新常態(tài)下電影品牌文化的傳承與創(chuàng)新發(fā)展

□ 匡達(dá)藹

新常態(tài)下電影品牌文化的傳承與創(chuàng)新發(fā)展

□ 匡達(dá)藹

習(xí)近平總書記第一次提及“新常態(tài)”是在2014年5月考察河南的行程中。當(dāng)時(shí)，他說：“中國發(fā)展仍處于重要戰(zhàn)略機(jī)遇期，我們要增強(qiáng)信心，從當(dāng)前中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的階段性特征出發(fā)，適應(yīng)新常態(tài)，保持戰(zhàn)略上的平常心態(tài)?！蓖?1月，在把“新常態(tài)”作為執(zhí)政新理念關(guān)鍵詞提出6個(gè)月后，他系統(tǒng)闡述了“新常態(tài)”，表示：“新常態(tài)將給中國帶來新的發(fā)展機(jī)遇?！痹陬}為“謀求持久發(fā)展共筑亞太夢想”的主旨演講中，習(xí)總書記向包括130多家跨國公司領(lǐng)導(dǎo)人在內(nèi)的世界工商領(lǐng)袖們，闡述了什么是經(jīng)濟(jì)新常態(tài)、新常態(tài)的新機(jī)遇、怎么適應(yīng)新常態(tài)等關(guān)鍵點(diǎn)。新常態(tài)，就是經(jīng)過一段不正常狀態(tài)后重新恢復(fù)正常狀態(tài)，也就是不同以往的、相對穩(wěn)定的狀態(tài)。比如，經(jīng)濟(jì)增速放緩，增長更趨平穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級，政府大力簡政放權(quán)等。這是一種趨勢性、不可逆的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，意味著中國經(jīng)濟(jì)已進(jìn)入一個(gè)與過去30多年高速增長期不同的新階段?！靶鲁B(tài)”是我國領(lǐng)導(dǎo)人治國理政的智慧決策。

新常態(tài)下，經(jīng)濟(jì)增速放緩，雖然出現(xiàn)下行壓力，但對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展來說是新機(jī)遇。好比電影界說的“口紅效應(yīng)”那樣，上世紀(jì)二三十年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，幾乎所有的行業(yè)都沉寂趨冷，好萊塢的電影卻乘勢騰飛，熱鬧的歌舞片大行其道，給觀眾帶來歡樂和希望。中國電影或其他文化產(chǎn)業(yè)也可借“口紅效應(yīng)”，找到逆勢上揚(yáng)的機(jī)會。當(dāng)然，我們也認(rèn)識到，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，“內(nèi)容為王、服務(wù)至上”才是始終不變的鐵律。

事實(shí)如此，近年來，我國文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展的軌道，各地不斷深入挖掘本地區(qū)優(yōu)秀的品牌文化、區(qū)域文化。廣西電影人不甘落后，與時(shí)俱進(jìn)，堅(jiān)定文化自信，積極利用廣西電影品牌文化，及優(yōu)秀的本土文化資源拍攝影視作品，獲得了較好的評價(jià)。從近年來拍攝的電影作品如《夜鶯》《再見，在也不見》《石頭的新年》，以及剛拍攝完成的電影《獅子吼之巨贊法師》《大笨象》，我們可以清楚地看到，這些作品不僅傾注了廣西電影人對品牌文化、區(qū)域文化等方面的深切關(guān)注與濃厚情感，而且在利用優(yōu)勢的文化資源促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展、品牌傳播方面有著更為深切的文化關(guān)懷，給廣西電影品牌增添了無限光彩，這樣一種自覺的傳承意識、創(chuàng)新精神和傳播能力建設(shè)，在很大程度上說就是品牌意識的提升和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的使命擔(dān)當(dāng)。

一、傳承品牌，開創(chuàng)廣西電影先河

說起廣西電影品牌，不得不提廣西電影集團(tuán)，而作為廣西電影集團(tuán)的前身，廣西電影制片廠曾在中國電影史上寫下了輝煌的篇章，折射出中國電影藝術(shù)的獨(dú)特光芒。至2011年1月廣西電影集團(tuán)組建前，廣西電影廠共攝制出品電影故事片129部，新聞紀(jì)錄片270本，科教片21本，譯制片22部。其中，《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《周恩來》《血戰(zhàn)臺兒莊》等4部影片在中國電影百年百部經(jīng)典影片評選中入選，有30部影片獲得了105項(xiàng)國內(nèi)、國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，培養(yǎng)了張藝謀等在中國和世界有重要影響的電影藝術(shù)家，成為中國電影“第五代”導(dǎo)演的搖籃和“探索片”的發(fā)祥地，探索出“小廠拍大片”的成功經(jīng)驗(yàn)，王鐵成、唐國強(qiáng)、盧奇、陶澤如、陳道明、章子怡、周迅、蔣勤勤等一批表演藝術(shù)家曾在廣西電影制片廠拍攝的影片中扮演主要角色，創(chuàng)造了廣西電影奇跡?？梢哉f，廣西電影人為中國電影事業(yè)的發(fā)展，為做強(qiáng)做優(yōu)做大廣西文化產(chǎn)業(yè)做出了積極貢獻(xiàn)。

上個(gè)世紀(jì)90年代末，全國電影市場出現(xiàn)滑坡，票房慘淡，廣西電影廠深受影響，困難重重，瀕臨破產(chǎn)。這樣的困難狀況與鼎盛時(shí)期相比，形成了巨大落差，引起自治區(qū)黨委、政府領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，作出了“保品牌，保隊(duì)伍”的指示，要求廣西電影廠要珍惜現(xiàn)有的品牌資源和人才資源，抓好改革和發(fā)展工作，做強(qiáng)做大影視產(chǎn)業(yè)。隨后，廣西電影廠整體轉(zhuǎn)制為文化企業(yè)，國家給予了優(yōu)惠的政策和資金扶持，讓瀕臨破產(chǎn)的企業(yè)重新?lián)Q發(fā)生機(jī)，從而保住了廣西電影廠，保住了廣西電影品牌。

轉(zhuǎn)企改制后，廣西電影人受國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的精神所鼓舞，借廣西“民族文化強(qiáng)區(qū)”的政策東風(fēng)，以及電影品牌的力量，大力推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)和多種產(chǎn)業(yè)發(fā)展，影視創(chuàng)作生產(chǎn)得到快速發(fā)展，走上了良性循環(huán)的發(fā)展軌道。2008年拍攝的電影《冰雪同行》被中宣部、國家廣電總局列為迎接新中國成立60周年第一批重點(diǎn)國產(chǎn)影片，獲得第13屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片提名獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)。2010年攝制出品的電影《碧羅雪山》獲得了第13屆上海國際電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)等17項(xiàng)國際、國內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。面對成績，廣西電影人清醒地意識到，這點(diǎn)成績與發(fā)達(dá)省區(qū)相比還有不小的差距，與廣西得天獨(dú)厚的自然優(yōu)勢和異彩紛呈的民族文化、旅游文化、東盟文化等優(yōu)勢所賦予的電影資源相比，本土電影生產(chǎn)無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上都還存在著不少缺憾。如何使廣西電影在取得現(xiàn)有成績的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深化改革、優(yōu)化資源、完善產(chǎn)業(yè)鏈，提升電影品牌質(zhì)量，是廣西電影人應(yīng)該著力解決的問題。

2014年，中國電影產(chǎn)業(yè)迎來了“新常態(tài)”。電影邁向“互聯(lián)網(wǎng)＋”，電影市場悄然生變，電影投融資主體多元化，新生力量崛起，新資本源源不斷進(jìn)入；電影營銷方式多元化，票房屢創(chuàng)新高，市場競爭激烈，并呈現(xiàn)出國際化特征。

廣西電影人主動(dòng)適應(yīng)新常態(tài)，狠抓影視品牌工程建設(shè)，提出了“世界眼光、東盟合作、中國故事、廣西元素”的創(chuàng)作要求，實(shí)施了“系列化”電影的創(chuàng)作生產(chǎn)計(jì)劃，攝制出品了《夜鶯》《功夫?qū)氊悺贰赌鎼邸贰缎切枪贰贰独杳髦邸贰对僖?，在也不見》《石頭的新年》等，榮獲30多項(xiàng)國內(nèi)外大獎(jiǎng)。其中，中法合拍電影《夜鶯》獨(dú)具慧眼，用世界眼光講述中國故事，講述廣西陽朔籍老人為了兌現(xiàn)多年前對妻子的承諾，帶著孫女在廣西桂林、陽朔的美麗山水之間進(jìn)行了一次心靈之旅。影片借助廣西美麗的自然風(fēng)光，讓迷路的祖孫更加親近，讓小女生去掉嬌氣。孫女從開始與爺爺之間存在隔膜，發(fā)展到非常默契、無話不談，特別是孫女回到北京后，想出各種辦法，將分居的爸爸媽媽帶入和諧的生活狀態(tài)。影片通過一家三代人之間的情感故事，闡釋現(xiàn)代都市人尋找生活真諦的主題。該片自2014年5月在法國公映后，深受觀眾好評，成為第一部在法國最賣座的中小成本投資的非商業(yè)類型的中國影片，入圍10多個(gè)國家和地區(qū)的電影節(jié)或電影展，獲得美國河流國際電影節(jié)、捷克姿林國際電影節(jié)、丹麥哥本哈根國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、中澳國際電影節(jié)和中國電影華表獎(jiǎng)（優(yōu)秀故事片提名）、中國電影國際傳播突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等10項(xiàng)國內(nèi)外大獎(jiǎng)，入選了中宣部“中國當(dāng)代作品翻譯工程”項(xiàng)目，被國家外交部、新聞出版廣電總局列為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪國禮，代表中國影片參加2015年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)角逐，順利打入北美和印度市場，開創(chuàng)了廣西電影的先河。

二、創(chuàng)新品牌，增強(qiáng)廣西電影內(nèi)生動(dòng)力

近幾年，廣西電影雖然取得了一些成績，但拍攝的電影有叫好不叫座的傾向，現(xiàn)象級、影響力強(qiáng)的影視作品很少，與發(fā)達(dá)省區(qū)相比差距不小。如何提升廣西電影品牌質(zhì)量，提高品牌效益，最重要的就是增強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。所謂內(nèi)生動(dòng)力，其實(shí)就是自我發(fā)展、自我完善、自我超越、自主創(chuàng)新。說創(chuàng)新品牌，主要是自主創(chuàng)新，因?yàn)閯?chuàng)新永遠(yuǎn)是電影的生命所在。

廣西電影品牌升級，不僅是廣西電影發(fā)展的歷史，也是創(chuàng)新的歷史。廣西電影從艱苦創(chuàng)業(yè)到事業(yè)輝煌，后來又面臨困難、沉寂蟄伏，再到轉(zhuǎn)企改制、煥發(fā)生機(jī)，并開創(chuàng)了廣西電影先河，讓人們看到了廣西電影風(fēng)起云涌的創(chuàng)新和變化。正是這些不斷的變化、不斷的創(chuàng)新、不斷的發(fā)展，中國電影、廣西電影才一直涌動(dòng)著不斷向前發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。

今天，新常態(tài)下，電影企業(yè)生產(chǎn)管理上的創(chuàng)新成了中國電影企業(yè)實(shí)現(xiàn)多層次、跨媒介、跨區(qū)域擴(kuò)張，并實(shí)現(xiàn)國際化可持續(xù)發(fā)展的重要因素。通過完善公司治理結(jié)構(gòu)，以及資本運(yùn)作、業(yè)務(wù)規(guī)模擴(kuò)張、人力資源開發(fā)等措施，更有利于構(gòu)建企業(yè)全新形象和綜合實(shí)力。此外，加強(qiáng)資本運(yùn)作，提升電影生產(chǎn)能力，完善上下游產(chǎn)業(yè)鏈條，加強(qiáng)國際間合作，鞏固資源優(yōu)勢，將更有利于企業(yè)市場占有率的提高。廣西電影如何抓住機(jī)遇、改革創(chuàng)新，打造出在國內(nèi)和東盟地區(qū)有重要影響的品牌文化產(chǎn)業(yè)呢。

（一）創(chuàng)新觀念，提高電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力

一是利用好我國《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》和加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)政策的優(yōu)勢，堅(jiān)持內(nèi)容為王，突出思想內(nèi)涵，展現(xiàn)主流價(jià)值，弘揚(yáng)“中國夢”和社會主義核心價(jià)值觀，深入實(shí)施影視品牌工程，努力創(chuàng)作更多思想性、藝術(shù)性和觀賞性相統(tǒng)一的精品力作，不斷滿足人民群眾的需求。二是在繁榮電影創(chuàng)作中，堅(jiān)持題材多樣、創(chuàng)意制勝、劇本為先。三是堅(jiān)持市場在資源配置中的決定性作用，以觀眾需求為導(dǎo)向，反向配置資源，加強(qiáng)市場手段在項(xiàng)目決策中的作用。當(dāng)前，廣西電影人著力推出一些新電影，《石頭》正在宣傳發(fā)行，《龍窯》《過山榜》《親愛的冤家》在進(jìn)行后期制作，《獅子吼之巨贊法師》正在拍攝，特別是自治區(qū)成立60周年獻(xiàn)禮片正在籌拍，有望實(shí)現(xiàn)廣西電影新突破。

（二）創(chuàng)新載體，推進(jìn)電影頻道與新媒體的融合發(fā)展

以電視頻道為基礎(chǔ)載體，借助互聯(lián)網(wǎng)+，引進(jìn)新媒體傳播、新媒體節(jié)目制作等經(jīng)營形式，拓展經(jīng)營載體，為廣西影視產(chǎn)業(yè)與新媒體融合發(fā)展作出新探索?；ヂ?lián)網(wǎng)+，首先加的是影視的創(chuàng)意，希望影視創(chuàng)意在今天的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，能夠在更大的信息碰撞、更多的思想交流、更強(qiáng)的智慧激發(fā)和更廣泛的討論空間里，讓創(chuàng)意更加飽滿、更加充滿力量、和觀眾形成一種更加緊密的關(guān)系。這是互聯(lián)網(wǎng)+和電影轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵所在。

（三）創(chuàng)新渠道，推進(jìn)院線營銷資源整合

一是利用好金融機(jī)構(gòu)為企業(yè)提供的服務(wù)，與金融機(jī)構(gòu)、民營資本聯(lián)姻，多方攜手在市、縣改擴(kuò)建原有影廳，以及利用國家政策，盡快把“老少邊山窮”地區(qū)的電影院建起來，增加自產(chǎn)影片放映渠道，爭取早日建立自有院線品牌。二是注意利用互聯(lián)網(wǎng)等新媒體，進(jìn)行影片點(diǎn)評、網(wǎng)絡(luò)售票等，提升影片宣傳和營銷手段，使廣西的影片利潤最大化。

（四）創(chuàng)新模式，加快影視產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)

經(jīng)過幾年來的市場調(diào)研，借鑒他山之石，結(jié)合廣西實(shí)際，廣西影視產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)擬以“一地多能”的模式，以具有特色化、差異化的經(jīng)營理念，結(jié)合拍攝基地模式和主題公園模式特點(diǎn)，將民族特色、東盟文化、影視要素、旅游觀光、休閑度假、餐飲購物等諸元素融為一體，突出文化創(chuàng)意，拓展園區(qū)功能，對產(chǎn)業(yè)元素與旅游元素進(jìn)行嫁接與融合，打造一個(gè)全新概念的影視文化產(chǎn)業(yè)基地。

（五）創(chuàng)新手段，加快人才培育步伐

優(yōu)秀人才一方面要利用項(xiàng)目通過外部引進(jìn)，另一方面也要通過內(nèi)部培養(yǎng)。在內(nèi)部人才培養(yǎng)上，一是通過影視創(chuàng)作生產(chǎn)，讓廣西電影人到生產(chǎn)第一線鍛煉成長。二是通過理論研究、項(xiàng)目運(yùn)營等形式，以老帶新，加快廣西青年電影人才成長。三是實(shí)施青年業(yè)務(wù)骨干培訓(xùn)計(jì)劃，設(shè)立培訓(xùn)基金，請專家傳授知識技能，集中學(xué)習(xí)實(shí)踐，統(tǒng)一考試；同時(shí)選派一些優(yōu)秀青年骨干到區(qū)外大型電影集團(tuán)、專業(yè)高校培訓(xùn)學(xué)習(xí)。四是與高校合作，整合教育資源，開辦影視學(xué)院或影視專業(yè)班。培養(yǎng)出一批結(jié)構(gòu)合理、在廣西乃至全國電影創(chuàng)意、攝制發(fā)行、影視評論、技術(shù)開發(fā)應(yīng)用等領(lǐng)域都有影響力、有話語權(quán)的人才，為廣西電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展提供保障。

三、傳播品牌，踐行“一帶一路”倡議

傳播品牌，就是通過傳播品牌文化塑造品牌力，體現(xiàn)品牌的力量和提高品牌的影響力。這里說傳播品牌，主要是通過電影品牌文化加強(qiáng)對外交流合作，增強(qiáng)國際傳播能力，踐行“一帶一路”倡議。

2013年，習(xí)近平主席在出訪哈薩克斯坦和印度尼西亞期間提出了共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的倡議，得到國際社會高度關(guān)注。幾年來，國內(nèi)各地區(qū)、各部門積極研究、制定參與“一帶一路”建設(shè)的時(shí)間表、路線圖、任務(wù)書。“一帶一路”，文化交往，促進(jìn)“民心相通”?！懊裥南嗤ā本褪峭ㄟ^文化交流與合作，實(shí)現(xiàn)各個(gè)國家相互理解、相互包容、相互借鑒，相互欣賞。因此，文化交往是經(jīng)濟(jì)交往、外交交往、貿(mào)易交往、金融交往的前提。電影作為中國文化交流的重要組成部分，主動(dòng)“走出去”，責(zé)無旁貸。于是，廣西電影人主動(dòng)作為，抓住“一帶一路”發(fā)展機(jī)遇，依托廣西與東盟國家陸海相連、文化相近、民心相通的優(yōu)勢，積極推動(dòng)電影“走出去”，展現(xiàn)中國魅力，傳遞中國精神，展示文化品牌，促進(jìn)與東盟國家的友好往來和交流合作。

目前，除了越南、新加坡、泰國等少數(shù)幾個(gè)國家，大部分東盟國家的電影與中國電影的合作交流尚未起步，這為廣西實(shí)施電影“走出去”工程提供了機(jī)遇。具體做法：

一是打造“中國—東盟電影文化周”電影交流平臺。該平臺已列入國家新聞出版廣電總局“絲綢之路影視橋工程”。中國—東盟電影文化周從2013年開始，每年舉辦一次中國—東盟電影展映周活動(dòng)，參展的電影包括中國或中國與一個(gè)東盟國家的影片。目前已成功舉辦了2013中越電影文化周、2014中國（廣西）—新加坡電影周活動(dòng)、2016年中國—泰國電影文化周活動(dòng)。每次展映時(shí)間3至5天，活動(dòng)內(nèi)容包括展映雙方國家6部優(yōu)秀電影（每個(gè)國家3部）、電影合作論壇及項(xiàng)目洽談。

二是落實(shí)好“世界眼光、東盟合作、中國故事、廣西元素”的創(chuàng)作要求，實(shí)施“中國-東盟系列電影”拍攝計(jì)劃。從2013年開始，計(jì)劃每一到兩年與一個(gè)東盟國家合作拍攝一部東盟題材電影。與東盟國家合作攝制影片，形成影響力，凝聚東盟國家電影人才，共同開拓世界電影市場。電影《再見，在也不見》《越囧》《大笨象》就是實(shí)施該計(jì)劃的作品。中國、新加坡、泰國合作拍攝的電影《再見，在也不見》成為廣西首部中國-東盟系列電影，該片由新加坡新銳導(dǎo)演陳哲藝擔(dān)任總監(jiān)制、總導(dǎo)演，中國忻鈺坤、新加坡陳世杰、泰國西瓦洛3位新銳導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳柏霖、楊祐寧、蔣雯麗、秦沛等聯(lián)合主演。影片拍攝跨越了“三國四地”，中國、泰國、新加坡三個(gè)國家，中國廣西、中國臺灣、泰國曼谷、新加坡等4個(gè)主要拍攝地。該片以人與人之間的地理、心靈和感情的距離為背景，圍繞“再見”這個(gè)共同母題，講述了三個(gè)發(fā)生在不同地域又互有關(guān)聯(lián)，關(guān)于親情、友情、愛情的動(dòng)人故事，用情牽繞人心，用情剖析人性。

該片入選國家新聞出版廣電總局2015年度“絲綢之路影視橋工程”項(xiàng)目，被選為第52屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)開幕式影片，是金馬獎(jiǎng)首次選擇非臺灣本土電影作為開幕式影片，2015年5月進(jìn)入全國電影院線發(fā)行，并先后在臺灣地區(qū)、泰國、新加坡等地上映，獲得了較好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，探索出中外合拍電影的新路徑。

三是成立“東盟語電影譯制中心”，增強(qiáng)國際傳播力。幾年來，廣西電影集團(tuán)東盟語電影譯制中心參與中宣部組織實(shí)施的中國當(dāng)代作品翻譯工程，把一些中國優(yōu)秀電影譯制成東盟各國語言影片，同時(shí)把東盟國家的優(yōu)秀電影通過譯制引進(jìn)到中國展映，促進(jìn)電影文化交流。譯制了越南電影《草灰味》《飄泊》《熱沙》；把中國電影《天琴》譯制為越南語影片，《阿佤山》譯制為越南語、柬埔寨語、緬甸語影片，電視紀(jì)錄片《風(fēng)物東蘭》譯制為越南語、柬埔寨語、泰語、印尼語、老撾語、緬甸語等。

四是創(chuàng)建服務(wù)“一帶一路”載體窗口。發(fā)揮電視媒體優(yōu)勢，與東盟國家合作，以固定電視欄目落地東盟國家，加強(qiáng)文化交流傳播，宣傳電影、推廣電影和延伸電影產(chǎn)業(yè)鏈，打造中國—東盟電影文化周、服務(wù)“一帶一路”建設(shè)的載體窗口。

四、結(jié)語

綜上所述，廣西電影人在深入挖掘本土優(yōu)秀的品牌文化及優(yōu)勢文化資源方面不僅傾注了濃厚情感，而且在利用優(yōu)勢的文化資源促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展、品牌傳承、品牌創(chuàng)新和品牌傳播等方面作出了積極貢獻(xiàn)。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，廣西電影在創(chuàng)作生產(chǎn)、商業(yè)模式、技術(shù)和人才培養(yǎng)上與發(fā)達(dá)省區(qū)還存在一定差距。廣西呼喚著電影的光榮與夢想，在當(dāng)今電影發(fā)展的黃金時(shí)代，只要我們不忘初心，向電影光榮的目的地繼續(xù)前行，繼續(xù)從“世界眼光、東盟合作、中國故事、廣西元素”的創(chuàng)作要求出發(fā)，從傳統(tǒng)文化到現(xiàn)代故事，從廣西電影人到專業(yè)人才，從藝術(shù)演繹到技術(shù)呈現(xiàn)，多層面、多維度去發(fā)展，去展現(xiàn)中國魅力，傳遞中國精神，展示品牌文化，廣西將與全國、與世界進(jìn)行更多的交流與合作，呈現(xiàn)更多的精品力作。

（作者系廣西文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)有限公司黨委書記、董事長）