潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的作用探討

李蓓蓓 楊莉芳

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系 安徽 合肥 230001)

潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的作用探討

李蓓蓓 楊莉芳

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系 安徽 合肥 230001)

對于戲劇表演藝術(shù)而言，臺詞和潛臺詞都是其不可或缺的重要組成部分。相較于臺詞的脫口而出，潛臺詞更具內(nèi)涵，它是一個(gè)臺詞的細(xì)致與深層次的呈現(xiàn)過程。借助潛臺詞，可以成功的塑造出經(jīng)典的人物形象，展現(xiàn)獨(dú)特的人物性格與心理特征。本文圍繞潛臺詞的概念及特征展開相關(guān)論述，探討了潛臺詞在戲劇表演過程中對于人物塑造的重要作用，以期對戲劇表演人員有一定的參考價(jià)值。

潛臺詞；戲劇表演；塑造人物

潛臺詞作為在戲劇表演中對劇情與場景的合理化切換手法，能使表演的呈現(xiàn)效果更加自然，而不令觀眾感到突兀與僵硬。在戲劇表演過程中，語言作為情感表達(dá)與宣泄的重要形式，貫穿于表演始終。然而，對于人物心理活動(dòng)或細(xì)致化人物情感的表達(dá)，倘若單純借助于文字，則會使戲劇表演像黑白底片缺乏藝術(shù)色彩，略顯單調(diào)與乏味。而潛臺詞的精確運(yùn)用能夠很好的彌補(bǔ)這一不足。通過潛臺詞的字里傳情，能夠使語言與情感得到完美統(tǒng)一，戲劇表演的中心思想也得以完整呈現(xiàn)并得以升華。對于潛臺詞在戲劇表演過程中對人物塑造的重要作用，本文將做進(jìn)一步論述。

1 ．潛臺詞的相關(guān)概述

1.1 潛臺詞的概念及應(yīng)用

顧名思義，就是臺詞范疇里的潛在含義，正如國外某藝術(shù)家所說的那樣：“潛臺詞是基于人物行動(dòng)與內(nèi)心活動(dòng)之間的銜接領(lǐng)域，并且必須借助語言方式進(jìn)行表達(dá)的一種形式。”對于一名合格的戲劇藝術(shù)表演者而言，其必然也是將潛臺詞應(yīng)用的十分嫻熟的高手，借助與潛臺詞的弦外之音，對于某些特定事件無需贅述，就能使觀眾有茅塞頓開之感，對劇情變化有較為深刻的理解，這也是潛臺詞的重要應(yīng)用之一。對于戲劇表演的劇情而言，一般都是按劇本主線進(jìn)行發(fā)展的，因此參與戲劇表演的相關(guān)演員，其口中臺詞便帶有明顯的目的性，也正是這些目的性很好的推進(jìn)了劇情的發(fā)展。在實(shí)際表演過程中，演員為了將目的性表現(xiàn)的淋漓盡致則往往借助眼神流露、肢體語言以及相應(yīng)的語言陳述這三者的緊密結(jié)合來呈現(xiàn)潛臺詞的實(shí)際效果。在這種情況下，藝術(shù)表現(xiàn)更具深刻的寓意和內(nèi)涵，而潛臺詞也能將表演者的內(nèi)心活動(dòng)、實(shí)際情況以及對相關(guān)事件的態(tài)度等以更加真實(shí)、有效的形式表現(xiàn)出來。尤其是對于極富表現(xiàn)力的內(nèi)心獨(dú)白與心理活動(dòng)，也是借助潛臺詞展現(xiàn)在觀眾眼前的。這也是潛臺詞的重要應(yīng)用之一。正是這些熠熠閃光的情感內(nèi)心戲使戲劇整體增色不少，這種重要的“潤滑劑”貫穿戲劇始終，無論在人物刻畫還是性格描述都使戲劇內(nèi)容更加飽滿也更拉近和觀眾之間的距離，進(jìn)而使表演者與觀眾之間達(dá)到情感與心靈上的共鳴。

1.2 潛臺詞的特征概述

對于潛臺詞的特征而言，主要涉及到兩種，即語言特征與角色性格特征。具體分析如下：

（1）語言特征。對于劇本而言，往往在其創(chuàng)作最初階段就已經(jīng)對語言特征進(jìn)行了設(shè)定，并且在表演過程中始終保持如一。鑒于語言特征對于劇本表現(xiàn)效果產(chǎn)生的重要影響，因此，需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)自身實(shí)際體驗(yàn)與感悟，在創(chuàng)作過程中將極具表現(xiàn)力的潛臺詞融入其中，不但增加語言的表現(xiàn)形式，也使劇本中的人物形象更加豐滿，性格特征更加鮮明。對于劇本中大量人物對話而言，由于對話所具有的直接性，很容易被觀眾理解。但需要表現(xiàn)劇情的曲折與復(fù)雜時(shí)，潛臺詞就顯得尤為重要。它能使創(chuàng)作者的筆下人物形象更加鮮活、有血有肉，給觀眾一種茅塞頓開之感，除了使劇本增添趣味性以外，還提高了劇本創(chuàng)作的整體水平和層次。

（2）角色性格特征。若要達(dá)到對人物性格特征的準(zhǔn)確把握，就必須對人物的身份地位、自身閱歷、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系以及所處的時(shí)代背景等有充分的認(rèn)識和了解。然后借助相關(guān)的人物資料來對塑造角色的語言特征進(jìn)行揣摩。眾所周知，不同的時(shí)代背景下，不同的人物身份也必然會呈現(xiàn)不同的語言表達(dá)形式?；诖耍柚巧男愿裉卣鱽韺ζ湔Z言風(fēng)格以及潛臺詞表達(dá)方式做進(jìn)一步把握，這樣一來不但能夠使表演更具實(shí)際性也能使人物形象呼之欲出、躍然臺上。

2.潛臺詞在塑造人物形象中的重要作用

2.1 借助簡練的語言表達(dá)形式卻反映出深刻內(nèi)涵

記得有位藝術(shù)家曾說過：“語言表達(dá)是最有境界化的藝術(shù)形式?！庇绕涫菍τ趹騽∥枧_表演而言，基于有限的表演時(shí)間以及緊湊的劇情安排下，這就要求表演者必須熟練運(yùn)用簡練的語言表達(dá)形式來體現(xiàn)更多的人物情感及創(chuàng)作內(nèi)容，進(jìn)而一步步推動(dòng)劇情發(fā)展。另外，借助簡練的語言表達(dá)形式，在對作品予以深入刻畫的同時(shí)還能拉近與觀眾之間的距離，便于觀眾理解，也便于其融入角色的內(nèi)心世界，進(jìn)而使觀眾和演員在心理層面進(jìn)行有效交流與互動(dòng)，也使作品中人物形象的塑造更加豐富飽滿，最終獲得成功?；诖耍瑵撆_詞在設(shè)計(jì)最初就應(yīng)使表達(dá)具備既簡練又直接的特性。

2.2 緊扣劇情，對特定情境起重要作用

（1）對于戲劇劇情的發(fā)展而言，不能脫離于舞臺所帶來的節(jié)奏感與潛臺詞的豐富表現(xiàn)力，此外，對于人物形象的成功塑造也是推動(dòng)劇情進(jìn)一步發(fā)展的重要因素。同時(shí)，人物性格的塑造也與劇情發(fā)展存在一定的相關(guān)性，前期作為反派出現(xiàn)的人物也可能在劇情的突轉(zhuǎn)下被洗白，從而獲得觀眾憐憫；也可能之前的善良角色，最終演變成為人不齒的小人。所以在這一層面來看，基于劇中背景及劇情的發(fā)展下，通過對潛臺詞的巧妙運(yùn)用，不但能夠使觀眾眼前一亮，還能達(dá)到事半功倍的理想效果。此外，借助良好的舞臺環(huán)境也能使人物形象更加飽滿鮮活，進(jìn)而將人物內(nèi)心情感淋漓盡致的表露出來，在這種情況下，再融入合乎角色性格與形象的潛臺詞，就能達(dá)到一種前所未有的視覺與聽覺的整體化藝術(shù)效果，不但為觀眾帶來耳目一新的感覺還能增強(qiáng)其身臨其境與演員進(jìn)行心理與心靈交流的直接觀感體驗(yàn)。

（2）對于戲劇表演中的特定情境而言，涉及到劇本中的時(shí)代大背景，相關(guān)人物的家庭小背景、社會地位以及塑造人物之間的相互關(guān)系以及由此產(chǎn)生的矛盾糾葛等。潛臺詞作為一種外化了的語言，可以對特定情境進(jìn)行深層次的揭示。例如曹禺作品《雷雨》中的繁漪，作為中國新時(shí)代女性，其在第二幕中有場戲的臺詞非常精彩，她說：“一個(gè)女子，你記著，不能受兩代的欺侮，你可以好好想想?！边@句表現(xiàn)出的潛臺詞是：“周萍，不但你父親漠視我，說我是精神病；你也曾和我海誓山盟，現(xiàn)在卻喜新厭舊，你們把我逼得妻不像妻、情婦不像情婦，我要怎么辦！”這一臺詞的脫口而出，立刻揭示了兩人的復(fù)雜亂倫關(guān)系，也使其矛盾日益尖銳化，周萍作為世家子弟所表現(xiàn)出的玩世不恭也更加深了繁漪的哀怨。在第四幕表演中，繁漪為了得到周萍的愛，不惜放棄自身尊嚴(yán)，甚至卑微到與四鳳平起平坐，她說：“日后，甚至于你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要你不離開我。”作者在這里對破折號的巧妙運(yùn)用，其飽含的潛臺詞是：“我內(nèi)心好矛盾，好掙扎，真的難以啟齒，但比起能和你在一起，這些都是微不足道的。”由此可以看出，潛臺詞的巧妙與合理運(yùn)用，能夠?qū)μ囟ㄇ榫称鸬疥P(guān)鍵性作用。此外，演員若要對角色進(jìn)行成功創(chuàng)造，也必須對劇情整體的情境進(jìn)行特定分析，例如人物環(huán)境、關(guān)系、精神生活以及相關(guān)的心理狀態(tài)等，還涉及到人物在性格表現(xiàn)過程中延伸出的欲望、動(dòng)機(jī)以及思想情感等方面。進(jìn)而融入到劇中角色的實(shí)際境遇中去，在表演時(shí)，借助自身掌握的聲音與語言技巧，對劇中人物在語氣語調(diào)變化、氣息緩急、語句停頓等方面進(jìn)行細(xì)致與深入的揣摩與領(lǐng)悟，經(jīng)過一系列對臺詞的處理程序，便可達(dá)到潛臺詞的理想化效果。

2.3 潛臺詞使塑造人物的性格特征更加飽滿與鮮明

飽滿且個(gè)性鮮明的潛臺詞，能展示出所塑造角色的復(fù)雜思想及情感，并在此基礎(chǔ)上，對潛臺詞進(jìn)行深層次挖掘，進(jìn)而使某些語言表達(dá)更為生動(dòng)與深刻。甚至某些語言難以實(shí)現(xiàn)的內(nèi)心深處的表達(dá)，也能借助簡練潛臺詞的語氣語調(diào)、重音以及特定停頓來將其準(zhǔn)確形象的表達(dá)出來。因此，在對潛臺詞諸多的表現(xiàn)手法進(jìn)行研究時(shí)，這一方面是不應(yīng)該被忽略的。尤其是對于劇本創(chuàng)作而言，對于潛臺詞的大量運(yùn)用與處理是其必不可少的重要環(huán)節(jié)，也是構(gòu)成戲劇表演內(nèi)容的主要因素。在戲劇表演中，通過潛臺詞的巧妙融入，可以使塑造人物的性格特征更加飽滿與鮮明，通過潛臺詞獨(dú)有的只可意會卻不可言傳的意境，我們也能對角色性格里的詼諧、豪爽或奸詐等特征有更加深刻的認(rèn)識與體會，進(jìn)而使人物性格得到升華。此外，潛臺詞還能拓展作家的思想維度，使創(chuàng)作空間更為廣闊。

2.4 潛臺詞的行動(dòng)性使人物關(guān)系與矛盾變化能淋漓盡致的展現(xiàn)出來

對于潛臺詞自身所表現(xiàn)出的行動(dòng)性而言，不但能夠展示所塑造角色的豐富思想活動(dòng)，還能體現(xiàn)出人物自身的性格化特征，歸根結(jié)底，潛臺詞行動(dòng)性仍側(cè)重對角色性格特征的塑造。在表演過程中，演員必須借助于對潛臺詞的挖掘與運(yùn)用，進(jìn)而將背景、環(huán)境以及過往等相關(guān)因素進(jìn)行融合，最終為觀眾呈現(xiàn)出復(fù)雜的人物關(guān)系與矛盾沖突。基于此，潛臺詞的行動(dòng)性至關(guān)重要。在表演中，人物的塑造及其之間的復(fù)雜關(guān)系是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要組成部分，也是沖突糾葛的主導(dǎo)。在相關(guān)事件的激發(fā)與引導(dǎo)下，特定的人物關(guān)系沖突能夠進(jìn)一步推動(dòng)劇情發(fā)展，而潛臺詞的融入也能使人物之間的矛盾沖突更扣人心弦，也更能牽動(dòng)觀眾的心。

3.結(jié)語

總之，劇本角色的塑造成功與否取決于戲劇表演者對于劇本的整體性把握程度，不但涉及到對人物的身份地位、自身閱歷、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系以及所處的時(shí)代背景等有充分的認(rèn)識和了解，還必須熟練巧妙的對潛臺詞進(jìn)行運(yùn)用。尤其是對于成功的演員而言，通過積極對潛臺詞進(jìn)行挖掘和把握，更能對人物形象刻畫的入木三分，因此，潛臺詞的重要作用是不言而喻的。此外，潛臺詞作為戲劇藝術(shù)極具細(xì)致化的表現(xiàn)形式，更應(yīng)該于細(xì)節(jié)處加以注意，確保處理效果更符合人物性格及形象特點(diǎn)，更容易打動(dòng)人心，最終將藝術(shù)創(chuàng)作推向成功。

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［2］項(xiàng)陽.戲劇表演中潛臺詞對人物形象塑造的意義[J].戲劇之家,2015,03:32.

［3］趙利.潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的作用[J].戲劇之家,2015,12:39.

［4］楊歡.潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的重要性[J].戲劇之家,2014,07:34.

［5］張鈺培.淺談潛臺詞的重要性[J].藝術(shù)教育,2016,02:134.

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［7］郭學(xué)陽，康柳，王佳佳.戲劇中潛臺詞的處理和運(yùn)用[J].石家莊職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2013，25(5):39-42．

［8］林蔚然.試論戲劇創(chuàng)作中的潛臺詞[D].中國藝術(shù)研究院，2015．

On the role of Subtext in the performance of drama

Li Bei-bei Yang Li-fang

(Department of drama,Artistic Vocational College of Anhui Heifei 230001)

As for the performing arts,the lines and subtext are indispensable parts.Compared to the lines of the blurt out,subtext more connotation,it is a line of detailed and in-depth presentation process.With the subtext,you can successfully create a classic character image,showing a unique character and psychological characteristics.This paper focuses on the concept and characteristics of subtext,and discusses the important role of Subtext in the process of drama performance,in order to play a certain reference value for the theater performers．

Subtext；Drama performance；Figure

J802

A

2095-7327（2017）-12-0185-02

2016年安徽省級重點(diǎn)人文社會科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目(課題編號為SK2016A201)。

李蓓蓓（1981.12—），女，漢族，安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系副教授，藝術(shù)碩士，主要從事戲劇表演教學(xué)方面的研究。