淺析文學(xué)作品對(duì)女性權(quán)力進(jìn)步的意義
——以簡(jiǎn)·奧斯丁《傲慢與偏見》為例

□龐 俊

(陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院 陜西 西安 712046)

淺析文學(xué)作品對(duì)女性權(quán)力進(jìn)步的意義
——以簡(jiǎn)·奧斯丁《傲慢與偏見》為例

□龐 俊

(陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院 陜西 西安 712046)

簡(jiǎn)·奧斯丁是一個(gè)偉大的文學(xué)作者，也是女性在今后文學(xué)史上實(shí)行轉(zhuǎn)折的女作家，開啟了女性形象的先河。她的文寫作品站在女性獨(dú)特的地位上，展示了女性形象的超高智慧和主體意識(shí)。本文站在簡(jiǎn)·奧斯丁的形象上分析女性主義形象，再?gòu)乃摹栋谅c偏見》中伊麗莎白的形象上分析出女性想象。

簡(jiǎn)·奧斯??；《傲慢與偏見》；女性形象；主體意識(shí)

《傲慢與偏見》是簡(jiǎn)·奧斯丁的著名代表文學(xué)作品，并且這部品在海內(nèi)外都廣受歡迎。所以《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品慢慢的被改編成電影或者電視劇，足以見得這部作品是多么的優(yōu)秀，傳統(tǒng)文化經(jīng)久不衰。

1 簡(jiǎn)·奧斯丁的女性形象視覺

簡(jiǎn)·奧斯丁與前后期的女性作者對(duì)比來看，她并沒有刻意的去雕刻文學(xué)作品中的女主人公的形象，以此來滿足當(dāng)時(shí)廣大男性對(duì)于美好女士的幻想。他從另外一個(gè)角度去刻畫一個(gè)有著堅(jiān)定的意志，有自己獨(dú)立的思想，甚至為了追求自己的情感而敢于反抗的女主人公形象，試圖表達(dá)對(duì)這個(gè)歧視女性社會(huì)的反抗，力圖為女性爭(zhēng)取更多的權(quán)利，引起社會(huì)對(duì)女性這個(gè)群體的重視[1]。

《傲慢與偏見》是最受廣大讀者歡迎的一步著作，從整部著作來看，簡(jiǎn)·奧斯丁選擇從一種傳統(tǒng)的視覺來表達(dá)情感。從這個(gè)角度來看，仿佛是講述者站在一個(gè)道德至上的角度來對(duì)觀眾講述一個(gè)平淡的故事。但是我們的簡(jiǎn)·奧斯丁并沒有讓全文都貫穿這種情感，并沒有居高臨下的對(duì)讀者敘述一件平淡的故事，而是運(yùn)用一些故事，進(jìn)行加工改造，重新構(gòu)造了一種新的故事結(jié)構(gòu)[2]。所以，從整篇文章來看，作者全方位的照顧著事件與人物，特別是對(duì)女主人公伊麗莎白·貝內(nèi)特小姐的敘述中可以看出，作者在描寫的過程中表現(xiàn)出來的濃厚的興趣。特別是在達(dá)西對(duì)伊麗莎白的愛意越來越濃厚之后，小說的故事情節(jié)也進(jìn)行了轉(zhuǎn)變。具體來說就是女主人公伊麗莎白的情感、言語等等已經(jīng)成為整篇小說的中心，文章開始圍繞她來講述整個(gè)故事，由她的所見、所聞，接受到的信息以及內(nèi)心產(chǎn)生的沖突為視覺，整個(gè)故事的敘述就局限在他自己的世界里面了。簡(jiǎn)單來說，就是伊麗莎白的主觀情感牽動(dòng)著整篇故事的線索，也成為這部小說的情感標(biāo)尺。在傳統(tǒng)的小說故事里，女性都是沒有發(fā)言權(quán)和地位的，但是在這部小說作品中，全文貫穿女性的思想，以女性的思想為標(biāo)尺，將整篇作品的主導(dǎo)權(quán)掌控在女性的手中，而男性則成為了被打量的對(duì)象，在小說的主體中沒有占據(jù)主導(dǎo)地位，完全顛覆了傳統(tǒng)小說的模式。簡(jiǎn)·奧斯丁站在伊麗莎白的角度去思考故事情節(jié)，這樣也會(huì)將讀者真實(shí)的帶入到故事情節(jié)之中，拉近讀者與作者之間的情感距離，同樣，也拉近了讀者與女主人公之間的距離，讀者更容易接受文章的主旨。同時(shí)，也增強(qiáng)了女主人公的權(quán)威，樹立獨(dú)立的女主人公形象。

2 小說女主人公的女性形象

其實(shí)，在喬叟、莎士比亞之后的一段時(shí)期里，文學(xué)作者開始注意身邊的女性形象，開始將故事的主角轉(zhuǎn)變到現(xiàn)代女性的身上。但是，現(xiàn)實(shí)生活中，女性的形象是根深蒂固的在男性心中的，處于一種極端的形象之中，有可能他是一種“天使”，也可能是“魔鬼”，就是這樣極端的兩種形象，無法讓女性形象完美的展示在文學(xué)作品之中，所以，在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過程中，作者就只能依靠自己豐富的想象能力來進(jìn)行創(chuàng)作。所以，這對(duì)于作者來說是很艱難的。而簡(jiǎn)·奧斯丁就是打破了這種局限，讓女性主角成為真正意義上的女性形象，也開拓了文學(xué)作品女性主義形象的先河[3]。

特別是在《傲慢與偏見》中一直是以女性的價(jià)值來敘述故事結(jié)構(gòu)的，男性成為了別批判的對(duì)象，反而是在女性的教育之下才不斷進(jìn)步的。女主人公伊麗莎白是一個(gè)既聰敏，又機(jī)智，并且有著敏銳的洞察力和判斷力，但是伊麗莎白又不缺乏女性特有的性質(zhì)。伊麗莎白在小說中是一個(gè)美貌與智慧并存的完美女性，性情也溫柔，所以深深的吸引了達(dá)西。他天性是一個(gè)聰明活潑的，這種聰明活潑又建立在文學(xué)的基礎(chǔ)上，讓他擁有強(qiáng)烈的自信心和優(yōu)越感。他不再是男性的附庸品，也不是男性欲望的對(duì)象，而是從智商上占居優(yōu)勢(shì)，和男性站在同等地位上，讓男性屈服于自己[4]。

結(jié)束語

在《傲慢與偏見》中，作者表現(xiàn)出女性的獨(dú)特的語言和表達(dá)方式，也顯示了女性的主體意識(shí)，顛覆了男女不平等的地位。并且這部小說從側(cè)面批判了男性的中心主義思想，弘揚(yáng)女士主義精神。但是，在當(dāng)時(shí)的階級(jí)主義時(shí)代，簡(jiǎn)·奧斯丁的女性主義形象并不能表現(xiàn)的過于強(qiáng)烈，這無疑在當(dāng)時(shí)會(huì)被作為打擊、批判的對(duì)象，小說也不會(huì)像如今一樣展現(xiàn)在人們的眼前。后期涌現(xiàn)出來的一批文學(xué)作者，表現(xiàn)出極強(qiáng)的女性想象，展示女性在當(dāng)今社會(huì)的重要地位。

[1]蔡嵐嵐.簡(jiǎn)·奧斯丁《傲慢與偏見》中的女性形象[D].福建師范大學(xué),2003,6-63.

1004-7026（2017）05-0123-01

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10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2017.05.080

龐俊(1994.5-)，女，陜西省西安人，陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院英語B1301班。