論老河口絲弦的音樂形態(tài)特征

楊浩

【摘 要】老河口絲弦流傳在湖北省鄂西北地區(qū)的民間弦索樂中，其流傳中心在老河口市。老河口絲弦與其前身河南板頭曲有著千絲萬縷的聯(lián)系，它們的音樂形態(tài)雖相似，但老河口絲弦卻在流傳過程中形成了其獨特的特征。本文即由此展開，結(jié)合實例及對比河南板頭曲，以論述老河口絲弦的音樂形態(tài)特征。

【關(guān)鍵詞】老河口絲弦；音樂形態(tài)；特征

中圖分類號：J63 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0090-02

老河口絲弦（以下簡稱絲弦）的音樂在從河南鄧州流傳到老河口的過程中，吸收了老河口本土的民間文化并融入了絲弦的每一首曲目，讓絲弦的音樂具有獨特的審美和地方特色。絲弦的音樂大部分為宮調(diào)式，只有一小部分為徵調(diào)式。絲弦的音階通常為五聲音階，這一部分曲目會出現(xiàn)偶爾的偏音4或者7，而些偏音都僅僅是加花點綴的手法，并不影響全曲的音階構(gòu)成。另外還有一部分有出現(xiàn)變音4或者7的六聲音階，這一類樂曲通常會根據(jù)內(nèi)容的需要加入一個偏音來適應(yīng)特定的表現(xiàn)力。另外，還有一小部分曲目會因為特定的內(nèi)容和表現(xiàn)需求使用七聲調(diào)式，這一類樂曲通常使用的是七聲清樂音階。絲弦的音樂特色可集中體現(xiàn)為三個方面，本文將逐一展開。

“八板體”的演變和發(fā)展

《八板》是我國古老的民間器樂“母曲”曲牌。作為一支無標(biāo)題的曲牌，它產(chǎn)生了許多的變體并且流傳在我國的許多地區(qū)。《八板》的基本原型在結(jié)構(gòu)上是對稱的上、下句，每個樂句4小節(jié)，8小節(jié)為一句旋律，全曲共68板。如絲弦的曲目《蕭妃舞》在演奏時就是將34板的旋律反復(fù)一次形成68板。另外還有如《葡萄架》、《大泉》這些曲目都是68板的整體結(jié)構(gòu)。

絲弦的音樂具有《八板》的特色不僅限于曲體結(jié)構(gòu)，在旋律發(fā)展也與《八板》密切相關(guān)?！妒掑琛肥且皇追浅５湫偷陌税弩w樂曲，不僅在曲體結(jié)構(gòu)，在旋律材料上也是由《八板》演化。

“題以達(dá)意”的表現(xiàn)手法

中國的器樂曲牌音樂存在著有標(biāo)題和無標(biāo)題之間的差異。所謂無標(biāo)題音樂，即指曲牌名所示內(nèi)容與音樂毫無相關(guān)，曲名游離于音樂與內(nèi)容之外。絲弦的曲目除一曲《大起板》外均為有標(biāo)題的曲牌，這些曲牌按照表現(xiàn)內(nèi)容可分為歷史故事類、閨怨類和風(fēng)光情景類。每一個類別下不同的曲目也通過豐富的音樂語言來著意刻畫標(biāo)題的內(nèi)容。

用音樂來模仿一定場景的曲目以《打雁》最為典型。《打雁》講述的內(nèi)容是獵人射殺一只雁子，群雁徘徊哀鳴后離去的景象，其中最為扣人心弦的一段為大雁被獵人擊中后墜落哀鳴的一段。

譜例2中自第38小節(jié)到第41小節(jié)的級進(jìn)下行為雁子中箭后從空中墜落的場景。為了加強(qiáng)這一場景的連續(xù)性，引入調(diào)式變音G在39小節(jié)的強(qiáng)拍出現(xiàn)。在41小節(jié)D音進(jìn)行了一次下行八度大跳落在小字組的D，這一聲就好似雁子落下后撞擊地面發(fā)出沉悶的一響。自42小節(jié)起便是大雁受傷后在地面翻滾掙扎，尤其是緊接41小節(jié)的后兩小節(jié)，重復(fù)一次演奏似乎預(yù)示這只大雁在反復(fù)嘗試著再次起飛。每一次上行的級進(jìn)都下行落到了D，尤其至45小節(jié)強(qiáng)拍上E到A的四度上行大跳成為它最后起飛的努力，旋律連續(xù)下行后再次跌入小字組的D，這一次也喻示了大雁經(jīng)歷掙扎后的死亡?！洞蜓恪分杏靡魳沸蜗蟮啬７卵阕訅嬄涞膱鼍昂蛼暝膭幼?，是老河口絲弦用于表達(dá)標(biāo)題形象時慣用的手法。老河口絲弦音樂的這一特征也讓其有別于無標(biāo)題器樂曲牌，賦予了其音樂上內(nèi)涵豐富的美感。

以正音取代偏音

絲弦在流傳的過程中與地方民間音樂的融合不僅使其少了許多八板體的特征，與河南板頭曲相比較也具備了自己的特點。而這一點尤其體現(xiàn)在音階和調(diào)式偏音的使用上。河南板頭曲中經(jīng)常用到帶有“4”和“7”這兩個音級的七聲音階，而且這兩個音級經(jīng)常同時大量出現(xiàn)在一首曲目中。而絲弦的曲目里很少會讓這兩個調(diào)式偏音同時出現(xiàn)，尤其是7這一音級時常用正音代替。

河南板頭曲中的《哭周瑜》一曲在老河口絲弦中叫做《小喬哭周》，兩曲在演奏時通常都會將全曲反復(fù)一次演奏。在譜例3所示的三個對比樂句中，河南板頭曲在前兩個樂句中的7和4音在絲弦里都由正音級替代。但是在第三個樂句中方框內(nèi)所示的4音卻在這兩個樂種里同時出現(xiàn)，因為絲弦并沒有完全舍棄偏音的使用，只是受其本土文化的影響而大大弱化了偏音的出現(xiàn)。雖然7在《小喬哭周》中已經(jīng)全部被正音級替代，但絲弦還是會在特定的曲目中加入偏音的使用以更加契合標(biāo)題中所蘊(yùn)含的內(nèi)容。所以，為了渲染《小喬哭周》里主人公小喬的悲哀，絲弦保留了部分4音以營造一鐘哭泣的音調(diào)。

《小喬哭周》為了讓音樂語言與標(biāo)題貼切，保留了部分調(diào)式偏音，而另外一些曲目，如《高山流水》就完全省略了板頭曲中大量出現(xiàn)的偏音4和7。河南板頭曲的《高山流水》在演奏時會習(xí)慣性地大量運(yùn)用滑音手法將偏音奏出，所以在一部分曲目中，這些偏音4和7會作為一種慣用的裝飾音出現(xiàn)，《高山流水》就運(yùn)用了大量這樣的滑音演奏技巧來加強(qiáng)樂句的修飾效果，甚至7會偶爾在強(qiáng)拍上出現(xiàn)。但是絲弦在此曲中完全沒有出現(xiàn)偏音，甚至在樂器的演奏手法和樂句的裝飾上也沒有4和7這兩個音。

通過與河南板頭曲進(jìn)行比較可以發(fā)現(xiàn)，絲弦在當(dāng)?shù)亓鱾鞯倪^程中，吸收了一部分地方民間音調(diào)中強(qiáng)調(diào)正音級的成分，也保留了少部分偏音的使用以突顯不同樂曲的韻味。正是老河口民間土壤的交融性讓絲弦的音樂具備了這種獨特的美感。

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