(chuàng)作的小說《遠大前程》為例，從追憶往事、贊美自然、關注兒童三個方面入手，對其浪漫主義的運用進行了分析。

關鍵詞：浪漫主義；《遠大前程》；回歸自然

作者簡介：王穎（1987.1-），女，漢族，河南南陽人，研究生學歷，南陽醫(yī)學高等專科學校助教，研究方向：英美文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-29--02

引言：

在十八世紀末，歐洲出現(xiàn)了一種新的文藝思潮，即浪漫主義，對當時及之后很多作家詩人的創(chuàng)作都有著深遠影響。狄更斯是舉世聞名的現(xiàn)實主義小說家，在當時社會背景下，其創(chuàng)作也經(jīng)常洋溢著浪漫主義。在批判現(xiàn)實黑暗的同時，他也熱衷于塑造心中的完美人物，追求理想的生活?！哆h大前程》是其晚年作品，發(fā)表于1861年，這部小說既有對現(xiàn)實的批判諷刺，又透露著濃濃的浪漫主義情懷，是狄更斯的經(jīng)典之一。

1、小說中對往事的回憶和緬懷

這是一部自傳式小說，以老皮普的口吻，對自己童年、青年、晚年三個人生階段進行了回憶和敘述。創(chuàng)作《遠大前程》時，浪漫主義已經(jīng)滲透到諸多領域，英國當時的小說、詩和風景畫體現(xiàn)最為明顯。彭斯、布萊克、華茲華斯、拜倫、雪萊等是當時著名的浪漫主義代表作家，狄更斯受其影響很大。比如，回憶作為一種重要的浪漫主義手法，在當時經(jīng)常被使用，因為不滿于現(xiàn)實和眼前生活，所以去追憶曾經(jīng)的那些美好時光。華茲華斯創(chuàng)作的詩歌《序曲》是一部自傳體長詩，通過對自己童年的追憶，抒發(fā)對過往的懷念，以及對自然的贊美。

《遠大前程》運用第一人稱，對主人翁皮普坎坷的一生做了回憶，從他七歲那年開始敘述。皮普的童年很不幸，父母早逝，姐姐性格強悍，脾氣暴烈，經(jīng)常毆打他，想盡各種方法折磨他，但生活還算快樂，因為姐夫喬給了他很多關愛。喬是小說中的一個正面形象，沒有受過什么高等教育，但心地善良。狄更斯筆下的鄉(xiāng)村生活簡樸平淡，與日后城市的繁華奢侈形成了鮮明對比。這天，年幼的皮普在墓地碰到逃犯馬格韋契，在逃犯的威脅嚇唬中，皮普救了他一命，找來銼刀幫其逃跑，而且給了他食物。馬格韋契仍然沒能逃脫被逮捕的命運，但為后面的故事埋下了伏筆，是推動故事情節(jié)發(fā)展，豐富人物形象的關鍵。后來，少年皮普被郝薇香小姐看中，來到莊園做工，與女孩艾斯黛拉相識。艾斯黛拉身份高貴，富有驕傲，與皮普有著天壤之別，雖然一直羞辱皮普，但皮普卻愛上了她，并愿意為她而改變。只不過，對當時年幼的他來說，只是一個幻想。隨著年歲成長，兩人漸漸長大，艾斯黛拉出國深造，皮普回到了家鄉(xiāng)。

突然傳來一個令其興奮的消息，有位神秘人把財產(chǎn)留給了皮普，神秘人正是當年那個逃犯馬格韋契。皮普的生活發(fā)生了巨變，他從鄉(xiāng)村搬到倫敦，結識了赫伯斯，并沉醉于與艾斯黛拉的迷戀。然而，艾斯黛拉卻和另一個鄉(xiāng)紳交往，皮普萬分嫉妒，隨后開始了自己的交際活動，整個人也隨著身份變化而發(fā)生了明顯轉變。當他知道所繼承的財產(chǎn)來自馬格韋契后，他卑微懦弱的心理受到了沖擊，而此時艾斯黛拉與鄉(xiāng)紳喜結連理，皮普在幫助馬格韋契外逃時被捕入獄。上層生活到此而止，出獄后他又成了身無分文的窮光蛋，最后回到故鄉(xiāng)，與多年未見并失去財產(chǎn)的艾斯黛拉重逢。

我們可以發(fā)現(xiàn)，狄更斯為主人翁皮普設計了一段起伏跌宕的人生，眼看著前程似錦，但在社會和命運的打壓下，遠大前程驟然轟塌。作者以第一人稱的口吻進行回憶敘述，老皮普是作為敘述者，另外還有一個經(jīng)歷當年生活的少年皮普，手法上可謂有所創(chuàng)新，把一個兒童的年少經(jīng)歷和心理路程，以及其命運變化進行了淋漓展示。

2、小說中對自然的崇拜和贊美

法國啟蒙思想家盧梭的學說理論在當時影響極大，狄更斯對其“回歸自然”的言論甚為贊同。在盧梭看來，人有其自然的本性，然而受社會環(huán)境影響，本性會發(fā)生變化，隨之性格、言行舉止都會變化。為防止被社會文明過度污染，迷失本性，盧梭提倡贊詠自然，回歸自然，尋找精神凈土，發(fā)現(xiàn)淳樸生活的平淡美。

我們可以發(fā)現(xiàn)，狄更斯為主人翁皮普設計了兩個截然不同的生活環(huán)境，在人生第一階段，即年幼時，重點描述鄉(xiāng)村的淳樸和自然的閑適。皮普對這種生活也很滿足，其愿望是成為鐵匠，平安歡愉地度過一生。在寧靜優(yōu)美的鄉(xiāng)村，有兩個近乎完美的人物，姐夫喬和他后來娶的妻子畢蒂。喬本性純良，為人誠實，他的心靈純潔高尚，精神世界非常干凈，盡管生活清貧，盡管教育程度不高。他對皮普很好，與姐姐恰恰相反，不但照顧皮普的生活，還教他如何做人。皮普發(fā)達后，開始變得傲慢，看不起喬，喬當時已經(jīng)看明白了情況，卻沒有記恨，在他生病時，在他欠債后都挺身而出。喬的童年也很不幸，長大后成了鄉(xiāng)村一個鐵匠，娶了皮普的母老虎姐姐，但他很知足，對生活對人生從沒有半點抱怨，一直抱著積極樂觀的態(tài)度去面對。父親嗜酒，并經(jīng)常在最后對他進行毆打，他不記恨，依然孝順有加。面對妻子的暴力，他也沒有記恨，并勸皮普也不要記恨。畢蒂是作者塑造的另一個完美人物，她跟喬有著很多相似之處，比如同樣出生于鄉(xiāng)村，都有著一顆高貴的心。她是個樂觀的可愛的女性，每天的生活都充滿著陽光，當皮普要到倫敦生活時，畢蒂說她并不向往，她更愿意待在鄉(xiāng)村，后來嫁給了喬，過著平凡而溫馨的日子。

另一方面，狄更斯還對繁華混亂的倫敦進行了描寫，與鄉(xiāng)村相比，該城市基本上是負面描寫，嚴重地被金錢污化。后天生活環(huán)境對人的影響極大，很容易改變?nèi)说谋拘?，盧梭對此很有研究，他認為人出生后基本處于自然狀態(tài)，屬于自然人。但隨著長大，會受到社會文明的影響，被一些不良習俗所害，導致人性變化，此時屬于社會人。而在《遠大前程》這部小說中，皮普的經(jīng)歷正是由自然人到社會人，再回歸自然的一個歷程。早期的皮普和喬、畢蒂一樣，都屬于自然人，在寧靜的鄉(xiāng)村，過著自然的生活，他們都有著純樸天真、善良高尚的優(yōu)點。進入沙提斯莊園，結識艾斯黛拉后，皮普的欲望被喚醒，他不再滿足于自然生活，想進入上層社會，過上上層生活。此時作為社會人，他對自然人的態(tài)度是鄙視和嫌棄，喬想來倫敦看望他，他卻嫌棄他的著裝和身份，寧愿花錢打發(fā)他回去。最終，他還是重返鄉(xiāng)村，經(jīng)過這一番遭遇，他回歸本心，精神得以升華，也終于認識到了生活的真諦。

3、小說中對兒童的關注和描寫

崇尚自然、歌唱自然，以及追憶式的敘述方式，都屬于浪漫主義文學創(chuàng)作常用手法，狄更斯在《遠大前程》中對此有著深刻的展示。此外，他對兒童的關注，以及對兒童形象的塑造也體現(xiàn)了濃濃的浪漫主義。狄更斯很多作品中都有兒童形象。究其原因，一方面是受當時作家詩人的影響，另一方面和他本人的成長有關。狄更斯的童年并不幸福，父母都在監(jiān)獄，他12歲時就開始進入社會，為人打工。年幼時代本該無憂無慮，天真爛漫，他卻在極其惡劣的工廠環(huán)境中度過，對他的性格產(chǎn)生了重大影響。皮普、艾斯黛拉都是同他一樣的兒童，深受當時社會環(huán)境的影響，身上蒙了層悲劇色彩，性格、價值觀都發(fā)生了明顯轉變。幸運的是，最后他們都意識到了這一點，并真正成長起來了。

小說開篇，皮普對自己的介紹很精彩，一個豐滿的年幼兒童形象躍然紙上，令人眼前一亮，其文學性并不遜于布萊克、華茲華斯等人。而他的孩提時代，實際上是成年的皮普回憶敘述的，這就是本小說中的穿心寫作手法，即小說中有兩個皮普。以開篇部分為例，作者在第一二段中，直接再現(xiàn)了作為故事經(jīng)歷者的切身感受，讀者看到的是一個充滿童真的兒童形象。到了第三段，除了對兒童童年經(jīng)歷和心理感受進行了再現(xiàn)，還加入了敘述者的聲音。此外，三段文字所暗示的與兒童有關的語言、身份等，也說明了成年敘述者的介入，而這些問題正是浪漫主義創(chuàng)作中的重要元素。

4、結束語

眾所周知，狄更斯是19世紀英國著名的批判現(xiàn)實小說家，創(chuàng)作了很多膾炙人口、思想深刻的作品。其實除了現(xiàn)實主義，其作品還經(jīng)常受當時流行的浪漫主義文學思潮影響，融合了浪漫主義思想，為其作品增添了不少色彩?！哆h大前程》是一部在批判現(xiàn)實社會的同時，呼吁回歸自然、保持本心的作品，其中對浪漫主義創(chuàng)作手法的運用，以及在此領域的探索，值得品味。

參考文獻：

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