再造空間 尋找張力
——談視頻設(shè)備在電視舞美中的應(yīng)用實例及問題

□ 林杰

再造空間 尋找張力
——談視頻設(shè)備在電視舞美中的應(yīng)用實例及問題

□ 林杰

視頻元素的運用在當(dāng)下的電視舞美場景中已經(jīng)成為一種常態(tài)。在電視的舞臺和場景設(shè)計工作中，視頻元素是電子化的布景，應(yīng)該融合于舞美設(shè)計的整體之中，不僅是它的位置、造型，尺寸，還應(yīng)該包括視頻所要呈現(xiàn)的內(nèi)容，如此才能組成一套完整視覺設(shè)計方案。但視頻元素的運用只是一種表現(xiàn)手段而不是目的，本文通過一個具體的應(yīng)用實例，表述我們進行一個作品創(chuàng)作的具體過程，以及視頻元素在實際應(yīng)用中需要考慮的舞臺各要素之間的關(guān)系和需要注意的問題。

視頻；演播廳；舞美設(shè)計；場景設(shè)計

如果我們回顧一下這些年來在電視舞臺美術(shù)場景中給人留下最直接印象的是什么，那么答案一定是視頻設(shè)備在舞美場景中的廣泛運用，幾乎到了無臺不屏的地步。舞臺制作的工種構(gòu)成，已經(jīng)由原來的舞美、燈光、音響三大項變成舞美、燈光、音響、視頻四大項。其實這只是工程制作上的劃分。在電視的舞臺和場景設(shè)計工作中，視覺元素應(yīng)該融合于舞美視覺效果的整體之中，它是電子化的布景，我們需要考慮的不僅是它的位置、造型、尺寸，還應(yīng)該包括視頻所要呈現(xiàn)的內(nèi)容，如此才能組成一套完整的視覺設(shè)計方案。這無疑也對電視美術(shù)設(shè)計師提出了新的要求。

視頻元素是一個籠統(tǒng)的稱謂，包括各種可以顯示圖像效果的器材和技術(shù)手段，其中最常用的是LED屏幕，其他的還有平板顯示屏、大功率投影機、成像燈具、激光等等，但最主要的還是LED顯示屏，它既可以顯示完整的圖像作為場景中的“大屏幕”，也可以組合成場景中的形象和造型，還可以實現(xiàn)某些特定的功能而作為場景中的多媒體手段。這是一個我們都無法回避的流行業(yè)態(tài)或者技術(shù)潮流。既然它是如此的重要、如此時尚，作為電視舞臺美術(shù)的創(chuàng)作者，就應(yīng)該考慮如何把它運用好。

電視美術(shù)設(shè)計的工作目標(biāo)，通常是必須根據(jù)某個特定節(jié)目的具體要求或者功能需要，構(gòu)造一個可以進行拍攝活動的空間，這個空間我們稱之為電視舞臺或者場景。在這個空間里，首先是要構(gòu)造出人物活動的路線、區(qū)域、支點，以及它們之間的相互關(guān)系、三維尺度等等，即所謂的動作功能；而后是在這個空間里組織造型和形象，使得這個空間既符合節(jié)目呈現(xiàn)的使用需求，又具有特定的視覺特征、造型風(fēng)格；既合乎大眾審美的規(guī)范，又能表達出某種特定的含義，或者能夠營造出特定的情緒氛圍。接下來必須考慮的是如何拍攝，也就是機位的設(shè)置和分布，不同機位的功能組合，各個機位可能得到的景別范圍、畫面構(gòu)圖，以及鏡頭間的運動關(guān)系和銜接關(guān)系，除此之外當(dāng)然還有燈光、音響效果的配合等等。這是電視舞美設(shè)計的概略流程。視頻元素的加入，其實也并沒有徹底改變這樣的工作流程和思維范式，因為視頻元素也是這個空間場景的有機組成部分，在空間構(gòu)建方面要加入屏幕的位置、造型、尺度和功能，在形象組織方面要考慮影像、素材的形象內(nèi)容、色調(diào)、運動甚至多屏之間的銜接、并置關(guān)系，而后是技術(shù)上的實現(xiàn)方式等等。不可否認(rèn)它給電視舞美的表現(xiàn)手段和呈現(xiàn)方式帶來了變化，也不應(yīng)該忽視它在屏幕效果中所產(chǎn)生的作用。如何合理地用好視頻手段，需要我們著重思考三種核心關(guān)系：一是屏幕和布景的關(guān)系，二是屏幕與畫面的關(guān)系，三是屏幕內(nèi)容和節(jié)目形式的關(guān)系。

一、屏幕與布景的關(guān)系

創(chuàng)作者必須非常明確：屏幕是布景的有機組成部分。這里說的布景，按照舞臺美術(shù)專業(yè)的定義，不僅指傳統(tǒng)意義上的“畫幕”或者舞臺的布幕，還泛指構(gòu)成舞臺空間和形象的諸多要素，包括基本舞臺、平臺和臺階、各種立體的造型元素、平面的形象元素甚至大型的道具、裝置等等。各種造型元素和材質(zhì)有著各自的特性，在統(tǒng)一的空間組織中既發(fā)揮著各自的作用，又共同組成一個統(tǒng)一的視覺語言表達系統(tǒng)。因為屏幕本身也是一種造型元素、一種材質(zhì)，所以應(yīng)該把它看作布景的有機組成部分參與空間的組織和構(gòu)造，而不應(yīng)該是獨立的因素。但它有自己的特殊性，不但有自身的固定的空間造型，又可以表達豐富的影像內(nèi)容以及其他可變化的形象、色彩和空間效果。它往往是空間中最活躍的因素，而且時常還伴隨著某些特定的功能。因此，既要充分利用其特殊的功能和效果來為空間的塑造、形象的表達、氣氛的營造服務(wù)，又必須認(rèn)真考慮它與其他布景之間的空間造型關(guān)系以及整體的視覺效果關(guān)系。

二、屏幕與畫面的關(guān)系

電視節(jié)目的拍攝，始終圍繞著的是人的活動和表演或者表達來展開，最終形成的是可視的電視畫面。布景也好，屏幕也好，絕大多數(shù)情況下都是作為背景或者電視畫面的組成部分而呈現(xiàn)。當(dāng)然，視頻元素的出現(xiàn)進一步完善了電視美術(shù)的視覺語言系統(tǒng)，有時大屏幕形象和最終呈現(xiàn)的熒幕形象有著極大的關(guān)聯(lián)性，這又構(gòu)成了一種與以往不同的人與背景的關(guān)系。所以構(gòu)建一個電視節(jié)目舞臺或者拍攝場景，必須圍繞著人物的動作表演和形象展現(xiàn)來組織鏡頭畫面，“眼里始終有個取景框”，這是電視美術(shù)設(shè)計師區(qū)別于其他門類設(shè)計師的最大特點。各種屏幕作為電視畫面中的畫面，我們必須著重考慮這兩重畫面的關(guān)系，以最終構(gòu)成合乎需求的電視熒幕畫面為歸宿，這才是作為電視美術(shù)設(shè)計的核心任務(wù)。

三、屏幕與節(jié)目內(nèi)容的關(guān)系

我們知道，只要有屏幕的存在，就必須播放內(nèi)容，否則它沒有存在的意義。播什么呢？現(xiàn)在我們可以輕而易舉地得到海量的各種視頻素材作為裝飾或者炫技，它們可以毫無意義，只是獲得純粹的視覺觀賞效果讓觀者去產(chǎn)生自由聯(lián)想；也可以用以描述環(huán)境、背景，或者進行圖文說明；也可以用來敘述一段故事、交代一個事件的背景；還可以精心制作一段影像，讓實景人物與之產(chǎn)生動作上的關(guān)聯(lián)，使得影像成為人物動作或者內(nèi)心世界在空間中的自然延伸和外化，讓節(jié)目的情感內(nèi)核借此得以升華。在電視美術(shù)領(lǐng)域，尤其是在當(dāng)大屏幕憑借著極其豐富的表現(xiàn)力和功能嵌入其中的時候，這是個創(chuàng)作者一直需要面對的問題；在不同的動機和不同情境下，時常也會變成有趣的思考。

除此之外，因為自發(fā)光的緣故，大面積的屏幕也成為了場景中的光源，它還在很大程度決定了場景的色彩氛圍。這也是我們不能忽視的一個方面。

四、視頻元素的應(yīng)用實例

我們可以以一個具體的節(jié)目創(chuàng)作過程來探討關(guān)于大屏幕和視頻設(shè)備在大型電視綜藝舞臺場景中的運用。

《技行天下》是廣東廣播電視臺推出的一檔綜藝節(jié)目，旨在展現(xiàn)各行各業(yè)的優(yōu)秀技能人才的風(fēng)采，節(jié)目定位為“為勞動人民選秀”。繼往年的“技能改變命運”等主題之后，2015年，《技行天下》把目光鎖定在服裝設(shè)計師行業(yè)，取名“圣手天裁”。

這個節(jié)目具有一般時裝秀類節(jié)目的某些外在形式特征，但因為它要展現(xiàn)的是一個個具體的人，所以我們必須做出“某種不一般”，那就是由一個個鮮活的、具有鮮明個性的服裝設(shè)計師展現(xiàn)出來的對心中理想和追求的表達，對新銳服裝樣式與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵以及個人職業(yè)前景的思考。要展示一種由內(nèi)向外的關(guān)于內(nèi)心情感的張力。

將要設(shè)計的場地是一個長33米、寬22米、高9米，四周圍著黑布的“空的空間”。這個空間并不大，如何在這個空間里既能制造一種由內(nèi)而外的張力，又能達到對美、對理想信念、對時尚文化的多元化多維度表達，就成了電視舞臺美術(shù)設(shè)計師需要努力思考的問題。

靈感來源于放在角落的一只鞋盒，它就這么靜靜地躺在那里，樣式似乎有些時尚新穎，但落了些許灰塵，有趣的是它還有些破損，似乎被什么東西撐開了。對！就是它了。于是，一個被我們命名為“潘多拉”的設(shè)計概念就此產(chǎn)生。對生活的向往，對美的追求，對前景命運的叩問，是生命的一種原始沖動，這種原始的沖動借著美麗的外表而膨脹、綻放，似乎在奮力沖破外形的束縛——這是一種不可見但又不可忽視的強大存在。我們所尋找的那種張力就存在于這種抗?fàn)幹小?/p>

這個空間中必須要存在一個無形“質(zhì)點”，由此產(chǎn)生一種“擴張”的趨勢，這種張力具有某種爆發(fā)的能量，甚至能沖破重力的束縛——形象的構(gòu)思由此展開來。

舞美設(shè)計似乎總要有個“形”，但這形未必就是設(shè)計的本質(zhì)，在有形與無形的游離狀態(tài)中，我們確立了一種處于擴張、沖破狀態(tài)中的六面體的整體空間構(gòu)架和造型語言。

與燈光融為一體的鋼鐵構(gòu)架那簡潔硬朗明亮的線條，深鐵灰的地板，四周黑色的鏡面，懸于半空中透明質(zhì)感的人體模特，半透明的水晶體等等，組成了這個空間的外在形象和質(zhì)感，這也是符合內(nèi)在精神特質(zhì)的外化表現(xiàn)。

在這個舞臺的設(shè)計中，我們需要在有限的空間里展現(xiàn)多變的主題，嘗試各種動態(tài)的變化，所以，對LED屏幕的充分運用其實是一個很適宜的手段，因為它可以實現(xiàn)規(guī)定情景的瞬間轉(zhuǎn)換，又可以帶來空間的延展和視覺尺度的彈性變化，更重要的是我們可以利用它來給空間加入第四個維度——時間。因此，我們決定把它作為一種造型手段和形象載體，立體地、有機地組織在空間里，使之和節(jié)目的動作、主題、情緒氛圍完全地融為一體。

對視頻素材和形象的設(shè)計、控制和把握已經(jīng)成為現(xiàn)在的電視美術(shù)設(shè)計師不可回避的課題。在這個節(jié)目里，我們與節(jié)目編導(dǎo)、參賽選手和視頻制作團隊緊密配合，從每一個場面調(diào)度、每一個主題、每一組服裝到整體空間變化構(gòu)成、視覺效果、音樂節(jié)奏、機位設(shè)置、鏡頭切換、畫面構(gòu)成等進行了總體的把握。比如說半決賽分為“青春的煩惱”“親密的愛人”“時尚工裝”“性感比基尼”等幾個主題，每周一期，每期一個主題，偏向于對具體環(huán)境的提示和描寫，但這些主題之間的風(fēng)格跨度非常大，有青春飛揚的校園，有炙烈的陽光沙灘，有冷酷的工廠，有華麗的宮廷等等。如果按照傳統(tǒng)的實景制作方式，將會有很大的工作量，而且空間的組織和變換、各場景之間的風(fēng)格協(xié)調(diào)也是比較大的問題。我們通過屏幕的構(gòu)架和素材的組織，在固定的結(jié)構(gòu)中通過局部的實景片段提示，根據(jù)鏡頭畫面的需要，結(jié)合影像的變幻，既完成了對具體環(huán)境空間的塑造、形象的組織，又富于設(shè)計感。而在總決賽環(huán)節(jié)，主題變成兩個抽象的概念，分別是“家風(fēng)”和“界”，這就需要我們與出題導(dǎo)師、節(jié)目編導(dǎo)、視頻制作團隊、參賽選手們再次進行充分的溝通和探討，了解他們對于這兩個概念各自不同的理解和表達，以此為基礎(chǔ)，在影像制作上把內(nèi)在的理念和情緒外化，把抽象的概念視覺化，以此形成舞美設(shè)計的概念，做出自己的理解和表達，而且我們也以自己的方式參與了對這兩個概念的闡釋。根據(jù)不同的設(shè)計師和作品分別做出視覺設(shè)計方案，使他們的設(shè)計理念、服裝作品呈現(xiàn)樣式風(fēng)格與舞美場景以及音樂、燈光效果等得到統(tǒng)一，整個場景在形式與內(nèi)容上渾然一體，由此體現(xiàn)出一種由內(nèi)心到外界、由內(nèi)容到形式的張力。

當(dāng)舞美設(shè)計師面對著服裝設(shè)計師，一定會有著很多碰撞和共鳴，在這個我們叫做“潘多拉”的魔盒中，我們共同尋找著內(nèi)心的某種契合，共同品嘗著設(shè)計的艱澀與快感。

五、運用視頻元素需要注意的問題

LED屏幕和視頻元素在場景中的運用，在當(dāng)今的電視舞美設(shè)計中已經(jīng)成為一種常態(tài)，也是一個繞不開的話題，這可能有著這個時代的表達方式、審美情趣、技術(shù)潮流、功能要求等原因，但需牢記這只是一種表現(xiàn)手段而不是目的。必須強調(diào)的是：任何一種表現(xiàn)手段都必須有節(jié)制、有目的地使用。當(dāng)我們從節(jié)目內(nèi)容的角度出發(fā)時，還是應(yīng)該認(rèn)識到內(nèi)容的張力要遠遠大于視覺沖擊力。當(dāng)視頻元素的呈現(xiàn)效果與節(jié)目內(nèi)容相得益彰、形成合力的時候，能產(chǎn)生震撼人心的效果；當(dāng)它的效果與節(jié)目內(nèi)容背道而馳、自說自話的時候，是一種相互削弱的效果。而當(dāng)節(jié)目內(nèi)容顯得蒼白或者乏味的時候，它作為有意味的形式也的確可以起到很好的掩飾作用。

（作者單位：廣東廣播電視臺）