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    顛覆歷史的民族精神展示

    2017-04-15 19:04:19金子然
    大觀 2016年12期
    關(guān)鍵詞:日本文化民族精神

    金子然

    摘要:以幕末為背景的搞笑少年漫畫——《銀魂》,作為空知英秋老師長(zhǎng)篇連載的處女作,自2004年于《周刊少年JUMP》開始連載以來,以其超高的影響力遍布于漫畫、動(dòng)畫、小說、電影及真人版等各個(gè)領(lǐng)域,斬獲了無數(shù)讀者與觀者的好評(píng)。不過,在輕松詼諧的故事基調(diào)上,《銀魂》于顛覆歷史的虛擬構(gòu)架中,以搞笑的手法融匯入深厚的民族精神,在塑造“最后的武士”這一核心形象的基礎(chǔ)上,從演繹啼笑皆非的滑稽鬧劇之中,塑造起了極具民族精神,十分震撼人心的人物形象。對(duì)此,本文為探究《銀魂》人物性格中體現(xiàn)的民族精神,以解析《銀魂》故事基礎(chǔ)設(shè)定,簡(jiǎn)述故事設(shè)定背景為前提,明晰人物性格中凸顯的民族精神,以此來了解《銀魂》中人物形象的塑造之魂。

    關(guān)鍵詞:日本文化;民族精神;《銀魂》;人物性格分析

    《銀魂》作為空知英秋老師的長(zhǎng)篇處女作,其誕生的因由十分偶然。作為集英社旗下的漫畫家,空知老師起先想創(chuàng)作的是類似于《哈利·波特》故事結(jié)構(gòu)的校園退魔漫畫。然而,對(duì)于其想法,當(dāng)時(shí)的責(zé)任編輯大西恒平先生給出了否定的意見,并提議其順應(yīng)當(dāng)時(shí)潮流,創(chuàng)作與“新選組”有關(guān)的漫畫作品。對(duì)此,接受了這個(gè)提議的空知老師便著手創(chuàng)作了《銀魂》一作,并以超乎想象的受注程度,成為《少年周刊JUMP》的主打產(chǎn)品。當(dāng)然,詼諧、幽默是《銀魂》的標(biāo)志性特色,因此備受年輕人歡迎。然而,深藏于惡搞與無厘頭之下,基于武士精神衍生而來的民族精神詮釋更是吸引了無數(shù)閱讀者的視線。正是在輕松、詼諧的基調(diào)上,構(gòu)建了融匯于熱血與青春中的精神宣揚(yáng),才使《銀魂》一作步入經(jīng)典之列,成為值得稱頌的漫畫佳品。

    一、《銀魂》的故事基礎(chǔ)設(shè)定分析

    《銀魂》雖然應(yīng)大西先生的提議,選擇了“新選組”所處時(shí)代——幕末為背景,但其主人公的選定卻非幕末的鷹犬——“新選組”。與此同時(shí),雖然被定義為“攘夷志士”,但故事的主人公也并非“保守派”或者“過激派”的“攘夷組”成員。打破了幕末由“新選組”與“攘夷組”的紛爭(zhēng)局勢(shì),引入了“外星人”入侵這一概念的《銀魂》將江戶設(shè)定成外星人隨處可見,現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)生活雜糅的全新世界。在這個(gè)世界中,“新選組”不是故事的主角,“攘夷志士”也不是故事的主角,在那個(gè)因外星人強(qiáng)權(quán)而不得不放棄武器的年代中,故事的主角被設(shè)定為一名武士,日本最后的武士——坂田銀時(shí)。這個(gè)翻遍歷史教科書及任何文獻(xiàn)都找不到原型的架空角色,正是故事主線串聯(lián)的關(guān)鍵,以一柄木刀橫掃千軍,以一夫之力氣動(dòng)山河,盡顯了故事中深刻的精神內(nèi)涵。

    相對(duì)的,以虛擬的角色為中心點(diǎn),《銀魂》中的其他角色基本上都擁有一定的原型,以“真選組”為例,其是以“新選組”為模板構(gòu)架的翻版人物,包括近藤勛,土方十四郎、沖田總悟在內(nèi)的一干人等,都是“新選組”人物的再版。而這其中,沖田三葉更是以沖田總司姐姐為原型,設(shè)計(jì)出的角色。相對(duì)的,“攘夷組”的人物設(shè)定,也都擁有其原型,特別是坂本辰馬這個(gè)角色,其繼承了扳本龍馬的維新思想,以融合的視角為思考點(diǎn),率領(lǐng)艦隊(duì)走入了無盡的宇宙之中,像極了擁有先進(jìn)思維,即使腰間佩刀也會(huì)使用手槍的龍馬本人。

    總體來說,以虛擬人物為中心展開的半架空式虛構(gòu)故事,其可創(chuàng)作的元素眾多,可增添的趣味性多元,然而在這其中,根深蒂固的民族思維未曾動(dòng)搖,用心創(chuàng)造的武士形象毫無折損,反而在嬉笑怒罵間熠熠生輝,在刀光劍影里巍峨不動(dòng)。

    二、《銀魂》的故事設(shè)定背景簡(jiǎn)述

    《銀魂》的故事背景構(gòu)架基于幕末時(shí)期,嚴(yán)格意義來說,《銀魂》中以武力打開日本國(guó)門的入侵者,是以美國(guó)為原型的外星人,他們技術(shù)先進(jìn),行事霸道,雖然承認(rèn)幕府的統(tǒng)治地位,卻脅迫幕府“廢刀”,剝奪了反對(duì)者的武裝力量。這在日本武士眼中是極為屈辱的事情,正如真正的歷史一樣,因美國(guó)洞開日本大門,激化了“幕府”與“攘夷派”之間的矛盾,因此而引發(fā)的日本內(nèi)戰(zhàn),改變了日本的政治格局。因?yàn)椤白鹜跞烈倪\(yùn)動(dòng)”的勝利,日本天皇重新掌握了政治實(shí)權(quán),并以幕府的歷史教訓(xùn),獲得了“明治維新”的機(jī)會(huì),終究促進(jìn)日本“文明開化”,走向了發(fā)展富強(qiáng)之路。

    作為幕末的漫畫作品,《銀魂》的時(shí)間線設(shè)定在新舊交替之際,于“攘夷運(yùn)動(dòng)”被大范圍壓制,“攘夷志士”在暗地活動(dòng)為前提,打造了動(dòng)蕩年代中虛假且真實(shí)的和平氛圍。在這片表面取回寧靜的土地上,生活著身為殖民者的“外國(guó)人”,苦于生活的“老百姓”,手持利刃的“鷹犬”,以及暗地里活動(dòng)的“革命者”。他們?cè)谡l都沒取回的,存在于理想之中的那片凈土的情況下,為各自的幸福努力著,為各自的信念堅(jiān)持著,彼此對(duì)立,又彼此協(xié)作,從而形成了亦敵亦友的復(fù)雜關(guān)系,并肩對(duì)立的矛盾關(guān)系,以及共同奮斗,守護(hù)生存之地協(xié)作關(guān)系。

    三、《銀魂》中民族思維展現(xiàn)媒介

    了解《銀魂》的故事基礎(chǔ)設(shè)定不難發(fā)現(xiàn),其是以搞笑為基礎(chǔ),在滲透民主精神的基礎(chǔ)上,推動(dòng)與弘揚(yáng)武士精神,并突破背景環(huán)境的沉重,凸顯出變革與維新的深意。因此,基于以上理念設(shè)計(jì)的人物形象,成為作者民族思維的展現(xiàn)媒介,亦是其意蘊(yùn)抒發(fā)的具體途徑。

    (一)武士之魂的代表——坂田銀時(shí)

    探究《銀魂》民族思維展現(xiàn)的起點(diǎn),便要從虛擬人物坂田銀時(shí)談起。雖然說其為虛擬人物,但在日本的歷史中也擁有其原型,名為“坂田金時(shí)”的存在,便是“坂田銀時(shí)”的原型,作為源賴光麾下四天王之一,被稱為“金太郎”的“坂田金時(shí)”雖然是銀時(shí)的原型,但是跟幕末毫無關(guān)聯(lián),因此并不能作為比較。因此,這個(gè)看上去擁有原型,實(shí)際上僅是作者杜撰的虛擬人物,成為了作者情感抒發(fā)與思想表達(dá)的重要途徑。

    分析坂田銀時(shí)的人物性格,作為男主人公的他可謂地地道道的市井小民,市儈、愛財(cái)、猥瑣、狡猾,凡是能形容邋遢大叔的詞語,放在他的身上都不為過。然而,正是這樣一個(gè)看上去毫無一用的男人,在他的骨子深處,卻銘刻著武士的忠義,為了報(bào)答一飯之恩,其舍生忘死的挑戰(zhàn)暗勢(shì)力;為了遵守與委托人的約定,即使報(bào)酬僅為一枚畫片,他都能毫不退縮,勇往直前。表面上的貪婪與猥瑣,僅是忠義之魂的偽裝,掩飾在市井小民的形象下,是當(dāng)之無愧的大丈夫。

    空知老師在創(chuàng)造“坂田銀時(shí)”這個(gè)角色的時(shí)候,將其設(shè)定成自由自在,無憂無慮的閑散人員,放棄了家國(guó)天下,放棄了浴血奮戰(zhàn),相較于同為“攘夷志士”的同胞,他逃離了戰(zhàn)場(chǎng),在平凡的街道中隱藏蹤跡,看上去像極了逃避責(zé)任的懦夫。然而,真正理解了“坂田銀時(shí)”這個(gè)人,才會(huì)明白他的“大意”為何,不是向誰抗?fàn)帲皇欠纯购稳?,而是在平凡的生活中,守護(hù)力所能及的范疇,獲得問心無愧的幸福。這種不爭(zhēng)搶,不好勝,以己之力創(chuàng)造幸福的思維,與中庸之道十分相近,亦是日本民族意識(shí)中的大體,親和而溫順,剛直而理性,與少數(shù)派的爭(zhēng)霸思維形成完美的對(duì)立態(tài)勢(shì)。

    (二)忠義之心的彰顯——真選組眾

    與坂田銀時(shí)這一角色不同,在《銀魂》的故事中,以“新選組”為原型的“真選組”,作為“幕府”的有利“鷹犬”,原本應(yīng)成為主人公的障礙,即敵對(duì)勢(shì)力。然而,放棄了劍的主人公所要守護(hù)的幸福,仿佛與“真選組”所要維護(hù)的正義產(chǎn)生了“共鳴”。因此,即使了解彼此的對(duì)立,但終究以非同伴的協(xié)作關(guān)系,共同守護(hù)著江戶的安寧。

    值得注意的是,新選組的眾人與身為主人公的“萬事屋”一伙,在立場(chǎng)完全不同的情況下,仍然承擔(dān)著守護(hù)和平的重任。與任何一部描繪“新選組”故事的文本皆有所不同,比起在講述歷史事件,描繪歷史人物,《銀魂》所創(chuàng)造的“真選組”更可謂是城市的守護(hù)者。此外,通過《永遠(yuǎn)的萬事屋》劇情內(nèi)容來看,在真選組眾人的心目中,比起守護(hù)腐朽的“幕府”,聽從名為“近藤勛”的男人的領(lǐng)導(dǎo)才是其忠義的表現(xiàn),并非拘泥于當(dāng)權(quán)者為何,而是盡忠于認(rèn)定之人,這種僅有武士才有的精神,正是真選組眾人秉承的忠義。此外,在漫畫的劇情中,空知雖然設(shè)定了土方與沖田的矛盾,以“三葉①”和“近藤的喜愛”為導(dǎo)火線而激化,但二者對(duì)近藤的忠義之情卻并未動(dòng)搖,也未因近藤的諸多“癡漢行為②”而有所折損??梢哉f,忽視近藤勛作為搞笑角色被作者設(shè)定的各種怪異行為不談,單就為人的本質(zhì),近藤勛擁有令人折服的資本,而真選組的眾人也謹(jǐn)遵武士精神,將忠義之情獻(xiàn)給了他們認(rèn)定的男人。

    (三)變革之中的維穩(wěn)——桂小太郎

    《銀魂》作為描繪幕末故事中獨(dú)樹一幟的作品,其在人物設(shè)定上雖然啟用了幕末時(shí)期人物,但在性格的編排上卻擁有極為迥異的差別。特立獨(dú)行的空知設(shè)計(jì)的真選組領(lǐng)袖是擁有“變態(tài)”氣質(zhì)的近藤勛,相對(duì)的,作為對(duì)手的“攘夷派”領(lǐng)導(dǎo)則是原型為“木戶孝允”的神經(jīng)質(zhì)領(lǐng)袖“桂小太郎”。他不僅會(huì)為租流行錄像而去考駕照,而且總是強(qiáng)調(diào)自己的名字不是“假發(fā)”而是“かつら”,還會(huì)經(jīng)常把別人的話當(dāng)真,做事荒腔走板,看不出一點(diǎn)領(lǐng)導(dǎo)者的氣勢(shì)。然而,正是這樣的反派領(lǐng)袖,其對(duì)正義與幸福的定義卻十分明確,不認(rèn)同“過激派”的不擇手段,而是以大義之名堂堂正正的行事。可以說,桂小太郎的個(gè)性設(shè)定是穩(wěn)健派武士的代表,他們理性且耿直,雖然稍有些頑固不化,但卻是真正為國(guó)家發(fā)展考量的存在。在他們的支持與推動(dòng)下,才能真正的規(guī)避錯(cuò)誤,走向明天。

    當(dāng)然,對(duì)于以溫和的態(tài)度去推動(dòng)維新的“穩(wěn)健派”,若有愚蠢者認(rèn)為他們是畏首畏尾的懦夫,那么這些天真的敵人必將被猛獸的獠牙撕碎并吞沒。以《紅櫻篇》為例,雖然放棄了“過激派”主張的以“恐怖事件”顛覆“幕府”統(tǒng)治,然而在面對(duì)強(qiáng)敵之時(shí),內(nèi)化于心中的武士之魂卻并未因態(tài)度的緩和而一并舍去,反而因志同道合者的協(xié)力而越發(fā)強(qiáng)勁。因此,在《紅櫻篇》的劇情中,空知以自己的方式設(shè)定了武士之魂的對(duì)決,對(duì)勝利執(zhí)著而不擇手段,對(duì)正義秉持而勇往直前,那些內(nèi)化于日本民族精神中的矛盾與沖突,以曾經(jīng)的同伴刀鋒相對(duì)來充分的詮釋。而在這場(chǎng)對(duì)決中,誰對(duì)誰錯(cuò)已然不再重要,秉持自己的意志而毫不迷惘,便是武士們腳下堅(jiān)定的路,亦是行色各異的日本民眾所秉持的民族思維。

    (四)探索之中的維新——坂本辰馬

    與坂田銀時(shí)努力的守護(hù)身側(cè)不同,與真選組眾用心的秉持忠義有別,更與桂小太郎穩(wěn)步的推動(dòng)維新有異,坂本辰馬這個(gè)角色,是秉承了歷史人物“坂本龍馬”精神塑造起的具備開拓創(chuàng)新思維的角色。其出場(chǎng)劇情不多,但卻令人印象深刻。在“攘夷四杰”各奔東西的時(shí)間點(diǎn)上,并不是固步自封,亦不是頑強(qiáng)的反抗,坂本辰馬選擇了踏入宇宙,去容納與吸收文化??梢哉f,“坂本辰馬”這個(gè)角色,展現(xiàn)了日本民族強(qiáng)大的包容力,以及探索新事物的決心。雖然,從已知的日本民族思維來看,排外是其民族情感中不容忽視的存在,片假名的出現(xiàn)便是很典型的排外現(xiàn)象。但是,從另一個(gè)角度分析,以有別于本國(guó)文化的抱有他國(guó)文化的面貌,在一定程度上是對(duì)文化的尊重與慎重對(duì)待。這樣的“排外”不能否定日本的包容力,反而進(jìn)一步凸顯了日本想要溝通與融合的期望。因此,坂本辰馬這個(gè)角色,與其原型坂本龍馬一樣,即使心中秉持著“武士之魂”,他們的手中仍緊握“文明之刃”。

    綜上所述,《銀魂》劇情雖然定位于幕末,然而其顛覆歷史的性格塑造為故事的搞笑奠定了基調(diào),但即使如此,融合入內(nèi)在的民族武士精神卻仍熠熠生輝,并在深化了故事內(nèi)涵的同時(shí),提升了故事的吸引力。

    【注釋】

    ①?zèng)_田三葉:《銀魂》中沖田總司的姐姐,身體不好,暗戀土方十四郎

    ②癡漢行為:指近藤跟蹤、騷擾志村妙,并且是“暴露狂”的行為

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