小提琴發(fā)音技巧淺析

(西藏大學(xué) 西藏 拉薩 850012)

小提琴發(fā)音技巧淺析

周博

(西藏大學(xué)西藏拉薩850012)

小提琴這件樂器因為優(yōu)雅的表現(xiàn)形式，極具戲劇性的，細(xì)膩且富有張力的聲音而備受現(xiàn)代人們的歡迎，探索研究小提琴的人也越來越多，而發(fā)音問題也是小提琴學(xué)習(xí)者們一直在探討研究的一個很重大的問題，學(xué)者們一直在實踐中在尋找小提琴發(fā)音的正確方式，即合理的運用身體的各個部分，協(xié)調(diào)左右手的機(jī)能，使琴能震動發(fā)聲，本文從左手對小提琴發(fā)音的影響，右手對小提琴發(fā)音的影響，身體對小提琴發(fā)音的影響三個方面來淺析小提琴發(fā)音。

小提琴；發(fā)音；音準(zhǔn)；細(xì)膩

一、左手對小提琴發(fā)音的影響

左手對小提琴發(fā)音的影響很大，首先是按弦的力度問題，小提琴按弦的力度決定著琴震動的時間，按的時候不能太使勁，會導(dǎo)致聲音不活，聽眾會感覺到沉重、僵硬，也不能太松，因為這樣會讓聲音發(fā)虛，很難使琴達(dá)到理想的震動效果，想要正確的按弦有一個很重要的前提，手要絕對的放松，不能緊張，各個關(guān)節(jié)都不能緊，尤其是左手的大姆手指，左手手指指尖立在琴弦上，運用本身的手指重量按在琴弦上，平時在練習(xí)左手的時候可以松開大拇指進(jìn)行獨立練習(xí)，這樣可以很好的訓(xùn)練手指的獨立性，手指按弦的位置也是影響發(fā)音的一個很重要的因素，正常剛開始初學(xué)的小提琴學(xué)者經(jīng)常會因為手型的問題，導(dǎo)致手指肚按到琴弦上，這樣不但手型會扭曲，而且重量落不到琴弦上，正確的按弦位置應(yīng)該是手指指尖的位置，垂直按在琴弦上，這樣不僅靈活，而且還能很放松，可以很大程度上增加手指的靈活性。除了手型和手指位置，小提琴的一些技巧也會對發(fā)音產(chǎn)生很大的影響，比如說揉弦，保留指，過度音等問題。揉弦對發(fā)音有著很重要的影響，好的揉弦可以使音震動的更加的飽滿，更加的淋漓盡致，因為一些音樂本身的需求，對揉弦的掌控都不一樣，安靜的音樂，小揉弦可以使其發(fā)音更加的飽滿，而激動的音樂，大揉弦快速揉弦可以使音色和情緒更加的激動和深刻。保留指可以使音符更加的穩(wěn)定，對音色的控制也會更有把握。音樂是一直保持的，如水一樣，但是有些學(xué)者在演奏一些抒情音樂的時候，很容易把音樂拉斷，這就需要過渡音，使用過渡音把音樂完全連接起來，這就需要左手不能離開琴頸，手始終在指板上，不能離開指板，尤其是換把的時候要時刻把手放在指板上，才能做到換把流暢，音樂才不會斷，以上這些是技術(shù)層面對發(fā)音的影響。但是左手最影響發(fā)音的一個至關(guān)重要的因素，“音準(zhǔn)”！左手主要控制的就是音準(zhǔn)，這也是小提琴永久的一個話題，所有的音樂都是建立在音準(zhǔn)和節(jié)奏的基礎(chǔ)上，好的音準(zhǔn)可以使琴發(fā)出更大的共振，這一點在雙音上有著很明顯的詮釋，小提琴是純律的樂器，他的音準(zhǔn)比鋼琴要更加的細(xì)致，比如三度雙音，好的音準(zhǔn)，可以很好的把兩個音融合在一起，產(chǎn)生出更大的共鳴，但是音準(zhǔn)是需要長時間的大量的練習(xí)，不是一朝一夕能練好的。

二、右手對小提琴發(fā)音的影響

右手對于小提琴的發(fā)音起著至關(guān)重要的影響，可以從三個方面來闡述，分別是握弓姿勢，運弓路線和運弓方法。想要有好的發(fā)音，握弓的姿勢就一定要正確。握弓，顧名思義弓子是握住的，現(xiàn)在很多小提琴學(xué)者他們握弓的時候會很緊，導(dǎo)致聲音也是緊的，這就很不好，握弓的時候大姆手指要完全地放松，只要能搭上就可以，本質(zhì)上是不需要任何力氣的，運弓主要靠的是大臂的運動，小臂和手腕，包括手指，其實在一定意義上都是圍繞大臂去活動的，拇指的緊張會導(dǎo)致手腕的緊張，力量就很難傳得下來，除了大拇指，其他的幾個手指也要放松，這樣會很靈巧地去控制弓子，達(dá)到一些技巧。運弓的路線對發(fā)音也有著很大的影響，運弓的時候主要靠大臂的運動，很多的學(xué)者運弓的時候喜歡上下去走，這樣會使弓子不能平均地分配在琴上弦上，導(dǎo)致上弓很輕，下弓很重，而大臂想要運好弓子，就必須要橫向去走，每根琴弦都對應(yīng)著大臂的一個平面，因為大臂要和琴弓保持平行，橫著走可以很好的把弓子和琴結(jié)合在一起，也可以使聲音更加的厚，大臂主要運動，肘關(guān)節(jié)和手腕要保持完全放松的狀態(tài)，隨著大臂去走，要感覺手臂像一條鞭子，去運行自如，運弓的方法其實是影響發(fā)音的一個很重要的因素，我們剛開始學(xué)琴練習(xí)發(fā)音，想辦法把它練得勻、穩(wěn)，達(dá)到了這一點之后去練習(xí)保持弓子的速度，有些學(xué)者在拉琴實踐的過程中，因為主觀意識的影響，有些音會缺乏考慮，就會導(dǎo)致下弓的時候走得很快，比如演奏卡爾弗萊是音階的時候，一弓拉32個音，但是剛開始起弓四個音可能就拉到了弓子的一半，這是不對的，我們要每時每刻地去節(jié)省弓子，讓弓子有一種用之不盡的感覺，要達(dá)到拉完32個音之后還有余富去做其他的事情，應(yīng)該在平時練琴的時候就要做到節(jié)省弓子，這就涉及到對右手精確的控制，和對音樂的熟悉程度，這也需要大量地去練習(xí)。除了節(jié)省弓子以外我們還要做到讓聲音變厚，這就需要我們的右手控制，平時練琴的時候就要一直去增加我們對右手的控制，當(dāng)聲音加厚到一定程度之后，也就是你的右手可以很好的控制了之后，就要想辦法把你的聲音有厚度慢慢轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化到雖然拉的很弱，但聲音可以傳得很遠(yuǎn)，穿透力很強(qiáng)的程度，這也是你可以很好的控制你的右手的一個證明。

三、身體對小提琴發(fā)音的影響

想要有好的聲音，合理的協(xié)調(diào)身體也是至關(guān)重要的，身體的每個部分都會影響發(fā)音，胸部、腹部，尤其是背部和腿部，平時練琴的時候要時刻的注意背部，后背需要發(fā)力，后背發(fā)力是放松右臂的一個很好的方法，也會使你的左手按弦更加的流暢，一般的小提琴演奏家在上臺演奏的時候，拉第一個音之前要吸一口氣，之后胸部可以挺的更高，而你的腹部在收縮，這么做會使手臂更加的放松。很多小提琴演奏家，他們拉琴的時候都會有這自己的表現(xiàn)形式，比如沙拉張在拉琴的時候喜歡左右搖晃，文革洛夫拉琴的時候喜歡把胸部高高地挺起，但是一切的動作都是為了更好地表現(xiàn)音樂，比如要拉到超強(qiáng)的時候，大臂的重量不足以勝任音樂的強(qiáng)度的時候，就可以把身體像下墜從而增加大臂的力量，身體可以有動作但必須是對音樂有促進(jìn)的動作，而且盡可能的減少，因為沒有多余動作的體態(tài)才是小提琴最好的體態(tài)，多余動作太多，會影響體力，這在開獨奏音樂會的時候要格外的注意，但是只要是對音樂有幫助的動作都是在接受范圍之內(nèi)的

小提琴從巴洛克時期、古典時期、浪漫派時期到現(xiàn)在不論從技術(shù)也好，還是發(fā)音也好，它的理論一直處于逐漸完善的狀態(tài)，而且也在跟哲學(xué)思想相結(jié)合，可以從更理性的角度去詮釋小提琴的發(fā)音和各種技術(shù)，尤其是現(xiàn)在，音樂處于多元化的階段，小提琴需要更多的發(fā)音選擇來滿足大眾的需要。如何去更完善的開發(fā)小提琴得音色，這應(yīng)該是眾多小提琴學(xué)者和筆者以后繼續(xù)研究的課題。

[1]樂維唐.試論不同歷史時期小提琴作品的演奏特征[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報).2012.03期

[2]尤·伊·揚凱列維奇[蘇].《論小提琴演奏與教學(xué)》[M].人民音樂出版社.刁蓓華譯.2003.04

周博(1991-)，男，漢族，黑龍江雙鴨山人，西藏大學(xué)2015級碩士研究生，研究方向：音樂。