論中國新寫實主義油畫“新”歸何處

王睿+高明偉

摘要：寫實主義的繪畫，一直是繪畫藝術(shù)舞臺的主流，它有著悠久的歷史與良好的基礎(chǔ)。寫實主義油畫在中國的發(fā)展，離不開歷史、政治社會、經(jīng)濟等原因，也有著其必然性。隨著全球化經(jīng)濟發(fā)展，藝術(shù)多元化的發(fā)展與交流，新寫實主義繪畫應(yīng)運而生，隨之蓬勃壯大著。他有別于傳統(tǒng)寫實藝術(shù)，但又離不開寫實主義的范疇，不僅獨立而且個性鮮明。

關(guān)鍵詞：新寫實主義；視覺；審美

寫實主義油畫發(fā)展成為具有廣泛群眾基礎(chǔ)和重要影響的畫種，易被大眾所接受的一種繪畫。隨著改革開放的進一步推進，至20世紀80年代中期，西方紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代藝術(shù)思潮也被廣泛介紹到中國，中國油畫由此開始進入了一個多元化發(fā)展的時期，形成了新寫實主義本文就新寫實主義油畫談幾點看法。

一、視覺語言表達中的新

新寫實主義油畫并不執(zhí)著于傳統(tǒng)寫實主義繪畫的敘事性和描述性。而是在創(chuàng)作題材與內(nèi)容的選擇上可以是較為具體的完整的，也可是捕捉到的某一片段或者是局部，從此可以看出，新寫實主義油畫更具有靈活性與隨意性特點，在作者的主觀思想和個性藝術(shù)語言的表達上更鮮明。

現(xiàn)代新寫實主義油畫畫家們做出了不同與傳統(tǒng)寫實主義的新的嘗試，更具有個性的新的藝術(shù)體驗。從內(nèi)容來看源于生活，與現(xiàn)實生活緊密相聯(lián)，表現(xiàn)社會的真實面貌，反映當代社會的真實問題，關(guān)注時局，作品具有強烈的時代性，畫面語言通俗易懂，易于被大眾接受。創(chuàng)造出了更加多樣的藝術(shù)形體，與時俱進。個性的畫家們是自己的作品形象成為符號性。更具有表現(xiàn)性。

畫家們關(guān)注與市井小人物的現(xiàn)實的生活狀態(tài)，作品體現(xiàn)出深切的人文關(guān)懷和對人性的思索，在精神上與觀者達成共鳴，從而引發(fā)社會的關(guān)注與反思，具有一定的功能性。他們近距離的感受生活，描繪現(xiàn)實的人的精神狀態(tài)，力圖盡力地表現(xiàn)藝術(shù)的“當代”品質(zhì)。在思想觀念上注重現(xiàn)實人性的回歸，注重現(xiàn)實功利，注重技巧，注重視覺的表現(xiàn)力，符號化的創(chuàng)作使作品有別于以往的寫實主義。如張晨初的《美麗上?！废盗兄?，每一個年輕人肖像就如同捕捉霎那間的表情快照一般，瞬間表情豐富，表現(xiàn)力濃厚，畫面中還以麥當勞的光斑投映在每一張臉上。使畫面具有了代表性，成為作者風(fēng)格的符號化的表現(xiàn)，但在這一張張夸張笑臉的背后，又似有著不同的故事，讓人看后進入無盡的遐想。

二、材料與技法的新

隨著油畫藝術(shù)在我國的不斷發(fā)展，油畫家們對材料和技法的研究更加深入，也越來越重視其在油畫中的作用。在這個發(fā)展迅速的時代浪潮中，如果還在單純的沿用傳統(tǒng)寫實繪畫中的材料與技法，是制約當代油畫的發(fā)展。中國當代的新寫實主義油畫，在技法與材料上既繼承了傳統(tǒng)又開發(fā)了新的材料與技法，在以往所使用材料的基礎(chǔ)上，對于丙烯、或者綜合材料等西方現(xiàn)代繪畫中廣泛使用的新材料，進行實踐與探索。丙烯顏料的運用與油畫顏料雷同，色彩的飽和度與純度都有相似之處，而丙烯能夠溶于水，可用于水來稀釋，在顏料的延展性能上，占有優(yōu)勢，而且干的快，但在作品修改方面，丙烯顏料則需要覆蓋，才能達到更好的效果。中國當代的新寫實主義油畫家們通過對新材料與技法的運用，得以畫面中表達更的順暢更具表現(xiàn)性。

中國新寫實主義油畫在材料上的傳承與創(chuàng)新，對于油畫發(fā)展是具有深遠意義與作用，材料的不斷創(chuàng)新和新技法的使用，使畫家們得以在油畫的表現(xiàn)語言上起到關(guān)鍵作用的。某種新的繪畫風(fēng)格和流派的產(chǎn)生，都離不開材料的變化。當代中國寫實主義油畫，通過對材料的特點和表現(xiàn)語言的探索，尋求著寫實油畫在在藝術(shù)界有著更深遠的發(fā)展。這樣的探索，會給中國的寫實油畫帶來更加開闊的發(fā)展空間。

三、審美新視點

隨著人們物質(zhì)生活的滿足，人們越來越傾向于精神生活的滿足，審美的需要也既而成為人們生活中必不可少的元素。當畫家們創(chuàng)造美，從而審美的出現(xiàn)可以讓人產(chǎn)生感悟認知，感受到作者的深刻思考，對作品產(chǎn)生共鳴。新寫實主義的畫家通過作品傳遞給觀眾最普通的生活的體驗和思考，引發(fā)人們的思考與共鳴，通過多元化的手法，讓人們通過作品所能體會到的不只是畫面的美感，更能體會得到的是畫面所反映的世間人情冷暖，這種審美是符合現(xiàn)代的社會需求，也是順應(yīng)時代的發(fā)展趨勢的。

藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)作中，藝術(shù)家們在不斷探討的一個問題“如何在符合大眾審美和主觀情感表達之間尋求一種平衡？”，這也成為了新寫實主義油畫家們進行油畫創(chuàng)作探索中所考慮的問題。在不斷的探索與嘗試著不同于以往的新的表現(xiàn)方法，在畫面表現(xiàn)和傳統(tǒng)思想上尋求突破的同時，接受也要接受著藝術(shù)市場的檢驗，能否受到廣大群眾的接受與認可，也是新寫實藝術(shù)關(guān)注的方向。從當代中國的新寫實主義油畫的作品中，可以看到新寫實主義油畫在畫面風(fēng)格上，較寫實主義油畫而言，形式更加多樣，帶有很強的主觀表現(xiàn)力，不再延續(xù)傳統(tǒng)寫實繪畫的逼真形似，作品更強調(diào)用表現(xiàn)手法去追求真實性，以描繪現(xiàn)實生活的各個方面，打破了以往寫實主義油畫的沉重感、使命感，人物形象也從英雄化人物的塑造轉(zhuǎn)向了平民化的“小人物”身上，尤其是當代社會上的弱勢群體，如進城務(wù)工的農(nóng)民、下崗工人街道的世俗等等，這也與普及到大眾的審美有關(guān)。通過藝術(shù)作品的形式，將這些普通市民的小人物最平常也是最真實的生活狀態(tài)在畫布上展現(xiàn)出來，毫不偽裝的將普通人物的實際生存狀況坦然于世，形象化的，帶有表現(xiàn)力的夸張著，從這些作品中，我們看到的是真實的百味人生，世間百態(tài)，既有美好的一面，也有粗俗、丑惡的一面；既有幸福歡樂的狀態(tài)，也有無奈茫然的狀態(tài)。中國當代新寫實主義油畫具有寫實油畫的語言特征，不同的是在觀念意識上削弱了傳統(tǒng)寫實油畫的理想主義色彩，更貼近生活的表現(xiàn)，不同與傳統(tǒng)寫實油畫的一種新的審美傾向，更具有時代性的。

社會的發(fā)展與文化環(huán)境的寬容，為中國的寫實主義油畫帶來了更自由廣闊的發(fā)展空間，新的材料、技法、藝術(shù)觀念都在新寫實油畫中得到嘗試。新寫實藝術(shù)的新，使藝術(shù)發(fā)展有了新的生機與景象，使中國當代寫實主義油畫的樣式、語言、風(fēng)格呈現(xiàn)出了多元化，這就進一步促成了中國新寫實主義油畫更全面，能有更長遠的蓬勃發(fā)展。

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