肖邦鋼琴作品中的民族色彩探究

鐘祎清+姜仕彪

【摘 要】民族色彩是肖邦鋼琴作品的重要特征，肖邦鋼琴作品中包含濃郁的民族色彩，不僅與時(shí)代潮流緊密相關(guān)，也與其祖國的民族運(yùn)動(dòng)有直接關(guān)系，同時(shí)，還和肖邦的個(gè)人情感有一定的聯(lián)系。研究肖邦鋼琴作品中的民族色彩，對研究肖邦的鋼琴藝術(shù)具有重要作用，對促進(jìn)我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展也具有重要意義。本文從音樂形式和作品內(nèi)容等方面，深入探究了肖邦鋼琴作品中的民族色彩。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴作品；民族色彩

中圖分類號：J657 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0109-01

一、肖邦鋼琴作品音樂形式中的民族色彩

（一）如歌的旋律。肖邦繼承了舒伯特和莫扎特等人的作曲手法與優(yōu)秀傳統(tǒng)，在旋律線條方面花費(fèi)大量心思，創(chuàng)作出許多廣為流傳的作品。肖邦將波蘭民族民間音樂融會貫通，并用于鋼琴創(chuàng)作中，使其作品旋律富有鮮明的民族色彩。這些旋律不僅優(yōu)美流暢，而且極具歌唱性。同時(shí)，肖邦在鋼琴創(chuàng)作中還注重吸收聲樂因素。其作品中的旋律總是從歌曲音調(diào)自由轉(zhuǎn)變成器樂音調(diào)，旋律形式呈現(xiàn)出器樂性和聲樂性的強(qiáng)烈交融。

這種交融性也體現(xiàn)在肖邦對伴奏的運(yùn)用上。肖邦鋼琴作品的這種特點(diǎn)與波蘭民間音樂特征有緊密聯(lián)系。在波蘭民族音樂中，器樂與聲樂都很盛行，器樂音調(diào)時(shí)常滲透在波蘭民歌的各個(gè)方面，同時(shí)單聲式的波蘭民歌也時(shí)常有簡單的伴奏。正是由于肖邦鋼琴作品吸收了波蘭民歌的許多元素，因此，在其夜曲、瑪祖卡舞曲、前奏曲中經(jīng)常能夠發(fā)現(xiàn)典型的民歌音調(diào)。雅希梅茨基曾指出：“肖邦的作品旋律與波蘭的民族音樂有緊密聯(lián)系，尤其是與器樂曲、馬索維亞歌曲?！钡ぐ畈⒎侵苯幽７旅耖g音調(diào)或民歌，而是根據(jù)自己對波蘭民族音樂旋律的把握，進(jìn)行了創(chuàng)新和繼承。

（二）民歌的題材。全面研究肖邦的鋼琴作品，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品大多與波蘭文化和生活有著密切聯(lián)系。音樂藝術(shù)本身就具有民族特征，不同的地域、民族，都具有自己獨(dú)特的音樂語言。在肖邦的鋼琴作品中具有鮮明的斯拉夫民族元素。其中，騎士般的瑪祖卡舞曲與充滿戰(zhàn)爭色彩的波羅涅茲舞曲，最能夠展現(xiàn)肖邦作品的民族風(fēng)格。這兩種作品均由波蘭民族舞曲發(fā)展而來。波洛涅茲舞曲原本是波蘭的民間舞曲，經(jīng)常由強(qiáng)拍開始，音樂則是四分之三拍。16世紀(jì)后期傳入宮廷，供貴族沙龍伴舞用。隨后，一些業(yè)余的作曲家將其引入鋼琴創(chuàng)作中。19世紀(jì)，波蘭市民階層逐漸壯大，民族獨(dú)立自由運(yùn)動(dòng)也相繼興起，波洛涅茲舞曲也跟隨時(shí)代形勢逐漸進(jìn)入平民生活，其內(nèi)容也逐步和社會政治產(chǎn)生一定的聯(lián)系，不再是貴族舞曲，轉(zhuǎn)變?yōu)閻蹏枨c應(yīng)時(shí)歌曲。

在肖邦共創(chuàng)作了20首波羅涅茲舞曲，這些舞曲充滿愛國主義思想，原本的貴族沙龍氣息已經(jīng)完全消散，展現(xiàn)出一種硬朗樂觀的思想，內(nèi)容也充滿民族自豪感。肖邦運(yùn)用自己獨(dú)特的音樂才華，使這些舞曲重新煥發(fā)光彩。

二、肖邦鋼琴作品音樂內(nèi)容中的民族色彩

（一）對英雄事跡的歌頌。1817年，肖邦創(chuàng)作了第一首g小調(diào)波羅涅茲舞曲，這部作品具有宮廷貴族氣息，風(fēng)格華麗，展現(xiàn)了波蘭古代武士的英雄氣概。其后，由于波蘭充滿災(zāi)難，肖邦在創(chuàng)作中的音樂追求逐漸轉(zhuǎn)向歌頌和追憶英雄，他的一些作品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的英雄意識，例如被稱為“革命曲”的降e小調(diào)波羅涅茲舞曲作品第26號之二。整首作品充滿暗淡而神秘的色彩，開始便采用低音區(qū)，營造一種陰沉昏暗的氛圍，展現(xiàn)出一種動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)斗激情，在幾個(gè)小節(jié)之后，展現(xiàn)了一個(gè)充滿激情的主題，其中的波蘭舞曲節(jié)奏象征著波蘭民族不屈不撓的斗爭精神。而A大調(diào)波羅涅茲舞曲作品第40號之一則被譽(yù)為“軍隊(duì)波羅涅茲舞曲”，塑造了英勇高大的英雄形象，其音符鏗鏘有力，氣勢雄壯威武，帶給波蘭人民極大的精神鼓舞。

（二）對故國家園的擔(dān)憂。祖國的遭遇，使肖邦內(nèi)心涌起無盡的焦慮和惆悵，因此，他的許多鋼琴作品都展現(xiàn)出對家鄉(xiāng)的思念和對祖國的憂慮。例如，他在1840年創(chuàng)作的c小調(diào)波羅涅茲舞曲就展現(xiàn)了對民族苦難的傷痛之情。這首作品悲壯而沉重，音符中傳遞出無限的憂傷和痛苦。當(dāng)時(shí)波蘭特殊的社會現(xiàn)實(shí)，使肖邦長期漂泊在外，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和親人，但他時(shí)刻關(guān)心著祖國的命運(yùn)和前途。祖國的遭遇牽動(dòng)著肖邦的思緒，使他在創(chuàng)作過程中充滿憂傷的思鄉(xiāng)之情。

肖邦共創(chuàng)作了4首敘事作品，g小調(diào)敘事曲最為出名，這也是他的第一部大型作品，這首作品被舒曼稱為最富獨(dú)創(chuàng)性的作品，它反映了肖邦在悲劇性歷史事件影響下產(chǎn)生的愛國主義情感，因此，這部作品具有悲壯之美。

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基金項(xiàng)目：2016年度貴州省省級重點(diǎn)學(xué)科“音樂學(xué)”黔字位合字ZDXK[2016]（15號）研究成果。