情與虎偕 思與虎共

鄭玉桂

邢春來，1964年生，北京人。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，北京湖社畫會(huì)前任副會(huì)長(zhǎng)，春來畫苑院長(zhǎng)。華夏惠眾國(guó)際書畫院副院長(zhǎng)，中華文化促進(jìn)會(huì)佛教文化藝術(shù)委員會(huì)主任委員。1992年其作品作為國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人。2010年2月6日在全國(guó)政協(xié)禮堂舉辦迎虎年邢春來個(gè)人畫展，部分國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人參加并剪彩。1994年與北京奧運(yùn)會(huì)福娃設(shè)計(jì)者、著名書畫家韓美林先生合作《夢(mèng)虎》。2012年2月23日代表中國(guó)在新加坡現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作《呼嘯生輝》，作品被新加坡前總統(tǒng)納丹收藏。

古人論畫以“神、骨、肉”定其形，以“神、妙、逸”定其品，以六法定其格。

邢春來先生的寫意虎作品，尊重傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，既不被物象所奴役，也不被某家、某派的模式所束縛，不拘一格，獨(dú)出機(jī)杼地領(lǐng)悟出自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式，形成了無法之法為至法的藝術(shù)風(fēng)格，這就是“春來虎意”。

作品筆藏前人的筆墨痕跡，又不墨守前人的筆墨成就。寥寥幾筆，一只虎虎生威的獸中之王便躍然而出，真可謂“惜墨如金”

關(guān)鍵的關(guān)鍵在于一個(gè)“藏”字，以藏筆藏意誘發(fā)出一個(gè)潛伏于畫家、畫作、觀者之間強(qiáng)烈的藝術(shù)審美氣場(chǎng)。

例如：《夢(mèng)虎》《山君神游》《任君游》《雄風(fēng)》等作品都是自得野莽，秉其真誠(chéng)，隨心所欲不逾矩，也如方舟隨意遨游，根本沒有考慮在小河流中蕩舟隨時(shí)都有擱淺的危險(xiǎn)，獨(dú)以筆墨的自身力量穿越隧道，跨越時(shí)空，一揮而就，渾然天成這種善于以具象的虎頭、意象的虎背、抽象的虎尾、夸張的虎爪、現(xiàn)代構(gòu)成的水墨重新組合交融，開創(chuàng)充滿了多元化生機(jī)活力，他筆下寫意虎不單純追求筆墨技巧，而是將深邃的思想融入其作品中，營(yíng)造出空靈的意境和豐富的生活情趣。

>>>名家點(diǎn)評(píng)

邢春來的藝術(shù)探索之路，走的是一條“師古人，師今人，師造化”的荊棘坎坷、布滿泥濘之路。如前所述，歷代藝術(shù)家對(duì)畫虎已經(jīng)積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，這些寶貴經(jīng)驗(yàn)對(duì)于當(dāng)下的畫家無疑有著非常重要的借鑒意義。學(xué)習(xí)前人，又不拘泥于前人，中國(guó)畫的筆斷意連在邢春來這里就得到了新的闡釋空間。同時(shí)代畫家之間的互相借鑒、互相切磋、互相帶來啟示和創(chuàng)作靈感也是藝術(shù)探索不可忽視的重要途徑，轉(zhuǎn)益多師，視野開闊，這些同樣成為邢春來不斷提升自己繪畫境界的種種因緣。生活中的各種現(xiàn)象，大自然本身的千姿百態(tài)等，都為邢春來的藝術(shù)實(shí)踐提供了豐富的土壤和養(yǎng)料。所以，他畫的《母子情》《只要你過的比我好》《君子之交》《凝視》《中國(guó)贏了》《祥和如意》《臥雪圖》《醉雪圖》《百虎圖》《山君圖》《雄風(fēng)萬里圖》，以及與著名畫家韓美林共同創(chuàng)作的《夢(mèng)虎》等作品，筆墨縱橫，情感充沛，聲勢(shì)奪人，意境幽深，畫中的虎就像漫天烏云滾滾而來，令人膽戰(zhàn)心驚，銷魂攝魄。當(dāng)然，邢春來筆下的寫意虎不單純追求筆墨技巧，而是一以貫之地反映了他的藝術(shù)旨趣，從工筆畫到兼工帶寫，巧妙地利用宣紙和水墨的特性，讓畫面呈現(xiàn)一派氤氳和幻境，詩(shī)意地將深邃的思想融入其每一幅精心創(chuàng)作的作品中，營(yíng)造出空靈微妙的意境和雅俗共賞的生活情趣。

概而觀之，無論是邢春來的繪畫作品，還是我國(guó)的畫虎歷史，都使我們領(lǐng)略到了畫家筆下的情與虎偕、思與虎共、表達(dá)情感、闡釋精神的寫意史。