論電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的目的與意義

張放

【摘 要】本文通過(guò)對(duì)電影畫面中空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的目的、基本形式和意義的分析，說(shuō)明電影中畫面場(chǎng)景、構(gòu)圖處理的重要性，需要協(xié)調(diào)畫面中各個(gè)要素，營(yíng)造不同的藝術(shù)效果，打開畫面的空間，彰顯藝術(shù)表現(xiàn)力，為影片增添藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)；構(gòu)圖形式；審美

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0160-01

所謂構(gòu)圖，即根據(jù)視覺(jué)審美的要求，對(duì)畫面視覺(jué)要素進(jìn)行排列和組合，是一個(gè)從無(wú)序到有序的創(chuàng)造過(guò)程。電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)，就是將具有視覺(jué)價(jià)值的光影等畫面要素重新設(shè)計(jì)排列，體現(xiàn)畫面美感與形式感的設(shè)計(jì)過(guò)程。在不同風(fēng)格、題材和樣式的電影中，電影畫面的空間構(gòu)圖創(chuàng)作方法與構(gòu)圖形式也存在著差異。

一、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的目的

從專業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，必須要把握畫面中點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)感，即視覺(jué)中心點(diǎn)的塑造，能夠吸引觀眾的目光，強(qiáng)化畫面的形式感，保持畫面的空間感，讓點(diǎn)產(chǎn)生向心力，一旦偏離則會(huì)導(dǎo)致畫面的不穩(wěn)定，難以聚焦觀眾的注意力。以張藝謀的《大紅燈籠高高掛》為例，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖設(shè)計(jì)、黑紅顏色的強(qiáng)烈對(duì)比，為觀眾帶來(lái)了充分的空間感受和想象力。由此可見，畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)出眾，能更好地烘托、渲染影片的畫面效果，提升作品的思想深度。

二、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的基本形式

（一）開放性與封閉性的構(gòu)圖形式。隨著現(xiàn)代電影藝術(shù)的飛速發(fā)展，電影創(chuàng)作者開始關(guān)注開放性的構(gòu)圖。與封閉性的構(gòu)圖相比，開放性的構(gòu)圖不會(huì)限制畫面中人物的活動(dòng)、突破畫面的界限，讓電影的畫面內(nèi)容更為開放。在此背景下，開放性的構(gòu)圖為電影增添了新的藝術(shù)表現(xiàn)力，即通過(guò)人物畫面的開拓，擴(kuò)展了觀眾的視覺(jué)范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面的外向延伸效果。

開放性構(gòu)圖中，鏡頭間的構(gòu)圖關(guān)系處理尤為重要，需要采用溝通設(shè)計(jì)的方式，繼續(xù)加強(qiáng)畫面形象的生動(dòng)效果，促使觀眾發(fā)揮聯(lián)想。電影畫面中的場(chǎng)景、鏡頭和蒙太奇段落，都成為了構(gòu)圖設(shè)計(jì)的要素，需要秉承統(tǒng)一的設(shè)計(jì)原則，打開畫面的空間。開放性的構(gòu)圖往往不是完整的畫面，很多時(shí)候?yàn)榱艘l(fā)觀眾聯(lián)想，或者是設(shè)定情景懸疑，導(dǎo)演會(huì)做出適當(dāng)?shù)牧舭祝鳛樯舷露温涞难a(bǔ)充或銜接。

與開放性構(gòu)圖相對(duì)立，封閉性構(gòu)圖形式與繪畫的構(gòu)圖形式相類似，將各種視覺(jué)元素安置于畫面當(dāng)中，體現(xiàn)電影畫面的統(tǒng)一性與完整性，可以強(qiáng)化畫面的集中性，突出故事的主題思想。然而在此背景下，往往也會(huì)體現(xiàn)出電影畫面的單調(diào)感，缺乏現(xiàn)實(shí)感。

現(xiàn)代電影畫面構(gòu)圖中，封閉性的構(gòu)圖具有現(xiàn)實(shí)主義特征，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化的設(shè)計(jì)，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋锂嬅姘才?。相較之下，開放性的構(gòu)圖則不拘泥于特定形式，并無(wú)精心安排的痕跡，但是有著更開放的視聽體驗(yàn)，讓觀眾的想象力更加豐富。

（二）交叉性與平面性的構(gòu)圖形式。所謂交叉性的構(gòu)圖，即突破傳統(tǒng)電影縱深的構(gòu)圖方法，強(qiáng)化電影畫面空間的立體性，使得畫面效果更接近真實(shí)效果，貼近生活場(chǎng)景。從縱深交叉的構(gòu)圖形式來(lái)看，銀幕內(nèi)的前景、后景更為突出，焦點(diǎn)的遠(yuǎn)近和層次感更容易吸引觀眾的注意力。

平面性構(gòu)圖形式則與平面繪畫相類似，主要突出畫面的協(xié)調(diào)性與垂直空間，即運(yùn)動(dòng)中的人物需要在橫向或縱向的單一軌道上，展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。例如《速度與激情》系列中，車輛的追逐場(chǎng)面往往會(huì)通過(guò)平面性的構(gòu)圖，凸顯速度激情的魅力，運(yùn)動(dòng)感的強(qiáng)烈渲染，會(huì)增加觀眾的視聽享受。

（三）動(dòng)態(tài)視覺(jué)的構(gòu)圖形式。在電影拍攝中，運(yùn)動(dòng)中的人物往往可以讓攝像機(jī)從任意角度拍攝，并且攝像機(jī)還可以保持動(dòng)態(tài)或靜態(tài)，利用焦距的改變得到不同的動(dòng)態(tài)效果。動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果的呈現(xiàn)，要根據(jù)不同的電影類型采取不同的方式。記錄性強(qiáng)、寫實(shí)性強(qiáng)的電影，往往會(huì)采取動(dòng)態(tài)的拍攝效果，強(qiáng)化影片的真實(shí)感；故事性強(qiáng)的電影，在拍攝時(shí)需要在構(gòu)圖中保持焦距的改變；運(yùn)動(dòng)性強(qiáng)的電影，在拍攝時(shí)要突出人物面部的特寫。以電影《勇敢的心》為例，華萊士在山頂奔跑的畫面，其面部特色和周圍其他影像的快速移動(dòng)，不僅氣氛剛好，而且畫面動(dòng)感十足，給觀眾留下了深刻的印象。

三、電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的意義

與其他藝術(shù)畫面的構(gòu)圖相比，電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的要求更為嚴(yán)苛，因?yàn)殡娪暗膭?dòng)態(tài)影像不斷改變，沒(méi)有完全一樣的畫格，所以需要更專業(yè)的畫面設(shè)計(jì)處理能力。

相較于單一畫面構(gòu)圖的分解空間而言，電影的多重畫面需要空間的組合來(lái)營(yíng)造最佳的感官空間，讓觀眾直觀體驗(yàn)空間內(nèi)的畫面美感和視覺(jué)沖擊力，同時(shí)還可以借助想象力去感受看不到的畫面空間。

突出影音表達(dá)效果，是電影構(gòu)圖的重要意義，一方面要?jiǎng)?chuàng)造性地表達(dá)人物特色，吸引觀眾的注意力，讓觀眾能夠看到作品中人物的情感和整體創(chuàng)作風(fēng)格；另一方面要強(qiáng)化觀眾的感官效果，可以由外而內(nèi)地了解人物品質(zhì)與故事內(nèi)涵。以陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》為例，在“極簡(jiǎn)主義”的構(gòu)圖之下，電影畫面空間構(gòu)圖設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約與純粹，吸引了一大批觀眾的目光。影片中黃土地的內(nèi)涵得以深化，同時(shí)也向觀眾傳遞出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的豐厚韻味。中華民族傳統(tǒng)文化與民族哲學(xué)在畫面中自然流露，直擊人心。

作者簡(jiǎn)介：

張 放（1983-），女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，碩士，廣西建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，工藝美術(shù)師，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì) 。