改編電影《遠(yuǎn)大前程》的多層主題探究

[摘要]影片《遠(yuǎn)大前程》改編自查爾斯·狄更斯的同名小說，講述了主人公皮普在資本主義上層社會中漸漸迷失自我，在遭遇重重打擊后，又重新找回自我的故事。該片獲得2014年土星獎最佳獨立電影提名。影片以主人公的愛情故事為暗線，以皮普的轉(zhuǎn)變?yōu)槊骶€，批判了資本主義上層社會的虛偽與拜金主義的腐朽對人性的摧殘。電影在忠于原著的基礎(chǔ)上，從情節(jié)上進(jìn)行了改編。皮普的覺醒、哈爾森姆小姐的覺醒、皮姆與艾斯黛拉的圓滿體現(xiàn)出影片多層次的主題。

[關(guān)鍵詞]《遠(yuǎn)大前程》；資本主義；多層次主題

由邁克·內(nèi)威爾指導(dǎo)的影片《遠(yuǎn)大前程》改編自查爾斯·狄更斯的同名小說。作為查爾斯·狄更斯晚年之作，小說《遠(yuǎn)大前程》成為英國文學(xué)史上批判現(xiàn)實主義小說的代表作之一。小說曾被多國翻拍成電影、電視劇等影視作品。而眾多版本中，由邁克·內(nèi)威爾指導(dǎo)的英國版《遠(yuǎn)大前程》反響最佳。該片于2012年11月30日在英國正式上映。影片在忠于小說原著的基礎(chǔ)上，將更多的電影元素注入其中，在情節(jié)上進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新。憑借良好的口碑，該片獲得2013年北京國際電影節(jié)最佳影片提名，并于2014年獲得土星獎最佳獨立電影提名。

影片講述了主人公皮普從貧民變成一名紳士后又變成窮人，最終通過自身努力重拾自我，找到人生軌跡的故事。皮普年幼時，父母雙亡，他便由脾氣暴躁的姐姐撫養(yǎng)。在成長過程中，僅有姐夫喬給予皮普父親般的愛。少年時期，在一次意外中皮普見到了逃獄的馬戈維奇。然而，馬戈維奇最后被英國警方抓捕歸案。不久后，皮普被資本家哈爾森姆小姐選中，定期到她的府邸玩耍，滿足哈爾森姆小姐的變態(tài)欲望。在哈爾森姆小姐的府邸，皮普第一次見到了可愛動人的艾斯黛拉小姐，并且對其一見傾心，因而一心想要成為一名能配得上艾斯黛拉小姐的紳士。突然有一天，賈格爾律師找到皮普，表明皮普受到一筆財產(chǎn)資助，用于培養(yǎng)皮普成為英國的一名紳士。一心想要成為紳士的皮普不假思索，跟著賈格爾律師去了英國。在一段醉生夢死、迷失自我之后，皮普得知一直以來資助自己的人竟然是馬戈維奇—— 一名被判流放的罪人。當(dāng)馬戈維奇死后，皮普的經(jīng)濟來源沒了，他一下子成了一名負(fù)債累累的窮人。皮普如夢初醒，終于找到了自己的人生軌跡。影片在忠于原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和改編，溫暖的故事結(jié)局讓觀眾看到了新的希望，展現(xiàn)出了多層次的電影主題。

一、批判現(xiàn)實主義主題

（一）皮普的改變

電影《遠(yuǎn)大前程》改編自查爾斯·狄更斯的同名小說。作為英國批判現(xiàn)實主義代表作，翻拍影片自然體現(xiàn)了濃厚的批判現(xiàn)實主義主題。作為影片的主人公，皮普跌宕起伏的人生境遇，無疑暴露出資本主義上層社會的奢靡與虛偽。皮普在年幼時，被哈爾森姆小姐雇用，陪艾斯黛拉小姐玩耍。初見艾斯黛拉小姐的皮普，對其萌生好感，一見傾心，于是一心想要成為一名紳士。當(dāng)賈格爾律師前來告知皮普得到一筆財產(chǎn)，能夠去倫敦成為一名紳士時，皮普欣喜若狂，不假思索地欣然接受了這筆橫財，果斷拋棄一直陪伴自己成長的姐夫喬，前往倫敦成為一名紳士。然而，來到倫敦的皮普在紙醉金迷的上層社會中漸漸迷失了自我。皮普整天參加紳士俱樂部的活動，游走于各種社交活動之中。皮普已然不是曾經(jīng)那個努力踏實，希望通過自己的努力實現(xiàn)自身夢想的有為青年，而是被整個上層社會的奢靡之風(fēng)所腐化。成為“紳士”的皮普，沉醉在上層社會的虛偽給自己帶來的快樂中，漸漸成為一個好吃懶做、揮霍無度的人。皮普的姐夫喬，從小守護(hù)皮普成長。而當(dāng)皮普成為倫敦紳士后，皮普對喬態(tài)度的轉(zhuǎn)變亦引發(fā)了觀眾的思考。初到倫敦的喬，仍然保持著倫敦鄉(xiāng)間百姓的質(zhì)樸生活作風(fēng)，對資本主義上層社會的就餐禮儀完全不了解。在餐廳中不知如何使用西餐餐具的喬讓皮普萌生羞恥感，并在餐廳大聲呵斥喬。值得注意的是，在此場景中，導(dǎo)演給餐廳的其他就餐者許多鏡頭。從其他就餐者的眼神中，皮普看到了人們的歧視與不屑。他們也許在想，為什么一名紳士會和一位鄉(xiāng)間粗野男人一同就餐。這種思維模式在資本主義上層社會并不奇怪。上層社會的人們將自己偽飾得高高在上，卻向窮人投去鄙夷的目光。資本主義上層社會的虛偽沖擊著觀眾的心靈，引發(fā)人們對資本主義社會深刻的思考與批判。

電影藝術(shù)的巧妙就在于可以通過情節(jié)的呼應(yīng)震撼觀眾的心靈。影片中，皮普曾兩次給馬戈維奇送去禮物。第一次，皮普與馬戈維奇在教堂墓地相遇。逃獄的馬戈維奇驚恐、饑餓，抓住皮普并威脅皮普不可告知別人他的行蹤，并且要求皮普帶去食物。在姐姐和姐夫的口中，皮普得知馬戈維奇可能是一名殺了人的逃犯。然而天真無邪的皮普心中充滿善良，仍然冒著被姐姐暴打的危險，偷了家里的食物送給馬戈維奇。那時的皮普內(nèi)心是一片凈土。然而，當(dāng)皮普來到倫敦，成為所謂的紳士后，馬戈維奇再次冒死找上門來，想要看看他省吃儉用供養(yǎng)的皮普是否真正成為一名紳士。而這個時候，皮普給馬戈維奇的禮物竟然是錢，并要求馬戈維奇立刻離開。皮普前后交給馬戈維奇的“禮物”給觀眾形成了視覺上的反差與沖擊，讓觀眾深刻認(rèn)識到了皮普的改變，意識到了資本主義上層社會對人性的改變。資本主義上層社會的奢靡之風(fēng)無疑是改變皮普的決定性因素。資本主義社會的奢靡、虛偽使皮普從一個腳踏實地、懷揣夢想的青年變成一個不勞而獲、醉生夢死的“紳士”。這種轉(zhuǎn)變不禁引起觀眾的思考，讓觀眾看到了腐朽的社會對人性的摧殘。

（二）成為紳士的條件

影片中，皮普成為紳士的條件亦是影片批判現(xiàn)實主義主題的重要體現(xiàn)。皮普能夠從一名鄉(xiāng)間窮人變成倫敦上流社會的一名紳士，需要的條件僅僅是一筆豐厚的財產(chǎn)，而受到財產(chǎn)資助的皮普卻根本不關(guān)心財產(chǎn)的來源，心安理得地接受著別人的資助。這不禁讓觀眾覺得匪夷所思。來到倫敦的皮普，并不需要學(xué)習(xí)上層社會的禮儀、文化，只需要學(xué)習(xí)如何在社交場合中如魚得水，學(xué)習(xí)如何在社交場合之中炫耀自己的財富。而上流社會的人們，也同樣不考慮紳士是否真的擁有內(nèi)涵，僅僅在意對方是否和自己同樣擁有財富。在英國社會中，紳士本應(yīng)該代表著擁有高尚人格、尊貴身份的代名詞，而現(xiàn)在卻成了僅擁有財富，外強中干的代表。資本主義上流社會拜金主義的丑惡與腐朽暴露在觀眾的視野中，使觀眾與影片批判資本主義上流社會腐朽現(xiàn)狀的主題產(chǎn)生共鳴。

（三）金錢控制人生

資本主義上流社會的腐朽還體現(xiàn)在上流社會的人們利用金錢控制別人的人生上。這份控制首先體現(xiàn)在哈爾森姆小姐對艾斯黛拉的控制中。哈爾森姆小姐在年輕時，被未婚夫騙走了一大筆財產(chǎn)后精神失常，產(chǎn)生變態(tài)心理。萬念俱灰的哈爾森姆小姐委托賈格爾律師為其尋找領(lǐng)養(yǎng)對象。賈格爾律師將艾斯黛拉小姐帶到哈爾森姆小姐身邊。起初，哈爾森姆僅僅想要艾斯黛拉陪伴在她的身邊，為她趕走內(nèi)心的陰霾。而當(dāng)艾斯黛拉越長越美，哈爾森姆小姐開始產(chǎn)生邪惡的想法：培養(yǎng)艾斯黛拉，讓艾斯黛拉代替她去懲罰天下所有壞男人。而成年后的艾斯黛拉也確實走向了哈爾森姆小姐需要她走的那條道路，舍棄了內(nèi)心最真實的自我。哈爾森姆小姐用她巨額的財產(chǎn)供養(yǎng)著艾斯黛拉，左右艾斯黛拉的人生，卻不尊重艾斯黛拉自身的想法。

哈爾森姆小姐與皮普的第一次見面，也源于金錢。哈爾森姆小姐命令別人為其尋找與艾斯黛拉年紀(jì)相當(dāng)?shù)暮⑼⑴惆榘棍炖嫠?。而?xì)心的觀眾一定不難發(fā)現(xiàn)，哈爾森姆小姐并非真心為艾斯黛拉尋找玩伴，而是為了滿足自己想要看到年輕的孩子在她面前玩耍的變態(tài)心理。當(dāng)哈爾森姆小姐突然發(fā)現(xiàn)皮普與艾斯黛拉在一起跳舞后，哈爾森姆小姐又狠心將其分開。哈爾森姆小姐邀請皮普的姐夫喬來到府邸，試圖用金錢羞辱喬，用金錢來左右皮普的人生。當(dāng)皮普突然收到一份財產(chǎn)后，一心以為是哈爾森姆資助的皮普前往感謝恩人，而哈爾森姆小姐明知真相如何，卻隱藏真相，試圖繼續(xù)控制皮普。作為影片中上層社會的代表，哈爾森姆小姐用金錢同時控制皮普與艾斯黛拉的行為充分體現(xiàn)了資本家游戲他人人生的惡習(xí)。

此外，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，皮普的改變究其根本，就源于馬戈維奇贈與他的那份財產(chǎn)。一切的一切，終歸于金錢。當(dāng)皮普仍是窮人時，皮普與艾斯黛拉不得不分開，而當(dāng)皮普擁有金錢，成為紳士后，再次相遇的皮普與艾斯黛拉還是分開了。他們之間愛情的阻礙，仍然是金錢。資本主義上流社會的人們，試圖用金錢去控制他人的人生，而金錢同樣也在潛移默化地改變著他們的人生。

二、人性的覺醒

哈爾森姆小姐是影片《遠(yuǎn)大前程》中資本主義上流社會的重要代表，而哈爾森姆的覺醒無疑表達(dá)了影片對人性蘇醒的向往與稱贊。哈爾森姆小姐是家財萬貫的貴族，然而，正是這筆財富改變了她的一生。年輕時，哈爾森姆小姐在結(jié)婚當(dāng)天被未婚夫拋棄，并且騙走她一大筆財產(chǎn)。萬念俱灰的哈爾森姆小姐再也沒有脫下婚禮當(dāng)天的那身婚紗，也沒有走出府邸，而是整天生活在暗無天日的屋中，像孤魂野鬼般茍延殘喘于世。她唯一的樂趣就是將艾斯黛拉培養(yǎng)成為其復(fù)仇的工具。當(dāng)皮普誤以為巨額的財富來源于哈爾森姆小姐的慷慨時，哈爾森姆小姐并未試圖解開誤會，而是希望通過這個來控制皮普。在觀眾心中，這位僵尸一般的新娘卻在影片結(jié)尾讓觀眾看到了人性的覺醒。

當(dāng)皮普從馬戈維奇口中得知資助他的人并非哈爾森姆小姐，憤怒的皮普找到哈爾森姆小姐進(jìn)行對峙。而此時，艾斯黛拉也服從了哈爾森姆小姐對她的期盼，答應(yīng)了另一名品行低下的貴族的求婚。憤怒的皮普在哈爾森姆小姐面前對艾斯黛拉做出了深情的告白。這一舉動似乎喚醒了哈爾森姆小姐內(nèi)心那份封存已久的善良。但命運總是在與哈爾森姆小姐開玩笑。當(dāng)她覺醒時，她卻意外碰倒?fàn)T臺，燒成重傷。臨死前，哈爾森姆小姐仍在請求皮普的原諒。令人欣慰的是，哈爾森姆小姐死前，皮普拽下窗簾，讓哈爾森姆小姐再次見到了陽光。影片在這一情節(jié)的處理上，讓觀眾感受到了哈爾森姆小姐封存心底的那份真我隨著那片陽光進(jìn)入房間，終于蘇醒了。這不僅僅是哈爾森姆小姐的重生，更是人性的覺醒，寄托了影片對人性光輝的稱贊。

此外，皮普的覺醒同樣為觀眾帶來欣慰之感。皮普的人生經(jīng)歷了從高潮到低谷的巨大轉(zhuǎn)變。皮普曾在紙醉金迷的資本主義上層社會中迷失了自我，卻也在洗盡鉛華后重拾了自我。馬戈維奇冒著被絞死的風(fēng)險來到倫敦，想要看看皮普是否通過他的幫助成為一名紳士。而馬戈維奇卻被仇家盯上，在偷渡回澳大利亞的途中被抓捕，面臨被絞死的處罰。身受重傷的馬戈維奇最終死在了監(jiān)獄中，而其財產(chǎn)卻全部充公。皮普一下子從一名紳士落魄成一位負(fù)債累累的窮人。皮普萬分消極，而在最艱難的時刻，姐夫喬用盡自己畢生的積蓄，為皮普還清了債務(wù)。醉生夢死后的皮普如夢初醒，終于明白了友情、親情和事業(yè)的真諦。皮普回到自己長大的鄉(xiāng)間，重新找回了自己最真誠的朋友喬后，回到倫敦，白手起家，成為一名出色的商人。皮普的人生經(jīng)歷了大起大落后，終于回到了自己原本應(yīng)該擁有的軌道上。而皮普也通過自己的不懈努力躋身于資本主義上流社會。與之前相比，皮普更加成熟、上進(jìn)，明白了生活的真諦。皮普的改變，代表著大多數(shù)曾經(jīng)在金錢的洪流中迷失自我的人。而皮普的成功，也給曾經(jīng)迷失的人們帶去鼓舞和勇氣。讓觀眾對影片情節(jié)產(chǎn)生共鳴，巧妙地表達(dá)了影片呼喚人性覺醒的主題。

三、結(jié)語

影片《遠(yuǎn)大前程》改編自英國作家查爾斯·狄更斯的同名小說，講述了青年皮普從貧民變成一名紳士后，又變成窮人，最終通過自身努力重拾自我，找到人生軌跡的故事。影片以皮普的人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊骶€，以皮普與艾斯黛拉小姐的愛情故事為暗線，通過揭露資本主義上流社會對人性的摧殘來表達(dá)影片對資本主義上層社會腐朽的批判。而主人公的覺醒亦讓觀眾感受到了人性的覺醒與成功的真諦。此外，影片創(chuàng)新性的改編寄托了人們對美好生活的向往。

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[作者簡介] 楊梅如（1985—），女，河北邢臺人，碩士，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院講師。主要研究方向：英語教學(xué)、英語文學(xué)與翻譯。